電影《家蛇》觀后感

電影《家蛇》觀后感當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的電影《家蛇》觀后感，歡迎閱讀與收藏。舌頭樂隊在16年的新專輯同名曲《原始人愛空調(diào)協(xié)會》里唱到：在偉大導(dǎo)演的安排下，原始人愛空調(diào)協(xié)會的全體成員。我和導(dǎo)演王育臣相識于15年的ciff，可“偉大觀眾”不可能愛電影世界的全體成員，愛的那些人中你又基本不可能愛他們的全部作品?？催^王育臣幾乎所有短片后，評這部長片《家蛇》是有件有意思，從“觀看”到“評論”，是一種話語權(quán)的流轉(zhuǎn)，如舌頭在同一首歌里說：共同分享，他們的突變話語權(quán)。廢棄的工廠是王育臣電影里重要的承載動作（故事這個胎兒都談不上成形，導(dǎo)演無意于他的成形）發(fā)生的場所。如果說電影史上第一批被放映的影片之一《工廠大門》如實的記錄工業(yè)時代勞工下班的場景讓電影史學(xué)家喬治·杜薩爾感到“一種樸素的魅力”，那么在我觀看過的中國電影記憶里，更鮮活的是工廠的另一番景象。如在中國獨(dú)立電影序列里非常重要的作品，王兵的《鐵西區(qū)》以破敗的工廠為啟，繼而對失靈的機(jī)制抒寫了鐵證如山的，蓋棺定論的完備性案卷。而在王育臣作品諸如《廠工之愛情》、《失蹤節(jié)選》到眼下這部《家蛇》，后工業(yè)時代的工廠的荒敗味兒是盲流蒼蠅嗅覺的啟發(fā)器，工廠更像在城市中丟失話語權(quán)的失語者逃離魔幻的電影之外的世界，將肉體與精神暫時打包存放的物流中轉(zhuǎn)站，至于寄送的終點？比舌頭至少在姿態(tài)上更激進(jìn)的盤古有歌詞言：“現(xiàn)在全國人民都不喜歡全國人民”，因此派送地址恐怕已然超出了服務(wù)范圍，王育臣的“工廠”在這個意義上，在一種外部歷史失憶（先失語）的場景中由中轉(zhuǎn)站轉(zhuǎn)變?yōu)檫@群盲流的“幸福終點站”。?只是在介入歷史語境的途徑中，《家蛇》搭建的視覺之橋有些難以負(fù)重影像背后的能指與所指。在工廠為背景的段落里，王育臣有幾個少見的蔡明亮（考慮到阿彼察邦自述蔡對其美學(xué)的影響，你也可以說是阿彼察邦似的）似的攝影機(jī)靜止的觀望人物運(yùn)動的長鏡頭，期間還穿插了在其短片《廠工之愛情》中出現(xiàn)的相同的動畫段落（巧合的是酷愛看迪士尼、皮克斯動畫的阿彼察邦也有在電影中將簡易動畫形象疊加入影像里）。遺憾的是這種靜態(tài)在整個電影時長中是孤零和瞬時的，你更多看到的是導(dǎo)演無處不在的'魔爪對影像的介入，這包括攝影機(jī)視點的乖僻(多少攝影機(jī)在孔洞后的瞥視)、多而不當(dāng)?shù)寞B畫，夸張的噪音配樂、人聲疊加回響（這還包括時不時對人聲的抽離）、對剪接、當(dāng)代藝術(shù)裝置的過度運(yùn)用（泛濫的符號化的防毒面具、模特道具以及插入的木偶表演）以及那些多少有些自戀的布萊希特似的間離面對鏡頭惡狠狠的發(fā)出的臺詞。巴贊曾說：“假如我們?nèi)褙炞?，盡力感知攝影機(jī)外加于被再現(xiàn)事件的連續(xù)流程的斷裂，并且認(rèn)真理解這些斷裂自然難以被察覺出來的原因，我們就會明白，我們之所以容許這種斷裂的存在，是因為它們畢竟為我們留下了連續(xù)和同質(zhì)的現(xiàn)實印象”。但在《家蛇》里，導(dǎo)演先是在砍切食材階段刀工過于繁復(fù)，后又在過度烹飪中使“連續(xù)和同質(zhì)的現(xiàn)實印象”也蒸發(fā)掉，于是在女人公尋找留宿空房的隱秘的歷史記憶中，歷史本身真的淪為頭腦的幻象。如果說巴贊對蒙太奇最不滿的地方在于“這個幻象含有欺騙的本質(zhì)”（現(xiàn)實空間是連續(xù)的，而鏡頭連接<蒙太奇>中的空間卻是不連續(xù)的），那在《家蛇》這部王育臣真正意義上的首部長片里，我不滿的地方在于價值內(nèi)涵的中空?！都疑摺吩噲D連接歷史語境，他甚至在畫幅變化這樣的電影創(chuàng)作觀念的前沿陣地施展了自己的拳腳（電影里是畫幅流動的變化與定格照片的拼接），但最終這種連接在創(chuàng)作觀念的紛雜與紊亂中是失效的。影像的能指與所指在后現(xiàn)代藝術(shù)一地雞毛、碎片化、破亂不堪（其實導(dǎo)演曾在上部短片《蹄髈》中作出某種回應(yīng)與反思）的體系（如果勉強(qiáng)還能稱作體系）中加倍的斷裂。?但不可否認(rèn)，在“觀看”這個層面上，《家蛇》延續(xù)了王育臣之前短片里散發(fā)出的個人氣息與優(yōu)點，足夠的好“看”。你能在諸多電影場景與構(gòu)圖中發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作之前，導(dǎo)演本身足夠的電影觀看量所提供給他的美學(xué)滋養(yǎng)。我也在好幾個電影段落里，影像與自己的電影記憶勾連纏繞，滋生出一種心悸與感動混雜的情緒。女主在廣角鏡頭邊緣嚴(yán)重畸變中的舞蹈讓人感嘆這是屬于拉斯馮提爾《黑暗中的舞者》穿越入畫，構(gòu)建了屬于王育臣自己的影像魔力時分。開篇畫面中（背景里最顯赫的是庫布里克《20xx太空漫游》電影海報》男主角張植綠與導(dǎo)演在畫外的交談讓人想到特呂弗在《四百擊》中“面試”讓·皮埃爾·利奧德的場景。（一個鏡頭的雙重致敬?。．?dāng)然還有張植綠之于王育臣，你很難又不去連接李康生之于蔡明亮（別忘了《愛情萬歲》里小康的骨灰盒推銷員身份，死后的住所。張植綠則在《家》里試圖轉(zhuǎn)型為房地產(chǎn)中介銷售，生前的住所），蔡明亮電影已經(jīng)成為記錄李康生容顏在長的時間跨度里變化蒼老，成為當(dāng)代藝術(shù)、社會學(xué)意義上以外李康生個人史的的一部分。我當(dāng)然期待在更長的創(chuàng)作時間跨度里，導(dǎo)演和張植綠會不會發(fā)生更多的效應(yīng)與內(nèi)涵。導(dǎo)演還在影片后半段入畫，扮演女保姆留宿的那件空屋里原有的家族當(dāng)中的一員，家人圍坐于一張飯桌前吃飯交談，又讓我想起13年看到的很喜歡的宋方《記憶望著我》里同樣的場景（導(dǎo)演入畫，身體介入影像），只是這樣的更貼近日常生活氣質(zhì)的段落在影片里是奢侈的。還有這間記憶和幻想交織的小屋中并置的兩臺電視，無意間揭示了信息和影像的洶涌，電影能在多屏間流轉(zhuǎn)（如今甚至更小屏的手機(jī)也是播放載體），但還能載動更多愁么？?舌頭樂隊還有首厲害的歌，名叫《機(jī)器解放全人類》，試圖對時代的專制者與人工智能的合謀做出某種憂慮的寓言。站在一個一面是好萊塢為首的超級跨國資本主義電影