巴金寒夜讀后感

巴金寒夜讀后感巴金寒夜讀后感巴金寒夜>讀后感每個時代都凝聚著歷史的一段>故事，而在每個故事里，都會有不一樣的光景，發(fā)生著屬于這個時代的人群的故事。《寒夜》中樹生與文宣的愛情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。初讀《寒夜》，我覺得文宣實在太軟弱，“老好人”在我看來并不是一個褒義詞。首先在工作上，作為一個受過高等教育的知識分子，他拖著病體在辦公室里那么卑微地做著小職員的工作，對于所有的不公平待遇卻從來不敢說一個“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對妻子樹生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責。然而后來，當小說漸漸接近尾聲的時候，我開始想，如果我是文宣的話，我又會怎么做呢，或者說，我能怎么做呢？誠然，文宣性格中的軟弱無法忽視。然而，在那個知識分子不受重視的時代，他無力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹生并不是二選一的單選題，兩個人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個人中間，默默承受著兩個他最愛的人賦予他的痛苦。他愛他的母親，所有的愛只需“母親”兩個字便足以解釋；他同樣深愛他的而妻子，而這種愛，并不同于對母親的愛。所以想到自己殘破的軀體以及樹生在這個窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開自己去過更好的生活。而在他即將離開人世的日子里，他依然堅持給樹生寄信，跟她說自己身體很好，不用擔心，哪怕他知道這樣做的結果是樹生不能回來陪他度過生命中最后的時光，他也依然執(zhí)著。樹生是一位比較典型的新女性，她受過好的教育，有知識有思想有追求。對于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。然而在那個窮困的家庭里，她卻過得并不>幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？”回答是——“沒有！不論是精神上，物質上，我沒有得到一點滿足。”繼續(xù)問自己——“那么我犧牲了>我的理想，換到什么代價呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒有答案。她的婆婆，同時也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛，文宣越是愛樹生，她便越是恨樹生。對于樹生，她從未真正地把她當做一家人來看待。而那個陰暗而沒有溫情的家，對于樹生來說簡直就是一個牢籠。所以樹生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開。她在給文宣的信中說：“可是我只能憐憫你，我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過刻板似的單調(diào)日子，我不能在那種單調(diào)的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛動，我愛鬧，我需要過熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死?！逼鋵崢渖且晃挥赂业呐裕矣X得她這么做并沒有錯。與其在那個家中飽受煎熬，三個人都難過，倒不如干脆離開，樹生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性?！皠倮撬麄儎倮?，不是我們勝利。我們沒有發(fā)過國難財，卻倒了勝利霉?！比杖找挂古瓮鴳?zhàn)爭結束，可是當這一天終于到來時，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒有享受到戰(zhàn)爭勝利帶來的任何實惠。樹生回來了，可是一切都已不是從前的模樣。我想，倘若文宣和樹生不是生活在那個知識分子飽受冷眼的時代，他們故事的結局就會完全不同了吧。然而，飄渺的生命，看不到遠方的人群，未來，誰又能知道究竟是什么模樣？第二篇：讀《寒夜》的感想2200字平時作業(yè)之一讀《寒夜》后的一點感想《寒夜》是巴金的最后一部長篇小說，是繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，標志著作家在藝術上進入了新的發(fā)展階段。作品寫于19xx年一個寒冷的冬夜里，完成于19xx年12月31日。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書公司當校對，曾樹生在大川銀行當“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。《寒夜》在藝術上達到了巴金所追求的無技巧的境界，風格樸素自然，是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實主義杰作。小說中多次出現(xiàn)“寒夜”的意象。開篇，汪文宣一個人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時地掉頭朝街的兩旁看，她擔心那些搖顫的電石光會被寒風吹滅。夜太冷了。她需要溫暖。”“寒夜”既是汪文宣與曾淑生在寒冷的夜間街頭行走的自然感受，也體現(xiàn)了現(xiàn)實戰(zhàn)時社會環(huán)境的嚴酷和家庭成員之間難以化解的敵意和隔膜，給人帶來的寒冷黑暗之感。汪文宣受盡了冷酷的上司、刻薄的同事的歧視，也受夠了愛他的母親與妻子的沖突，在疾病痛苦和愛的缺憾中悲哀地死去。生活在繼續(xù)，曾淑生依舊在寒夜中獨行。如此氛圍的營造增強了小說的悲劇色彩。小說中塑造的人物雖然平凡，但是都帶有強烈的個性和豐富的思想情感。這里以男主人公汪文宣為例。汪文宣是悲劇性人物的典型，是舊時代小知識分子悲慘命運的縮影。他善良正直、忠厚老實、懦弱無能、又富有犧牲精神；他是個典型的"老好人"，他處處忍讓，事事委曲求全，讓人憐愛與同情。但社會并沒有對他有所寬容，他最終在孤獨與悲哀中吐盡了血痰死去。汪文宣的悲劇命運是由萬惡的舊社會、舊制度造成的。細言之，汪文宣的悲劇性主要表現(xiàn)如下：第一，處境的艱難?？箲?zhàn)的爆發(fā)，粉碎了他的夢想，迫使他成為一個圖書公司的小職員。在公司里，他整日拼命工作，小心翼翼，在乎上司的每一句話，每一種神色，甚至病了也不敢回家休息，以保住一份低微的薪金來養(yǎng)活一家老小。他的正直、善良、與世無爭，并未給自己帶來好運，相反卻始終被失望、困苦纏身，最后因肺病加重而丟了工作。在家庭生活中，他又處于婆媳爭執(zhí)的夾縫之中，他孝敬母親，也愛妻子，夾在中間左右為難，他無法排解她們的糾紛，又不忍心傷害她們之中的任何一個，只能以對自己的責備和委屈換取她們的同情和家庭暫時的安穩(wěn)。在工作與生活的雙重壓力下，他痛苦萬分，不幸的是他又得了當時的不治之癥肺結核，貧病交加，生活更是艱辛；他無力擺脫艱難的處境與不平的命運，只能采取消極的人生態(tài)度：委曲求全、懦弱無能，甚至不惜泯滅自己的人格，犧牲自己的生命，舍棄個人的理想、幸福和愛情。而殘酷的現(xiàn)實社會能回報他的也只能是苦難與死亡。第二，性格的畸變。汪文宣是上海某大學教育系的畢業(yè)生，當時腦子里滿是美好的愿望，甚至想為教育事業(yè)貢獻畢生。他也曾大膽地表現(xiàn)出對習俗的不滿與挑戰(zhàn)，與曾樹生自由戀愛組成了一個令人羨慕的小家庭，他理想崇高，雄心勃勃。而如今，他卻是如此的懦弱無能，這樣的膽小怕事，那樣的庸碌無為。他雖對社會之黑暗與腐朽有著切膚之痛，但何嘗想到奮力改變這種不合理的生存狀態(tài)。當母親與媳婦激烈爭戰(zhàn)時，他從不也不敢評判是非，堅持立場，只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。妻子愛慕虛榮，不滿現(xiàn)狀，他總是極力理解，給予原諒；妻子不但作了“花瓶”，而且與上司陳經(jīng)理談笑風生、親昵異常、關系曖昧，他雖然耳聞目睹，卻能忍氣吞聲?？傊?，如今的汪文宣凸現(xiàn)了一個被損害與被侮辱的軟弱者的病態(tài)靈魂。其三，家破人亡。這其實也是汪文宣處境艱難、性格畸變的必然結局。汪家遷徙到重慶后，他對生活心灰意冷，工作不順，掙錢極少，更兼環(huán)境惡劣，精神郁悶。于是家庭矛盾日益凸現(xiàn)：先是妻子曾樹生不甘寂寞，不時在外“尋歡作樂”，婆母眼見心煩，難免惡言相譏，從此一發(fā)而不可收拾，最終導致兒媳與人遠走蘭州。而汪文宣自己本來工作繁重，更兼營養(yǎng)欠缺、精神郁悶，久而久之，竟然身染肺疾，不但醫(yī)治不力，而且休息不足，眼見熬到了抗戰(zhàn)勝利的前夜，誰料竟在人們慶祝的鞭炮聲中含冤而去，更滿懷遺憾。汪文宣是從時代的理想者淪為社會的落伍者直至犧牲者。就個人而言，我其實并不喜歡汪文宣這一形象，雖然他的悲劇有客觀的因素，但很大程度上還是由于他主觀的消極所造成。他的懦弱，是他逃避現(xiàn)實、安于現(xiàn)狀的內(nèi)在原因。而且從某種程度上說，汪文宣有著強烈的俄狄浦斯情節(jié)，戀母心理使他懦弱膽小的內(nèi)心更加畸形，成了一具沒有主見沒有自我的行尸走肉。巴金作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這