戰(zhàn)爭終極智慧讀后感

戰(zhàn)爭終極智慧讀后感戰(zhàn)爭終極智慧讀后感篇一這幾年參與驚悚片的創(chuàng)作比較多，聽到資方或導演最多的一條要求就是：“我們要表現(xiàn)人性”。的確，在他們眼里，驚悚片就是通過大量的血，來渲染人性之惡?？墒牵诵跃鸵欢ㄊ侨诵灾異簡?顯然不是，影史上有很多電影，在展現(xiàn)人性的時候，都彰顯了人性之善，比如《辛德勒的名單》、《阿甘正傳》、《城市之光》等。人性之惡拍深刻了能令觀眾不寒而栗，人性之善拍深刻了能令觀眾脫胎換骨。冼杞然執(zhí)導的戰(zhàn)爭電影《終極勝利》中雖然飚了許多許多的血漿，但他彰顯的是人性善的那一面。在這個集中營中，以愛制暴的人性光輝就是生命奇跡的源動力。談人性，并不是僅口頭說說就能實現(xiàn)的。內地電影人都說自己要表現(xiàn)人性，卻罕有能夠在人性層面上打動觀眾的作品。為啥?因為他們其實自己都沒有體會到人性的核心。人性之惡的表現(xiàn)，在內地驚悚片里往往流于面對死亡威脅時的貪生怕死。這就顯得太膚淺了。而膚淺導致的惡果就是驚悚片都變成了依靠灑血漿來營造的視覺刺激。同理，人性之善的表現(xiàn)，也不能流于英雄人物的高大全和喊口號，否則也會膚淺成抗日神劇或主旋律。《終極勝利》的故事也發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭期間，主人公也是一位非常有人格魅力的人。不過它既沒有在戰(zhàn)斗中給英雄開掛，也沒有把主人公李愛銳(約瑟夫-費因斯飾)寫得毫無瑕疵。他是眾多在華外國人中的一個，雖然有長跑的特長，卻并沒有主角光環(huán)的加持。他沒有任何特殊的能力或超然的力量去對抗日本侵略者的武力。面對同伴的遭受虐待、面對日本人的出爾反爾，他都不得不忍下。在這種壓抑的情況下，他才能從一個人類的層面上，去激發(fā)出人性之善的力量。和人性之惡一樣，如果你只是丟給他一個情景，讓他條件反射般地做出抉擇，并不足以挖掘其人性的深度。至少要給主人公加諸一個獨特的環(huán)境，并提供幾條不同的選擇。這些選擇有難有易、有危險有安全、有利人有利己。主人公在選擇的時候還得有一定的自主空間，才會讓他的選擇在其它選擇的對比下，體現(xiàn)出不同來。其實李愛銳的境遇比辛德勒有過之而無不及。盡管他被抓進了集中營，但是相對于中國當時所面臨的掃蕩和屠殺，營內的生存幾率還偏高呢。李愛銳也并沒有什么會惹怒日本軍官的刺頭，完全可以做一只綿羊，熬下去。然而人與綿羊的區(qū)別，正在于人具有人性。李愛銳使用他僅有的特長----奔跑，展開了精神層面的斗爭。為了被欺侮的同伴、為了被踐踏的世理、為了不讓人淪落成待宰的牲畜，李愛銳用奔跑宣戰(zhàn)了。這是他的自主選擇，這個選擇的動力便必然來源于他人性中的善面。為了他人而奔跑，為了抗爭而奔跑，令奔跑的李愛銳散發(fā)著神性堅持和人性光輝。對于生活在和平年代的我們，感動之余，更增添了內心的溫熱、生活的信心和奮斗的勇氣。戰(zhàn)爭終極智慧讀后感篇二《終極勝利》今日發(fā)布兩款終極海報，并首次曝光電影主題曲MV《笑著離去》。歌曲由香港著名音樂制作人鮑比達作詞作曲，香港一代歌后葉麗儀傾情獻唱，演繹大時代的跌宕起伏與英雄黎明。《終極勝利》本次曝光的終極海報，雖然時代不同，但李愛銳、徐牛和小石頭化身超級英雄，在黑暗的火舌中奮力奔跑，在戰(zhàn)火燎原的空曠中等待黎明。除了感人至深的人性光輝，戰(zhàn)爭場面也是影片《終極勝利》不容錯過的看點。導演冼杞然縱橫影壇幾十年，對戰(zhàn)爭場面的成熟運用和氣氛營造便是他鮮明的標簽。無論是還原四面楚歌的大時代場景，還是炮火沖天里的熱血營救，亦或是集中營里的日與月、血與淚，導演對于許多鏡頭技法的探究，都賦予了《終極勝利》波瀾壯闊的時代情懷和血脈噴張的戰(zhàn)火對峙。《終極勝利》首次曝光整曲MV，葉麗儀獨有的渾厚聲線為《笑著離去》注入飽滿情緒，時代悲歌的基調中，飽含著哀而不傷的希望和未來。一曲贊歌，一個靈魂。一場戰(zhàn)爭，一生別離。黎明前的曙光中，有人等待終極勝利，有人卻已然笑著離去。從經(jīng)典劇作《上海灘》主題曲到《終極勝利》影片主題曲“笑著離去”，香港歌壇“一代歌后”葉麗儀用她渾厚的聲線和感情，歌詠出一曲大時代的天籟之音?！督K極勝利》主題曲能請得到“上海灘”女王葉麗儀再度亮嗓，冼杞然坦言，當年，一曲《上海灘》被葉麗儀演繹成經(jīng)典，