現(xiàn)代主義之后的建筑思潮

現(xiàn)代主義之后(zhīhòu)的建筑思潮

——新現(xiàn)代(xiàndài)大師作品

建筑2013-1梁東陽共三十六頁大師(dàshī)作品分析1邁耶——史密斯住宅2邁耶——海爾藝術(shù)(yìshù)博物館3邁耶——格蒂中心4包贊巴克——拉維萊特音樂城5貝聿銘——巴黎大盧浮宮的擴(kuò)建6楨文彥——螺旋大樓7安騰——住吉的長屋光的教堂水的教堂8霍爾——圣伊納爵小教堂日本福岡公寓共三十六頁1邁耶史密斯住宅(zhùzhái)建筑特點(diǎn)：住宅通體潔白(jiébái)，有明顯得幾何體構(gòu)成。建筑分析:入口從濃密的樹林和巖石中進(jìn)入，主立面直接面向沙灘與大海。入口切入住宅實(shí)體部分，與住宅內(nèi)部的水平走廊相連，水平走廊又在每個(gè)層面連接了兩個(gè)成對角布局的樓梯，交通流線就這樣將住宅私密與公共兩部分有機(jī)結(jié)合。共三十六頁封閉(fēngbì)的私密空間分三層，而向沙灘與大海敞開的家庭空間上空貫穿3層，家庭成員交通空間的頻繁使用將兩部分之間的層次感與通暢感相互強(qiáng)化共三十六頁史密斯住宅表達(dá)了邁耶住宅設(shè)計(jì)概念的形成1理想抽象2現(xiàn)實(shí)解析抽象的概念是空間分層的線性系統(tǒng)與之平行或交叉的交通(jiāotōng)流線的確定，同時(shí)，抽象概念又將與它對現(xiàn)實(shí)問題所做出的回應(yīng)相互作用共三十六頁2邁耶海爾藝術(shù)(yìshù)博物館海爾藝術(shù)博物館是邁耶成熟風(fēng)格的代表作。在這個(gè)作品中，呈現(xiàn)了更復(fù)雜(fùzá)的形體組合和更豐富的內(nèi)外空間，最聚特色的是對中庭的處理共三十六頁外景(wàijǐng)中庭共三十六頁外景：既形成了建筑中的閑游空間，也充實(shí)了精致的細(xì)部和變幻莫測的光影。同時(shí)，延伸的入口坡道和鋼琴形曲線形體也使邁耶的這種個(gè)人風(fēng)格在建筑物中得到(dédào)了提現(xiàn)。共三十六頁

邁耶偏愛光和白色是他最顯著的建筑特征(tèzhēng)，他也因此被稱為白色派的代表。他說：白色是無窮的運(yùn)動(dòng)的瞬間象征，白色無所不在，但也各不相同，白色是光的顏色，它是用于理解和改變生命力的媒介。共三十六頁3邁耶格蒂中心(zhōngxīn)格蒂中心的設(shè)計(jì)靈感來源于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的山地別墅。白色的多層次建筑群很好的表達(dá)了建筑本身與周邊自然環(huán)境的和諧融洽。主要的建筑群沿兩個(gè)山脊(shānjǐ)自然布置。

共三十六頁結(jié)構(gòu)(jiégòu)簡介平面布置，用清晰的軸線關(guān)系組合(zǔhé)圓形和方形將他們分離合并交叉扭轉(zhuǎn)產(chǎn)生明確的幾何構(gòu)圖，使人想到理性的思維。共三十六頁從形體到光線，從空間到環(huán)境景觀，邁耶無不全力以赴。格蒂中心最成功之處在于建筑群落的組織與環(huán)境的完美結(jié)合。邁耶說，面對這片場地他看到了一個(gè)經(jīng)典的構(gòu)筑即將(jíjiāng)產(chǎn)生，“他從粗獷的山丘上嶄露出來優(yōu)雅而永恒，明亮而完美······有時(shí)是環(huán)境控制著她，有時(shí)她又挺立而出的主宰環(huán)境兩者在對話中共存，在相互交融中合二為一共三十六頁4包贊巴克拉維萊特音樂(yīnyuè)城音樂廳外觀(wàiguān)共三十六頁拉維萊特平面圖

是包贊巴克最具影響的代表作品。他的作品蘊(yùn)涵了對城市生活(shēnghuó)的思考又以靈活多變的幾何形體來滿足復(fù)雜的功能和對周圍環(huán)境的響應(yīng)。

共三十六頁音樂城分東西兩個(gè)部分，二者在差異中相互促進(jìn)，西側(cè)的相對封閉而穩(wěn)固，主要是國立音樂學(xué)院:東側(cè)的具有動(dòng)感和流動(dòng)空間的是音樂廳、音樂研究所和樂器博物館。建筑的各部分有獨(dú)立的幾何形態(tài)(xíngtài)，但又是總體幾何形體的組成。共三十六頁5貝聿銘巴黎(bālí)大盧浮宮的擴(kuò)建玻璃金字塔高71英尺是蘇利殿高度的3/2，金字塔底邊長116英尺，底邊與建筑物平行，即與方位(fāngwèi)平行，與埃及金字塔的布局相同，這又強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系，玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角被取消，留出空地作為入口廣場。共三十六頁共三十六頁以三個(gè)角對向建筑，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池，這三個(gè)緊鄰金字塔的三角形水池池面如明鏡辦，當(dāng)云淡天晴的季節(jié)，玻璃金字塔映池中與環(huán)境結(jié)合，又增加了建筑的中一向度而豐富了景觀，在轉(zhuǎn)角的方正水池的角隅，緊鄰著另外四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)(yīɡè)正方形，與金字塔、建筑物平行，每個(gè)三角形水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔，在拿破侖廣場，貝氏將建筑與景觀完整的合稱為一體。共三十六頁1首層平面圖2地下層(xiàcéng)平面圖3剖面圖共三十六頁6楨文彥螺旋(luóxuán)大樓楨文彥:致力于探索一種包含(bāohán)有較多感性成分的建筑，也就是拋棄教條，更加訴諸與人們的感受，他的作品給人以優(yōu)雅和親切的感覺，但又毫無拘束，處于不斷的演進(jìn)之中。他在90年代設(shè)計(jì)建成的一些公共建筑，風(fēng)格清新，雅致。共三十六頁從形式上看，組成螺旋大樓的各部分都可以回歸到一些基本(jīběn)的幾何形體，沿街立面的拼接方式很像是內(nèi)部的各種功能的形式顯現(xiàn)，但實(shí)際上，螺旋大樓的設(shè)計(jì)與“形式追隨功能”的原則全然不同共三十六頁設(shè)計(jì)師首先著手確定建筑沿街立面的表皮特征，他從一個(gè)很古典的甚至像教堂一樣的立面構(gòu)圖開始(kāishǐ)，然后使立面在一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)變，立面因此從穩(wěn)定轉(zhuǎn)向富有活力的形式，而這一轉(zhuǎn)變過程恰好使各種功能包容在建筑之中。共三十六頁

7安騰住吉的長屋光的教堂(jiàotáng)水的教堂(jiàotáng)安騰：建筑必備三要素：材料幾何自然1材料的真實(shí)性喜歡用混凝土，并執(zhí)著于混凝土質(zhì)樸與純粹的表達(dá)2幾何：以圓形正方形長方形等純幾何形來塑造建筑空間與形體的特征。3自然他強(qiáng)調(diào)的自然并非原始的自然，而是人安排(ānpái)過的一種無序的自然或從自然中概括而來的有序的自然是抽象的光，天和水共三十六頁住吉的長屋平面(píngmiàn)剖面與軸側(cè)圖共三十六頁長屋原來是日本傳統(tǒng)中又窄又長的住宅，而安藤設(shè)計(jì)的這個(gè)兩層住宅就是用狹長的混凝土箱型體塊代替了傳統(tǒng)長屋中的一間。住宅平面是一個(gè)簡單的矩形，整個(gè)建筑是對外封閉的，材料的質(zhì)感與形體的幾何秩序使建筑和他周圍的傳統(tǒng)建筑既相似(xiānɡsì)又相異，有很強(qiáng)的現(xiàn)代建筑特征共三十六頁長形平面被分成三部分，中間是一個(gè)開放(kāifàng)的天井，天井中，樓梯與天橋?qū)蛇吙臻g相連，住宅所有的窗戶全部朝向這個(gè)天井，建筑就這樣將光、風(fēng)和雨等自然感覺引入了生活共三十六頁光的教堂(jiàotáng)

光的教堂位于大阪市的光的教堂建在一個(gè)幽靜的住宅區(qū)內(nèi)，其布局由原來木構(gòu)(mùɡòu)建筑形式以及陽光之間的關(guān)系決定教堂形式比較單純，長方形空間被一堵墻以15度的夾角插入其內(nèi)。這堵墻比建筑低18cm,人們穿過墻上一個(gè)寬1·6m,高5m開口處，沿著對角線走進(jìn)教堂。共三十六頁教堂內(nèi)部昏暗而深沉，最動(dòng)人之處是祭壇墻上面的十字(shízì)光帶。安藤認(rèn)為，光只有被照射在黑色的背景上才能展示其光輝的效果。因此在光的教堂中，他的設(shè)計(jì)是想使自然抽象到一個(gè)最高程度，同時(shí)建筑得到相應(yīng)的凈化共三十六頁水的教堂(jiàotáng)在這座坐落于北海道的水的教堂中，安藤的幾何與自然的有機(jī)共生創(chuàng)造了一種無與倫比的詩化世界。水的教堂整個(gè)平面由上下兩個(gè)相疊的、邊長分別(fēnbié)為10米和15米的正方形組成，面對著一個(gè)90米長45米寬的人工湖，一堵L形的墻將建筑與水池圍合。共三十六頁整個(gè)(zhěnggè)教堂似一個(gè)被光環(huán)抱著的世界，天空下站立著四副相互連接的十字架，光的微妙對比給這方圣士更增添了莊嚴(yán)和肅穆的氛圍共三十六頁

霍爾——圣伊納爵小教堂日本(rìběn)福岡公寓

霍爾：80年代后期，美國建筑師?；魻枅?jiān)持用一種務(wù)實(shí)的建筑哲學(xué)，他努力超越(chāoyuè)現(xiàn)代建筑的一些成規(guī)，強(qiáng)調(diào)關(guān)注建筑所在的環(huán)境中各種特征與不可預(yù)料的因素，他認(rèn)為任何一處基地都自有一種存在和意義，主張建筑應(yīng)該在這些特殊性中生成。因此，他的創(chuàng)作途徑依據(jù)的是現(xiàn)象學(xué)的方法和直覺的經(jīng)驗(yàn)。不過，在強(qiáng)調(diào)基地存在意義的同時(shí)，探索建筑新形式也同樣是他的奮斗目標(biāo)。并且，他認(rèn)為光線、材質(zhì)、細(xì)致程度與空間重疊才能構(gòu)成最強(qiáng)有力的建筑意義共三十六頁圣伊納爵小教堂(jiàotáng)被稱為是一首光的贊美詩霍爾設(shè)計(jì)了引入不同光質(zhì)的屋頂采光口，教堂內(nèi)部空間就像一個(gè)光的容器，將各個(gè)方向多樣離奇的光接納進(jìn)來，霍爾稱它就像在耶穌會(huì)的圣儀中那樣，沒有一套單一的既定之法但在這里(zhèlǐ)，差異的光又被空間離奇的整合。

共三十六頁日本福岡(fúɡānɡ)公寓福岡公寓總平圖剖面圖這是霍爾又一個(gè)代表作，公寓有28套房，他的設(shè)計(jì)方法是增減建筑的構(gòu)筑部件，打破僅在同一層的空間組織，將各套房以部分相互扣接的方式連在一起，形成多樣的空間組合以及各套公寓都不相同的空間意趣。使墻壁可以根據(jù)(gēnjù)家庭結(jié)構(gòu)的變換進(jìn)行增減調(diào)節(jié)。共三十六頁霍爾始終將建筑在開始就與所在場地建立積極的關(guān)聯(lián)，他的設(shè)計(jì)(shèjì)是以透視圖開始的，然后將透視轉(zhuǎn)化為平面的片段?；魻栄鼗剡呉粭l蜿蜒的道路確定了一個(gè)同樣彎曲的脊骨狀建筑形體，兩側(cè)分別有四個(gè)空虛空間嵌入。共三十六頁朝北的一組面向外部的活動(dòng)空間，并延伸至道路，朝南的一組面向安靜的環(huán)境，寧靜的水面(shuǐmiàn)映出春夏秋冬萬般景色。公寓建筑虛實(shí)交織，富于變化，形成