【2022同步導(dǎo)與練】人教版歷史必修3-第23課《美術(shù)的輝煌》-

必修3第23課《美術(shù)的輝煌》導(dǎo)與練

【重點(diǎn)講解】

一、列表分析19世紀(jì)以來世界美術(shù)流派的特點(diǎn)、畫家及其代表作

流派名稱特點(diǎn)畫家及其代表作新古典主義選擇重大題材；強(qiáng)調(diào)理性，留意畫面的嚴(yán)整和諧法國(guó)：大衛(wèi)《馬拉之死》、安格爾《泉》浪漫主義留意情感表現(xiàn)和畫面整體的完整和統(tǒng)一，但不拘細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)顏色法國(guó)：德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》西班牙：哥雅《槍殺馬德里市民》現(xiàn)實(shí)主義留意表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)法國(guó)：米勒《拾穗者》德國(guó)：列賓《伏爾加河上的纖夫》

印象畫派留意光與色和諧，畫面光明；后期抒發(fā)共性，線條粗獷，形式夸張法國(guó)：莫奈《日出·印象》荷蘭：梵高《向日葵》法國(guó)：塞尚《櫻桃和桃子》現(xiàn)代主義反傳統(tǒng)與理性，重視藝術(shù)家主觀感受和表現(xiàn)形式；千奇百怪，材料多樣法國(guó)：馬蒂斯《舞蹈》西班牙：畢加索《格爾尼卡》

二、關(guān)于印象畫派

1．產(chǎn)生緣由

（1）19世紀(jì)后半期，一些畫家隨著科技手段的提高特殊是當(dāng)時(shí)間學(xué)爭(zhēng)辯的進(jìn)展，主見提升繪畫的社會(huì)表現(xiàn)功能。

（2）他們對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿，對(duì)光和色有著深厚的愛好，從室內(nèi)走向大自然。

2．基本特點(diǎn)

（1）留意時(shí)間性，強(qiáng)調(diào)是什么時(shí)候的景色。

（2）留意主體的主觀感受，忠于自己的眼睛。

（3）大多用原色作畫。

3．后期進(jìn)展：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫派，他們反對(duì)印象畫派對(duì)客觀世界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上，主見藝術(shù)應(yīng)區(qū)分于照相，要揭示主觀世界重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。后期印象畫派與印象畫派名稱相像，但應(yīng)留意，后期印象派的畫風(fēng)開頭向現(xiàn)代派演化。

4．東西對(duì)比

（1）在中國(guó)畫里，與印象畫派相仿的畫派是寫意畫派。

（2）在表現(xiàn)手法上，印象畫派是油畫，中國(guó)畫是水墨畫。

【難點(diǎn)分析】

現(xiàn)代主義流派產(chǎn)生的根源、表觀及影響

1．根源

（1）社會(huì)根源：壟斷促進(jìn)了生產(chǎn)的進(jìn)展，但物質(zhì)生產(chǎn)是以犧牲確定精神道德為前提的。物質(zhì)與精神進(jìn)展的脫節(jié)使人們的思想產(chǎn)生沖突。

（2）思想根源：科學(xué)技術(shù)飛速進(jìn)展，促使人們的生疏水平也快速提高，人們的觀念急劇變化，人們開頭從更高層次上思考人類的前途、社會(huì)問題、道德觀念等。

（3）政治根源：國(guó)際政治上的世界大戰(zhàn)，后來的冷戰(zhàn)，特殊是核恐怖，無(wú)疑像定時(shí)炸彈一樣懸在人們心頭，使人們感到危機(jī)重重，甚至發(fā)生變態(tài)。

2．表現(xiàn)

（1）文學(xué)領(lǐng)域：作品打破傳統(tǒng)文學(xué)的表現(xiàn)手法，故事缺乏完整的情節(jié)，甚至缺少常規(guī)的開頭和結(jié)尾，令人難以捉．摸；留意人物的描寫，但是人物動(dòng)作無(wú)聊，毀滅一些乏味的對(duì)白。

（2）美術(shù)領(lǐng)域：由于心理壓力的增加和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)展，畫家不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，毀滅了很多的美術(shù)流派，他們重視藝術(shù)家的主觀感受，接受夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法，藝術(shù)上更趨向于極端化。

（3）音樂領(lǐng)域：既有通俗易懂、輕松活潑的流行音樂，又有震耳欲聾、節(jié)奏猛烈、廣泛運(yùn)用聲、光、電技術(shù)的爵士樂等。

3．影響

（1）現(xiàn)代主義給人以耳目一新的感覺，讓現(xiàn)代人受到心靈的震撼。

（2）使人們產(chǎn)生迷惘的心理，更加深化地思考一些問題，剖析社會(huì)的變化。

【易混學(xué)問】

一、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)分與聯(lián)系

二者一字之差，內(nèi)涵迥然不同，認(rèn)真考察，二者既有區(qū)分也有聯(lián)系。

1．區(qū)分

（1）從產(chǎn)生的社會(huì)背景來看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給人們帶來了巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。

（2）從表現(xiàn)內(nèi)容來看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無(wú)主義。

（3）從表現(xiàn)手法上看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)。

（4）現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。

2．聯(lián)系

（1）二者都表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

（2）二者的產(chǎn)生與進(jìn)展都是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)打算的。

二、新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背景及其表現(xiàn)方式的區(qū)分

（1）新古典主義美術(shù)產(chǎn)生在18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)猛烈動(dòng)蕩。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)；浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生在拿破侖統(tǒng)治結(jié)束以后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)越來越感到無(wú)望的社會(huì)心情反映在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。

（2）在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，新古典主義主見繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，強(qiáng)調(diào)理性，留意畫面的嚴(yán)整和諧。浪漫主義畫家深化發(fā)掘人類的感情世界，留意感情表現(xiàn)；浪漫主義作品特殊強(qiáng)調(diào)顏色的作用，使得畫面豐富多彩、輝煌瑰麗。

【學(xué)法導(dǎo)航】

1．知道并觀賞19世紀(jì)以來浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派主義、現(xiàn)代主義等美術(shù)作品。

2．了解浪漫主義和現(xiàn)代主義作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。

3．結(jié)合時(shí)代背景分析各美術(shù)流派形成的緣由；對(duì)比各美術(shù)流派的特點(diǎn)；分析各流派之間的關(guān)系。

4．各美術(shù)流派既有對(duì)原有藝術(shù)的繼承，又有創(chuàng)新，既有共性，又有共性。每個(gè)藝術(shù)家之所以留下傳世之作，在于他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。有的藝術(shù)家還表現(xiàn)出猛烈的愛國(guó)主義精神和對(duì)生活的寵愛。

【熱點(diǎn)追蹤】

“2011畢加索中國(guó)大展”拉開序幕

“2011畢加索中國(guó)大展”于10月17日下午6時(shí)45分在世博園區(qū)中國(guó)館一層拉開帷幕。呈現(xiàn)時(shí)間為2011年10月18日至2022年1月10日。作為建國(guó)以來規(guī)模最大、展期最長(zhǎng)的畢加索作品展，同時(shí)也是第十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參展項(xiàng)目，來自中、法兩國(guó)的多位重要嘉賓親臨現(xiàn)場(chǎng)，共同見證了本次大展的揭幕。

【小資料】

羅丹和他的《思想者》

羅丹的雕塑《思想者》，在某種程度上就是羅丹藝術(shù)的化身。不管是作品本身傳達(dá)出來的審美因素，還是跟作品有關(guān)的種種故事與傳聞，在帶著些許的奇怪、想象與詩(shī)意的背后，總能讓人感受到它跟羅丹之間的那種揮之不去的情愫。

羅丹一生中最重要的藝術(shù)經(jīng)受是1880年開頭的為巴黎裝飾藝術(shù)博物館創(chuàng)作《地獄之門》，他為此數(shù)易其稿，直到1917年去世時(shí)還未完成。《地獄之門》取材于但丁《神曲》的《地獄篇》，作品的有關(guān)情節(jié)是依據(jù)但丁“你們進(jìn)到這里，丟失一切期望”等詩(shī)句而建構(gòu)的。羅丹試圖通過200個(gè)左右的人物形象，以藝術(shù)的方式再現(xiàn)人生和人世間的種種苦難。《思想者》就是其中之一，大致完成于1884年。羅丹認(rèn)為“這個(gè)像是代表‘最苦悶’的罪人與最不幸的判決者”。在《思想者》中，我們看到的也正是這樣的情形：穩(wěn)定的坐姿并不取代思想的彷徨，剛毅的神情并不掩蓋內(nèi)心的焦慮，健碩的身軀并不意味著靈魂的堅(jiān)強(qiáng)，特殊是那雙愁悶的眼睛，以嶄新的現(xiàn)實(shí)主義方式流露出羅丹對(duì)心理描寫的執(zhí)著探究。羅丹塑造的《思想者》形象，是一個(gè)跟他當(dāng)時(shí)年紀(jì)大致相仿的中年男子。而男子的神情，那種在飽經(jīng)風(fēng)霜之后對(duì)世事的淡泊，在風(fēng)雨坎坷中對(duì)人生的思考，在貌似安靜的安坐中對(duì)將來的心情激蕩，以及聯(lián)系到但丁詩(shī)句和《地獄之門》的創(chuàng)作語(yǔ)境之后，我們不得不承認(rèn)其中還包含著的對(duì)罪惡的冷視、漠然與深思。

羅丹擅長(zhǎng)通過雕塑來呈現(xiàn)活的性格與靈魂。除了《思想者》，在《地獄之門》中的《三個(gè)影子》（1880年）、《接吻》（1886年）等，以及羅丹的其他作品如《加萊義民》（1884～1886年）、《巴爾扎克》（1895～1896年）、《雨果》（1897年）等，無(wú)不追求形態(tài)與神態(tài)、形象與性格、形式與思想、形貌與精神的內(nèi)在統(tǒng)一。他用肌肉的緊急感來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，借助人物的姿勢(shì)和神色來豐富作品的必要情節(jié)。與《思想者》的共同之處是，羅丹不僅沒有回避善與惡、理性與欲望、幸福與苦惱之間的沖突沖突，反而正是由于有了對(duì)這諸多沖突的深思熟慮，把最精彩的瞬間恰到好處地表現(xiàn)出來。

1888年，《思想者》以其原大尺寸在哥本哈根展出。1902年，在亨利·勒勃賽的掛念下，《思想者》被放大成紀(jì)念像的尺寸。1904年，放大的《思想者》石膏像在倫敦第一次展出，同年，放大的銅雕像在巴黎的全國(guó)美術(shù)展中展出。此后，《思想者》分別在德累斯頓、萊比錫、柏林、舊金山等重要展覽中頻頻露面，羅丹也為之聲名大振。1903年，羅丹成為國(guó)際雕塑家協(xié)會(huì)主席；1907年被牛津高校授予名譽(yù)博士稱號(hào)。時(shí)至今日，羅丹的《思想者》被分別矗立在巴黎、哥本哈根、莫斯科、紐約、東京等20多座城市。在今人看來，《思想者》照舊是一個(gè)思想者的形象，正如羅丹自己說的那樣，“他不僅用大腦、張大的鼻翼和緊閉的嘴唇思考，他還用胳膊、腿、背上的肌肉思考，用握緊的拳頭和緊急的腳趾思考?！?/p>

【同步訓(xùn)練】

1．丹納說：“要了解一件藝術(shù)晶，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必需正確地設(shè)想其所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況?！边@是由于

A．藝術(shù)創(chuàng)作是時(shí)代和環(huán)境的產(chǎn)物

B．藝術(shù)創(chuàng)作不允許主觀虛構(gòu)

C．藝術(shù)創(chuàng)作都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一

D．藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)揮主觀能動(dòng)性

2．19世紀(jì)初期世界文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格以浪漫主義，這一時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)作品緊密結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以奇怪的抱負(fù)和憧憬從側(cè)面揭示和抨擊了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，充分體現(xiàn)了工業(yè)革命時(shí)代人們的浪漫主義情懷。下列作品最能體現(xiàn)這一時(shí)代特征的是

A.《格爾尼卡》B.《伏爾加河上的纖夫》C.《自由引導(dǎo)人民》D.《日出印象》

3．下列對(duì)名畫《槍殺馬德里市民》的介紹不正確的是

A．畫的內(nèi)容反映的是拿破侖戰(zhàn)斗

B．作品屬于浪漫主義繪畫

C．作者是西班牙畫家哥雅

D．熱忱謳歌了拿破侖反封建的功績(jī)

4．借助科技領(lǐng)域的光學(xué)成就，滲透光和色的微妙變化，有“光的詩(shī)人”之稱的畫派是

A．新古典美術(shù)

B．印象畫派

C．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

D．現(xiàn)代主義美術(shù)

5．19世紀(jì)末，興起于法國(guó)的印象派繪畫藝術(shù)曾影響歐洲畫壇，后影響到20世紀(jì)亞洲的中日等國(guó)，下列敘述最接近印象派藝術(shù)特色的是

A．夸張抽象著重于內(nèi)心的主觀感受

B．描繪自然，捕獲光與色的變化

C．贊美勞動(dòng)，留意表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)

D．關(guān)注體積，通過變形圖案組合表現(xiàn)

6．被稱為“農(nóng)夫畫家”的米勒的作品是

①《播種者》

②《拾穗者》

③《伏爾加河上的纖夫》

A．③

B．②③

C．①②

D．①③

7．19世紀(jì)以來，美術(shù)創(chuàng)作異域彩紛呈、成果豐碩?，F(xiàn)代美術(shù)興起的根本緣由是

A．對(duì)顏色和視覺進(jìn)行深化爭(zhēng)辯

B．?dāng)z影技術(shù)的日益成熟

C．思想意識(shí)和價(jià)值觀念的日益變化

D．科學(xué)與技術(shù)的飛速進(jìn)展

8．最具有影響的現(xiàn)代主義美術(shù)大師是

A．法國(guó)的馬蒂斯

B．西班牙的畢加索

C．荷蘭的梵高

D．俄國(guó)的列賓

9．下列屬于法國(guó)畫家的有

①德拉克洛瓦

②列賓

③塞尚

④莫奈

A．①②③④

B．①③④

C．②③④

D．③④

10．下列對(duì)二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義美術(shù)的生疏不正確的是

A．充分反映了歐美各國(guó)學(xué)問分子的困惑

B．使用金屬、玻璃為繪畫材料

C．線條粗獷、形式夸張、富有裝飾味

D．藝術(shù)表現(xiàn)形式千奇百怪，使人產(chǎn)生困惑

15．19世紀(jì)到20世紀(jì)，是一個(gè)簡(jiǎn)潔多變的時(shí)代，涌現(xiàn)出風(fēng)格各異的文學(xué)藝術(shù)流派。閱讀材料，回答問題。

材料一：法國(guó)文豪雨果說：“丑在美的旁邊，畸形靠近著秀麗，丑怪藏在崇高背后，美與惡并存，光明與黑暗相共?！钡吕寺逋叩淖髌肥帤饣啬c，富于激情，成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中具有永恒魅力的作品，他本人被譽(yù)為“浪漫主義的獅子”。貝多芬說：“音樂是比一切才智、一切哲學(xué)更高的啟示，誰(shuí)能了解我的音樂，誰(shuí)就能超越常人無(wú)法擺脫的苦痛。”

（1）材料一中的三位偉人在藝術(shù)創(chuàng)作中有什么共同點(diǎn)？體現(xiàn)了怎樣的時(shí)代特征？

材料二：從19世紀(jì)開頭，西方繪畫藝術(shù)的日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等知道抽象主義，假如把這一進(jìn)展過程描述的概括一點(diǎn)，基本上可以說是主觀因素不斷壓倒、以至全部取代客觀因素的過程。──朱狄《當(dāng)代西方美學(xué)》

（2）浪漫主義繪畫、印象派繪畫各自的風(fēng)格特點(diǎn)是什么？并各舉一個(gè)代表作品。

材料三：“愛斯特拉岡：咱們走吧。弗拉季米爾：咱們不能。愛斯特拉岡：為什么不能？弗拉季米爾：咱們?cè)诘却喔?。?/p>

（3）材料三的對(duì)白出自哪一部戲劇作品？屬于哪一流派？