故事分鏡設計與分析課件 任務9：絲竹相間顯和諧

任務9：絲竹相間顯和諧匯報人：時間：2024.1.20聲音在影視動畫中主要呈現為：人聲、音樂、音效。人聲01在動畫電影中，任何物體都可以開口說話。語言在動畫中具有高度的假定性和夸張性，需要創(chuàng)作者擁有很強的想象力，沒有實拍電影的束縛性，可以通過多種形式與技術的合成，讓角色聲音設計變得更為自由和隨心所欲。一.人聲一.人聲動畫中角色的語言特征都是通過技術合成賦予動畫人物獨立人格和靈魂魅力，讓觀眾不僅相信他們真實存在，而且與他們產生心靈的共鳴。在動畫電影的語言塑造中，主要采用方式如下：一.人聲1.在對白中疊加動物的吼叫或嘶叫聲，提升角色的形象特點。一.人聲2.用地域性方言強化人物的地域特點。3.用樂器的特殊音色將對白旋律化，表現角色獨特的性格特點和形象特征。一.人聲4.用“合成語言”創(chuàng)造一種具備邏輯結構卻難以理解的語言藝術特征。一.人聲02音樂二.音樂如果說動畫賦予人物生命，那么音樂會給人物注入情感。因此，不管實拍電影還是動畫創(chuàng)作，都會用不同方式使用音樂。從1929年迪士尼創(chuàng)作《糊涂交響曲》系列《骨骼的舞蹈》開始，動畫的制作開始依照音樂安排進行了。一切被畫出來并動起來后，都會配有同步音符，以賦予動畫形象情感力量。1.動畫片對音樂的運用二.音樂20世紀30年代至50年代，動畫作品中的音樂顯得有些重復。隨著電視的問世，動畫中的音樂出現極簡化的情況，開始有針對性的使用音樂，就是圍繞著某個主題的音樂設計，即主題音樂。二.音樂主題音樂指表現影視作品主題思想、基本情緒或主要人物性格的音樂，在影視作品中起到畫龍點睛的作用。二.音樂2.動畫音樂劇的產生二.音樂現代動畫音樂劇沿用以往的創(chuàng)作手法，也融合了音樂創(chuàng)作者的個性特點。二.音樂03音效三.音效音效是除了人聲和音樂之外影視中所有聲音的統稱。音效不只是重復畫面上已出現的事物，而是作為劇作元素納入影片的結構中，參與故事的講述和人物形象的塑造，具體實現方式具體表現在一下幾方面：三.音效1.通過模擬、對比和夸張完成聲音藝術創(chuàng)作。在動畫聲音的制作中，“神似”比現實主義更為重要，特別是將聲音夸大表現，會比真實聲音更為有效。三.音效2.象征性聲音刻畫動畫角色。動畫世界的很多角色形象在生活中本身不存在，因此也談不上真實聲音的存在，只需象征性聲音塑造出觀眾能夠感知、喜愛的角色即可。三.音效3.音響塑造歷史形象。一些特殊的音響效果，比如空襲警報、馬車聲和留聲機聲等可以表明事件發(fā)生的時間、地點，建立起特定時期的歷史印記，引發(fā)觀眾的心理想象。04聲畫關系四.聲畫關系聲音和畫面的結合，不是隨意性的、雜亂無章的，而是有規(guī)律的、有技巧的，具體聲畫結合方式如下：四.聲畫關系1.聲畫同步聲畫同步，也稱為聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴格匹配，發(fā)出聲音的主體與所發(fā)聲音完全同步的自然關系，聲音與畫面節(jié)奏或情緒也相互吻合，同時畫面主體和它所發(fā)出的聲音同時出現、同時消失，彼此吻合一致。四.聲畫關系2.聲畫分立聲畫分立，又稱為聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不吻合、互相剝離，就是聲音和發(fā)聲主體不在同一畫面內，聲音通常以畫外音的形式出現。聲畫分立意味著畫面和聲音形象是相互獨立的，它們以分離的形式在主題思想、情景意境上達成和諧統一。四.聲畫關系3.聲畫對位聲畫對位指的是聲音和畫面之間在情緒、內容、藝術形象的表述上各自相互獨立又相互作用的結構形式。其主要特點主要表現為兩點：一是內容上，畫面提供的信息和聲音所傳達的信息在性質上和情緒基調上存在很大反差，甚至是矛盾、對立；二是主題上，畫面和聲音