在細雨中呼喊余華讀后感

在細雨中呼喊余華讀后感在細雨中呼喊余華讀后感篇一余華的《在細雨中呼喊》如同一幅細膩而又充滿滄桑的畫卷，緩緩地在讀者面前展開。讀完這本書，心中仿佛被細雨浸潤，帶著一絲淡淡的憂傷與惆悵。故事以一個孩子的視角，講述了孫家三代人的命運起伏。在那個物質(zhì)匱乏、人性復(fù)雜的時代背景下，每個人都在生活的重壓下艱難地掙扎著。主人公孫光林在孤獨與迷茫中成長，他見證了家庭的冷漠、友情的脆弱以及人性的丑惡。然而，正是在這樣的環(huán)境中，他依然頑強地尋找著屬于自己的那一絲溫暖與希望。小說中的人物形象鮮明而真實。父親孫廣才是一個自私、粗暴的人，他的行為讓人既憤怒又無奈。母親則是一個默默承受著生活苦難的女人，她的善良與堅韌令人動容。而孫光林的朋友們，也各自有著不同的命運和性格。他們在青春的歲月里，一起歡笑，一起流淚，共同經(jīng)歷著成長的陣痛。這本書讓我深刻地體會到了命運的無常和人生的無奈。在那個時代，人們的命運仿佛被一只無形的手所操縱，無法掙脫。但同時，書中也展現(xiàn)了人性中的善良與美好。盡管生活充滿了苦難，但人們依然在努力地活著，為了自己的夢想和希望而奮斗。在細雨中呼喊，是一種對命運的抗爭，也是一種對生活的渴望。這本書讓我明白了，無論生活多么艱難，我們都不能放棄希望。只要心中有光，就一定能在黑暗中找到前進的方向。在細雨中呼喊余華讀后感篇二讀完《在細雨中呼喊》，內(nèi)心久久不能平靜。余華以其獨特的筆觸，描繪了一個充滿苦難與掙扎的世界，讓讀者深刻地感受到了人性的復(fù)雜與生命的堅韌。小說圍繞著孫光林的成長歷程展開，他在一個貧窮、冷漠的家庭中長大，經(jīng)歷了無數(shù)的挫折與磨難。父親的粗暴、母親的軟弱、兄弟之間的矛盾，都讓他感到無比的孤獨和絕望。然而，正是在這樣的環(huán)境中，他逐漸學(xué)會了堅強，學(xué)會了在困境中尋找希望。書中的人物形象豐滿而真實。孫光林的父親孫廣才是一個典型的農(nóng)民形象，他自私、貪婪、粗暴，卻又有著自己的無奈和悲哀。母親則是一個善良、勤勞的女人，她默默地承受著生活的苦難，用自己的愛溫暖著家人。而孫光林的朋友們，也各自有著不同的性格和命運。他們在青春的歲月里，一起經(jīng)歷了歡笑與淚水，共同成長。余華的文字簡潔而有力，他用平淡的語言描繪出了生活的殘酷與美好。在他的筆下，那個時代的人們雖然生活在貧困與苦難之中，但他們依然有著對生活的熱愛和對未來的憧憬。他們在細雨中呼喊，呼喊著命運的不公，呼喊著內(nèi)心的渴望。這本書讓我深刻地認識到了生命的寶貴和人性的復(fù)雜。我們每個人都在生活中經(jīng)歷著各種各樣的困難和挫折，但只要我們不放棄希望，勇敢地面對生活，就一定能夠找到屬于自己的幸福。同時，我們也應(yīng)該珍惜身邊的人，用愛去溫暖彼此，共同走過人生的風(fēng)雨。在細雨中呼喊余華讀后感篇三有人說余華的《活著》令人揪心難忍；而《兄弟》則是幽默和慘烈交相輝映。而這些在我的腦海里都是一片空白，我拾起余華的第一本書，是關(guān)于童年記憶的《在細雨中呼喊》。每個人都有關(guān)于童年、關(guān)于往事的回憶，而這些回憶也許因為年齡的原因留下的大多是童年的歡欣與純真。但是余華書中的“我”，卻承受著孩童本不應(yīng)該面對的太多太多的心酸和無可奈何。書中的“我”，仿佛如一個旁觀者，與世無爭，冷靜而不帶任何感情色彩地講述著一個個事不關(guān)己的事，在自己的成長歷程中盡管忍受著身旁各種看起來怪異的人的辱罵、毆打、欺詐與恐嚇，但自己始終以自己特有的方式尋覓友情，成為自己疲憊內(nèi)心停歇的港灣，蘇宇、魯魯、鄭亮、國慶都是“我”身邊的一個個過客。書中的“我”身處一個令人難以置信的家庭，父親孫廣才是個自鳴得意的無賴，處處彰顯出自己盛氣凌人的架勢，每一句扯破嗓子的咒罵，每一個夸張的動作，與其說是強硬的表現(xiàn)，倒不如說展現(xiàn)了其悲哀、虛偽的人生；哥哥孫光平開始的人生是光彩的，但最終也難以偏離平庸的軌道；而作為主人公的“我”，更多地則以孤寂的眼光觀察著周遭一切，更多地選擇了沉默；弟弟孫光明小小年紀張牙舞爪，卻是第一個走向死亡；而母親則是軟弱了一輩子，只有在彌留之際表達了她對世界的失望和憤懣。而令我印象最深刻的便是祖父孫有元，在他身上似乎帶有些許傳奇的色彩，年輕時放蕩不羈、敢作敢為并且奮發(fā)有為；后來年老時被家庭生活消磨了銳氣但仍然充滿智慧；與晚輩們斗智斗勇，即使被不孝的兒子折磨，被年少無知的孫子忽視，他也依舊沒有喪失去挑戰(zhàn)命運的勇氣，哪怕是在即將走完自己人生的前一夜，也同樣如此。書中人物眾多，線索也錯綜復(fù)雜，故事的敘述發(fā)展沒有固定的模式，余華采用了多種敘述手法，直敘、倒敘、插敘的相互穿插讓故事可以一個接一個，如漫天紛繁的花朵，洋洋灑灑。猶如一條寬大的馬路上支生出無數(shù)分岔開口，每一條路都看不見盡頭卻都有屬于各自獨特韻味的風(fēng)景，或令人流連忘返，或令人厭惡，或令人百思不得其解。但我們也不難發(fā)現(xiàn)，無論其中的人物活著的時候是多么有趣亦或是痛苦纏身，在時間的長河里無論他們選擇何條道路，但走到終點每個人卻出乎意料地發(fā)現(xiàn)，結(jié)果都只有一個。這里邊有太多人具有共同的特點，從哥哥、到弟弟、到孫有才再到各種小人物，反映出現(xiàn)實中人性的丑惡。自然地，他們最終都只能極其苦惱地接受死亡，他們夾帶著不同的幻想，或平平淡淡，或轟轟烈烈，最終都奔赴向那盛大的死亡宴會，只是消逝的方式有千萬種不相同。其中弟弟被水淹死的場景，余華的描寫令我震撼：我的弟弟不小心走出了時間。他一旦脫離時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續(xù)前行。孫光明將會看著時間帶走了他周圍的人和周圍的景色。最后我想說，即使人們在人生旅途中會遇到種種磨難，但我們要不斷從經(jīng)歷中感悟出：路，還是要走下去的。就像書中“我”的祖父孫有元，一個看似窩囊了一輩子的人，卻在生命的最后時刻挺直腰桿站著，讓所有人都覺得他從未被打倒，依舊是一個勇敢面對生活的人。所以人生旅途中有太多自己無法控制的，主人公“我”就經(jīng)歷太多磨難，但“我”仍然能找到屬于自己心靈空間的一方凈土，我們無法把握一切，能把握的卻是自己的心。在細雨中呼喊余華讀后感篇四從各式人物中，有些感受到了命運的嘲弄的譏諷，有些習(xí)以為常，甚至對于這些厄運再不起反抗，好似一枚石子投入潭水，絲毫漣漪不起，平靜如鏡?！翱傊斘覀儍春莸貙Υ@個世界時，這個世界突然變得溫文爾雅了”。有時候看一些犯罪類型的電影，到最后揭開殺人兇手的身世，總會歸結(jié)到家庭原因。原生家庭在近些年來討論很多，像是看見一棵大樹，就不自覺地去尋覓他扎根在何處，是否陽光足夠、是否水分充沛。孫廣林的人生初始于父母的長凳之交，出生后曾被送往孫蕩的養(yǎng)父母家，后來養(yǎng)父王立強出軌、養(yǎng)母李秀英棄他而去?；氐郊抑械膶O光臨看著漫天大火，重新開始他的人生，兄弟不和、父親不慈，懵懵懂懂的性意識夾雜著死亡和流言如洪水洶涌而來，被老師折辱、暗戀對象的墮落，又如遮天的幕布緩緩地落下。在余華的這本小說中，很難找到一個人能擁有相對來說還不錯的命運。出軌的出軌、貪婪的貪婪、入獄的入獄、死亡的死亡，漫無目的游蕩的絕望之神擎著他的刀劍，殺死每一個遇到他的身上所殘存的希望和光明。當?shù)艿軐O光明在水波中載浮載沉，伸出手去抓最后一句陽光，終以失敗告終。那一縷希望也隨之消失。因不能來好壞來判定人性，所以才蓋棺定論的說法。讀者能做的是于他們的憂傷和掙扎中去窺見他們的人生罅漏，在他們的孤獨和絕望里去豐富他們的時光底色，為自身謀取到一刻一時、一方一寸的時間和地界享受這細雨帶來的寒涼。在細雨中呼喊余華讀后感篇五五彩繽紛的世界形形色色的人。我們一路走來在不斷的認人識人，不斷的認事做事，不斷的掙扎對抗，不斷的披荊斬棘，不斷的升華，自己體現(xiàn)自己的價值。何曾不想做到山蹬絕頂人為峰，自己鼓勵自己上山的路是不能休息的，不能往下看的，不要輕易滿足現(xiàn)在的自己，定要做人上人。但是我們有太多的無可奈何，有太多的委曲求全，有太多的白眼相看，有太多的冷眼相待，有太多的孤獨無助，有太多的無辜冤枉，有太多的含垢忍辱，有太多的低首下心，有太多的帽子被扣，有太多的難言之隱，這就要我們在這條充滿荊棘的道路上，有一顆強大的心，能夠忍耐能夠包容能夠控制自己，有超強的控制能做到該收該放能收能放。有時我們何曾不想找個人傾訴呢？舒緩舒緩自己，但是人人都有本難念的經(jīng)，有時我們在路上散步或是跑步，腦海里浮現(xiàn)出美妙而神奇的畫面――我就是主宰，萬事皆可平，回頭一晃，想想也就是想想，不爬坡不上道就是白日做夢，天下沒有免費的午餐；有時我們好好的認認真真的淋一場大雨，并徹底放開自己喊出內(nèi)心深處的千溝萬壑，美妙的雨水過后呢?但畢竟我們痛快了分分秒秒。隨著時間的推移，自身的努力會不斷的朝好的方向變的，正如余華所說，我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里。因為長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。不到長城非好漢，屈指行程二萬。飯要一口一口的吃，路要一步一步的，走無論如何朝著自己的目標踏下去。遇到的不痛快獨自去雨中澆澆，盡情釋放，洗去那些“污垢”，重新上路，正所謂雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。雨中散步別有一番滋味噢，還可以《在細雨中吶喊》。在細雨中呼喊余華讀后感篇六最近看了余華的長篇小說《在細雨中呼喊》，以一個孩子的口吻徐徐展開，敘述了六七十年代的青少年成長經(jīng)歷，家人對他的漠視形成了孤僻的性格，被迫成為游離在家庭之外的生活的觀察者，反而使他具有了超然的旁觀視角，目睹了父親祖父兄弟和鄰居的生活，愛與恨，尊重與鄙視，恐懼與畏懼，憤怒與熱情的沖突，仿佛細雨中的呼喊一樣，觸目可見，觸手可及，真實感令人觸目驚心。小說零星的片段回憶組成，雖然每個時間都退隱到背后，但是最終由時間在其中起伏跳躍，運用蒙太奇組合方式，將無數(shù)的信息碎片一一串聯(lián)起來，形成一個完整的故事。感嘆于作者對敘事時間交織與把控的超凡能力。那么時間到底是什么呢？作者在小說中對“時間”的描述是，〝我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里，田野，街道，河流，房屋是我們置身時間之中的伙伴，時間將我們推一向前或向后并改變著我們的模樣”。平日里，我們只感覺到白晝交替，斗轉(zhuǎn)星移，四季變化，但并沒有真正意義上去感知時間。如小說里描述的，“我弟弟在那個失去生命的夏日走出房屋時，應(yīng)該說是平淡無奇，他千百次這樣走出房屋?！蹦莻€時候他并不知道自己是最后時刻走在鄉(xiāng)間小路上。〝我的弟弟最后一次從水里掙扎著露出頭來時，睜大眼睛直視耀眼的太陽，持續(xù)了好幾秒鐘，直到他被最終淹沒，幾天以后的中午，弟弟被埋葬后，我坐在陽光燦爛的池塘邊也試圖直視太陽，然而耀眼的光芒使我立刻垂下了眼睛，于是我找到了生與死之間不同，活著的人是無法看清太陽的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒，看清太陽。”當眼睛能直視太陽穿越萬丈光芒時，相信弟弟一定意識到了自己走出了時間。“父親把弟弟從河里撈起了之后，抓起他的雙腳，將身體倒提起來，用脊背支撐著在那條路上奔跑，氣喘吁吁腳步越來越慢，停下來。哥哥接過弟弟，繼續(xù)倒提著奔跑，父親在后面斷斷續(xù)續(xù)的叫著他，跑-別停-跑?！睜幏謯Z秒的想搶回一個生命，讓時間繼續(xù)下去”。小說中寫到關(guān)于我的好友蘇宇之死，他因為血管破裂陷入了昏迷，當他聽到父親大聲喊叫“蘇宇”的名字的時候，強有力的聲音從遙遠處傳來，他下沉的身體迅速上升，似乎有一股微風(fēng)推著他升起。〝這孩子像誰呀？還不是像你”在父母的指責(zé)聲中，一切都消失了，蘇宇的身體復(fù)又下沉，猶如一顆在空氣里落下去的石子，突然一股強烈的光芒蜂擁而來，立刻扯住了他，可光芒頃刻消失，感到自己被扔了出去”。一個普通的早上，在家人對話、洗漱、碗筷的碰撞聲中，蘇宇躺在一旁，疲憊不堪的走到了生命的終點。我想如果家人當時意識到兒子即將走出時間，作為醫(yī)生的父母一定會全力搶救挽回他的生命。當然，我們也并不是全然對時間毫無感知。從醫(yī)美行業(yè)的大張旗鼓，抗衰老產(chǎn)品的大行其道，不難看出我們對衰老的耿耿于懷。臉上的皺紋，眼袋，下垂的增加，每天都在提醒我們歲月像一把殺豬刀，要認真抵擋努力抗爭。但如果只是容顏上的幾道皺紋便是簡單了。身體上的衰老，心智上的遲鈍，生命力的衰退，全是勢不可擋的。不過，希阿榮博堪布也說過關(guān)于衰老的話題，到了一定年紀，長得漂不漂亮就不那么重要了，除了自己，別人是不會在意的。俗話說，“時間不饒人，歲月催人老”，世人眼中的衰老和智者提及漂亮，在時間中到底怎么發(fā)生的呢？“生命回顧的幾分鐘”，瀕臨死亡的人對一生中發(fā)生中的事情像放映電影一般真實，從出生，上學(xué)，談戀愛，就業(yè)，結(jié)婚生子到生病衰老，匆匆歲月被濃縮在幾分鐘里，當時深深執(zhí)著的全然快樂和極度痛苦，此時卻是感受相差無幾，清晰且身臨其境又度過了一生。這樣看來，時光流逝并不是像我們所想象的一分一秒，日復(fù)一日，年復(fù)一年的流淌著。這簡單地說，并不存在一個具體的東西可以讓我們用手指點在上面說“這是時間”，時間只是對現(xiàn)象生滅的描述，也可以反過來說，現(xiàn)象的生滅就是時間。在佛法中我們說到“剎那”的時候，它指的是一個現(xiàn)象的生起及斷滅，而“剎那剎那”，即所謂時間的流逝，則是無數(shù)現(xiàn)象的持續(xù)生滅。死亡是我們最容易感知一種斷滅，弟弟從鄉(xiāng)間小路走向池塘溺水身亡，父親兄長爭分奪秒與死神全力賽跑，蘇宇昏迷中的幾度沉浮，瀕臨死亡生命回顧的體驗，一旦脫離生滅，便固定下來，時間并不真正的存在。前段時間，初中畢業(yè)后第一次同學(xué)會，雖然二十年不見，同學(xué)之間除了臉上幾道淺淺的皺紋，好像一切未變，沒有任何歲月的違和感。當時百思不得其解，也許是緣分深邃造成了莫名的熟悉感。現(xiàn)在細想其中的原因，從時間是無數(shù)想象的持續(xù)生滅來，在二十年中并無交往，無生無滅，也就沒有一種時變境遷的時間感了。死亡衰老生滅不息，明白了這一點，生活中的那些芝麻小事便會看淡一些，一切都會過去，過去了也就過去了。在細雨中呼喊余華讀后感篇七最近讀了余華的小說《在細雨中呼喊》，小說以孫家二兒子孫光林的回憶口氣敘述了他在二十世紀六七十年代的青少年成長經(jīng)歷，六歲時被送給養(yǎng)父養(yǎng)母的生活和五年后養(yǎng)父去世后又回到原生家庭的種種奇特的事情，文章寫的細膩深邃，動人心魄。余華的冷峻風(fēng)格，余華的現(xiàn)實主義，余華卓越的文字駕馭能力，許多書評里都有詳細的解讀，我只想談?wù)勎易x了這篇小說后的粗淺的感受?？赐暧嗳A的書，最強烈的感覺是：心里難受。以前看完《活著》是這種感覺，現(xiàn)在讀完《在細雨中呼喊》也是這種感覺。難受的地方很多：人生的苦難，生命的壓抑，人性的扭曲，現(xiàn)實的殘酷，讓一貫喜歡“”傻白甜”的我抓心撓肝，長吁短嘆，無語凝咽，最難受的是：我所沒有經(jīng)歷過的過去生活中的那種極端貧窮，因為窮去乞討，因為窮孩子送人，因為窮不給老人吃飯，因為窮母親被野狗咬死，因為窮背著父親的尸體去當鋪，因為窮過著粗糙愚昧的生活，貧窮成了幾代中國人的噩夢，我終于理解中國人為什么那么愛攢錢，真的是窮怕了，那種饑餓和無助的記憶實在是深入骨髓，讓人不寒而栗。所以后來改革開放富起來，解決了十幾億人的溫飽是多么激動人心的事?。　对诩氂曛泻艉啊吠ㄟ^敏感孤獨的孫光林的敘述對命運對人性進行了無情的剖析批判，寫出了文化荒原下的情感絕望，通過底層人物命運的描寫展現(xiàn)人類的生存狀況以及內(nèi)心的呼喊，拋開這些深邃主題，我還看見了生命無常，故事的敘述者孫光林年幼的弟弟在河里溺亡，他的父親掉到糞坑里淹死，他爺爺?shù)哪赣H在逃荒過程中被野狗咬死，養(yǎng)父王立強拉響手榴彈自殺，好朋友蘇宇腦出血而死，看這本書的時候正好家鄉(xiāng)嵐漪河里正好有個男人跳河而死了，書中人物和現(xiàn)實人物在眼前交相出現(xiàn)，讓我晚上鎖了幾道門都難以睡覺。我在寫文章時總是想避開生命無常這個話題，但這個話題都一直沉甸甸的壓在我的心上，我想起了同是70歲肺癌去世的爺爺和父親，我想起來30多歲白血病去世的二姐，我想起來莫名早夭的外甥女，我想起了在村里教書時同事那個幾歲的胖胖的坐在小板凳上看電視的小男孩，若干年后上初中的時候。在河里溺亡了，幾年后她的中年母親又死于胰腺炎；我的兩個身體棒棒的同事曾經(jīng)的搭檔，很短的時間就被癌癥奪去了生命，親戚，朋友，同事，同鄉(xiāng)，時不時就有壞消息傳來，生命的脆弱，成了難言的彷徨，現(xiàn)實世界的種種是書中的世界的再現(xiàn)，書中的世界又是現(xiàn)實世界的提煉。人們所能做的就是努力在無常的生命里過正常的人生，為此有的人積極鍛煉身體，有的人哀嘆人生苦短及時行樂，有的人深思生命的意義。小說里寫到了幾十個人物形象，其中以辛辣幽默的口氣寫出了庸俗而非同尋常粗鄙的一類人：粗暴無賴的父親，無知平庸的哥哥，傻氣幼稚的弟弟，忍辱負重的母親，沒有廉恥的寡婦，余華的許多文章里都不回避人性的“丑”和“惡”，讓人感受到世間的陰郁和痛苦，細雨中的呼喊就是對人性的呼喊，對“人文主義”的尋找。人類對物質(zhì)生活的追求和對精神生活的追求應(yīng)該是同步的，缺乏精神的生活無異于動物，粗糙愚昧，無論是貧窮年代的粗鄙庸俗，還是富裕年代的缺乏信仰，都會使人心陰郁，悲劇重疊。如何構(gòu)建自己的精神世界，如何擁有良好的心態(tài)，如何增進人們的文化底蘊，在人性的絕望中煥發(fā)生機，不僅是作家的初衷，更是我們每個人的人生向往。在細雨中呼喊余華讀后感篇八如果說余華的小說以前只能是影響我，那么現(xiàn)在已