《外國藝術設計史》期末復習題

《外國藝術設計史》期末復習題《外國藝術設計史》期末復習題一、填空：1、圖坦卡門陵墓出土的寶座是古埃及家居設計追求功能性與王權高度統(tǒng)一的典范。2、新巴比倫王朝的建筑大多采用流光溢彩的琉璃磚做裝飾，這種設計后來演變成獨具特色的伊斯蘭風格。3、拜占庭式教堂的代表性建筑是圣索菲亞大教堂。4、意大利文藝復興時期建筑的發(fā)端之作是著名的佛羅倫薩大教堂。5、17世紀巴洛克式家具設計在法國宮廷又被稱為路易十四式家具。6、18世紀法國羅可可家具設計又被稱為路易十五式風格家具設計。7、勒·柯布西耶設計的8、9、10、法國郎香大教堂是二戰(zhàn)后歐洲最具代表性的現(xiàn)代主義的建筑。8、威奇伍德是英國18世紀下半葉杰出的陶瓷設計師和工商業(yè)家。9、彼得?貝倫斯被尊為現(xiàn)代工業(yè)設計之父。10、新藝術運動在設計史上標志著是由古典主義走向現(xiàn)代主義的一個必不可少的轉折與過渡。11、材美工巧是古埃及工藝設計追求的重要目標。12、幾何風格的陶器主要流行于希臘歷史上的荷馬時期。3、古埃及王公貴族采用垂坐式的生活方式。4、波斯的角杯最常見的是翼獅形角杯。5、人類歷史上最早的陶輪是在兩河流域出現(xiàn)的。6、西方人將漆器這一名詞作為日本的國名。7、拜占庭藝術設計主要流行于公元5至15世紀的東羅馬帝國。8、文藝復興時期陶瓷藝術設計的強國是西班牙、意大利和法國。9、17世紀初，在歐洲家具設計領域出現(xiàn)了巴洛克風格代替文藝復興風格的跡象。10法國羅可可家具的發(fā)展分為兩個階段，前期稱為“攝政式”，后期稱為路易15風格。11、單耳鳳頭形凈手壺是伊斯蘭陶器的典型造型之一。12、細密畫插圖最早出現(xiàn)10世紀伊斯蘭書籍裝幀設計中。13、彩色玻璃鑲嵌窗最早出現(xiàn)在羅馬式時期。14、日本漆器的主要裝飾手法是蒔繪和鏍鈿鑲嵌。15、威奇伍德是英國18世紀下半葉杰出的陶瓷設計師和工商業(yè)家。16、莫里斯被尊為現(xiàn)代藝術設計之父。17、新藝術運動在設計史上標志著是由古典主義走向現(xiàn)代主義的一個必不可少的轉折與過渡。18、“形勢追隨功能”的口號是由19世紀芝加哥學派的中堅人物和理論家沙利文提出的。19、現(xiàn)代主義緣起于對機器的承認，認為機器應用自己的語言來自我表達。20、密斯提出了“少就是多”的口號，主張純凈的幾何構圖與流動的空間形式，手法理性簡潔。21、包豪斯是世界第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。22、英國的現(xiàn)代設計發(fā)展模式為政府扶持模式。23、狄比隆瓶是希臘荷馬時期的陶器。24、古羅馬的陶器生產(chǎn)已經(jīng)在標準化、批量化方面進行探索。25、文藝復興時期玻璃藝術設計與制作的中心是意大利的威尼斯。26、1953年在聯(lián)邦德國成立了具有重要影響的烏爾姆設計學院。二、選擇題27、乳形黑繪陶杯是古希臘c時期的陶器。a荷馬b古典c古風28、伊斯蘭手抄本裝幀設計的特色是將裝飾性文字與各種a巧妙結合。a抽象圖案b花鳥紋c植物紋29、古羅馬銀鏡上裝飾的女性肖像，采用的是a頭像。a1/2b3/4c正面30、在埃及，椅子一直被視作a的象征。a宮廷權威b宮廷財富c舒適生活31、《三獅金杯》是b時期的作品。a亞述b波斯c巴比倫32、日本的千利休認為茶具應具備量感、c和凈感。a美感b手感c力感33、章魚紋雙耳壺是a陶器設計的杰作。a克里特b邁錫尼c雅典34、齊蓬代爾是b18世紀著名椅子設計師。a德國b英國c法國35、17世紀在仿制中國瓷器方面，荷蘭的c走在了最前列。a海牙b哈勒姆c代爾夫特36、巴洛克式家具首先發(fā)端于c。a意大利b西班牙c佛蘭德斯37、19世紀中葉在美國鄉(xiāng)村生產(chǎn)出著名的c家具。鄉(xiāng)村式b西部式c夏克式38、1849年設計改革家亨利·柯爾創(chuàng)辦《b雜志》。a家具b設計c藝術39、“孔雀室”是a風格室內(nèi)裝飾設計的代表作。a唯美主義b新藝術c新裝飾40、維也納咖啡館椅的銷量在150年曾達到c萬把。a50b500c500041、20世紀30年代，魯迅先生把的平面設計作品介紹到中國。a莫里斯b王爾德c比亞茲萊42、米拉公寓是西班牙建筑設計師b的作品。a米羅b高迪c高更43、流水別墅的設計者是美國人c。a沙利文b貝聿銘c賴特44、風格派設計的中心是b。a意大利b荷蘭c比利時45、比利時新藝術運動的代表人物是a。a霍爾塔b賓c吉馬德46、b譽為“第一位現(xiàn)代藝術設計師”。a莫里斯b貝倫斯c密斯47、構成主義理論出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)前后的b。a德國b俄羅斯c法國24、荷蘭的設計體現(xiàn)了政府與a兩方面共同協(xié)助的最佳成果。a民間b個人c公司48、“追求優(yōu)雅，絕不為流行所惑”是意大利服裝設計師a的格言。a瓦倫蒂諾b阿瑪尼c范斯哲49、瑞士的現(xiàn)代設計主要體現(xiàn)在a方面。a平面設計b家具c手表50、棒球手套沙發(fā)屬于a主義理念的設計。a波普b立體c表現(xiàn)51、布魯爾設計的“華西里椅”是為了紀念他與著名畫家a的友誼。a康定斯基b畢加索c修拉52、可口可樂標志和包裝設計是美國設計師b的作品。a安迪b羅維c提格53、“郁金香椅”是a采用塑料和鋁兩種材料設計的杰作。a沙里寧b伊里姆c巴斯54、1964年日本東京奧運會招貼是由著名設計師c設計的。a福田繁雄b三宅一生c龜倉雄策55、哈登鼠標是由a設計公司設計的。a青蛙b飛利普c微軟三、名詞解釋56、人性化設計要點：就是倡導“以人為本”的設計理念，確立藝術設計為人服務，但它的內(nèi)涵一直處于豐富的變化之中。從人機關系宜人化設計，從產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要素創(chuàng)造美好的生活形態(tài)與環(huán)境，現(xiàn)在又發(fā)展到更多地關注一些特殊與特定的人群，如為女性、為青年、單身和殘疾人的設計等。57、新藝術運動要點：1）是流行于19世紀末和20世紀初建筑、美術和設計藝術的一種風格。2）新藝術運動的擁護者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾，典型紋樣都是從自然草木中抽象出來，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。新藝術風格常常是表面的裝飾，流于形式主義的傾向，在設計發(fā)展史上標志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個比不可少的轉折和過渡。58、威奇伍德要點：1）威奇伍德是英國18世紀下半葉杰出的陶瓷設計師和工商業(yè)家。2）他對設計史的貢獻不僅體現(xiàn)在他從事的陶瓷設計活動中，更體現(xiàn)在他使落后的傳統(tǒng)手工業(yè)轉化為大規(guī)模、現(xiàn)代型的工業(yè)與商業(yè)活動方面的歷史性創(chuàng)舉。他的工廠設計、生產(chǎn)的高檔瓷被宮廷青睞，日用瓷贏得歐洲最大的市場份額，仿古瓷深得收藏者的喜愛。威奇伍德為現(xiàn)代工業(yè)設計的孕育、發(fā)展作出了可貴的貢獻。3分59、后現(xiàn)代主義設計要點：1）又稱歷史主義，源于20世紀60年代，70-80年代在建筑界和設計界掀起了軒然大波。2分2）后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純方法論的一場運動。后現(xiàn)代主義設計注重地方傳統(tǒng)，強調借鑒歷史，同時對裝飾感興趣，認為只有從歷史樣式中去尋找靈感，將傳統(tǒng)符號與現(xiàn)代手法結合，才能使設計為時代所接受。3分60、維也納咖啡館椅要點：1）維也納咖啡館椅是德國著名家具設計師托內(nèi)特的精心之作，也是曲木家具的杰出代表。2）椅子外型簡潔高雅，線形流暢優(yōu)美，不僅每一個細節(jié)均體現(xiàn)結構的邏輯性、材質與工藝的適切性，而且其造型還頗具羅可可的遺風，只不過更為明快時髦。這件椅子作為超越時代與地域的佳作，至今仍暢銷世界，據(jù)統(tǒng)計在150年中已銷出5000多萬把，堪稱家具設計史上的杰作。61、黑繪風格陶器要點：1）是古希臘陶器工藝進入繁盛期后的第一種風格，它的流行期是在公元前6世紀初到公元前5世紀，最重要的產(chǎn)地是阿提卡半島。2）所謂黑繪風格，就是在棕紅或黃褐的陶胎上用特殊的黑色泥鈾裝飾有故事情節(jié)的人物圖案。圖案手法接近剪影似的描繪。62、夏克式家具要點：1）19世紀中葉產(chǎn)生于美國偏遠鄉(xiāng)村的一種家具樣式。2）這種家具最初有夏克教派的信徒所創(chuàng)造。因為該教派提倡禁欲、苦修、淡泊明志的生活方式，因而其家具的設計也具有簡潔實用、選材得當、結構合理、安裝便利、價格低廉以及部件系統(tǒng)化、標準化等特點。因為其功能上的諸多優(yōu)點而在歐洲傳播開來，造成了一定的影響。63、唯美主義設計要點：1）一種緣起于十九世紀七八十年代英國興起的一場“美學運動”的設計思潮。美學運動的核心是“為藝術而藝術”，認審美不應該涉及功利、道德，藝術只為本身之美而存。2）唯美主義設計重視設計中蘊含的美的因素，忽視使用環(huán)境與預期功能的要求，探索新穎高雅的裝飾風格。64、德意志制造聯(lián)盟要點：1）成立于1907年的德意志設計組織。為了討論技術產(chǎn)品形式的審美本質和標準化對藝術發(fā)展的影響，由一群熱心設計教育與宣傳的藝術家、建筑師、設計師、企業(yè)家和政治家組成。2）德意志制造聯(lián)盟的成員通過他們一系列的宣傳、設計活動，促進了德國工業(yè)設計的發(fā)展，對歐洲其他國家也產(chǎn)生了積極的影響，把對工業(yè)生產(chǎn)邏輯的認識自覺地運用到產(chǎn)品設計中，突出了產(chǎn)品的功能性和實用性。65、綠色設計要點：即注重環(huán)保和生態(tài)問題的主題，20世紀80年代后已成為設計的主流思想。它包括節(jié)約自然資源和能源、材料的再生性、抑制污染及可持續(xù)發(fā)展等方面。四、簡答題66、羅維的設計成就主要表現(xiàn)在那些方面？要點：1）羅維是美國最重要與最具代表性的設計師，是美國工業(yè)設計的重要奠基者。2）羅維的設計遍布工業(yè)品、包裝、CI，主持、參與的設計項目達數(shù)千個，從可口可樂的瓶子到美國宇航局的“空中實驗室”計劃，從香煙盒到“協(xié)和式”飛機內(nèi)倉，設計領域極為廣泛。在交通工具設計中引入流線型特征，從而引發(fā)了重要的設計運動----流線型運動。羅維的設計成為當時少有的既有工業(yè)化特征，又有情感色彩的設計家之一，對后來設計的發(fā)展影響巨大。67、如何評價藝術與手工藝運動？要點：1）藝術與手工藝運動是19世紀60年代興起于英國的一場探索藝術設計如何發(fā)展的設計運動。2）雖然該運動主要局限于手工藝設計領域，且具有反對機械化、批量化生產(chǎn)和提倡中世紀哥特式復興的不足，帶有一定的烏托邦色彩，但它畢竟是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模的設計改良運動。它提出藝術與技術相結合的原則，號召藝術家從事產(chǎn)品設計，開創(chuàng)的真實、自然的設計風格也助于藝術設計擺脫玩弄技巧和雕琢堆砌的弊病，其積極意義是不言而喻的。68、戰(zhàn)后日本設計如何處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系？要點：1）日本是一個歷史悠久的國家，日本設計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系中采用了“雙軌制”方針。具體做法如下：這對我國藝術設計的發(fā)展2）一是在服裝、家具、室內(nèi)設計、手工藝品等領域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性；二是在高技術的設計領域，則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設計。這些設計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系，但設計的基本思想還是受到傳統(tǒng)美學思想的影響，如小型化、多功能及對細節(jié)的關注等。3分3）“雙軌制”的實現(xiàn)，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚廣大，并產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的設計家與作品。69、“裝飾藝術運動”的性質與地位是什么？要點：1）裝飾藝術運動是20世紀30年代在法國、美國和英國等國家展開的一場非常特殊的設計運動。它受到現(xiàn)代主義運動很大的影響，無論是材料使用及從設計形式上。它反對古典主義的、自然的、單純的手工藝趨向，而主張機械性的美感。2）裝飾藝術運動在不同國家的設計中有不同的表現(xiàn)，這場國際性的設計運動是20世紀延續(xù)時間較長的一次設計運動。70、古埃及家具設計的特點是什么？要點：1）古埃及家具設計中所確定的一些基本類型和基本形式，對后世家具的發(fā)展奠定了基礎。赫特菲雷斯王后墓出土的床、扶手椅、便攜椅柜子和活動帳篷等家具的設計思路看，仍然是相當?shù)暮侠砗拖冗M；2）古埃及家具設計最突出的特點，就是并不從人體的最佳功能需要出發(fā)，有時甚至與人體的功能性要求背道而馳。往往從權勢、地位、宗教的角度考慮。因此家具具有恢宏肅穆、威嚴冷峻的氣勢。71、羅可可家具的設計特色是什么？要點：1）十八世紀產(chǎn)生于法國宮廷的一種家具設計風格。2）羅可可家具在設計上顯示出了濃厚的女性化特色，低矮的造型、纖細的結構、柔曲的腿部、精巧的細木工鑲嵌等無不考慮女性的使用需求和審美情趣。72、“包豪斯”的設計理論及影響是什么？要點：1）包豪斯的三個基本觀點：（1）藝術與技術的新統(tǒng)一；（2）設計的目的是人而不是產(chǎn)品；（3）設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。2）這些觀點對設計的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設計逐步由理想主義走向現(xiàn)實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。由此形成了現(xiàn)代設計的國際風格：即強調工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，強調幾何構成。這些設計理論消除了設計的地域性，對后來工業(yè)時代的設計產(chǎn)生了巨大影響。73、什么是后現(xiàn)代主義設計？要點：1）又稱歷史主義，源于20世紀60年代，70-80年代在建筑界和設計界掀起了軒然大波。2）后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純方法論的一場運動。后現(xiàn)代主義設計注重地方傳統(tǒng)，強調借鑒歷史，同時對裝飾感興趣，認為只有從歷史樣式中去尋找靈感，將傳統(tǒng)符號與現(xiàn)代手法結合，才能使設計為時代所接受。六、論述題74、如何看待現(xiàn)代美術流派對現(xiàn)代設計的影響？舉例說明。要點：1）大機器生產(chǎn)之前，美術對各項設計活動的影響廣泛而深遠，因為美術家大多從事各項設計活動，無論從審美還是設計表現(xiàn)方法上都引領著手工業(yè)時代設計的最高水平。2）現(xiàn)代美術諸多流派的美術理念和造型語言，都對現(xiàn)代設計的發(fā)展起到推動作用。如立體主義的基本原則是用幾何形來表達客觀物象，把外部世界以一系列各種不同平面在時間中的不同構成方式來進行視覺解析；未來主義在造型上強調描繪運動中物象的解析與重構，表達對現(xiàn)代生活中運動、速度和節(jié)奏的喜好；風格派從立體主義走向完全抽象，用基本幾何形象的組合和構圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則----和諧等。3）現(xiàn)代設計進而把現(xiàn)代美術的幾何形式與機器生產(chǎn)等同起來，追求在機器產(chǎn)品中的精確，象征