《數(shù)字媒體藝術(shù)概論》課件-新媒體藝術(shù)綜述01

新媒體藝術(shù)Newmediaart

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newmedia

technologies,including

digitalart,

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videogames,

computer

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3Dprinting,

cyborgart

andartas

biotechnology.Researchontheartofnewmedia新媒體藝術(shù)時(shí)代日新月異，學(xué)科邊界越來(lái)越模糊，許多令人驚喜的發(fā)現(xiàn)來(lái)自交叉邊緣學(xué)科。藝術(shù)在一路走過(guò)巖畫、紙本畫布繪畫、雕塑、裝置、行為，走向新的媒體介質(zhì)，科技開始滲透于藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)的呈現(xiàn)開始層出不窮地顛覆以往的形式，科技與藝術(shù)的一次次碰撞，產(chǎn)生了意想不到的效果。綜合了多種學(xué)科的新媒體藝術(shù)便產(chǎn)生于此。推崇數(shù)學(xué)之美的藝術(shù)兼具數(shù)學(xué)的精準(zhǔn)和美學(xué)的方式探討聲和光自身的屬性”

Audiovisual藝術(shù)“實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)”池田亮司RyojiIkeda

“我不是電子音樂(lè)家，我是藝術(shù)家。我只是用了電子設(shè)備在創(chuàng)作音樂(lè)?！薄靥锪了?明滅變幻的噪點(diǎn)不斷切換的多維空間縱橫交錯(cuò)的二進(jìn)制代碼充斥著正弦波脈沖的電波訊號(hào)池田亮司是日本電子音樂(lè)創(chuàng)作方面的領(lǐng)軍人物，也是當(dāng)今極微電聲界最重要的聲響藝術(shù)家之一。池田亮司RyojiIkeda

同時(shí)駕馭了藝術(shù)與科技兩種力量。

在感性與理性、明與暗、加與減、重復(fù)與變化之間，池田為觀者提供了超越時(shí)空界限的環(huán)境與場(chǎng)景，將人體感官與知覺(jué)帶往更高的層次?！癝uperposition”（疊加）池田亮司RyojiIkeda作品“superposition”（疊加）的靈感來(lái)源于量子力學(xué)的數(shù)學(xué)原理，想要從原子尺度去理解真實(shí)自己，并將之呈現(xiàn)為視覺(jué)。在這個(gè)項(xiàng)目中，池田亮司的作品里首次出現(xiàn)了表演者。所有臺(tái)上的元素都處于疊加的狀態(tài)：聲音、視覺(jué)、物理現(xiàn)象、數(shù)學(xué)概念、人類的舉動(dòng)和偶然發(fā)生——與此同時(shí)，這些元素也將在一個(gè)表演中被精心地協(xié)調(diào)演奏和重組。“supercodex”“supersymmetry”（超對(duì)稱性）池田亮司于2014年末在CERN（歐洲核子研究委員會(huì)）駐地期間完成的作品。在CERN網(wǎng)站當(dāng)年的新聞中，他們用“日本藝術(shù)家池田亮司贏得了CERN的駐地項(xiàng)目”來(lái)預(yù)告這位藝術(shù)家的到來(lái)。整個(gè)駐地時(shí)間總共持續(xù)兩周，期間池田亮司會(huì)面了超對(duì)稱、額外維度方面的研究者，進(jìn)行了繁復(fù)的運(yùn)算演練。最后呈現(xiàn)的作品即是對(duì)此行的視覺(jué)展現(xiàn)數(shù)據(jù)渲染圖像密集然而又極簡(jiǎn)的，在多種維度之間穿梭。先是生成于硬盤錯(cuò)誤和軟件密碼的2D圖案序列，隨即圖像變成了3D動(dòng)態(tài)旋轉(zhuǎn)宇宙，而在作品最后一個(gè)場(chǎng)景中，四維數(shù)學(xué)處理打開了一個(gè)奇特的遠(yuǎn)景，似乎無(wú)邊無(wú)際?！癉atamatics”“Datamatics”這件作品的聲音和視覺(jué)都來(lái)自于純數(shù)據(jù)，有時(shí)抽象、有時(shí)擬態(tài)地呈現(xiàn)事物、時(shí)間和空間。投影中呈現(xiàn)的是不斷變化的計(jì)算機(jī)生成圖像，整體為黑白兩色，時(shí)而被醒目的色彩所打破。數(shù)據(jù)渲染圖像密集然而又極簡(jiǎn)的，在多種維度之間穿梭。聲音強(qiáng)勁有力、又具有催眠效果，根據(jù)圖像而產(chǎn)生變化。藝術(shù)家一絲不茍地層層鋪設(shè)聲音元素，創(chuàng)造出沉浸式和似乎無(wú)限的聲音空間。黑川良一Ryoichikurokawa從事視聽(tīng)創(chuàng)作近二十年，擅以投影、錄音、裝置、現(xiàn)場(chǎng)演出等多種形式來(lái)表現(xiàn)自己的想法。其作品被稱為“影音的雕塑”，融合了日常采集和數(shù)碼生成的各種素材，極簡(jiǎn)與繁復(fù)共存其中。在并行的電子影像投影屏上，運(yùn)用數(shù)字衍生和自然采集的影像與聲音素材，模擬出五個(gè)仿制地平線的畫面，五個(gè)影像五位一體又各自獨(dú)立，現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)氛圍強(qiáng)烈刺激著觀者感官，表現(xiàn)出“時(shí)空的流動(dòng)是永恒的”這一主題?！读髯儯何鍌€(gè)視野》（rheo:5horizons）但黑川良一自己看來(lái)，科技只是一種工具?！靶驴萍荚谖业淖髌分衅鸬街匾饔?，但我并不想炫耀科技，科技只作為創(chuàng)作的工具?！彼X(jué)得自己的核心觀念是對(duì)自然的再利用和創(chuàng)造一種關(guān)聯(lián)感覺(jué)的效果。他想呈現(xiàn)“某樣不需要用腦去慢慢消化，可以直接受刺激、可以同時(shí)用眼睛和耳朵去感覺(jué)的東西”。Ryoichikurokawa|時(shí)空再雕刻數(shù)字藝術(shù)裝置17把雙面LED制成的，展示光譜顏色的座椅以及空間盡頭巨大的“陽(yáng)光墻壁”都被植入了OLED有機(jī)發(fā)光技術(shù)，讓裝置能夠產(chǎn)生繽紛而濃烈的色彩體驗(yàn)，卻能讓人感受到陽(yáng)光的溫和。參觀者沿著椅子之間的空間走向墻面猶如穿過(guò)迷霧走向光明吉岡德仁將他作品中常出現(xiàn)的標(biāo)志性視覺(jué)語(yǔ)言光譜以高科技介質(zhì)予以呈現(xiàn)明亮的波浪和彩色條紋以空靈的方式在椅身上輪轉(zhuǎn)這不僅僅是數(shù)字藝術(shù)裝置，更是對(duì)未來(lái)家具的暢想。<SensesoftheFuture“感知未來(lái)”>吉岡德仁TokujinYoshioka與LG合作的作品摘得了2017米蘭設(shè)計(jì)周展覽最高獎(jiǎng)項(xiàng)<SensesoftheFuture“感知未來(lái)”>櫥窗展示的數(shù)字藝術(shù)

吉岡德仁為Hermès在東京旗艦店設(shè)計(jì)的一個(gè)櫥窗展示愛(ài)馬仕絲巾簡(jiǎn)單的懸掛絲巾后面是一個(gè)模特的臉部特寫當(dāng)模特對(duì)著絲巾吹氣的同時(shí)絲巾也會(huì)隨著模特的動(dòng)作悠悠而動(dòng)在虛擬和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合下看似虛無(wú)的風(fēng)，卻讓觀者感受到了真實(shí)的存在DutchDesignWeek''

AURU

''BYStudioNickVerstand沉浸式視聽(tīng)裝置「AURU」探索我們的情感數(shù)據(jù)是如何被翻譯成互動(dòng)體驗(yàn)感情轉(zhuǎn)化為光的過(guò)程是由一個(gè)科學(xué)系統(tǒng)完成的

參與者通過(guò)一個(gè)可穿戴生物傳感器感應(yīng)他們的腦電波、心率和皮膚反應(yīng)以捕捉他們的精確情緒狀態(tài)這些數(shù)據(jù)被實(shí)時(shí)翻譯成一個(gè)個(gè)性化的光裝置參與者的感覺(jué)反應(yīng)在錐形光束的各種形態(tài)、顏色和運(yùn)動(dòng)中并且對(duì)所有在場(chǎng)的人都是可見(jiàn)的把不可感的情緒轉(zhuǎn)化為可感的形式的視聽(tīng)裝置象征了內(nèi)部空間向外部空間轉(zhuǎn)化的過(guò)程。新媒體藝術(shù)感知互動(dòng)性有很多新媒體藝術(shù)通常涉及藝術(shù)家與觀察者之間或觀察者與藝術(shù)作品之間的互動(dòng)，作品和觀者的“互動(dòng)（interactivity）”是重要的表現(xiàn)形式。.新視野作品能用新的技術(shù)和思維給觀者提供一種新的視野。藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)應(yīng)用的關(guān)系：藝術(shù)作品與每個(gè)人的思維方式有關(guān)，由觀念驅(qū)使的創(chuàng)作是藝術(shù)性的創(chuàng)作，而如果僅僅通過(guò)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)作就不能稱為藝術(shù)創(chuàng)作。連結(jié)性乃是超越時(shí)空的藩籬，將全球各地的人連系在一起。在這些網(wǎng)絡(luò)空間中，使用者可以隨時(shí)扮演各種不同的身份去了解更多的可能。連結(jié)性