西方家具發(fā)展史

西方家具發(fā)展史西方古典家具由于受不同社會時(shí)期的文化藝術(shù)、生產(chǎn)技術(shù)和生活習(xí)慣的影響，西方古典家具經(jīng)歷了不同歷史時(shí)期的變化和發(fā)展，反映了不同時(shí)代的傳統(tǒng)特點(diǎn)。西方古典家具可分為三個(gè)歷史階段，即奴隸社會的古代家具、封建社會的中世紀(jì)家具和文藝復(fù)興以后的近世紀(jì)家具。第一章古代時(shí)期家具奴隸制度的建立，使得體力勞動和腦力勞動有所分工，同時(shí)行業(yè)分工也越來越細(xì)，出現(xiàn)了專業(yè)性的建筑者和以制作木器為主的手工業(yè)者。古代時(shí)期家具(公元前16世紀(jì)一公元5世紀(jì))主要包括古埃及家具、古西亞家具、古希臘家具以及古羅馬家具。第一節(jié)古埃及家具一、歷史背景(約前15世紀(jì))古埃及位于非洲東北部尼羅河的下游，公元前4000年美尼斯統(tǒng)一埃及，形成世界上最早的文明古國。豐富的物產(chǎn)以及溫暖而肥沃的土地使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏偉的宮殿、廟宇和堪稱世界奇跡的“金字塔”。在公元前1500年的極盛時(shí)期，古埃及創(chuàng)建了燦爛的尼羅河流域文化。埃及氣候干燥，使得許多古代家具得到完好無損的保存。從法老、貴族的墓中挖掘出各種隨葬家具，為我們研究埃及家具提供了極為珍貴的資料。古代埃及人認(rèn)為：“人是由物質(zhì)的軀體和護(hù)身靈組成。”相信人死后可以在另一個(gè)世界里繼續(xù)存活，就像植物在冬季死去來年可以再生一樣。出于對“死后復(fù)生”的信念，埃及人死后尸體必須保護(hù)好，不讓它腐爛，以便護(hù)身靈能辨認(rèn)出來。因此他們對建造陵墓的重視程度勝過了建造住宅。由于陵墓是為死者繼續(xù)過人間生活而準(zhǔn)備的，因此必須布置得與死者生前的生活情景一樣，需放上必要的家具、食品、飲料、兵器、首飾和化妝品。古代埃及的歷史按王朝來劃分總計(jì)為31個(gè)王朝。這31個(gè)王朝又可劃分為：古王國時(shí)期、中王國時(shí)期及新王國時(shí)期。早在古王國時(shí)代，貴族們就已經(jīng)開始使用椅子和凳子，在室內(nèi)過著垂足式的生活方式，而一般平民則居住在用粘土造成的箱形房屋里，連一條凳子也沒有，過著平坐式的生活，幾乎看不到一件可以稱之為家具的東西。椅子是家具種類中最重要的品種。一般認(rèn)為，所有的椅子都是從象征統(tǒng)治者地位的寶座發(fā)展而來的。從古王國時(shí)代起，椅子就被看成是宮廷權(quán)威的象征。二、風(fēng)格特點(diǎn)古埃及家具的造型遵循著嚴(yán)格的對稱規(guī)則，華貴中呈威儀，拘謹(jǐn)中有動感，充分體現(xiàn)了使用者權(quán)勢的大小和其社會地位的高低。強(qiáng)調(diào)家具的裝飾性超過了實(shí)用性。常用金銀、寶石、象牙、烏木作為裝飾材料，進(jìn)行鑲嵌和雕刻。特別是宮廷家具，常施以金箔裝飾，即先把灰泥涂在絲柏之類木器的表面，再涂以有粘著性的獸油或樹脂，然后貼上金箔。古代埃及家具的木工技術(shù)已達(dá)到一定的水平，能夠加工較完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并運(yùn)用涂料進(jìn)行繪飾。三、代表作品(一)黃金扶手椅和黃金床現(xiàn)存最早的椅子是從第四王朝王后赫特菲爾斯(Hetepheres，公元前2600年)陵墓中發(fā)掘的黃金扶手椅(圖5—1)，木質(zhì)部全部貼上金箔。這把椅子距今已有四千多年的歷史。從這個(gè)時(shí)代開始，經(jīng)過一千九百多年到十八王朝時(shí)代，椅子的整體造型和比例都在不斷改進(jìn)，坐面的功能更加完備。赫特菲爾斯王后的黃金床如圖5—1所示，展示了床類家具中最古老的代表形式。獅子狀的四條腿支撐著框架，前腳比后腳高。為防止下滑，裝有用繪畫或雕刻裝飾的木制踏板。供國王使用的踏板上常畫有敵人的圖案，象征法老在睡覺時(shí)踏著敵人。古代埃及的床很多都配有踏板。頭部比腳高這一就寢姿勢在西歐中世紀(jì)時(shí)期也被普遍采用。另外還可見貴族們在背部放一個(gè)大枕頭，上半身高度傾斜的休息姿勢，這表示身價(jià)高人一等，同時(shí)防止被人襲擊。(二)圖坦阿蒙椅在第十八王朝法老圖坦阿蒙(Tutankhamun，前1361一前1352)陵墓中出土的珍貴文物中有一把御用金椅(圖5—2)。椅背上的貼金浮雕表現(xiàn)了國王生前的生活情景。圖坦阿蒙神態(tài)自若地坐著，前面的王后正在為他涂圣油。人物的服飾都是用彩色陶片和寶石鑲成，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，制作技術(shù)高超。(三)桌類和貯存類從古埃及國王陵墓的壁畫來看，埃及人是在社交、宴會時(shí)喜歡站立的民族。沒有見到適合于大型宴會的餐桌，但出土了用蘆葦編織的供奉神靈的小桌(圖5—3)，還有同樣的裝飾性小臺。在金字塔時(shí)代(前3000年中葉，第四王朝)就流行一種石膏制的小型圓桌；到第六王朝以后，曾流行一種四條腿支撐矩形桌面的簡樸桌子；到第十八王朝時(shí)期有很多木制桌子(圖5—4)，后來傳人希臘。古代埃及的貯藏家具多是用闌草、棕櫚纖維編織的筐，其通氣性能很好。另外還有貯藏衣類和布類用的帶蓋的柜(圖5—5)，貯藏假發(fā)及化妝品用的帶有抽屜的小柜子(圖5—6)，貯藏貴重物品的錦匣。裝飾方法多為豪華的鑲嵌、涂飾和雕刻。埃及的家具給后世家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。幾千年以來的家具設(shè)計(jì)的基本形式都未能完全超越古埃及設(shè)計(jì)師的想像力，尤其是跟隨拿破侖參加埃及戰(zhàn)爭的藝術(shù)家，記錄下了這些家具的圖樣并將它們帶回歐洲，這對19世紀(jì)初的歐洲家具設(shè)計(jì)再次產(chǎn)生了強(qiáng)烈影響。埃及家具不論從數(shù)量上還是從質(zhì)量上都可以被稱為是西方古代家具最優(yōu)秀的楷模，并為后人研究埃及藝術(shù)史提供了豐富的史料。第二節(jié)古西亞家具一、歷史背景(前10世紀(jì)一前5世紀(jì))在埃及東北方亞洲的西部，位于現(xiàn)在伊拉克境內(nèi)的幼發(fā)拉底河和底格里斯河之間有一塊肥沃的大平原，地理上叫做美索不達(dá)尼亞(Mesopotamian)，又可稱為兩河流域。兩河流域分為南北兩部，以巴格達(dá)為其中心，北部稱亞述，南部稱為巴比倫尼亞，統(tǒng)稱為古西亞。巴比倫、亞述和波斯都創(chuàng)造了燦爛的古代文化。古巴比倫帝國于公元前2000年建立；隨后在北部出現(xiàn)了亞述帝國，并于公元前8世紀(jì)消滅了南部的巴比倫帝國；公元前6世紀(jì)波斯人又占領(lǐng)了兩河流域。古代文化隨之經(jīng)歷了興衰的反復(fù)，家具文物等已基本蕩然無存，我們只能從古建筑遺跡的浮雕中略知一點(diǎn)概貌。二、風(fēng)格特點(diǎn)當(dāng)時(shí)家具的主要裝飾方法仍是浮雕和鑲嵌。渦形圖案普遍使用，這種圖案在古埃及家具中很難見到。特別值得注意的是在家具腳部底端出現(xiàn)的倒松塔形裝飾，不少專家認(rèn)為這足以證明當(dāng)時(shí)已經(jīng)有旋木的出現(xiàn)。家具的坐墊上經(jīng)常有裝飾的絲穗，各種裝飾圖案顯現(xiàn)出華麗的風(fēng)彩，這說明古代亞述人比埃及人更追求物質(zhì)的享受。三、代表作品（一）森那凱里布用椅古巴比倫和亞述的家具制作靈感多源于自然界的啟迪，裝飾也有著模仿自然形態(tài)的特征。有一座描繪森那凱里布（Sennacherb，前704—前681)大帝進(jìn)攻敵城堡的浮雕，浮雕中所表現(xiàn)的椅子(圖5—7)就是亞述王寶座的代表。用松塔狀圓臺裝椅腿，用俘虜人物作為支撐椅子的框和橫木，還有高高的踏板以及顯盛高的坐面，一所有這些都是通過椅子來炫耀東方統(tǒng)治者的權(quán)威的。(二)阿瑟巴尼帕爾宴會圖有一塊表現(xiàn)阿瑟巴尼帕爾(Assurbanipal，前668一前631)國王和王后進(jìn)餐的石刻(圖5—8)，它真實(shí)地描寫了古代亞述式家具式樣。國王隨心所欲地半臥在床上，可以證明古代亞述人有斜躺著用餐的習(xí)慣。亞述統(tǒng)治者在床上進(jìn)餐和談?wù)摰纳罘绞奖灰院蟮南ＥD人和羅馬人所繼承，并作為一種更為普遍的生活方式而沿襲下來，特別是在法國的路易王朝時(shí)代仍被采用。第三節(jié)古希臘家具一、歷史背景(前7世紀(jì)一前1世紀(jì))從公元前8世紀(jì)起，在巴爾干半島、小亞細(xì)亞西岸和愛琴海的島嶼上建立了許多奴隸制國家。它們又向外移民，在意大利、西西里和黑海沿岸建立了許多國家，它們在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上關(guān)系十分密切，總稱為古代希臘。古代希臘人吸取了古埃及和古西亞人的先進(jìn)文化，逐步創(chuàng)造出歐洲大陸最古老且最有影響的文化，并對后世歐洲的文化產(chǎn)生了巨大影響。公元前7世紀(jì)至公元前4世紀(jì)，古希臘的文化藝術(shù)達(dá)到了極盛時(shí)期。由于希臘人的聰明才智和民主的社會結(jié)構(gòu)，使得古代希臘在藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、科學(xué)諸方面都取得了輝煌的成就。二、風(fēng)格特點(diǎn)古代希臘家具的魅力在于其造型適合人類生活的要求，實(shí)現(xiàn)了功能與形式美的統(tǒng)一，體現(xiàn)出自由、活潑的氣質(zhì)，立足于實(shí)用而不過分追求裝飾，具有比利適宜。線條簡捷流暢、造型輕巧的特點(diǎn)，給人以優(yōu)美、舒適之感。椅子、凳子、躺椅、桌子和箱子就是他們所擁有的全部家具。三、代表作品(一)克里斯莫斯椅在古希臘的椅孚年，最原始的是婦人用椅——克里斯莫斯椅(Klismos，圖5—9)，它充分顯示了古希臘人的聰明才智。這種椅子由適合人體背部曲線的靠背和向外彎曲的洋刀狀椅腿構(gòu)成，坐面用皮條編織而成，上面放置絲綢坐墊，其表面幾乎看不到其他附加的裝飾。這種椅子線條極其優(yōu)美，且輕巧方便，從力學(xué)的角度來講也是很科學(xué)的，它與早期的希臘家具及古埃及家具的僵直線條形成了鮮明的對比。有人推測這種椅腿有可能是加熱彎曲的，因?yàn)殇徶茝澢茈y達(dá)到強(qiáng)度上的要求。如果這種推測是正確的，那么可見當(dāng)時(shí)的能工巧匠已掌握了很先進(jìn)的技術(shù)。克里斯莫斯椅被后世的許多家具設(shè)計(jì)師所借鑒，例如英國的亞當(dāng)就曾以此為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)出廣為流行的餐椅。(二)克里奈躺椅希臘人非常好客，在自己的餐室里沿著墻壁擺著有扶手的躺椅，稱為克里奈(Kline)。躺椅下面放著小桌子(圖5—10)，需要時(shí)可以拉出，并可在上面擺放食物和飲料。當(dāng)時(shí)希臘還沒有大型餐桌，這種小桌子同時(shí)起到多種作用。這種躺椅是從古代埃及的床發(fā)展而來的，但踏板和支架消失了，在頭部的前腳高出鋪面的部位放置墊子和長枕頭，支持人體的上半身。吃過飯后將桌子放在床下，然后躺在躺椅上交談或休息。對于古代希臘的男性來講，這種躺椅是最重要的家具，同時(shí)起到餐椅、安樂椅及床的功能。躺椅的框架及四腿經(jīng)常采用鑲嵌寶石、象牙、金屬等裝飾方法，床面則用皮帶編成。(三)地夫羅斯凳希臘人在家庭和公共場所應(yīng)用最廣的坐具是地夫羅斯(Diphms)四條腿凳子(圖5一11)。其坐面用皮條編結(jié)而成，使用時(shí)上面再放置坐墊。此外還有一種名叫地夫羅斯﹒奧克拉地阿斯（Diphros0kladias）的折疊凳，其腿部模仿?；颡{子等動物的腿，并交叉為“×”形。雖然形體簡單，但仍是官吏或議員們在公共場所使用的顯示權(quán)威的坐具。(四)基博托斯箱古代希臘的貯藏類家具與古埃及的一樣，是沒有裝門的架類和裝抽屜的柜，這可以說是當(dāng)時(shí)家具的一大特點(diǎn)。這一時(shí)期有代表性的貯藏家具是帶蓋的箱子，稱為基博托斯(Gibtoss)。在古希臘家庭中，不經(jīng)常使用的東西都掛在餐室和居室的墻上，食品放在壺里和大型的箱子里，鏡子、寶石等貴重物品放在小箱子里，紡織用材料和家庭用品放在用小樹枝編的筐內(nèi)。形成于公元前5世紀(jì)的古代希臘家具是歐洲古典家具的兩大源泉之一。特別是在西歐從18世紀(jì)到19世紀(jì)期間，人們非常注重對古代希臘的室內(nèi)裝飾和家具的研究。從法蘭西革命時(shí)代起流行的執(zhí)政內(nèi)閣式和帝政式家具，在某種程度上模仿了古代希臘的椅子和桌子。同樣，英國倫敦的家具設(shè)計(jì)師謝拉頓也曾以古代希臘家具為樣本，制作了重視功能、形體簡潔的家具，用以取代裝飾繁瑣的洛可可式家具，這就是后來廣為流傳的謝拉頓式家具。第四節(jié)古羅馬家具一、歷史背景(前5世紀(jì)一公元5世紀(jì))：羅馬本是意大利半島中部西岸的一個(gè)城市，是自公元前5世紀(jì)起就實(shí)行自由民主的共和政體。公元前3世紀(jì)，已建立起奴隸制的羅馬帝國隨著不斷擴(kuò)張而迅速繁榮起來，征服了全意大利并向外擴(kuò)張。到公元前1世紀(jì)末，它統(tǒng)治了東起小亞細(xì)亞和敘利亞，西到西班牙和不列顛，北面包括高盧(相當(dāng)于現(xiàn)在法國、瑞士的大部以及德國和比利時(shí)的一部分)，南面包括埃及和北非的廣闊土地，其統(tǒng)治延伸到歐、亞、非三洲，并于公元前30年形成了一個(gè)強(qiáng)盛的大羅馬帝國，歷史上稱其為帝政時(shí)期，將此之前稱為共和制時(shí)期。羅馬人共和時(shí)期就很羨慕希臘的文化藝術(shù)，至帝政繁華時(shí)期，吸收希臘的精華、憑借帝國宏富的資財(cái)建筑起更加龐大而豪華的城市。古羅馬家具在延續(xù)了古希臘家具風(fēng)格之后又將其推進(jìn)一步，使民族特色得以充分體現(xiàn)，即羅馬帝國的英雄氣概和統(tǒng)治者的權(quán)力與威嚴(yán)在家具上的顯露與發(fā)揮。羅馬時(shí)期的木制家具至今已無存留，然而從龐貝古城出土的實(shí)物中卻可看到一些遺存很好的大理石、鐵或青銅制成的家具二、風(fēng)格特點(diǎn)古羅馬家具帶有奢華的風(fēng)貌。盡管在造型和裝飾上受到希臘的影響，但卻具有古羅馬帝國的堅(jiān)厚、凝重的風(fēng)格。希臘素以輕快爽利見長，而羅馬則以堅(jiān)實(shí)呆滯為重。家具上雕刻精細(xì)，特別是出現(xiàn)模鑄的人物和植物圖飾。獸足形的家具立腿較埃及的更為敦實(shí)，旋木細(xì)工的特征明顯體現(xiàn)在多次重復(fù)的深溝槽設(shè)計(jì)上。常用的紋樣有雄鷹、帶翼的獅、勝利女神、桂冠、卷草等。現(xiàn)在所見的盛期的坐椅、桌、臥榻等家具實(shí)物均是由青銅或大理石制作的。三、代表作品(一)列克塔斯躺椅古代羅馬人受占代希臘人生活方式的影響，仍有躺在躺椅上進(jìn)餐的習(xí)慣。羅馬人所用的躺椅與希臘的克里奈大致相同，稱為列克塔斯(Lectus)。躺椅基本采用旋制腿，床頭部裝有“S”型的扶手和頭架。在美國紐約的大都市(Metroplitan)美術(shù)館藏有一件古羅馬的大理石床(圖5—13)，它采用精巧的鑲嵌裝飾，與踏臺相配套，成為藝術(shù)性極高的杰出作品。(二)大理石桌羅馬人在桌子方面也創(chuàng)造出許多新的種類，其中有放在墻邊裝飾用的三腿桌(圖5—14)。其桌面為半圓形，面板厚實(shí)，原料多為大理石，腳部采用獅子腳狀。(三)王座巴黎盧浮爾美術(shù)館所藏的古代羅馬時(shí)代的大理石王座(圖5—15)，左右采用希臘神話中的斯芬克斯的雕像，靠背是以神話為主題的浮雕，這是象征著身份和地位的寶座。古羅馬上層社會的婦女喜歡使用古希臘的克里斯莫斯椅，但它發(fā)生了一些變化，失去了原有的優(yōu)雅感。古羅馬時(shí)期的婦女們在梳妝時(shí)更喜歡用柳條編的、扶手及靠背連為一體的圓形扶手椅。從一個(gè)墓碑的浮雕所表現(xiàn)的家具來看，非常接近于現(xiàn)代的圈椅。這種椅子輕巧易搬動，具有木質(zhì)感，比冷淡的大理石更著人喜歡。第六章中世紀(jì)家具“中世紀(jì)”一詞最早出于文藝復(fù)興時(shí)期，意思是從羅馬帝國滅亡到文藝復(fù)興時(shí)代中間的這段漫長的“中間的世紀(jì)”。具體是從公元5世紀(jì)下半葉(476年)西羅馬帝圈滅亡到17世紀(jì)英國資產(chǎn)階級革命的爆發(fā)，前后共經(jīng)歷了大約12個(gè)世紀(jì)。在此期間，藝術(shù)完全被宗教所壟斷，成為服務(wù)于宗教的宣傳工具。一些古板笨重的家具大部分被司祭、主教等占有。這些人以能代表神或接近神而自居，為了顯示他們的尊嚴(yán)和高貴，他們創(chuàng)造了居高臨下的環(huán)境和氣氛來進(jìn)行宗教活動，于是形成了教會中使用的高坐位家具。除教會家具之外，封建領(lǐng)主們使用的家具幾乎都是非常原始的家具，這些粗糙的家具反映了當(dāng)時(shí)社會落后、保守和愚昧的面貌。第一節(jié)拜占庭家具一、歷史背景(4世紀(jì)一10世紀(jì))公元395年，以基督教為國教的羅馬帝國分為東羅馬帝國和西羅馬帝國。歷史上稱東羅馬帝國為拜占庭帝國，其統(tǒng)治延續(xù)到15世紀(jì)。早在公元7世紀(jì)以后，由于封建分裂狀態(tài)的發(fā)展，拜占庭帝國日漸沒落；后來幾次遭受西歐十字軍的蹂躪，氣息奄奄，終于在1453年被土耳其人所滅。拜占庭帝國的領(lǐng)域以巴爾干半島為中心，包括愛琴海諸島、小亞細(xì)亞半島、北非、敘利亞、巴勒斯坦、兩河流域等地。帝國的首都君士坦丁堡(現(xiàn)土耳其的伊斯坦布爾)是古代希臘移民城拜占庭的舊址。拜占庭帝國以古羅馬的貴族生活方式和文化為基礎(chǔ)。由于貿(mào)易來往，使之融和了東方阿拉伯、伊斯蘭的文化色彩，形成了獨(dú)自的拜占庭藝術(shù)，其興盛期是公元4世紀(jì)至10世紀(jì)。二、風(fēng)格特點(diǎn)家具繼承了羅馬家具的形式，并融和西亞的藝術(shù)風(fēng)格，趨于更多的裝飾，雕刻、鑲嵌最為多見，有的則通體施以浮雕。裝飾手法常模仿羅馬建筑上的拱券形式。無論旋木或鑲嵌裝飾，節(jié)奏感很強(qiáng)。鑲嵌常用象牙、金銀，偶爾也用寶石。象牙雕刻堪稱一絕，如取材于《圣經(jīng)》的象牙鑲嵌小箱(圖6—1)，采用木材作為主體材料，并用金、銀、象牙鑲嵌裝飾表面。三、代表作品(一)馬西米阿奴斯王座這是一件珍貴的拜占庭家具，其剛直、莊重的造型體現(xiàn)了禮儀用椅的權(quán)威形象(圖6—2)。基體全部是用象牙制成，且拜占庭象牙雕刻技術(shù)堪稱一絕，圖案由鳥獸、果實(shí)、葉飾和東方幾何紋樣組成。正面的嵌板上雕刻著基督耶穌洗禮者圣·約翰及眾使徒。(二)其他王座東羅馬的抄本古籍中所能見到的家具以王座為多(圖6—3)。一般都為木板雕劃的家具，表面卜再加以彩色裝飾。十字架和某些幾何圖案如圓圈、連珠紋、繩紋和回紋是當(dāng)時(shí)十分流行的紋樣，很具有東方風(fēng)格。坐前有踏步，上部裝有頂蓋或高尖頂，以顯示皇帝的威嚴(yán)和榮耀。這種坐掎對后來的家具影響很大。第二節(jié)仿羅馬式家具一、歷史背景（10世紀(jì)—13世紀(jì))仿羅馬風(fēng)格的家具起源于羅馬人發(fā)明的圓頂拱券式建筑。這種藝術(shù)興起于11世紀(jì)，為時(shí)短暫，在12世紀(jì)末期被哥特式家具所取代。中世紀(jì)的歐洲，從11世紀(jì)開始，封建制度走向成熟，基督教成了歐洲普遍的精伸信仰。經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)開始出現(xiàn)繁榮的趨勢。意大利家具在造型和裝飾上開始模仿古羅馬建筑的拱券和檐帽等式樣，隨后在法國、英國、德國、西班牙也相繼興起，形成整個(gè)西歐流行的一種家具風(fēng)格。二、風(fēng)格特點(diǎn)仿羅馬式家具可以說是仿羅馬式建筑的縮寫，主要標(biāo)志是采用仿羅馬式建筑的連環(huán)拱廊作為家具中構(gòu)件和表面裝飾的于法。另外，還較多地采用了旋制的回轉(zhuǎn)體構(gòu)件，可以說這是后來溫莎式家具的基礎(chǔ)。鑲板上用浮雕及淺雕，裝飾題材有幾何紋樣、編織紋樣、卷草、十字架、基督、圣徒、天使和獅等，三、代表作品(一)仿羅馬式扶手椅椅子多為小扶手掎，喜歡往腿、扶手、靠背等部位采用長串的旋制桿件(圖6—4)。腿的上部做成動物的頭或鳥爪的形狀。而在斯堪的納維亞等地，多用沒有圖案裝飾的方腿，裝板表面多以浮雕裝飾(二)山頂形衣柜柜子是當(dāng)時(shí)家具中較重要的一個(gè)種類(圖6—6)。型體較小，頂端多尖頂形式，邊角處多用金屬件或鐵皮加固，同時(shí)又起到裝飾作用。當(dāng)時(shí)的青銅鍛制和表面鍍金技術(shù)的成就也是相當(dāng)大的，為后來的家具裝飾開辟了新的道路。此柜造型既具有羅馬式的特點(diǎn)，又具有向哥特式過渡的傾向。第三節(jié)哥特式家具一、歷史背景(12世紀(jì)—15世紀(jì))從12世紀(jì)到14世紀(jì)，在歐洲的阿爾卑斯山的北面，有一種以精雕細(xì)琢與華麗的鏤花玻璃窗構(gòu)成的新敦堂建筑藝術(shù)樣式。它先盛行于法國，在13、14世紀(jì)流行于整個(gè)歐洲，這就是“哥特式藝術(shù)風(fēng)格”。哥特式教常建筑的特點(diǎn)是以尖頂拱券和垂直線為主，高聳、輕盈、富麗而精致。哥特式家具主要陳放在教堂中。當(dāng)時(shí)的天主教構(gòu)成了歐洲封建社會的神學(xué)體系。哥特式教堂顯示出這種教權(quán)的神圣，而哥特式家具又裝飾了教堂的室內(nèi)?？v向的線條，平板狀坐面、靠背，樸素挺直莊重的造型，再加上透過彩色玻璃射入室內(nèi)的紫色光線，給人以宗教的神秘感，使你感覺到上帝真正存在于人們之中。二、風(fēng)格特點(diǎn)哥特式家具給人剛直、挺拔、向上的感覺。這主要是受哥特式建筑風(fēng)格的影響，如采用尖頂、尖拱、細(xì)柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾。哥特式建筑的特點(diǎn)是以尖拱代替仿羅馬式的圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃圖案，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。高聳人云的尖塔把人們的目光引向虛渺的天空。法國的巴黎圣母院、德國的科隆火敦堂、英國的坎特伯雷主敦堂，就是這類建筑的代表。14世紀(jì)左右，在法蘭西，一種將薄板鑲?cè)丝蚣艿募挤ㄚ橐M(jìn)家具之中，即所謂框架嵌板結(jié)構(gòu)。它的引進(jìn)開創(chuàng)了框式家具的新篇章。它不僅使裝飾家具表面變得更加容易，而且也解決了人型家具的制作問題，在此之前一直沒有見到柜類家具，可能與當(dāng)時(shí)沒有出現(xiàn)框架嵌板有關(guān)。哥特式家具的藝術(shù)風(fēng)格還在于它豪華而精致的雕刻裝飾，幾乎家具每一處平面空間都被有規(guī)律地劃分成矩形。嵌板裝飾的主要題材有代褶紋樣、縫隙裝飾、火焰紋樣、窗頭花格等；邊飾的主要題材有葉形裝飾、唐草、“S”形紋樣。這些裝飾題材幾乎都取材于基督教三圣經(jīng)的內(nèi)容。例如，由三片尖狀葉構(gòu)成的三葉飾圖案象征著圣父、圣子和圣靈的三位一體；四葉飾象征著四部福音；鴿子與白合花分別代表圣靈和圣沽；橡樹葉則表現(xiàn)神的強(qiáng)的強(qiáng)大雨永恒的力量等。這些圖案郜足采用浮雕、透雕和圓雕帽結(jié)合的方法求表達(dá)。三、代表作品(一)高背椅哥特式時(shí)代的坐具，在結(jié)構(gòu)上垃示出與古代家具的差異。一般認(rèn)為，中世紀(jì)的坐具是從帶蓋的箱子發(fā)展而來的。例如，被稱為賽特勒(Settle)的領(lǐng)主坐的高背椅(High—BackChair)就是一種島靠背安樂椅(圖6—7)。靠背變得高的目的就是把椅子作為權(quán)威的象征，同時(shí)極為強(qiáng)調(diào)椅子在空間的體量感。高聳的椅背帶臺燭往式的尖頂，有如矗立的蠟燭，有些帝王寶座的上部還裝有象征主權(quán)和地位的頂蓋。倚背中部或頂蓋的眉沿均由細(xì)密的拱券透雕或浮雕裝飾(二)銀坐椅現(xiàn)存于西班牙巴塞羅那大教堂的馬丁(Martin)國王銀坐掎l圖6—9)制作于1410年左右。椅背是仿建筑尖塔形，椅坐下部是矢形拱門，它在造型和制作技巧上都堪稱典型的哥特式家具。同時(shí)從中我們還可以發(fā)現(xiàn)拜占庭和波斯文化的影響，這顯然是由于十字軍東征帶回了東方文化的某些優(yōu)秀遺產(chǎn)，使得中世紀(jì)西方文化開始改變自己的面貌。(三)立式柜哥特式家具中發(fā)展最快的是立式柜，這時(shí)的柜子已多半采用柜形結(jié)構(gòu)，帶有沿垂直軸回轉(zhuǎn)開閉的門扇和抽屜(圖6—10)。這不但在羅馬家具中是罕見的，而且在整個(gè)家具史上也是一個(gè)開創(chuàng)。從另一個(gè)側(cè)面也反映出當(dāng)時(shí)的社會比較穩(wěn)定，人們不再顧及因戰(zhàn)爭而流離失所。鉸鏈的應(yīng)用也比以往更加普遍。到了哥特式后期，餐具柜已成為上層社會必備的家具。最初它以架子的形式出現(xiàn)，用于陳列酒具、餐具和銀制品，以展示其家產(chǎn)的豐厚，后來則發(fā)展為配有可開啟的折門并雕以各式紋樣的餐具柜。這類家具構(gòu)成了哥特式家具的一大特點(diǎn)。(四)頂蓋床在中世紀(jì)，貴族的府邸尚未設(shè)置專用的寢室，只在大廳的一角安放一種帶有頂蓋的大型床，頂蓋上懸掛起床帷(圖6—11)。用豪華的床榻代替了以往用于顯示權(quán)威的椅子。這種床上謁見的作法一直流傳到法國的路易十四時(shí)代。這種床上安裝頂蓋的作法是從13世紀(jì)以后開始流行的。在頂蓋上懸掛床帷，既可擋住穿堂風(fēng)，又可防止別人窺見裸體。到了15世紀(jì)左右，不僅床上安裝頂蓋，而且增加了四根支柱和床頭板。至此，這種有頂蓋的四柱床(圖6—12)就確立了哥特式床的典型風(fēng)格。另外，床的使用也是顯示主人地位的標(biāo)志。貴族府內(nèi)，除其家庭成員之外，家臣和侍者的床都相當(dāng)簡單，大多數(shù)只能睡在墊子或箱子上。中世紀(jì)室內(nèi)和家具配置并沒有一個(gè)統(tǒng)一的模式，完全是一種自由的、隨心所欲的構(gòu)成和配置，尚未意識到總體與部分之間統(tǒng)一與協(xié)調(diào)的美。自16世紀(jì)起，上層社會的府邸里逐漸將房間分化，寬闊的大廳又細(xì)分為客廳、起居室、寢室等，并設(shè)置了很多與生活方式相適應(yīng)的房間。與此相適應(yīng)，家具的種類也開始增加，紡織和雕刻技法也日益成熟。第七章近世紀(jì)家具16世紀(jì)前后，人類歷史發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折，在這之前，人類基本上生活在彼此隔絕的地區(qū)。新航路開辟以后，世界各民族的歷史逐漸融合為一部統(tǒng)一的人類歷史。中世紀(jì)后期，歐亞世界經(jīng)歷了不同的發(fā)展：原來先進(jìn)的阿拉伯、中國等國家，或分裂，或閉關(guān)自守，發(fā)展遲緩；歐洲卻經(jīng)歷了空前的變化。最先在意大利，然后往西歐國家出現(xiàn)了資本主義的萌芽。歐洲發(fā)生的文藝復(fù)興為資本主義的發(fā)展解除了精神枷鎖。歐洲的資產(chǎn)階級文化在人類文明史上占有重要的地位，從而也促進(jìn)了科學(xué)和文藝的迅速發(fā)展。西方近世紀(jì)家具從16世紀(jì)蕾19世紀(jì)經(jīng)歷了文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、新古典主義四個(gè)時(shí)期，尤以英法兩國為代表?，F(xiàn)在所說的西方占典家具豐要是指這時(shí)期的家具，體現(xiàn)出一種歐洲文化深厚的內(nèi)涵，至今仍受到人們情有獨(dú)鐘的厚愛。第一節(jié)文藝復(fù)興時(shí)期家具一、概述文藝復(fù)興是指公元14啦紀(jì)至16世紀(jì)，以意大利各城市為中心而開始的對占希臘、古羅馬文化的復(fù)興運(yùn)動。西歐的封建社會經(jīng)過查理曼帝國的形成期、卜字軍東征等的發(fā)展期，到14至15世紀(jì)，在意大利、法國南部、荷蘭等地的～一些大城市中出現(xiàn)了最初的資l奉主義曲芽。到16世紀(jì)，各地資本主義興起，進(jìn)入了封建社會的解體期。資本主義一經(jīng)產(chǎn)生就同封建制度在宗教改革、政治、思想、文化各個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行激烈的都爭。但當(dāng)時(shí)宗教神學(xué)的力量根深蒂固，同它進(jìn)行斗爭，必須找到思想武器，于是他們搬出了古代希臘和古代羅馬的思想文化。這些文化雖然被基督教會禁錮了千年之久，但它的光輝是埋沒不掉的。在新世界觀的推動下，新知識分子終于重新認(rèn)識了它的價(jià)值，掀起了如醉如狂的搜尋、學(xué)習(xí)和研究古典文化遺物的熱潮。恩格斯說：“拜占庭滅亡時(shí)搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的占代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個(gè)新世界——希臘的古代。在它的光輝形象面前，中世紀(jì)的幽靈消逝了。意大利等國出現(xiàn)了前所未見的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好像是古典古代的反照．以后就再也不曾達(dá)到了?！边@一繁榮就是西方的文藝復(fù)興。文藝復(fù)興運(yùn)動實(shí)際上是一場提倡人文主義精神的新文化運(yùn)動，它把人們從中世紀(jì)的神權(quán)中解放出來，用世俗的科學(xué)精神抵制了基督教的禁欲主義。人文主義宣揚(yáng)人的價(jià)值、人的理性、人的創(chuàng)造力和科學(xué)知識，反對封建割據(jù)、反對教會的虛偽和宗教的神秘主義，反對強(qiáng)加于人的精沖奴役，從“人人在上帝面前平等”轉(zhuǎn)向“人人住法律面前平等”。西方家具也受文藝復(fù)興思潮的影響，在哥特式家具的基礎(chǔ)上吸收了古代希臘、古代羅馬家具的特點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)上改變了，中世紀(jì)家具全封閉式的框架嵌板形式，椅子下坐全部敞開，消除了沉悶感。在各類家具的立柱上采用了花瓶式的旋木裝飾，有的采用渦形花紋雕刻。箱柜類家具有檐板、檐柱和臺座，形體優(yōu)美，比例良好和諧。裝飾題材上消除了中世紀(jì)時(shí)期的宗教色彩，在裝飾手法上更多地賦予人情昧。二、意大利文藝復(fù)興家具(一)歷史背案意大利的佛羅倫薩，在十字軍東征中獲得很大的好處，不僅成為繁榮的毛紡業(yè)和金融業(yè)中心，而且是文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)源地，其思想不久就波及到羅馬和威尼斯等意大利各地。佛羅倫薩由當(dāng)時(shí)的少數(shù)商人貴族們掌握著政治和文化的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。他們雇用了當(dāng)時(shí)一流的藝術(shù)家，首先建造了顯示他們社會地位和權(quán)力的府邸。這些府邸像17世紀(jì)法國巴黎的凡爾賽宮那樣成為后來歐洲各國宮殿的典范。主要有彌開羅卓設(shè)計(jì)的銀行家美第奇府邸。這些府邸從造型和尺度來看，不是家庭用的，而是以社交活動為中心的公館。意大利的建筑家、畫家、雕刻家們，在巨大府邸的外觀和室內(nèi)裝飾上，充分發(fā)揮了他們的才能。為了顯示主人的社會地位和權(quán)力，天棚很高，空間寬闊，裝飾絢麗豪畢，給來訪者以權(quán)勢感。文藝復(fù)必初期，貴族們重視的是建筑物外觀的完美和天棚、壁面、地板等的裝飾，而對家具的設(shè)計(jì)和布置等幾乎處于漠不關(guān)心的狀態(tài)。寬闊的房間內(nèi)只在局部陳設(shè)為數(shù)不多的幾件家具，初看起來給人清新寬闊的感覺，但時(shí)間長了會有一種冷淡的感覺。這些家具的布置方式也僅局限于左右對稱原則。這種原則不僅用于家具的布置，而是指導(dǎo)文藝復(fù)興時(shí)代建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具設(shè)計(jì)等所有藝術(shù)設(shè)計(jì)的原則。文藝復(fù)興的興起者，雖然打著平等、人道主義的旗號，但實(shí)際上他們是借助古代藝術(shù)及思想文化發(fā)展資本主義。這個(gè)時(shí)期，家具仍然是資產(chǎn)階級身份的象征，勞動人民仍然貧困，不能在家具上有更多的講究。這個(gè)時(shí)期所出現(xiàn)的婚禮用的長箱，與中世紀(jì)的陳列柜一樣，是一種顯示權(quán)威的家具。(二)婚禮家具15世紀(jì)初期，佛羅倫薩的政治、經(jīng)濟(jì)等受到以美第奇家族為首的少數(shù)有實(shí)力商人貴族的支配。子女的婚禮是他們向一般市民顯示其權(quán)力的絕好機(jī)會。婚禮用的重要家具稱為卡索奈的長箱。這種長箱是成對制作，兩件分別刻上新郎、新娘的家徽。裝滿嫁妝的長箱通過繁華的街邊送到新郎家的府邸。他們雇用當(dāng)時(shí)一流的藝術(shù)家，包括沒計(jì)家、雕刻家、畫家、高級工匠來參加制作。裝飾手法有繪畫、雕刻、鑲嵌等；裝飾題材喜歡用使徒的生涯、古代神話、戰(zhàn)爭及武斗場面、自然風(fēng)光、花、果實(shí)、幾何圖案、丘比特等。到了16世紀(jì)，長箱的設(shè)計(jì)發(fā)生了變化，裝飾手法已不用涂飾、鍍金、鑲嵌．而是喜歡在胡桃木上采用高浮雕。其原因之一是畫家的社會地位發(fā)生重大變化，不再靠在長箱上作裝飾畫來獲得工錢。另一個(gè)原因是16世紀(jì)府邸的天棚和壁面有壯觀壁畫，如再在長箱上作畫就會主次不分。這時(shí)期的長箱已不局限于婚禮場合，而在府邸內(nèi)沿墻壁擺著很多長箱，既可裝飾室內(nèi)，又可收藏壁毯或在其上放上絲綢墊子作為凳子用。另外，長箱還可放在床的一側(cè)起到踏臺的作用，同時(shí)又可收藏衣物、亞麻布、家庭用品等。卡薩盤卡箱式長椅是在長箱的基礎(chǔ)上加上靠背和扶手演變而來的。這種椅子可以說是原始的長沙發(fā)，用優(yōu)質(zhì)的胡桃木制成，整體施以高浮雕裝飾，其形態(tài)宛如一座威風(fēng)堂堂的宮殿，通常放在大廳內(nèi)的高臺上，作為謁見用的寶座。長掎不但是一類重要家具，而且象征著所有者的富有和權(quán)威。(三)坐椅類文藝復(fù)興時(shí)代貴族們的府邸實(shí)際就足他們社交生活的舞臺。根據(jù)社交和人們生活方式的要求，椅子的數(shù)量變多，進(jìn)入了多樣化、近代化時(shí)代。其代表作品是薩伏那洛拉椅和但丁椅，因薩伏那洛拉和但丁非常喜歡這兩種椅子，便以他們名字來命名。l-但丁椅(16世紀(jì))但丁是意大利詩人，早年參加新興市民階級反對封建貴族的斗爭，曾被當(dāng)選為佛羅倫薩共和國行政官，后因代表羅馬教的反動勢力而被終身放逐。。但丁椅是根據(jù)古代羅馬執(zhí)政官的坐席再加上扶手和靠背而來的。左右共有4根“S”形粗腿，表面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動。2．薩伏那洛拉椅(16世紀(jì))薩伏那洛拉(1452—1498)是天主教著名僧侶，意大利佛羅倫薩的宗教改革家。15世紀(jì)末，領(lǐng)導(dǎo)了城市平民反對富民的統(tǒng)治，一度推翻了美第奇家族的統(tǒng)治，恢復(fù)共和，實(shí)行民主改革，后被殺害。椅子的兩側(cè)共由10根左右細(xì)的“s”形腿構(gòu)成。坐面較高的用于謁見、會議、傳道等；坐面較低的用于吃飯、看書等個(gè)人生活(圖7—4)。3．斯卡貝羅椅從16世紀(jì)末葉開始，又流行一種稱為斯卡貝羅的輕便靠背椅。這種椅子完全保留意大利初期文藝復(fù)興時(shí)期的形式：八角形或四方形的坐面，坐面的表面略向下凹成曲面，以求得坐感舒服；坐面由兩塊高浮雕板支承，坐面下有一小抽屜?？勘吵驶ㄆ繝罨蛏刃巍＿@種靠背椅主要陳放在大廳的四周或大型餐桌的周圍。為了提高坐椅的舒適性，坐面常用有彈性材料，因此出現(xiàn)了與家具匠人配合的軟包師。他們將意大利熱那亞的天鵝絨、法國里昂的絹絲品、西班牙科爾多瓦的皮革、比利時(shí)的粗毯等都用于包制軟椅。經(jīng)包面之后的椅子，不但舒適，而且裝飾效果很好，使人看起來感到親切、自然。(四)高架桌文藝復(fù)興時(shí)期意大利的桌子繼承了中世紀(jì)的架足式，桌面和桌腿的形式已經(jīng)固定下來。除了在胡桃木上施以復(fù)雜的圓雕而成為木制桌子外，還流行一種大理石鑲嵌的桌子，有著濃厚的古羅馬大理石桌的遺風(fēng)。這種桌子是把玉髓、瑪瑙、大理石等鑲嵌的石板桌面與大理石桌腿配合在一起，是典型的古代羅馬式家具的翻板，顯現(xiàn)出華麗、莊重而和諧的氣質(zhì)。(五)陳列柜16世紀(jì)的城市新貴們不但喜好財(cái)富，而且也喜好炫耀自己的博學(xué)和教養(yǎng)。一般貴族府邸中，主人都有一個(gè)裝飾豪華的書齋，里面收藏他們所喜歡的繪畫、雕刻品、書籍、工藝美術(shù)品等。因此各種各樣的柜子大大地發(fā)展起來，其中主要是陳列柜。這種柜子一般分為上下兩層，或者再附加一層抽屜，其中有一層用于陳放物品。主要裝飾方法是浮雕，大量使用檐板和半柱等羅馬建筑的裝飾手法，同時(shí)古代希臘的人體柱象也是常用的手法。書齋內(nèi)除陳放物品的柜子外，還有桌子、薩伏那洛拉椅和蠟臺等。(六)四柱床自中世紀(jì)末期，已有了獨(dú)立的臥室，臥室的面積比現(xiàn)代臥室要大得多。床仍是頂蓋式，用四根柱子支承著很大且很重的頂蓋，床頭裝板施以豪華的雕刻裝飾。室內(nèi)四壁掛有壁毯，大理石地板上敷著高級地毯，室內(nèi)家具數(shù)量較少，只有必要的長箱和椅子。另外，以佛羅倫薩為中心還流行一種托斯卡納式床(四柱床)。這種床的床頭采用精巧雕刻再鍍金，用四根螺線狀支柱，柱子的頂部是古代壺型裝飾件。此外，高臺型頂蓋床也很流行。在意大利等氣候溫暖地區(qū)，人們喜歡將開放式的矮床放到高于地面的臺座上。這種床沒有雕刻裝飾的頂蓋和踏板，頂蓋安裝在用壁毯掩飾的墻壁鐵架上，其上掛著華麗的床帷。意大利文藝復(fù)興家具的特點(diǎn)，外觀厚重莊嚴(yán)，線條粗獷，具有古希臘羅馬建筑特點(diǎn)，喜歡采用古代建筑式樣的柱廊、門廊、山形檐帽、漩渦花飾、女像柱等作為裝飾。家具主要用材有櫟木、胡桃木、橡木。家具講究以成套的形式出現(xiàn)在室內(nèi)。三、法國文藝復(fù)興家具(一)歷史背景(法蘭西斯一世、路易十三世)法國是意大利的鄰邦，是繼意大利文藝復(fù)興后引導(dǎo)歐洲家具主流的國家。1337～1453年，在法國領(lǐng)土上進(jìn)行了一次破壞慘重的百年戰(zhàn)爭，直到15世紀(jì)下半葉，城市才重新發(fā)展，并產(chǎn)生了新興的資產(chǎn)階級。法國的文藝復(fù)興萌生于16世紀(jì)初法蘭西斯一世(在位1515—1547)。其主要原因是從查理八世(在位1483—1498)，經(jīng)路易十二世(在位1498—1515)和法蘭西斯一世，直到16世紀(jì)初，法國曾幾度出兵意大利，從意大利掠奪到大量的工藝美術(shù)品。同時(shí)，由于意大利遭受戰(zhàn)爭的侵襲，有大批藝術(shù)家逃亡到法國，這樣就將意大利的文化帶到法國。自從1533年法蘭西斯一世的兒子亨利二世(在位1547—1589)與佛羅倫薩美第奇家族的咯德琳·美第奇結(jié)婚之后，以宮廷為首，開始在貴族豪華的府邸中流行意大利風(fēng)格的家具。從亨利四世(在位1589—1610)起，法國的藝術(shù)活動開始走下坡路，過多地應(yīng)用復(fù)雜的裝飾，不顧藝術(shù)美感地濫用柱式和檐條。到了路易十三世時(shí)代(在位1610—1643)，由于路易十三世的母親出身于意大利美第奇家族，從意大利和荷蘭招聘大批優(yōu)秀匠人。這些人到法國后，不是生吞活剝本國特色，而是將本國風(fēng)格與法國的特點(diǎn)很好地結(jié)合到一起。因此，法國的文藝復(fù)興是在成熟的意大利文藝復(fù)興運(yùn)動的影響下，結(jié)合法國的特點(diǎn)而形成的。在家具裝飾上出現(xiàn)了許多女神像柱、半露柱、檐帽及各種花飾和人物浮雕，極盡裝飾的作風(fēng)。(二)楓丹白露派楓丹白露宮是法國文藝復(fù)興式風(fēng)格的主要建筑物。在法蘭西斯一世時(shí)，從意大利請來了建筑裝飾家羅梭(Fiorentino．Rosso，1495—1540)和普利馬蒂喬，對楓丹白露宮進(jìn)行了大規(guī)模的改建，所采用的半露柱、檐帽及各種花飾和人物浮雕，充分顯示了意大利文藝復(fù)興藝術(shù)特點(diǎn)。經(jīng)過羅梭和普利馬蒂喬的悉心指導(dǎo)，在楓丹白露宮的工房內(nèi)培養(yǎng)出一批室內(nèi)裝飾美術(shù)家，并形成了以這些裝飾美術(shù)家為首的楓丹白露派。其中迪賽爾索(1520—1584)、桑班(1515—1600)成為16世紀(jì)后期法國文藝復(fù)興時(shí)期室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)的主力。迪賽爾索和桑班是法國家具史上首次出現(xiàn)的家具設(shè)計(jì)家。從迪賽爾索的作品中可以看出，從16世紀(jì)中期起，法國已逐漸脫離了意大利風(fēng)格的影響，形成了纖細(xì)的法國風(fēng)格。桑班，以雕刻家、建筑家、設(shè)計(jì)家而著稱于世。其設(shè)計(jì)家具的特點(diǎn)是采用丘比特、半人半馬的怪物與花草、水果等組合在一起。把高浮雕的裝飾手法應(yīng)用到陳列柜、衣柜的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造出富有生命感的裝飾樣式。他喜歡用胡桃木代替橡木作為家具材料。以桌子為主，包括櫥柜及椅子的腿部設(shè)計(jì)，都采用優(yōu)美的連拱形式，并用清晰簡捷的古典雕刻題材作為裝飾。(三)聊天椅文藝復(fù)興時(shí)期，法國上層社會的婦人們流行穿大型裙子出入宮廷。為了不使左右寬大的裙子失去應(yīng)有風(fēng)度，產(chǎn)生婦女專用的、坐面前寬后窄、扶手向前擴(kuò)展的聊天椅)。這種椅子后來流行到荷蘭、德國、西班牙、英國。在英國，婦人們嫌扶手有礙施展撐裙的風(fēng)采，隨即摘掉扶手成為靠背椅，從而博得婦人們的喜歡。另外，隨著家庭用桌的小型化，日常用椅也變得形體輕快、實(shí)用而方便。但丁椅和薩伏那洛拉椅同樣也廣為流行。(四)高架桌16世紀(jì)初期廣泛流行意大利風(fēng)格的腳架式大型桌子，腳部雕有神話傳說中的動物。到16世紀(jì)后期，流行起能伸縮的餐桌，在桌面的下部左右各藏一塊能伸出的面板。在桌子的設(shè)計(jì)上除了保留有明顯的意大利風(fēng)格外，作品中運(yùn)用了大量高浮雕的人物裝飾，底部是旋制腿，這與中世紀(jì)粗笨的方木腿形成了鮮明的對比。長桌的式樣雖然也是來自古羅馬風(fēng)格，但更加注重結(jié)構(gòu)的合理和比例的優(yōu)美?；剞D(zhuǎn)體構(gòu)件的大量使用不能不說是對古代家具的繼承和發(fā)揚(yáng)，它在法國的家具發(fā)展中占有重要地位。(五)陳列柜在法國產(chǎn)生了與意大利的長箱相類似的重要家具——陳列柜，稱為多萊索阿魯(圖7—11)。這種家具作為所有者地位的象征，成為細(xì)木制作技藝的結(jié)晶，其一般形式是上部有兩扇或幾扇雕刻裝飾的門，下部有兩個(gè)抽屜。整體形式完全仿照建筑物的構(gòu)成形式，渾厚笨重，可以說完全是一件藝術(shù)雕刻品。另外，從16世紀(jì)起還流行一種柜的上楣設(shè)計(jì)成山墻狀的衣柜，稱為阿莫魯。(六)頂蓋床法國的床仍像中世紀(jì)那樣，采用以四柱支承頂蓋的形式，從頂蓋的楣板上吊下厚實(shí)的床帷(圖7—12)。大約從亨利二世時(shí)代開始，國王從坐在王座上處理重大事物轉(zhuǎn)移到坐在床上處理。這種習(xí)俗一直持續(xù)了很長時(shí)間?，F(xiàn)在在法國凡爾賽宮國王的房間里仍陳放著當(dāng)時(shí)使用的四柱床。四、英國文藝復(fù)興家具(一)歷史背景(伊麗莎白一世)英國的文藝復(fù)興家具起始于亨利八世(1509—1547)時(shí)期，他曾幾次去過羅馬，領(lǐng)略了文藝復(fù)興盛期的意大利文化特點(diǎn)，并將很多工藝美術(shù)帶到了英國。這些意大利工匠根據(jù)英國家具的特點(diǎn)，大量使用了蔓藤花邊裝飾等紋樣，在剛直的家具腿柱上運(yùn)用了花瓶形旋木裝飾件，下部四腿裸露，椅背出現(xiàn)了背傾角。但是，在亨利八世時(shí)期卻未擺脫哥特式后期習(xí)用的框架嵌板形式和窗頭花格、衣褶紋樣等哥特式裝飾手法。直到1558年伊麗莎白一世(1558—1603)即位，英國的文藝復(fù)興才算真正進(jìn)入高潮。當(dāng)時(shí)的英國正逢盛世時(shí)期，如在北美東海岸開拓了弗吉尼亞殖民地，從西班牙手中奪到了海上霸權(quán)。隨工商業(yè)發(fā)展而產(chǎn)生的富裕的商人及貴族們都紛紛仿效意大利宮殿的豪華裝飾，著手進(jìn)行室內(nèi)裝修。伊麗莎白一世時(shí)期的室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到了意大利、荷蘭及德國文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響，從而使英國的家具造型藝術(shù)登上了一個(gè)新臺階。英國民族直著堅(jiān)強(qiáng)剛毅的特點(diǎn)，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。這個(gè)時(shí)期采用的材料主要是橡木，故也稱之謂“橡木時(shí)期”。(二)球根狀裝飾英國文藝復(fù)興時(shí)期家具的桌腿、椅腿的中央部有很大的球根狀雕刻裝飾，圍板采用鑲嵌裝飾，形成豪華的外形。這種球根型腿裝飾法源于荷蘭的夫里斯的設(shè)計(jì)，且有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對伊麗莎白一世時(shí)代的家具產(chǎn)生了巨大的影響。如頂蓋床前面兩根柱子上的球狀裝飾和桌子四根腿上的裝飾等。(三)法金蓋爾椅伊麗莎白一世時(shí)期，在宮廷的婦人中流行一種稱為法金蓋爾的裙子，法金蓋爾椅由此而得名。這類椅子，一種是受法國婦人用的聊天椅的影響，坐前面較寬，坐面呈梯形，細(xì)長的背板上雕刻著文藝復(fù)興風(fēng)格的圖樣。另一種是從荷蘭等地傳人的無扶手靠背椅，也稱法金蓋爾椅，用織綿等豪華面料包面，有時(shí)再掛上穗子。從伊麗莎白一世末期起，這種包有高檔面料的軟包椅開始廣泛流行。意大利的但丁椅，在英國略加修改，成為宮廷里的謁見用椅。主要不同點(diǎn)是用紅色天鵝絨包面，黃銅泡釘裝飾。(四)加斯特布雷折疊椅伊麗莎白一世時(shí)還流行一種名叫加斯特布雷的折疊椅，因英格蘭西部薩墨塞特修道院院長加斯特布雷喜歡此椅而得名。(五)陳列柜櫥柜類家具在英國文藝復(fù)興式家具中占有重要位置。其中陳列柜是由意大利或法國的陳列柜演變而來，用以陳放瓷器、餐具、葡萄酒等。這種陳列柜有兩種形式，一種是有頂板和中擱板的雙層陳列架；另一種的上層是柜，下部是陳列柜。起支撐作用的立柱中間都有白蘭爪或球根裝飾，壩極及中擱板的板邊多用象牙鑲嵌。這類家具在早期雅各賓時(shí)代達(dá)到其發(fā)展高峰。(六)頂蓋大床阿爾伯特美術(shù)館由維多利亞女王(在位1837—1901)與夫君阿爾伯特公爵主建，于1852年設(shè)置一個(gè)專門收集工藝美術(shù)品的部門，其中所收集的家具及木制品，無論是質(zhì)還是量，都遠(yuǎn)比巴黎的裝飾美術(shù)館和美國的波士頓美術(shù)館要好得多。在這個(gè)美術(shù)館內(nèi)有一個(gè)大床，稱為VA床。這種橡木制的頂蓋大床可同時(shí)容納幾個(gè)大人休息。用球根裝飾的粗壯支柱和拱廊裝飾的床頭支承著巨大的頂蓋。這種奇特的床常設(shè)在當(dāng)時(shí)旅館的特級房間內(nèi)，主要供貴族和富翁使用。到了寒冷的冬天，在床的頂蓋上再掛上壁毯或天鵝絨作為床帷，這里面就成為一個(gè)小臥室。這種床無論從整體結(jié)構(gòu)和細(xì)部裝飾上都明顯地表現(xiàn)出伊麗莎白式的特點(diǎn)。由于英國民族的剛毅和自信，決定了家具形式的單純和剛勁、嚴(yán)肅而拘謹(jǐn)。英國這種質(zhì)樸的家具被移民到美洲大陸的清教徒們帶到美國，由于適合美國殖民時(shí)期的艱苦條件，所以在美國的移民中得到了發(fā)展。五、德國文藝復(fù)興家具(一)歷史背景在16世紀(jì)，德意志統(tǒng)轄著作為神圣羅馬帝國的廣闊領(lǐng)土。與意大利接壤的南部德國，較早地接受了初期意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的影響，可稱為德國文藝復(fù)興的正統(tǒng)派。毗鄰于哥特式發(fā)祥地法國的南部德國和北部德國，哥特式風(fēng)格的殘存時(shí)間較長，16世紀(jì)末才開始走上正軌。德國的文藝復(fù)興受到意大利、法國、荷蘭等外國流派的嚴(yán)重影響，在材料、裝飾、形態(tài)等方面都有很多相同之處。普遍喜歡采用櫟木等硬闊葉材，這類木材材質(zhì)較硬，可以采用與石材相似的雕刻方法。由于德國家具的原始基礎(chǔ)較差，沒有其自己獨(dú)特的形式，這就使得產(chǎn)生于意大利的文藝復(fù)興風(fēng)格完整地在德國得以保存和發(fā)揚(yáng)。在德國，特別是平原地區(qū)表現(xiàn)出對箱柜類家具的偏愛現(xiàn)象。因此，德國家具中柜類家具成就顯著，其正面裝飾十分精細(xì)、華美。相比之下，其他類家具，如桌、椅類等都顯得遜色了。(二)立式櫥柜在德國家具領(lǐng)域，最先設(shè)汁文藝復(fù)興式樣的是紐倫堡的建筑師、裝飾美術(shù)家弗洛特爾，他曾遠(yuǎn)行意大利，對意大利文藝復(fù)興的室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)進(jìn)行研究。在弗洛特爾的設(shè)計(jì)中，哥特式的尖塔狀和波狀曲線裝飾從櫥柜和床的設(shè)計(jì)中消失了，代之而起的是圓柱、丘比特、葉形裝飾等古典題材，尤其是重視用雕刻和嵌木工藝。弗洛特爾的鮮明特點(diǎn)成為當(dāng)時(shí)家具的流行樣式。弗洛特爾通過木版畫，為木工及工匠提供了制作線腳、門、壁面、建筑細(xì)部所必須的圖樣資料，可以說這是正規(guī)家具制圖的前身，使得家具設(shè)計(jì)和家具制作有了初步的分工。自1580年以后豐富的造型、大量的裝飾等形式語言的運(yùn)用成為一時(shí)的風(fēng)尚。六、西班牙文藝復(fù)興家具(一)歷史背景西班牙雖然遠(yuǎn)離歐洲諸國，但由于它四處侵略，使得各國的藝術(shù)風(fēng)格對其產(chǎn)生巨大的影響。不論建筑風(fēng)格還是家具樣式，幾乎都是仿羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興式的混合品。因此，有人稱之為“地中海式”，也有“世界博物館”之稱。在查理一世(在位1516—1556)和菲力二世(在位1556—1598)時(shí)代的西班牙，以宮廷為中心展開了文藝復(fù)興樣式的裝飾藝術(shù)。文藝復(fù)興時(shí)期的西班牙家具，與同期的意大利、德國、法國等國的家具相比，在裝飾細(xì)部及造型等方面都存在著很大的差異。能夠代表其特色的是穆達(dá)伽式和銀匠式。穆達(dá)伽原指基督教統(tǒng)治下定居西班牙的回教徒，稱為摩爾人。摩爾人家具裝飾的主要特點(diǎn)是：用高級硬木、象牙、動物骨頭等珍貴材料，加工成精密幾何圖案的嵌木細(xì)工裝飾。銀匠式是指家具細(xì)部的裝飾像金銀細(xì)工那樣精巧繁密。西班牙家具及室內(nèi)裝飾的另一個(gè)特點(diǎn)是使用很多鍛鐵作附屬裝飾件。總之，西班牙的家具以直線為主要線條，家具形體笨重，有男性感，有時(shí)還有點(diǎn)粗野的感覺。但由于充滿濃厚的地方情趣，博得了眾多人的喜歡。(二)瓦格諾柜在西班牙特色的家具中，有一種稱為瓦格諾(Vm·gueno)的柜，是一種帶有書桌的柜。柜的正面設(shè)有翻板，水平放置可作寫字臺用，翻板里面有很多小抽屜。柜體放在廓柱式的高柜座上。這種柜子給人方正單純的感覺。還有一種稱為帕派雷拉的柜，翻板打開后放在支承門的架上可以寫字，旅行時(shí)又可以起到收納貴重品的作用。為了便于搬運(yùn)，在兩個(gè)側(cè)板上還裝有堅(jiān)實(shí)的鐵把手。內(nèi)部抽屜的正面采用黑檀、龜甲、象牙等精巧幾何紋樣的鑲嵌細(xì)木裝飾。文藝復(fù)興運(yùn)動在歐洲風(fēng)靡了幾個(gè)世紀(jì)，然而由于家具生產(chǎn)還沒有具備技術(shù)革命的條件，生產(chǎn)發(fā)展的水平還不能適應(yīng)這種改革的要求，它只是經(jīng)歷了一場精神革命，而絕不是一場技術(shù)革命。貴族資產(chǎn)階級對豪華生活的追求深深地陷入了雕琢繁瑣、用材珍貴、形式臃腫的泥坑中，以至以后的200多年始終沒有拔出。但文藝復(fù)興家具擺脫了中世紀(jì)刻板僵直的形式，打破了宗教的夢幻，開始了自由生活的形式，使家具走上了以人為中心的軌道，從而消除了神的統(tǒng)治地位。因此可以說，文藝復(fù)興是家具史上一個(gè)里程碑，是家具史上的光輝一頁，是整個(gè)文藝復(fù)興運(yùn)動百花園中的一朵奇葩。一、概述第二節(jié)巴洛克時(shí)期家具巴洛克一詞源于葡萄牙文Baroque，意指畸形的珍珠，同時(shí)含有不整齊、扭曲、怪誕的意思。巴洛克藝術(shù)是指從16世紀(jì)末到i8世紀(jì)中葉在西歐流行的藝術(shù)風(fēng)格，最初產(chǎn)生于意大利。在文藝復(fù)興時(shí)期，家具的風(fēng)格都為建筑風(fēng)格的縮形，盡管文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)以“人性”主張作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的原則，但真正為了生活功能需要而作為設(shè)計(jì)原則的應(yīng)首推巴洛克風(fēng)格。巴洛克家具摒棄了對建筑裝飾的直接模仿，舍棄了將家具表面分割成許多小框架的方法以及復(fù)雜、華麗的表面裝飾，而是將富有表現(xiàn)力的細(xì)部相對集中，簡化不必要的部分而改成重點(diǎn)區(qū)分，加強(qiáng)整體裝飾的和諧效果，徹底擺脫了家具設(shè)計(jì)一向從屬于建筑設(shè)計(jì)的局面，這是家具設(shè)計(jì)上的一次飛躍．巴洛克風(fēng)格以浪漫主義作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用多變的曲面及線型，追求宏偉、生動、熱情、奔放的藝術(shù)效果，而摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古版的遺風(fēng)。文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格是理智的，從嚴(yán)肅端正的表面上強(qiáng)調(diào)靜止的高雅；而巴洛克藝術(shù)風(fēng)格則是浪漫的，。以秀麗委婉的造型表現(xiàn)出運(yùn)動中的抒情趣味。巴洛克家具在表面裝飾上，除了精致的雕刻之外，金箔貼面、描金填彩涂漆以及細(xì)膩的薄木拼花裝飾亦很盛行，以達(dá)到金碧輝煌的藝術(shù)效果。17世紀(jì)中期，從中國和日本傳人了大漆涂飾、雕漆及貝雕鑲嵌藝術(shù)，使得家具的表面裝飾顯得更豪華，以渲染其富麗堂皇。巴洛克藝術(shù)的最早發(fā)源地是意大利的羅馬，但巴洛克家具風(fēng)格的形成卻是在1620年問，在荷蘭的安特衛(wèi)普首先拉開了帷幕，并于1630年直至1640年間在荷蘭興起，緊接著是法、英、德等國家受巴洛克風(fēng)格的影響也都進(jìn)入了巴洛克時(shí)代。特別是法國路易十四時(shí)期的巴洛克家具最負(fù)盛名，躍居歐洲各國的領(lǐng)先地位，成為巴洛克家具風(fēng)格的典范。其他如英國的雅各賓式、威廉一瑪麗式以及早期殖民地式的家具亦較具影響。二、意大利巴洛克家具(一)歷史背景意大利的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格首先興起于建筑及室內(nèi)裝飾。1600年，波倫亞的卡拉奇(1557—1602)提出用折衷的方法學(xué)習(xí)文藝復(fù)興盛期的遺產(chǎn)，從而揭開了意大利巴洛克藝術(shù)的序幕。意大利巴洛克裝飾藝術(shù)沒能很好地推動本土的家具發(fā)展。20年代荷蘭借鑒意大利巴洛克藝術(shù)特點(diǎn)，最早形成了巴洛克家具風(fēng)格。17世紀(jì)后半期，意大利巴洛克式家具主要以威尼斯、熱那亞、都靈等城市最為集中。這些家具都體現(xiàn)了純熟的技巧和良好的結(jié)構(gòu)形式。特別是精美的雕刻裝飾集中在邊框和腳架上，與中間的嵌板形成對比效果。宮廷家具的底座和腿腳渾厚而沉重，上面雕刻神話故事中的裸像、獅、鷹等動物及渦形紋樣、葉形紋樣等圖案。(二)硬石裝飾在意大利家具的裝飾技法中，還有一種稱為硬石裝飾的獨(dú)特方法。具體作法是用玉髓、瑪瑙、琉璃等珍貴的材料構(gòu)成花鳥、山水、風(fēng)景等圖案，然后再用嵌有這些圖案的板裝飾家具。在17世紀(jì)末期，從中國和日本傳人了大漆涂飾、雕漆及貝雕鑲嵌技術(shù)，使得家具的表面裝飾顯得更加豪華和多姿多彩。(三)布魯斯特隆扶手椅（1684—1695)布魯斯特隆不僅是雕刻家，而且還是家具制作家，他將威尼斯巴洛克家具的藝術(shù)水平提高到一個(gè)新的階段。在意大利總統(tǒng)的官邸里，現(xiàn)在仍使用出自布魯斯特隆之手的花臺、椅子等。他的代表作是一件豪華的扶手椅。這件集中了雕刻家智慧的作品，無淪是從實(shí)用角度還是從雕刻藝術(shù)的角度來評價(jià)都不失其應(yīng)有的價(jià)值。由黑人少年構(gòu)成的前腿，支撐著有節(jié)子的樹枝型扶手；少年的頭部和臂部用黑檀木制，刀劈一樣有節(jié)子的褲子由黃楊木制成；坐板和靠背則用佛羅倫薩的織錦包面；四條腿用盤旋狀的彎曲木材構(gòu)成。另外，以黑檀木作頭、黃楊木作為鎖鏈的黑人像花臺，及由地獄狗及九頭蛇等組成的裝飾臺等，也是巴洛克家具的典型代表。但由于雕刻的繁雜，已超出了實(shí)用家具的水平，成為一件藝術(shù)性極強(qiáng)的雕刻品。(四)陳列柜（1700年}在意大利的巴洛克時(shí)代，出自雕刻家和建筑家之手的家具，多于家具工匠制作的家具。建筑家馮塔納的大型陳列柜，采用羅馬柯倫納宮畫廊的壁柱、上媚溝、山墻等巴洛克建筑的外觀。精美雕刻集中在邊框和儋帽，雕刻圖案有天使、鷲、葉形或渦卷形裝飾。這些作品，既是家具又是裝飾室內(nèi)的美術(shù)品。三、法國巴洛克家具（一）歷史背景(路易十四世)1643年法國路易十三世逝世，其長子繼位稱路易十四世，時(shí)年5歲，母后安娜攝政，國家大權(quán)由首相巴札然掌握。1661年，時(shí)年23歲的路易十四世親政，歷時(shí)52年。存此期間法國的專制制度達(dá)到鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國家強(qiáng)盛，文學(xué)藝術(shù)也呈現(xiàn)一派繁榮景象．1661年路易．卜四世親政以后，決定建造一座大型宮殿，用以在歐洲各國中顯示法幽的圈威干¨舊1二的權(quán)利。地址就在凡爾賽，在距巴黎西南23f米處，因此叫兒爾賽宮，為了經(jīng)營這樣的宵延生活，刨造必要的生活環(huán)境，住勒．沃負(fù)責(zé)建筑沒汁，勒·布朗負(fù)責(zé)室內(nèi)裝飾，勒·諾特爾負(fù)責(zé)園林設(shè)計(jì)，并于1662年專門為此設(shè)立了戈布蘭制作所，負(fù)責(zé)制作宮廷用的室內(nèi)裝飾品、家具、日常用品、壁毯等。于1663年又單獨(dú)成立了皇家家具捌作所，并任命路易十四的宮廷畫家勒·布朗為領(lǐng)導(dǎo)人。凡爾賽宮猶如一座舞臺，它反映了以路易十四為中心的法國宮廷生活。由于當(dāng)時(shí)非常重視門第和等級，采取什么樣的格式才能體現(xiàn)寓廷生活的權(quán)威，就成了路易十四時(shí)期室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)的課題。自路易十四即位后，法國的室內(nèi)裝飾和家具造型受到意大利巴洛克風(fēng)格的影響，也進(jìn)入了巴洛克時(shí)期．．這種新的裝飾風(fēng)格受路易十四的移植和培育，得到了充分發(fā)展，達(dá)到了完全：成熟的境地，從而形成了路易十四式風(fēng)格。（二)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師1．勒·布朗勒·布朗是法國皇家繪畫雌塑學(xué)院的創(chuàng)始人，路易十四藝術(shù)風(fēng)格的奠基人，他確定了一整套藝術(shù)觀點(diǎn)、方法和嚴(yán)密的教學(xué)體系，其中有些部分迄今仍為世界各國美術(shù)院校所采用，例如首先畫石膏像，然后再進(jìn)行人體寫生等。1660年，在財(cái)政大臣柯爾貝爾的推薦下，他就任皇家首席宮廷畫家，常年陪伴著路易十四世住在楓丹自露宮，因此他的作品所反映的必然是宮延貴族們的生活及愛好。凡爾賽宮所有房間的室內(nèi)、家具及壁掛的設(shè)計(jì)，基本都是在勒·布朗的指導(dǎo)下進(jìn)行的，這對于形成法國的巴洛克風(fēng)格，體現(xiàn)法國圈王的權(quán)威和氣質(zhì)起到不可估量的作用．勒·布朗在凡爾賽宮的室內(nèi)設(shè)計(jì)上，很好地將意大利宮殿的室內(nèi)設(shè)汁風(fēng)格綜合統(tǒng)一在一起，形成了具有法國特點(diǎn)的風(fēng)格。鏡廊里利用了大量意大利巴洛克式裝飾手法，使人感到變化無窮，金壁輝煌。由勒·布朗創(chuàng)作的記錄路易十四一生的14幅壁掛組成的《亞歷山大的故事》組畫，現(xiàn)在仍然展示在凡爾賽宮王室內(nèi)。它生動地描述了路易十四世的偉大事業(yè)，亞歷山大是古代英雄，它是將路易十四世比作亞歷山大而加以表現(xiàn)。這螳幅由勒·布朗繪制，戈布蘭制作所加工的巨畫，廣泛博得西歐各國王室的喜歡．在室內(nèi)設(shè)汁上摒棄了更藝復(fù)興時(shí)代邯種限定審問的手法，以無限度地運(yùn)用空間的手法形成了連續(xù)的效果。墻晰采取壁柱、檐條、粉飾涂金和繪畫等裝飾形式。各大廳的全貌體現(xiàn)了豪華又統(tǒng)一的法圍巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。2．伯拉琳勒·布朗之后，建筑家、裝飾美術(shù)家伯拉于1690年擔(dān)任皇家裝飾美術(shù)家。他曾學(xué)習(xí)裝飾五金及家具制作技術(shù)，1670年被雇用為皇家金屬細(xì)工師，從事皇家的室內(nèi)和家具設(shè)汁。從1690年起，他住在盧浮爾宮。伯拉是路易十四時(shí)期最富有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)家。于l700年問曾出版了一本《家具設(shè)計(jì)圖案》，為路易十四世后期的家具發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。3．布爾布爾是法國巴洛克時(shí)期有代表性的家具師，完成了路易十四世所用家具的制作。他在黑檀木上鑲嵌青銅和龜甲的做法，被稱為“布爾鑲嵌”，這種獨(dú)特的裝飾手法，看起來美不勝收。在法國，可以說路易十四樣式與布爾樣式是同義語，，他于1670年被任命為宮廷家具師，1672年榮登皇家首席家具師寶座。他反對把家具隸屬于建筑設(shè)汁，主張把家具從建筑的從屬地位中解放出來，為創(chuàng)建獨(dú)立的家具設(shè)計(jì)建立了豐功偉績。同時(shí)，布爾還主張實(shí)行技術(shù)分工制，以便發(fā)揮每個(gè)人的各自特長。在他的工房內(nèi)首先開始實(shí)行這種分工制，取得了良好效果，巴黎的其它家具工房也都仿效布爾的做法。作為一名家具師，布爾熟練地掌握了鑲嵌細(xì)工和青銅細(xì)工的技藝，并在繪畫和雕刻藝術(shù)方面有著很深的造詣。路易十四時(shí)代，最重要的儲存家具是“柯莫德”，其形式既象抽屜桌，又像帶腿的矮柜，主要用來貯存衣物。布爾的名字同許多著名的柯莫德聯(lián)系在一起，其水平之高令人稱奇。(三)路易十四式扶手椅路易十四扶手，其外觀以端莊的體形與含蓄的曲線相結(jié)合而成。腿部采用s形曲線，并有復(fù)雜的雕刻裝飾，配有“x”型拉檔。坐面和靠背是軟包以替代原來的雕刻裝飾，這種改革不僅使家具在視覺上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果，同時(shí)在功能上更具舒適的效果。(四)路易十四式桌類在路易十四時(shí)代，最新的創(chuàng)造就是蝸腿狹臺。最初，這種家具是由沉重的石材桌面和精工細(xì)作的底坐構(gòu)成，并與墻壁固定在一起。后來為了便于在不同場所使用，又出現(xiàn)了可以隨意移動的雙蝸腿桌。這時(shí)桌腿主要以蝸腿式部件或欄桿柱的形式出現(xiàn)，腿部的裝飾由以描金為主。(五)路易十四床類在凡爾賽宮路易十四的臥室，安放著一件權(quán)威床。它用四根支柱支撐頂蓋，床體四角附有羽毛裝飾，通體用施有銀線刺繡的絨毯加以包面。當(dāng)時(shí)的臥室是公開謁見大廳。床頭謁見是路易十四世恩準(zhǔn)的一種特權(quán)，從這剛期起，下層貴族也流行起這種做法。當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)床的名稱足很多的，供尊貴婦人使用的床稱為王后床，是無支柱床(圖7—26)。長方形的頂蓋懸在上面，通體用華麗的錦繡裝飾，可以體現(xiàn)出各種裝飾效果。另外，午睡床和輕便床也成為這一浮華時(shí)代必不可少的奢侈用品。路易十四式是巴洛克的典范，它力圖突破文藝復(fù)興古典式的嚴(yán)肅直線型，采用多變的曲線，傾向豪華奔放的形式。它運(yùn)用矩形、截角方形、橢圓形和圓形作為構(gòu)圖的基本手法；裝飾題材有繩紋、漩渦圖7—26路易十四式下后床法國紋、花草和女神像等。采用的材料以胡桃木、黑檀木為主。四、英國巴洛克家具(一)歷史背景(雅各賓式，威廉一瑪麗式)英國巴洛克藝術(shù)的發(fā)展要晚于意大利、法國等歐洲內(nèi)陸國家。英國在整個(gè)17世紀(jì)就經(jīng)歷了六代王朝的不斷更迭，與此相適應(yīng)，出現(xiàn)了二種不同形式的巴洛克風(fēng)格，即雅各賓式和威廉一瑪麗式，并在威廉一瑪麗時(shí)期達(dá)到高潮。雅各冥式(1603—1689)，這是以央目皇室另一家族綽號斯圖亞特王朝的第一個(gè)國王詹姆士的洗禮名而命名的。它分為前期雅各賓式(詹姆斯一世——查理一世)；后期雅各賓式(查理二世——詹姆斯二世)；在前后雅各賓時(shí)期的中間為克倫威爾時(shí)期，前后共歷經(jīng)了五代王朝。在后期雅各賓時(shí)期創(chuàng)立了英國巴洛克式的基本形式，也可以這樣說，英國的巴洛克風(fēng)格起始于復(fù)古的查理二世(在位16601685)。曾在路易十四宮廷和荷蘭過著逃亡生活的查理二世繼位后，對克倫威爾時(shí)期禁欲式的生活不滿，于是在上流社會生活中重新恢復(fù)了享樂生活。他把路易十四式和荷蘭巴洛克樣式引進(jìn)英國室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，給當(dāng)時(shí)貴族們的生活趣味以很大刺激。從查理二世時(shí)代起，英國的裝飾美術(shù)界才真正走上巴洛克式的道路，并在威廉一瑪麗時(shí)代達(dá)到高峰。威廉一瑪麗式(1689—1702)．這是英國女皇瑪麗和她的丈夫威廉三世共掌國政時(shí)期。從這個(gè)時(shí)期開始，英國的室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)出現(xiàn)了明顯變化，在家具用材方面以胡桃木取代橡木，在英國稱為“胡桃木時(shí)代”。雕刻裝飾趨于衰退，鑲嵌細(xì)工更為流行，家具的裝飾和輪廓線條相對來說都較簡單。它存在時(shí)間雖短，但對英國后期的家具產(chǎn)生了較大的影響。(二)后期雅各賓式家具前期雅各賓式家具受到伊麗莎白風(fēng)格的嚴(yán)重影響幾乎沒有新的創(chuàng)造。隨著各個(gè)時(shí)期政治上的變革，家具的式樣也由原來的呆板笨重開始向輕巧的形體變化。后期雅各賓式家具采用了較多的直線和方形板面。很多細(xì)部處理都受歐洲各國的影響，例如荷蘭的球形腳和葡萄牙的渦卷裝飾腳端(圖7—27)，從意大利進(jìn)口的昂貴天鵝絨用于包覆椅子坐面。1666年倫敦大火幾乎夷平整個(gè)城市，由于大火的原因，包敷椅子用的天鵝絨等嚴(yán)重不足，而且價(jià)格暴漲，迫使用戶去尋找代用材料，因此編筐用的藤材出現(xiàn)在家具的坐面和靠背上。藤材的材質(zhì)和顏色與木材之間有著很好的調(diào)和效果，特別是在夏季，這種椅子透氣性好，搬運(yùn)方便，很快就成為市民階層中普遍使用的椅子。不久，這種椅子就流行法國和荷蘭。這個(gè)時(shí)期的貴族們，摒棄了伊麗莎白時(shí)期橡木貼面家具，追求法國及荷蘭家具的洗練豪華的氣勢。扶手、腿、拉檔等采用渦形雕刻及螺旋形旋木的扶手椅(圖7—28)；坐面及靠背用藤編的靠背椅；四條腿之間用“H”型橫檔加強(qiáng)。椅子的坐面高度和總體高度比前個(gè)時(shí)期略有降低，更適合于家庭使用；與此相反，貴族及富裕階層所用的椅子靠背變高，整個(gè)施以綺麗的雕刻裝飾。采用的材料除橡木外，已開始使用胡桃木。胡桃木貼面及細(xì)木工裝飾的寫字柜、小衣柜、晝問用床等造型都較瘦長，使得原來較為呆板笨重的英國家具開始向輕巧的形體變化了。(三)威廉一瑪麗式家具威廉一瑪麗式也稱英國一荷蘭式(圖7—29)，是因其在風(fēng)格上受荷蘭風(fēng)格的影響較大。威廉三世出生于荷蘭，他非常喜歡荷蘭的家具，螺旋式、球形腳仍十分流行。裝飾上仍采用嵌木細(xì)工的花草、藤蔓等?，旣惻鮿t非常熱心于家庭事務(wù)，特別喜歡刺繡及日本式刺繡。因此，椅子的包面料及壁掛上都有精美的刺繡圖案。她還非常喜歡收集中國的瓷器，當(dāng)時(shí)有許多陳放瓷器的博古架類家具，因此而產(chǎn)生一種稱為“OpenCupboard”的無門陳列柜，在靠近擱板前邊處有一條溝槽，陳放的碟子等器皿斜放在擱板上。這種家具后來傳到殖民地時(shí)期的美國，至今仍廣為