數(shù)字?jǐn)z像知識

數(shù)字?jǐn)z像知識單位：文學(xué)與傳媒系聯(lián)系方式：85960849Email:zhezh@163.com第2頁,共156頁，星期六，2024年，5月知識要點(diǎn)：1．會調(diào)整使用攝像機(jī)。

2．了解特殊物體、特殊環(huán)境，天氣攝像的方法。

3．闡釋鏡頭構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的關(guān)系。

4．闡釋主體在畫面布局中的地位及突出表現(xiàn)主體的方法。

5．拍攝一組畫面用各種方法突出表現(xiàn)主體。

6．闡釋陪體，前景，背景在畫面布局中的作用及處理方法。

第五章電視攝像

第3頁,共156頁，星期六，2024年，5月知識要點(diǎn)：7．闡述畫面的空白及均衡的概念以及一般的處理方法。

8．闡釋線條透視的概念、規(guī)律以及拍攝中加強(qiáng)線條透視的方法。

9．闡釋空氣透視的概念、規(guī)律，以及拍攝中加強(qiáng)空氣透視的方法。

10．拍攝出一組鏡頭，用各種方法體現(xiàn)線條透視與空氣透視的規(guī)律。

11．闡釋色彩的基本特性。

12．說明色對比，色和諧，色彩重音的概念。

13．拍攝一組鏡頭體現(xiàn)色對比、色和諧和色彩重音的表現(xiàn)方法。

第4頁,共156頁，星期六，2024年，5月第一節(jié)攝像機(jī)的調(diào)整和使用

一、攝像機(jī)的調(diào)整

攝像機(jī)的調(diào)整一般有：黑白平衡調(diào)整、彩色重合調(diào)整、聚焦調(diào)整、光圈調(diào)整、增益調(diào)整等幾項。以上幾項調(diào)整并不是所有的攝像機(jī)都必須進(jìn)行的，不同類型的機(jī)子，調(diào)整的要求不盡相同，千差萬別，使用時必須根據(jù)不同機(jī)子的技術(shù)要求，作相應(yīng)的調(diào)整。

第5頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）黑白平衡調(diào)整

彩色攝像機(jī)首先要能正確還原黑白圖像，才可能真實(shí)還原彩色圖像。因此彩色攝像機(jī)在工作過程中要始終保持黑平衡和白平衡。

所謂“黑平衡”，是指攝像機(jī)紅、綠、蘭三基色視頻信號中，黑電平的大小一致，這時攝像機(jī)對準(zhǔn)黑色拍攝物時，在彩色監(jiān)視器上所顯示的圖像應(yīng)當(dāng)是純黑的，不偏向于任何其它的彩色。

“白平衡”是指攝像機(jī)紅、綠、蘭三路基色信號幅度相等，色度信號為零，這時攝像機(jī)對準(zhǔn)白色拍攝物，彩色監(jiān)視器應(yīng)當(dāng)顯示正常的白色。第6頁,共156頁，星期六，2024年，5月攝像機(jī)出廠前，其黑平衡、白平衡都已經(jīng)在特定的照明環(huán)境下（如在3200K色溫下）調(diào)整好了，但在實(shí)際的應(yīng)用中由于諸多因素的影響，如外部照明色溫的變化，紅、綠、蘭三支攝像器件光-電轉(zhuǎn)換特性不一致，放大電路元件的離散性等，造成最后輸出的紅、綠、蘭三基色電信號中黑電平大小不同，信號幅度不同，從而使黑、白平衡失調(diào)，因此攝像機(jī)使用前必須調(diào)整黑白平衡。調(diào)整時，應(yīng)先調(diào)黑平衡，后調(diào)白平衡。

第7頁,共156頁，星期六，2024年，5月1．黑平衡的調(diào)整

黑平衡的調(diào)整一般采用自動調(diào)整。電路自動進(jìn)行黑平衡調(diào)整時，以綠路信號的黑電平為基準(zhǔn)，并將紅路信號和蘭路信號的黑電平分別與其相比較，得出的誤差值分別用以控制紅、蘭兩路的鉗位電平，以取得黑平衡。對攝像機(jī)進(jìn)行自動黑平衡調(diào)整時，開機(jī)后只需接通自動黑平衡開關(guān)（A.B），此時，光圈自動關(guān)閉，幾秒鐘后，黑平衡便自動調(diào)好。

當(dāng)然，也可以采用人工方法進(jìn)行黑平衡調(diào)整。手動調(diào)整黑平衡時，首先關(guān)閉光圈或蓋上鏡頭蓋，然后反復(fù)調(diào)整紅路黑電平（R.B）與蘭路黑電平（B.B），并在彩色監(jiān)視器上觀察，直至監(jiān)視器的圖像全黑為止。

第8頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．白平衡的調(diào)整

白平衡一般也都采用自動調(diào)整。首先選擇與照明條件相適合的濾色片，將鏡頭對著一個標(biāo)準(zhǔn)白色物體或蓋上白色鏡頭蓋，調(diào)整變焦鈕，使尋像器充滿白色。然后按下自動白平衡開關(guān)（A.W）幾秒鐘后，白平衡便自動調(diào)好。

手動白平衡調(diào)整也必須先選擇濾色片，把鏡頭對準(zhǔn)白色拍攝物，調(diào)整變焦鈕，使白色充滿尋像器，然后也以綠路輸出的視頻電平幅度為基準(zhǔn)，通過調(diào)整紅路與蘭路的白平衡調(diào)整鈕，調(diào)整視頻可控增益放大器的放大倍數(shù)，使紅、綠、蘭三基色信號幅度相等，這時監(jiān)視器的圖像顯示正常白色，達(dá)到了白平衡。黑白平衡的調(diào)整（00’00”）.mpg第9頁,共156頁，星期六，2024年，5月下表是常見的攝像機(jī)的幾種濾色鏡片號及其適用的照明環(huán)境。

表5-1攝像機(jī)濾色鏡片號及其使用的環(huán)境

攝像機(jī)濾色鏡片號適用的光源色溫適用環(huán)境0

關(guān)閉光圈13200K碘鎢燈、日出日落25600K+1/4ND室外晴天、少云36000K陰天、雨天濾色片的調(diào)整（00’00”）.mpg第10頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．混合光條件下，攝像機(jī)的白平衡調(diào)整

當(dāng)攝像環(huán)境中同時存在著兩種色溫相差很大的照明光源時，應(yīng)該如何選擇攝像機(jī)濾色鏡的片號呢？

（1）室內(nèi)混合光的情況

室內(nèi)攝像，在燈光、日光混合的情況下，攝像機(jī)濾色鏡的選用，首先應(yīng)確定以哪種光源為主。如以射進(jìn)室內(nèi)的日光為主要照明光源，燈光作輔助光源，這時，應(yīng)按日光條件確定攝像機(jī)的濾色鏡（如選用3號濾色鏡），然后給燈光加某種升色溫片，使燈光的色溫提升到與自然光相同（或相近）。如果以燈光為主光源，自然光為輔助光源，則應(yīng)以燈光條件選用攝像機(jī)濾色鏡（如選用1號濾色鏡），然后處理自然光，在進(jìn)光的窗口掛上某一種降色溫片，用以降低進(jìn)入室內(nèi)的自然光的色溫，使其與燈光的色溫相同（或相近）。

1hhgtb混合光條件下，攝像機(jī)的白平衡調(diào)整（02’25”）.rm第11頁,共156頁，星期六，2024年，5月如果上述方案色溫還難統(tǒng)一，也可以確定一種光源為主，以主要光源作為選擇攝像機(jī)濾色鏡的依據(jù)。

如以自然光為主調(diào)整白平衡，拍攝時應(yīng)使被攝物盡量靠近自然光的透光處來拍攝；如以燈光為主，則應(yīng)增大燈光的強(qiáng)度，并盡量避開窗口，使被攝物主要受光部分的燈光強(qiáng)于自然光，這樣來拍攝可以獲得比較理想的色彩還原。第12頁,共156頁，星期六，2024年，5月（2）室外混合光的情況

室外混合光攝像，都以高色溫的光源，作為調(diào)整白平衡的依據(jù)。下表是幾種色溫片的性能。

表5-2色溫片

型號升色溫(K)型號降色溫(K)雷登82燈光3200↑6500雷登85日光6500↓3200雷登82A燈光3200↑4000雷登85A日光5000↓3200雷登82B燈光3200↑3700雷登85B日光4000↓3200雷登82C燈光3200↑3500雷登85C日光3500↓3200第13頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）自動色重合調(diào)整

三管攝像機(jī)是用三支攝像管分別攝取三個基色圖像的，在還原圖像時必須使各支攝像管攝取的基色圖能準(zhǔn)確地相互重迭，才能保證正確的套色。這主要是通過校正三支攝像管掃描光柵的中心位置來實(shí)現(xiàn)的（故稱對中調(diào)整/色重合調(diào)整）。

對中調(diào)整不好，不能實(shí)現(xiàn)正確的套色，圖像輪廓會出現(xiàn)彩色鑲邊現(xiàn)象，畫面上的物體邊緣模糊不清，使清晰度下降。

第14頁,共156頁，星期六，2024年，5月手動對中調(diào)整是比較麻煩的工作，一般都采用自動調(diào)整。

自動色重合調(diào)整的方法是將攝像機(jī)對準(zhǔn)具有紅、綠、蘭色彩鮮艷的被攝物，圖像位于尋像器屏幕的中心，約占屏幕高度70%左右，接通自動對中開關(guān)（A.C）幾秒鐘后，便自動調(diào)好。在攝像機(jī)色重合良好的情況下，不必每次拍攝都進(jìn)行自動色重合調(diào)整。家用攝像機(jī)是由同一攝像器件信號解調(diào)而獲得三基色畫面的，不需進(jìn)行色重合調(diào)整。

中心的調(diào)整（00’00”）.mpg第15頁,共156頁，星期六，2024年，5月（三）聚焦調(diào)整

攝像機(jī)的聚焦調(diào)整有自動聚焦調(diào)整和手動聚焦調(diào)整。

攝像機(jī)采用自動聚焦工作方式，在拍攝過程中，鏡頭的自動聚焦系統(tǒng)能對被拍攝目標(biāo)自動對焦，無需人工調(diào)整，拍攝起來十分方便。第16頁,共156頁，星期六，2024年，5月在下列情況下，不宜使用自動聚焦，而應(yīng)使用手動聚焦。

1．在拍攝有前景的畫面時，為了保證主體的清晰，應(yīng)通過手動聚焦，把聚焦點(diǎn)確定在主體上；

2．當(dāng)照度不佳時；

3．拍攝傾斜景物時；

4．透過不干凈的玻璃拍攝景物時；

5．拍攝表面有光澤的景物時；

6．拍攝諸如白墻之類的平坦景物時；

7．拍攝快速移動的景物時。

第17頁,共156頁，星期六，2024年，5月手動聚焦的基本方法是，首先把變焦鏡頭調(diào)到長焦的位置，用長焦鏡頭取景，取得景物的特寫畫面，然后進(jìn)行手動聚焦，使特寫畫面上的圖像清晰，手動聚焦調(diào)整即告完成。

在此基礎(chǔ)上，鏡頭通過推拉拍攝任何景別的畫面，都可以獲得清晰的圖像。2jjtz聚焦調(diào)整（05’58”）.rm第18頁,共156頁，星期六，2024年，5月（四）光圈調(diào)整

目前所使用的攝像機(jī)基本上都采用帶有自動光圈方式的變焦鏡頭。攝像機(jī)工作于不同照度情況時，自動光圈控制電路能根據(jù)進(jìn)光量的多少來自動改變鏡頭上光圈的大小，以保證變焦鏡頭能始終向攝像器件靶面輸入適宜強(qiáng)度的景物光。

有了自動光圈，只要攝像機(jī)對準(zhǔn)被攝物體，鏡頭的光圈就會自動調(diào)整到適當(dāng)?shù)奈恢?，輸出?biāo)準(zhǔn)的視頻信號。當(dāng)光圈升到最大，入射光仍然不足時，就應(yīng)當(dāng)增加照明光源。一般在尋像器中都有低照度顯示裝置，可以使攝像人員及時掌握入射光的亮度。第19頁,共156頁，星期六，2024年，5月除了自動光圈的工作方式之外，檔次比較高的攝像機(jī)還設(shè)有手動光圈的工作方式。手動光圈的工作方式可以彌補(bǔ)自動光圈的缺陷。例如，在拍攝景物亮度不均勻、明暗反差過大的場景，這時自動光圈是以場景的平均亮度決定光圈的大小的，這就有可能造成主體物曝光的不足。

這時，如采用手動光圈調(diào)控，就可以保證主體的亮度。另外在進(jìn)行推、拉、搖、移等運(yùn)動拍攝過程中，都不可避免的會遇到場景各部分亮度不均勻的情況，由此而產(chǎn)生的光圈的變化，將會造成畫面忽明忽暗的效果，這是極不可取的。因此，在質(zhì)量要求較高的電視節(jié)目中，多數(shù)鏡頭都采用手動光圈或固定光圈拍攝。3gqtz光圈調(diào)整（04’25”）.rm第20頁,共156頁，星期六，2024年，5月（五）增益調(diào)整

增益調(diào)整是指攝像機(jī)圖像輸出信號電平大小的調(diào)整，一般有0dB、+6dB、+12dB，每當(dāng)增益提升6dB，攝像機(jī)圖像靈敏度或輸出信號電平提高一倍。

正常情況下應(yīng)放在0dB，此時圖像信噪比高、清晰度好。在低照度環(huán)境下，應(yīng)盡量開大光圈，如果開大光圈還不能拍攝清楚，可提高輸出增益，但信噪比也將隨之而降低。

第21頁,共156頁，星期六，2024年，5月二、攝像機(jī)的使用

（一）執(zhí)機(jī)方法

1．徒手執(zhí)機(jī)拍攝

徒手執(zhí)機(jī)拍攝具有較大的機(jī)動性，可以對外界變化了的情況作出迅速反應(yīng)，進(jìn)行即興創(chuàng)作。徒手執(zhí)機(jī)最常用的是肩扛執(zhí)機(jī)拍攝。肩扛執(zhí)機(jī)的操作是右手握緊攝像機(jī)的手柄，將攝像機(jī)扛在肩上架穩(wěn)；拍攝時由右手拇指操作錄制開關(guān)，食指和中指操作變焦按鈕；左手輕扶遮光罩或?qū)は衿髡郑臄z時用左手操作聚焦環(huán)或調(diào)整光圈；雙腿叉開，重心放低，力求支撐的底部大，在可能的條件下，也可以尋找身旁的樹、墻、電桿作依靠，以保證畫面的穩(wěn)定。

第22頁,共156頁，星期六，2024年，5月執(zhí)機(jī)運(yùn)動拍攝時，雙膝可略為彎曲，盡可能以身體的運(yùn)動代替步伐的移動，減少因步伐的移動而產(chǎn)生的畫面的垂直振動。

徒手執(zhí)機(jī)的方式還可將機(jī)抱在懷里，也可以提在手上或放在其它部位。

第23頁,共156頁，星期六，2024年，5月不管持何種方式，首先都要確保身體姿勢一直處于放松的狀態(tài)下，這樣才能維持較長時間的拍攝。

拍攝時應(yīng)盡量避免那些似站非站或似蹲非蹲的姿勢，否則拍攝者會因大腿肌肉的緊張而造成畫面的抖動。要學(xué)會控制呼吸，避免因呼吸時身軀的起伏影響執(zhí)機(jī)的穩(wěn)定性?？刂坪粑畛Ｓ玫氖瞧料ⅲ茖W(xué)的屏息方法是先使頭部放松，然后深呼吸，再慢呼出，呼出4/5繼而開始屏息。

第24頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．利用支撐設(shè)備拍攝

把攝像機(jī)固定安裝在某支撐設(shè)備上（如三腳架、移動車、升降車等），攝像師握住云臺的搖把，眼睛貼近尋像器取景、構(gòu)圖，進(jìn)行拍攝。三腳架是最常用的支撐設(shè)備，操作時，攝像師要保持正確的姿勢，兩腳略微分開，身體重心下移，上身稍前傾，用右眼對準(zhǔn)尋像器進(jìn)行拍攝。

第25頁,共156頁，星期六，2024年，5月使用和操作三角架時，還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

①拍攝前要嚴(yán)格調(diào)整好水平，并先作搖攝試驗，通過調(diào)節(jié)使三角架始終保持在水平狀態(tài)；

②拍攝中途停機(jī)離開，要把三腳架上的云臺鎖死，并由專人看管或者及時卸下機(jī)子；

③要定時檢查、擦拭和維護(hù)。第26頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）攝像的基本要求

拍攝過程為了保證獲得良好的畫面質(zhì)量，拍攝要做到穩(wěn)、準(zhǔn)、平、勻。

1．穩(wěn)

穩(wěn)，是要求所拍攝的畫面要穩(wěn)定，要消除任何不必要的晃動。在拍攝靜物畫面或用長焦距鏡頭拍攝特寫畫面以及錄制近景人物講話時，最好把攝像機(jī)架在三腳架上，以增強(qiáng)所拍攝鏡頭的穩(wěn)定性。第27頁,共156頁，星期六，2024年，5月如果需要徒手持機(jī)拍攝，則要盡量利用身旁的依靠物，如桌椅、門框、樹木、建筑物等。具體操作時，以右手為主用力握住攝像機(jī)，左手扶住鏡頭，兩腳叉開，降低重心，開始拍攝時盡量屏住呼吸。

在移動跟攝時，最好利用廣角鏡頭穩(wěn)定性好的特點(diǎn)來攝取穩(wěn)定的畫面，移動時的速度和步伐要與被攝動體和諧一致。為了減少走動引起的垂直震動，雙膝應(yīng)略微彎曲，或盡可能以身體的轉(zhuǎn)動代替腳步的移動。

4w穩(wěn)（02’06”）.rm第28頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．準(zhǔn)

準(zhǔn)，是要求所拍攝的形象準(zhǔn)確無誤。拍攝對象的取景范圍、景深運(yùn)用、畫面聚焦要準(zhǔn)確；運(yùn)動鏡頭的起幅要準(zhǔn)確；落幅鏡頭時機(jī)把握、構(gòu)圖把握要準(zhǔn)確。

任何運(yùn)動拍攝結(jié)束，落幅之后的構(gòu)圖修正都會非常明顯地被觀眾覺察出來，還會給觀眾造成一種含糊其辭、模棱兩可的印象，因此落幅要干凈利落。準(zhǔn)，還包括攝像機(jī)準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實(shí)色彩。5z準(zhǔn)（04’11”）.rm第29頁,共156頁，星期六，2024年，5月

3．平

平，是指所拍攝的畫面要保持水平。絕大部分?jǐn)z像畫面中不是有水平線就是有垂直線，如果畫面中這些線條發(fā)生歪斜，就會嚴(yán)重地?fù)p壞畫面的穩(wěn)定性，看起來也很不舒服，這是攝像工作的一個大忌。

要確保水平，可以地平線、家具的水平線為參照，使尋像器取景框的橫線與它們平行；也可以地面上的電桿、建筑物的垂直線為參照，使取景框的豎線與它們平行。

6p平（02’56”）.rm第30頁,共156頁，星期六，2024年，5月

4．勻

勻，是指攝像機(jī)在運(yùn)動拍攝時，速度和節(jié)奏要均勻。使用電動變焦，鏡頭的推拉速度容易均勻；使用手動變焦，則要反復(fù)練習(xí)。一般情況下，鏡頭在起幅和落幅時，速度應(yīng)慢一些，中間的運(yùn)動拍攝速度要均勻。

7y勻（02’58”）.rm第31頁,共156頁，星期六，2024年，5月（三）留有足夠的余量

每一個鏡頭的拍攝長度，是根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要來決定的，除此外，還要為后期編輯留有足夠的余量。

電視節(jié)目后期的制作采用的是電子編輯的方法，為了保證編輯點(diǎn)的穩(wěn)定，每一個鏡頭的開始要留有5秒以上的時間用于電子編輯，如果是運(yùn)動鏡頭，還要考慮起幅有2-3秒，因此，每個鏡頭開機(jī)后要留足8-9秒的余量；結(jié)尾時，也要多拍3-4秒。這也是每一個鏡頭拍攝的基本要求，每一個攝像人員應(yīng)牢記這一點(diǎn)，對于開頭與結(jié)尾“余量”的掌握應(yīng)當(dāng)“寧長勿短”。

第32頁,共156頁，星期六，2024年，5月三、攝像機(jī)使用的注意事項

1．?dāng)z像機(jī)通常在開機(jī)1分鐘之后，工作性能才能穩(wěn)定，因此在正式工作前應(yīng)有1-5分鐘的預(yù)熱時間，以保證獲得穩(wěn)定的圖像。拍攝過程中當(dāng)更換鏡頭、短時間暫停拍攝時，可以不用關(guān)機(jī)，可將鏡頭的濾色片置于遮光檔或?qū)㈢R頭蓋罩住鏡頭。拍攝過程中要注意保持正常的工作電壓，如果電池電壓過低，將會增加圖像雜波并引起色彩失真。

2．?dāng)z像機(jī)從陰冷的地方移到比較熱的環(huán)境中，或在潮濕處，鏡頭會凝積一層露水，這時不要急于擦抹鏡頭或開機(jī)工作，應(yīng)設(shè)法將鏡頭的露水吹干，才能開始工作。第33頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．?dāng)z像機(jī)應(yīng)避免在高溫、潮濕和強(qiáng)磁場環(huán)境中工作。攝像機(jī)受到雨淋或在溫度較高條件下工作時，一旦水氣和潮氣侵蝕于機(jī)內(nèi)即會引起機(jī)器的損壞。

4．拍攝中應(yīng)避免陽光或強(qiáng)光長時間直射鏡頭，以免攝像管靶面損壞或灼傷。當(dāng)采用CCD攝像機(jī)時，應(yīng)避免強(qiáng)烈的震動，以免攝像器件受損。

5．?dāng)z像機(jī)鏡頭上積有灰塵時，不要隨意用手去擦抹，應(yīng)該用鏡頭清潔劑、橡皮吹子、鹿皮、麂皮等專用物品進(jìn)行清理。攝像機(jī)外殼不能用酒精、苯類溶液擦洗，只能用軟布擦抹。第34頁,共156頁，星期六，2024年，5月

6．已經(jīng)調(diào)整好的攝像機(jī)使用了一段時間后，如果出現(xiàn)畫面聚焦不實(shí)或左右邊緣部分彩色失真等情況，應(yīng)分別檢查鏡頭的后聚焦或色重合是否發(fā)生了變化，并作相應(yīng)的調(diào)整（一般家用攝像機(jī)不存在此問題）。

7．?dāng)z像完畢，應(yīng)關(guān)閉光圈，將濾色鏡置于關(guān)閉檔，蓋上鏡頭蓋。攝像機(jī)長期不用，應(yīng)放陰涼干燥處，每隔1-2個月通電一次，并檢查各項指標(biāo)，以保證其性能的穩(wěn)定性。

第35頁,共156頁，星期六，2024年，5月

第二節(jié)軸線規(guī)律及機(jī)位三角形原理一、軸線與軸線規(guī)律

朝同一方向運(yùn)動的物體，站在不同的側(cè)面去拍攝它（觀察的視點(diǎn)不同），在屏幕上會出現(xiàn)完全相反的運(yùn)動方向。因此在拍攝中就必須遵循拍攝的“軸線規(guī)律”。第36頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）軸線

在運(yùn)動的物體或?qū)υ挼娜宋镏虚g可假想一條看不見的直線，這條直線影響著屏幕上物體運(yùn)動方向和人物的相互位置關(guān)系，這條無形的線，叫做“軸線”。

1．動作軸線：與被攝主體運(yùn)動軌跡相對應(yīng)的那條無形的線，就是動作軸線。

2．方位軸線：對于一個不動的人來說，他目光直視的視線稱為“方位軸線”；對于對話中的兩人來說，方位軸線是兩人頭部的連線。也稱“對話軸線”或“人物關(guān)系”。

第37頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）軸線規(guī)律

軸線問題是影視拍攝中經(jīng)常碰到的實(shí)際問題，為了保持同一段落中人物的視線、行動方向和人物之間方位關(guān)系的一致性，在拍攝時就要求有一定的章法，這就產(chǎn)生了“軸線規(guī)律”。

它是指在拍攝一組互相銜接的鏡頭時，攝像機(jī)的拍攝方向應(yīng)限制在軸線的同一側(cè)，拍攝角度在水平方向上無論怎樣變化（豎直方向的角度變化不在此例），都不允許超越到軸線的另一側(cè)去；如果跳到另一側(cè)去拍攝，就會產(chǎn)生方向性的混亂，叫做“跳軸”或“越軸”，這就是拍攝中應(yīng)遵循的“軸線規(guī)律”。8zxgl軸線與軸線規(guī)律（15’21”）.rm第38頁,共156頁，星期六，2024年，5月二、機(jī)位分布三角形原理

機(jī)位分布三角形原理是拍攝一個場面時，用以指導(dǎo)機(jī)位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。

（一）關(guān)系軸線的三角形機(jī)位

拍攝一場對話，通?？梢栽O(shè)置三個機(jī)位，這三個機(jī)位構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系軸線相平行的三角形。在關(guān)系軸線兩側(cè)各有一個三角形，拍攝時可以使用其中任何一側(cè)的三角形布置機(jī)位，但只能選用一側(cè)，不能超越關(guān)系線到另一側(cè)去拍攝。第39頁,共156頁，星期六，2024年，5月1．內(nèi)反角機(jī)位

如圖，三角形底邊上二個分鏡頭的機(jī)位【2】與【3】都在對話雙方的內(nèi)側(cè)，分鏡頭都是單人鏡頭。總機(jī)位【1】與兩個分機(jī)位【2】與【3】鏡頭連接后，各鏡頭中出現(xiàn)的人物數(shù)量分別是2、1、1。【2】與【3】兩機(jī)位稱為內(nèi)反角機(jī)位。第40頁,共156頁，星期六，2024年，5月

2．外反角機(jī)位

如圖，兩個分機(jī)位【4】、【5】都處于對話雙方的外側(cè)，都從對話雙方的背后拍攝過肩的雙人鏡頭。總機(jī)位與兩個分機(jī)位鏡頭連接后，各鏡頭中的人物數(shù)量分別為2、2、2?！?】、【5】兩機(jī)位稱為外反角機(jī)位。

第41頁,共156頁，星期六，2024年，5月外反角機(jī)位構(gòu)圖的空間分配原則是：面對觀眾的講話者占畫面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調(diào)虛一些，則更能突出講話者。第42頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．內(nèi)外結(jié)合角機(jī)位

如圖，【2】與【5】兩個機(jī)位，【2】機(jī)位取內(nèi)反角機(jī)位，【5】機(jī)位取外反角機(jī)位，稱為內(nèi)外反角結(jié)合機(jī)位；【3】與【4】兩個機(jī)位也如此。

第43頁,共156頁，星期六，2024年，5月4．視平線規(guī)則

在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應(yīng)以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關(guān)系；以仰角度拍攝視點(diǎn)高的人，表現(xiàn)視點(diǎn)低的人的主觀感覺；以俯角度拍攝視點(diǎn)低的人，表現(xiàn)視點(diǎn)高的人的主觀感覺。第44頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）運(yùn)動軸線的三角形機(jī)位

用分鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動（行走和奔跑），應(yīng)以運(yùn)動路線作為軸線，把機(jī)位三角形放在運(yùn)動路線的同一側(cè)；在拍攝改變方向的運(yùn)動時，應(yīng)在一個鏡頭中表現(xiàn)出方向的變化。如圖機(jī)位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的順序組接，各鏡頭中人物數(shù)量構(gòu)成了3、3、1、2、3的關(guān)系。第45頁,共156頁，星期六，2024年，5月（三）克服跳軸的方法

1、利用運(yùn)動鏡頭來越軸，從軸線一側(cè)運(yùn)動在另一側(cè)。第46頁,共156頁，星期六，2024年，5月2、借助主體自身動作路線的改變來越軸。即畫面上出現(xiàn)主體運(yùn)動方向的改變。第47頁,共156頁，星期六，2024年，5月3、中間間隔一個騎軸鏡頭來越軸。第48頁,共156頁，星期六，2024年，5月4、中間間隔一個特寫鏡頭，主觀鏡頭或空鏡頭而越軸。第49頁,共156頁，星期六，2024年，5月5、當(dāng)被攝體出現(xiàn)兩個以上動作軸線時，鏡頭可越過其中一軸線，再從另一軸線獲得新的角度。

6、利用淡入/淡出、疊化、劃變等特技方法跳軸。第50頁,共156頁，星期六，2024年，5月第三節(jié)電視畫面構(gòu)圖

一、概述

（一）畫面構(gòu)圖的含義

所謂構(gòu)圖就是結(jié)構(gòu)畫面，確立畫面各個部分的相互關(guān)系，也稱畫面布局。

我們面對的現(xiàn)實(shí)面貌往往是凌亂的，哪些東西該進(jìn)入取景框，哪些不讓進(jìn)入；進(jìn)入取景框后擺在什么位置，占據(jù)多大面積，和其它因素構(gòu)成什么關(guān)系，用什么角度表現(xiàn)等等，對以上幾項的處理與安排就是結(jié)構(gòu)畫面。構(gòu)圖最重要的功能之一就是對現(xiàn)實(shí)面貌進(jìn)行重新組織和安排，賦予現(xiàn)實(shí)以美學(xué)意味。11hmxs畫面欣賞江南水鄉(xiāng)——周莊（12’51”）.rm第51頁,共156頁，星期六，2024年，5月美國的本·克萊門茨和大衛(wèi)·羅森菲爾德合著的《攝影構(gòu)圖》一書，在闡述攝影構(gòu)圖時指出：“構(gòu)圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物中找出秩序；構(gòu)圖是一個組織過程，它把大量的散亂的構(gòu)圖要素組織成為一個可以理解的整體；構(gòu)圖是對這些要素的反應(yīng)過程，也就是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異或認(rèn)同”。這段論述把構(gòu)畫過程對畫面信息的整理、組織和觀眾的反應(yīng)作了全面的概括。

第52頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）影視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)

電視畫面構(gòu)圖與攝影、繪畫構(gòu)圖一個本質(zhì)的區(qū)別乃在于“動態(tài)構(gòu)圖”。即使是固定畫面，也有動體和光影的運(yùn)動；而攝像機(jī)的運(yùn)動更會使一個畫面產(chǎn)生多視點(diǎn)、多景別、多角度的構(gòu)圖變化。第53頁,共156頁，星期六，2024年，5月電視畫面不僅單幅畫面中的元素是運(yùn)動的構(gòu)圖，而且在畫面與畫面之間、鏡頭與鏡頭之間也有構(gòu)圖的問題，如對比、呼應(yīng)等。

一般說來，相連的畫面或鏡頭之間的構(gòu)圖要注意方向、色彩、景深等的呼應(yīng)與對比。以方向為例，如果是同一主體的兩個相鄰的畫面，拍成跳軸鏡頭，連接起來成為相反的方向，不僅會有生硬的感覺，而且也容易產(chǎn)生混亂和錯覺。第54頁,共156頁，星期六，2024年，5月繪畫、攝影作品可以不受時間限制任人反復(fù)欣賞，因此在構(gòu)圖上可以容納繁雜的組織和細(xì)節(jié)。電視鏡頭一晃而過，畫面轉(zhuǎn)瞬即逝，因此，畫面容不得紛繁復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，而要求質(zhì)樸、簡潔、明確。

然而影視畫面與繪畫、攝影畫面一樣，同是平面藝術(shù)，都受框架制約，因此平面藝術(shù)（靜態(tài)構(gòu)圖）的許多規(guī)律如畫面布局，構(gòu)圖的表現(xiàn)手法（景別；方位上的正、側(cè)、斜；高度上的俯、仰等），透視規(guī)律（線條透視、空氣透視），線條與色彩的運(yùn)用，光線造型的規(guī)律等等，——對影視畫面仍然適用。

關(guān)于影視構(gòu)圖，它既以繪畫的靜態(tài)構(gòu)圖的基本原理為基礎(chǔ)，又有自身的動態(tài)構(gòu)圖的規(guī)則。

第55頁,共156頁，星期六，2024年，5月二、畫面布局

一幅完整的畫面一般是由主體、陪體、環(huán)境（前景、背景、空白）等諸多因素組成的。

鏡頭的拍攝應(yīng)通過對上述諸多因素的合理選擇、搭配，精心布局處理，使之達(dá)到主次分明，相互映襯，形成嚴(yán)謹(jǐn)、流暢的畫面語言。第56頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）主體及其處理

主體是畫面的主要表現(xiàn)對象，是畫面的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。

所謂“內(nèi)容中心”，是說失去了主體，就談不上主題思想的表現(xiàn)；

所謂“結(jié)構(gòu)中心”，就是以它為支點(diǎn)，其它的畫面因素都圍繞它來配置，與它關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，形成一個統(tǒng)一體。

10ztjqcl主體及其處理（04’01”）.rm第57頁,共156頁，星期六，2024年，5月主體既然是畫面表達(dá)的主要對象，那么在畫面的安排上，就要設(shè)法讓它突出、醒目、引人注意。突出表現(xiàn)主體的方法歸納起來有直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)兩種。

1．主體的直接表現(xiàn)

主體的直接表現(xiàn)是指使主體在畫面中占有很大的面積、突出的位置，使它鮮明突出，有利于細(xì)膩地表現(xiàn)主體的特征和質(zhì)感，達(dá)到開門見山、一目了然的效果。第58頁,共156頁，星期六，2024年，5月（1）使主體在畫面中占有很大的面積，或安排在畫面的最近處，使觀眾一目了然。例如，有不少畫面其中常常只有主體，這樣的畫面主體自然是鮮明突出的。拍舞臺的歌星，歌星在前景，盡管樂隊占的面積大，但歌星在前處，始終是以歌星為主。第59頁,共156頁，星期六，2024年，5月（2）把主體安排在觀眾視線最集中的畫面部位。

第60頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．主體的間接表現(xiàn)

間接表現(xiàn)的主體，在畫面上的面積常常不大，有的甚至還掩藏在畫面深處，但通過畫面中線條、影調(diào)、光線、色彩配置的引導(dǎo)，同樣能吸引人們的視線最終集中在主體上，發(fā)揮著表達(dá)主題思想的作用。間接表現(xiàn)著重于神韻與內(nèi)涵的表達(dá)，比直接表現(xiàn)來得含蓄。具體的做法是：

（1）利用畫面中具有方向性的線條，把觀眾的視線引向主體。

（2）利用影調(diào)的變化，以畫面的基調(diào)即大面積的單一影調(diào)與一小面積（主體）的主影調(diào)相陪襯，達(dá)到突出主體、深化主題的目的。第61頁,共156頁，星期六，2024年，5月（3）利用光線的變化把觀眾的注意力吸引到主體上去。

（4）利用虛實(shí)變化（虛實(shí)對比），使畫面各部分虛實(shí)不同，用實(shí)的表現(xiàn)主體，虛的做背景或前景，使觀眾的視覺產(chǎn)生主次關(guān)系，從而突出主體。

（5）利用繁簡對比。如主體是結(jié)構(gòu)復(fù)雜、線條錯亂的景物（小面積），把它與結(jié)構(gòu)簡單、線條清晰的物體（大面積）放在一起，使主體突出。

第62頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）陪體及處理

陪體是在畫面中陪襯、渲染、突出主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象。在畫面中陪體幫助主體闡發(fā)主題，幫助觀眾理解主體的精神、動作和內(nèi)在含義，在一些情節(jié)性強(qiáng)的畫面里，陪體往往是不可缺少的。例如，一位技術(shù)人員坐在桌前修理電視機(jī)，那么桌上的電視機(jī)、技術(shù)人員手中的萬用表就都是不可缺少的陪體。如果去掉這些陪體，這位技術(shù)人員的身份、他在做什么就變得不明確了。第63頁,共156頁，星期六，2024年，5月陪體的處理也有直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)之分。所謂直接表現(xiàn)，是指陪體出現(xiàn)在畫面中。對于直接表現(xiàn)的陪體要注意掌握分寸，注意以對主體起陪襯、烘托作用為原則，一定不能使它壓過主體。

陪體的間接表現(xiàn)是指不讓陪體在畫面中出現(xiàn)，而是利用畫面中主體的形象，靠觀眾的聯(lián)想去形成。有一幅《放風(fēng)箏的孩子們》的畫面，畫面中主體是孩子們，他們玩得很開心，那么他們玩什么？畫面中并沒有出現(xiàn)風(fēng)箏，但通過畫面中孩子們的身姿、動作、手中的線軸、手中牽動的一根根線，觀眾心目中就聯(lián)想到具體的形象——多姿多彩、形狀各異的風(fēng)箏。

第64頁,共156頁，星期六，2024年，5月（三）前景及其處理

前景是指主體前面的景物，在畫面中是最靠近鏡頭的人或物。前景距攝像機(jī)鏡頭最近，由于光線的作用，它在色調(diào)上比后面的景物要深；又由于空間透視及鏡頭的作用，它的成像比后面的景物大。運(yùn)用前景來陪襯、烘托主體，可以使主題思想表達(dá)得更完美、深刻；在場面大、景物層次多的畫面中，運(yùn)用前景能加強(qiáng)空間透視感，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，具體地說，前景對畫面造型的作用有：

1．加強(qiáng)畫面概括力、深化主題的表現(xiàn)

第65頁,共156頁，星期六，2024年，5月把一些富有特征的形象作為前景，利用這些形象的特征所給人的感受可增強(qiáng)畫面的概括力。例如，再現(xiàn)舊時的街景，運(yùn)用前景做生意的、擺小攤的、占卜算命的、練武雜耍的、說書賣藝的等展現(xiàn)舊日街上的景象，增強(qiáng)了畫面的概括力，深化主題的表現(xiàn)。又如下圖，把煤球作前景處理，夸大了煤車與拉煤人的比例，給人以極為沉重、不勝負(fù)荷的強(qiáng)烈感覺。由于前景的陪襯、烘托，主體的含義更明確了——拉車人不避重任、奮力行進(jìn)的孺子牛精神。第66頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．增強(qiáng)畫面的縱深感

前景由于形體大、影調(diào)深，就容易和主體及遠(yuǎn)景在大小和影調(diào)上形成對比，造成距離間隔，增強(qiáng)畫面的縱深感。如圖，形體大、影調(diào)深的前景，較好地表現(xiàn)了畫面的空間深度，增添了畫面的活力。

第67頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．造成觀眾的參與感

利用框式前景例如從窗外拍課室內(nèi)上課的情景，通過書架框、人頭部中間的隙縫、腋下的間隙拍后面的情景，能造成觀眾的參與，使觀眾如同身臨其境。

4．美化畫面

利用富有裝飾性的物體作前景，畫面如同裝飾了精美的畫框或花邊，具有裝飾、美化畫面的作用。如圖，利用月亮門作前景，美化了畫面，同時也顯示了畫面的空間深度，表現(xiàn)出典雅幽靜、富有詩意的環(huán)境，引導(dǎo)觀眾的視線于人工湖心的小橋、假山、涼亭之上。

第68頁,共156頁，星期六，2024年，5月（四）背景及其處理

位于主體之后，渲染、襯托主體的景物稱為背景。一幅畫可以沒有陪體和前景，但背景總是以各種方式存在著，它和主體幾乎是不可分割地聯(lián)系成為一個整體。也有人稱背景是一幅畫面的基礎(chǔ)。

背景在畫面中的作用，從內(nèi)容上說，它表現(xiàn)了主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時代氣氛；從表現(xiàn)形式上說，它可以為利用色調(diào)和空間來襯托主體，發(fā)揮線條結(jié)構(gòu)的影響。第69頁,共156頁，星期六，2024年，5月背景的處理要以突出主體、深化主題的表現(xiàn)為原則，具體的要注意以下幾項：

1．注意使背景與主體形成影調(diào)、色調(diào)的對比。

第70頁,共156頁，星期六，2024年，5月背景的影調(diào)、色調(diào)過于接近主體，主體很難從背景中分離出來，主體就不醒目和突出。如下圖，白色的圓環(huán)放在白色的背景中，主體的含義就模糊不清了，很可能產(chǎn)生到底是大圓中有個小圓呢，還是圓環(huán)的歧義。但如果把這白色的圓環(huán)放在黑色的背景中，圓環(huán)的輪廓特征就呈現(xiàn)無遺了。

第71頁,共156頁，星期六，2024年，5月結(jié)構(gòu)畫面時要注意到主體是否與背景有所區(qū)別，是否從背景中分離出來了，要避免背景與主體在影調(diào)、色調(diào)的雷同。

亮的主體襯托在暗的背景上；暗的主體襯托在亮的背景上；亮的或暗的主體襯托在中灰背景上；主體亮、背景亮，中間要有暗輪廓線；主體暗、背景暗，中間要有亮輪廓線。第72頁,共156頁，星期六，2024年，5月色調(diào)的處理也一樣，如果背景色調(diào)過于接近主體，例如把紅蘋果放在紅色的背景中，蘋果就被淹沒在背景中，得不到突出的表現(xiàn)，這就是所謂的“靠色”，“靠色”一般是忌諱的。

一般來說，主體與背景色調(diào)對比大，主體顯得強(qiáng)硬；兩者對比弱時，主體形象則顯得柔和。

除了使背景和主體形成影調(diào)和色調(diào)的對比外，還可以利用虛實(shí)來區(qū)分背景和主體。在虛的背景中，實(shí)的主體的輪廓特征也能得到充分的呈現(xiàn)。第73頁,共156頁，星期六，2024年，5月

2．利用各種手段簡化背景

影視畫面要力求背景簡潔，與主題無關(guān)的背景只能干擾和分散注意力，削弱主體形象的突出。雜亂的背景不僅影響畫面的美觀而且影響內(nèi)容的表達(dá)。

因此，必須注意利用各種手段簡化背景。第74頁,共156頁，星期六，2024年，5月（1）選擇拍攝角度，避開雜亂的背景。經(jīng)常可以看到一些畫面，電桿長在人身上，建筑物壓在人肩上，某一棵樹長在人頭上，地平線切在人脖子上等等現(xiàn)象。實(shí)際上，只要在拍攝時調(diào)整一下拍攝方向，便可以避免。仰角度拍攝，以天空（或高山、大樓、樹木）為背景，可避開地面上的雜亂線條；俯角度拍攝，可選擇單一色調(diào)的水面、地面（綠草地）、森林為背景。

（2）采用逆光或側(cè)逆光，容易找到較暗的背景，把與主體無關(guān)的雜亂線條掩飾在背景的黑暗中。

（3）選用長焦距鏡頭，它的景深短，拍攝范圍窄，有利于縮小背景范圍，使主體清晰，把環(huán)境和背景處理在景深范圍之外。

第75頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．注意選擇有特色的背景來說明和烘托主體。

典型的、富有特色的背景可以起到明確交待主體所處的環(huán)境和地理位置以及渲染時代氣氛的作用。一幅題為《讓我們的血流在一起》的表現(xiàn)“四五”天安門事件的照片，背景幾乎為空白，但恰到好處地隱隱保留了人民英雄紀(jì)念碑，明確交待了事件發(fā)生及人物活動的地點(diǎn)和環(huán)境，而且那高聳巍峨的紀(jì)念碑給畫面抹上了一筆悲壯氣氛的色彩，從而烘托了主體人物的精神和氣概。

第76頁,共156頁，星期六，2024年，5月（五）空白

所謂空白是指畫面中除了實(shí)體對象以外，起襯托作用的其它部分?？瞻撞皇菃沃柑炜?，只要是在畫面中色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫面實(shí)體形象的部分都可以稱為空白，如天空、地面、水面、樹林、草地、墻壁等。

一幅畫面除特殊情況外，不可能都是密密麻麻的各種實(shí)體，而必須講究疏密相間、虛實(shí)變化，要有一些空白來突出主體，使之格外醒目，同時也給觀眾情緒以舒展的余地，所謂“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”，就是這個道理。第77頁,共156頁，星期六，2024年，5月空白的處理：

空白的處理首先要符合人們的視覺習(xí)慣和心理要求。據(jù)此，處理空白的基本要求是：

1．在畫面人物視線或建筑物朝向的前方，留有足夠的空白，這樣有利于給觀察者的思緒提供回旋的場所，也有利于畫面的均衡。

2．在運(yùn)動體前方有足夠的空白，能增強(qiáng)動體的動感。在有些情況下，空白不是安排在動體的前方，而是安排在它們的后面，如輪船濺起的浪花、汽車揚(yáng)起的塵土、大車后面長長的車轍、推土機(jī)后面粗粗的壓痕、運(yùn)動員身后長長的影子。第78頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．在主體四周留有足夠的空白，有助于主體形象的醒目、突出。

4．在動態(tài)畫面中，空白主要表現(xiàn)為“頭上空間”，即人物頭頂?shù)饺【翱蛏厦娴目瞻?。這個空間太小，圖像就顯得緊縮、壓抑；過大，則圖像松散，給人以頭重腳輕的感覺?？臻g留得恰當(dāng)則協(xié)調(diào)、舒適。

拍攝講課、演示實(shí)驗、對話等，攝像機(jī)的操作應(yīng)注意靜中待動，密切配合被攝對象的活動，隨時間調(diào)“頭上空間”，使構(gòu)圖優(yōu)美。

第79頁,共156頁，星期六，2024年，5月（六）均衡

畫面布局是否合理和完善，主要表現(xiàn)在畫面是否均衡以及疏密是否得當(dāng)這兩個方面。畫面均衡是指經(jīng)過藝術(shù)處理的畫面構(gòu)圖所具有的那種穩(wěn)定、完整、和諧的感受。畫面的均衡是人們審美的基本要求。

均衡有兩種形式：一種是主體居中左右對稱的均衡（對稱均衡）；另一種是由于人的心理作用，在視覺感受上的相對均衡。

第80頁,共156頁，星期六，2024年，5月1．對稱均衡：對稱均衡是指在畫面中軸兩邊的被攝對象，在位置、大小或形態(tài)等方面都相同或類同或略有變化。中國的古建筑，亭臺樓閣，許多現(xiàn)代建筑都是對稱結(jié)構(gòu)、對稱均衡的；人體本身也是均衡對稱的。所以對稱均衡給人以美感，給人以穩(wěn)重、莊嚴(yán)、平靜和安定的整齊的和諧美。

2．相對均衡：在更多的情況下，均衡是相對的，需要均衡中求變化。在結(jié)構(gòu)畫面時，盡管畫面兩邊不存在被攝對象在形體、數(shù)量、重量上的絕對相等對稱，但運(yùn)用人的心理和活動經(jīng)驗，也能取得均衡的視覺感受，即所謂的相對均衡。第81頁,共156頁，星期六，2024年，5月在長期的社會實(shí)踐中，人們都擁有對具體事物的重量感的經(jīng)驗與體會：

在形體上，大的重于小的，粗的重于細(xì)的。

在色調(diào)上，暗的重于亮的，明度低的重于明度高的，純度高的重于純度低的，冷色調(diào)重于暖色調(diào)。

在結(jié)構(gòu)上，密的重于疏的，實(shí)的重于虛的。

在形態(tài)上，動的重于靜的。

在空間上，近的重于遠(yuǎn)的等等。

第82頁,共156頁，星期六，2024年，5月根據(jù)這種視覺感受，用類似力學(xué)中力矩平衡的原理來布局畫面，就較容易造成觀眾的視覺等效，而獲得心理上的平衡穩(wěn)定感。

下圖在離畫面中軸線兩邊距離基本相等的位置上，右邊是三只邁步欲走的水鳥，左邊是一只振翅欲飛的水鳥，以數(shù)量居多但動勢不大的右邊水鳥和數(shù)量單一但動勢較大的左邊水鳥相抗衡，形成了畫面布局的均衡。

第83頁,共156頁，星期六，2024年，5月拍攝單一物體時布局較難處理，放在中間則單調(diào)呆板，放旁邊畫面不均衡。這時可用光照所造成的投影來造成畫面均衡的效果，如下圖。

第84頁,共156頁，星期六，2024年，5月三、構(gòu)圖形式

構(gòu)圖的布局是千變?nèi)f化的，不存在一個十全十美、百試不爽的布局方案。一種內(nèi)容可以用多種布局形式來具體表現(xiàn)；一種布局形式也可以表現(xiàn)許多內(nèi)容。9gtxs構(gòu)圖形式（04’02”）.rm第85頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）橫向式構(gòu)圖

拍攝取景時，如果畫面總體布局呈水平狀，通常稱為橫向式構(gòu)圖，也叫水平構(gòu)圖。

橫向式構(gòu)圖主要是由橫向水平線構(gòu)成的基本畫面格式。例如浩瀚的大海、寧靜的湖面、遼闊的草原、田野、一望無際的沙漠等這些具有廣闊無垠和平坦舒展氣勢的景物，適宜采用橫向構(gòu)圖的形式表現(xiàn)。橫向構(gòu)圖給人以安靜、平穩(wěn)、開闊、舒展的感覺。

第86頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）豎向式構(gòu)圖

拍攝時，如果畫面的總體布局呈垂直狀，稱為豎向式構(gòu)圖，也叫垂直構(gòu)圖。表現(xiàn)巍峨的高山、參天的大樹、垂掛的瀑布、仰攝的人物，一般都適宜采用垂直構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式是以垂直線條構(gòu)成的，具有挺拔、高聳、向上的特征。

垂直構(gòu)圖有以下幾種形式：

1．上下穿插直通到底的構(gòu)圖。這種構(gòu)圖的特點(diǎn)是上下延伸、舒展暢通，如圖。

第87頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．下部直通到底，線條在上部空間停住的構(gòu)圖。這種構(gòu)圖在畫面上端留有一定空間。如拍攝高大建筑物、向上生長的樹木、頂天立地的人物等，雖然上方停住，卻更有向上的態(tài)勢，如用廣角鏡頭仰攝，更會增強(qiáng)這種昂揚(yáng)向上的氣勢。

3．自上向下懸掛式構(gòu)圖。如俯攝景物時，豎向線條上部與上畫框相連，由上而向下懸垂，下部線條被截，有插入地下之感。第88頁,共156頁，星期六，2024年，5月（三）斜向式構(gòu)圖

斜向式構(gòu)圖又稱對角線構(gòu)圖，這種構(gòu)圖用傾斜的線條、影調(diào)或呈傾斜狀的物體，把畫面對角線連接起來。斜線形構(gòu)圖有意打破平衡，加劇變化，增強(qiáng)運(yùn)動感，能給人一種不穩(wěn)定、傾倒之勢。在人物攝影中，采用斜向式構(gòu)圖，可使畫面生動、有動感、充滿變化和生機(jī)。

斜線形構(gòu)圖，還可以加強(qiáng)畫面由一角到另一角的縱深透視感，使畫面深遠(yuǎn)而開闊。

第89頁,共156頁，星期六，2024年，5月體育比賽和舞臺表演中，最優(yōu)美又最驚險的瞬間動作，大多呈現(xiàn)在傾斜的高速運(yùn)動狀態(tài)之中，因此，拍攝這類活動時，常采用斜線構(gòu)圖，還可稍微傾斜一下攝像機(jī)，讓被攝對象在傾斜運(yùn)動中保持斜而不倒的姿勢，加強(qiáng)運(yùn)動感。第90頁,共156頁，星期六，2024年，5月（四）框式構(gòu)圖

框式構(gòu)圖是利用現(xiàn)場離鏡頭較近的物體，如門、框、圓形或其它一些框式物體作為前景，將被攝對象“框住”，使畫面周圍形成一個邊框，故稱之為框式構(gòu)圖。第91頁,共156頁，星期六，2024年，5月框式構(gòu)圖是拍攝構(gòu)圖中最常用的一種表現(xiàn)手法之一，它使人們的視線透過這個“框”被集中起來，引導(dǎo)人們?nèi)ビ^察畫面重點(diǎn)表現(xiàn)的主體；同時還能點(diǎn)出畫面的環(huán)境、地點(diǎn)、季節(jié)等，增添作品的圖案美和裝飾美。

選擇框式物體作前景時，一般以深色為好，如果是淺色的，應(yīng)采用逆光拍攝，使其變暗，以求通過邊框的暗襯托遠(yuǎn)景的明、使畫面內(nèi)容的表達(dá)更為集中、突出。

第92頁,共156頁，星期六，2024年，5月（五）L形構(gòu)圖

L形構(gòu)圖類似于框式構(gòu)圖，它是利用L形的前景所形成的重影調(diào)在畫面中留出的部分空間，在這個空間中安排進(jìn)一個小的點(diǎn)景物加以表現(xiàn)，使畫面產(chǎn)生無窮的生機(jī)和情趣。

L形是一種邊角構(gòu)圖形式，它占據(jù)畫面的兩邊角，具有一種“鉗形包圍”的態(tài)勢，中間透空，因此這部分就成了構(gòu)圖的中心和趣味中心，所以空白中這個點(diǎn)景之物，其實(shí)就是最重要的視覺中心，起著舉足輕重的作用。第93頁,共156頁，星期六，2024年，5月在運(yùn)用L形構(gòu)圖手法拍攝風(fēng)光時，可在前景位置上選擇好影調(diào)比較深重的樹木、建筑物與大地或畫框構(gòu)成L形的前景，正因為L形的邊框重影調(diào)比較多，形成畫面靜止位置，所以這種構(gòu)圖重量感強(qiáng)，畫面穩(wěn)重，是一種很穩(wěn)妥的風(fēng)光拍攝手段。第94頁,共156頁，星期六，2024年，5月（六）S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖有兩種含義，一種是畫面中的主要輪廓線構(gòu)成S形，從而在畫面中起主導(dǎo)作用，如左圖；另一種是在畫面結(jié)構(gòu)的縱深關(guān)系中，所形成的S形的伸展，它在視覺順序上引導(dǎo)觀眾由近及遠(yuǎn)、誘導(dǎo)觀眾按S形順序深入到畫面意境中去，如右圖。第95頁,共156頁，星期六，2024年，5月S形曲線與筆直的直線相比更富于節(jié)奏的變化，當(dāng)畫面中的主要輪廓線形成或基本是S形構(gòu)圖時，它的美感也就在于這種形式的曲折、回轉(zhuǎn)變化及畫面內(nèi)部在S曲線中的呼應(yīng)與聯(lián)系，給人以寬裕舒暢、優(yōu)美、寧靜而深遠(yuǎn)的感覺。

S形構(gòu)圖常選擇河流、道路、鐵路等曲折部分，如選擇一條彎曲的河流，其S形的頂端就容易把人們的視線引向遠(yuǎn)方，從而把有限的畫面引向無限深遠(yuǎn)。第96頁,共156頁，星期六，2024年，5月（七）三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖也稱金字塔構(gòu)圖，很自然給人一種穩(wěn)定、雄偉、持久的感覺。

正三角形，象金字塔一樣，底邊與畫面的橫線平行，兩條斜邊向上匯聚，其尖端有一種直向的動感。這種構(gòu)圖形式常被用來表現(xiàn)被攝對象的高大和雄偉，并能在畫面上產(chǎn)生堅定的、不可動搖的穩(wěn)定感。

不等邊三角形顯得自然、靈活，其最小銳角有一種方向性和運(yùn)動感。第97頁,共156頁，星期六，2024年，5月（八）V形構(gòu)圖

與正三角形相反，V形成倒三角狀態(tài)。兩座山、兩座房、兩棵樹之間常出現(xiàn)“V”字的空間或缺口，具有無限深遠(yuǎn)之感，能給人一種神秘的聯(lián)想和向上的心理感覺。V形有時像展開雙翅的雄鷹、或像一個向上用力斜舉的手臂，有斗爭和祈求之意。

第98頁,共156頁，星期六，2024年，5月（九）對稱式構(gòu)圖

對稱式構(gòu)圖是指畫面中軸的相對兩邊（左右或上下）各部分在大小、形狀、距離和排列等方面的對應(yīng)。這也是經(jīng)常使用的一種構(gòu)圖方式。對稱式構(gòu)圖一般都是由于被攝景物本身對稱，采用正面拍攝角度而取得的。比如拍攝天安門，只有在正面拍攝才能使天安門城樓產(chǎn)生莊嚴(yán)、雄偉的對稱式結(jié)構(gòu)。第99頁,共156頁，星期六，2024年，5月對稱式構(gòu)圖如運(yùn)用不當(dāng)，容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象。因此對稱式構(gòu)圖選擇題材十分重要，一定要選擇裝飾性強(qiáng)、圖案性強(qiáng)并有強(qiáng)烈吸引力的景物，給人以形式美的享受。

對稱式構(gòu)圖和對稱一樣，并非要“絕對對稱”，絕對對稱必然暗淡無色、毫無生機(jī)。因此要在對稱之中，找出打破平衡的趣味點(diǎn)，畫龍點(diǎn)睛，使畫面從平穩(wěn)中充滿生機(jī)。

第100頁,共156頁，星期六，2024年，5月（十）“十”字形構(gòu)圖

“十”字形構(gòu)圖是由水平線與垂直線正中交叉而構(gòu)成的，也可以視為是四個方形相聚的連接線。具有穩(wěn)定、持久、寂靜、對稱的特征。第101頁,共156頁，星期六，2024年，5月由于“十”字形的對稱效果，往往容易顯得呆板、單調(diào)、缺少變化、缺乏生氣。通常比較忌諱“十”字形構(gòu)圖，可將“十”字形傾斜成X形構(gòu)圖，即以兩條線交叉點(diǎn)所匯聚的地方作為視野的集中點(diǎn)和線條透視的終點(diǎn)，以加強(qiáng)空間縱深感的表達(dá)。第102頁,共156頁，星期六，2024年，5月（十一）圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖也屬于曲線性構(gòu)圖，具有弧線和曲線給人優(yōu)美、柔和、豐滿、優(yōu)雅和抒情的感覺。圓形構(gòu)圖，在通常情況下，可以是規(guī)則的圓形，也可以是以散點(diǎn)構(gòu)成不規(guī)則的圓形狀。

在某些情況下，圓形往往出現(xiàn)一個明顯的缺口，這個缺口處則是安排主體的最理想的位置。

第103頁,共156頁，星期六，2024年，5月四、動態(tài)構(gòu)圖要點(diǎn)

動態(tài)構(gòu)圖是電視攝像構(gòu)圖的主要形式。攝像動態(tài)構(gòu)圖通常受到兩種因素的影響：一種是被攝物體的運(yùn)動（畫面內(nèi)部運(yùn)動）；另一種是攝像機(jī)的運(yùn)動（畫面外部運(yùn)動）。有時兩者同時形成綜合運(yùn)動。

運(yùn)動使構(gòu)圖形式隨時間而發(fā)生連續(xù)或間斷的變化，拍攝時要根據(jù)運(yùn)動變化的特點(diǎn)去組織畫面。第104頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）被攝物體運(yùn)動的構(gòu)圖要點(diǎn)

1．被攝物體在畫面的幾何位置沒有變動，而動作姿態(tài)發(fā)生變化，如講演者坐在講臺上講說，構(gòu)圖要注意給動作姿態(tài)變化留有活動空間。

2．在同一環(huán)境中，人物運(yùn)動產(chǎn)生位置變化，構(gòu)圖要區(qū)分出主要位置與次要位置，并以主要位置為依據(jù)，選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群途皠e，使不同位置有主次、有變化地得到表現(xiàn)。同時要注意縱深調(diào)度和人物路線變化的形式。

第105頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．人物在不同環(huán)境中的連續(xù)運(yùn)動變化，如某人從家中走出到商場購物，往往用分切鏡頭表現(xiàn)。開始的鏡頭構(gòu)圖以運(yùn)動起點(diǎn)位置為構(gòu)圖依據(jù)，確定走出畫面的方向。人物在運(yùn)動過程中有方向或速度變化時，應(yīng)在一個畫面中表現(xiàn)出這種變化，方向、速度轉(zhuǎn)折點(diǎn)的位置應(yīng)作為構(gòu)圖的重點(diǎn)。運(yùn)動結(jié)束在商場，要以商場的特色及人物所處的位置作為構(gòu)圖的依據(jù)。

群體運(yùn)動，常用中景或全景構(gòu)圖，隨著內(nèi)容和場面調(diào)度的變化，主次人物關(guān)系會發(fā)生變化，要以主要人物運(yùn)動為構(gòu)圖依據(jù)。

第106頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）攝像機(jī)運(yùn)動構(gòu)圖要點(diǎn)

1．?dāng)z像機(jī)運(yùn)動拍攝的畫面從內(nèi)容、成分到構(gòu)圖形式都發(fā)生了變化。例如，從教師在課堂講課的全景，推到黑板某部分板畫的特寫，畫面內(nèi)容從整體變?yōu)榫植?，原來是陪體的黑板的板書、板畫變成了主體；又如從天安門城樓的全景搖到人民英雄紀(jì)念碑，原來是水平線條的構(gòu)圖變?yōu)榇怪本€條的構(gòu)圖，同時背景也發(fā)生了變化。構(gòu)圖的變化要注意均勻、平衡、準(zhǔn)確。第107頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．?dāng)z像機(jī)拍攝的每一個運(yùn)動鏡頭，都要有起幅和落幅，起幅、落幅都要求至少有2秒鐘的固定畫面。起、落幅的固定畫面要運(yùn)用靜態(tài)構(gòu)圖的原則，給人以穩(wěn)定、準(zhǔn)確、優(yōu)美的感覺。起幅、落幅都要以主要對象作為畫面的結(jié)構(gòu)中心，突出人或物的特征。

第108頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．運(yùn)動鏡頭的畫面構(gòu)圖可以不完整，但要有明確的目的。

例如用搖、跟拍攝運(yùn)動的物體，在運(yùn)動物體的前方要留有一定的空間。這樣的構(gòu)圖看起來不均衡，但運(yùn)動物體的速度和方向都使畫面在運(yùn)動中達(dá)到了均衡。如果物體運(yùn)動停止了，可以讓這個空間逐漸減小或消失。要根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，選擇不同的運(yùn)動方式（推、拉、搖、移、跟、變焦等），引導(dǎo)觀眾觀察不同物體或物體的不同部分，使觀眾的注意力集中在所要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)上。

第109頁,共156頁，星期六，2024年，5月4．變焦鏡頭的動態(tài)構(gòu)圖要以一定的均勻速度完成整個拍攝過程。莊嚴(yán)或抒情的場面，變焦速度要緩和；激烈變化的內(nèi)容則要快推快拉。

5．?dāng)z像機(jī)運(yùn)動與被攝物體運(yùn)動的綜合運(yùn)動構(gòu)圖，攝像機(jī)要隨著被攝物的運(yùn)動作復(fù)雜的場面調(diào)度與焦點(diǎn)虛實(shí)變換，或跟被攝物一起運(yùn)動，或隨劇情變化而轉(zhuǎn)移。

總之，動態(tài)構(gòu)圖要注意運(yùn)動方向、速度、節(jié)奏、對象及范圍等因素的變化。第110頁,共156頁，星期六，2024年，5月第四節(jié)透視規(guī)律與空間展現(xiàn)

透視規(guī)律來自人們對景物觀察的經(jīng)驗，包括形體透視（線條透視）和空氣透視。第111頁,共156頁，星期六，2024年，5月一、線條透視

（一）線條透視規(guī)律

1．遠(yuǎn)近不同、景物形狀大小不同（近大遠(yuǎn)?。?。距視點(diǎn)近處，物體形狀大，越近越大；距視點(diǎn)遠(yuǎn)的物體形狀小，越遠(yuǎn)越小，直至分不清形狀，同天空混為一體。

2．有規(guī)律排列形成的線條或互相平行的線條，在視點(diǎn)上看過去，向中間主點(diǎn)聚集，越遠(yuǎn)越靠攏、越遠(yuǎn)越集中，最后成一點(diǎn)，消失在天際中。第112頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．近處的物體輪廓線條清晰，棱角細(xì)致分明，物體形態(tài)、特征明顯；越遠(yuǎn)越模糊，線條輪廓越柔化，甚至無法認(rèn)其輪廓形狀，天地溶為一體。

以上透視規(guī)律如果強(qiáng)調(diào)在畫面上，空間的深遠(yuǎn)感就表現(xiàn)出來。景物大小對比強(qiáng)烈、懸殊，線條收縮越急促，則空間感越強(qiáng)；景物大小對比不明顯，線條收縮緩和，空間感越弱。

第113頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）拍攝中如何加強(qiáng)線條透視效果

1．選擇拍攝角度

拍攝方向決定畫面是否產(chǎn)生線條透視，影響畫面所表現(xiàn)的空間深度。正拍、側(cè)拍，畫面線條多見平行，缺乏透視方向和力量。斜側(cè)方向能化平行線為斜線條，展示線條透視的縱深。第114頁,共156頁，星期六，2024年，5月從拍攝高度看，平攝與仰、俯相比透視感一般比較弱，采用平攝，一些有規(guī)律排列而形成的線條和大自然中山川、河流、公路、渠道等固有的線條被壓縮，不能充分地平展在畫面上。仰、俯角度拍攝能很好地表現(xiàn)線條透視。例如挺拔的樹木、高聳的樓房，采用仰角度拍攝，線條自下而上急劇地收縮匯聚，具有良好的透視效果；俯攝能最大限度地把景物中的線條展開，充分地展現(xiàn)空間；采取仰、俯角度斜側(cè)拍攝方向，則能充分利用畫面對角線，這種方向和高度的有效、合理的綜合運(yùn)用，能增強(qiáng)畫面的空間透視效果。

第115頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．選擇拍攝距離

拍攝點(diǎn)至景物距離的變化，是造成線條收縮急緩的基本原因，拍攝點(diǎn)至景物距離越近，線條收縮越強(qiáng)烈，透視越明顯。

把攝像機(jī)盡可能地靠近最近的景物，并以小光圈拍攝，可以使最近和最遠(yuǎn)的物體在畫面中有較大的近大遠(yuǎn)小的變化，加強(qiáng)了空間感。

第116頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．選擇鏡頭焦距

長焦鏡頭有壓縮空間的特點(diǎn)，畫面各物體疊加在一起，物體缺乏大小對比，不宜表現(xiàn)線條透視；短焦鏡頭可以有效地把近處與遠(yuǎn)處的景物納入同一畫面，并且遠(yuǎn)近景物在畫面中大小對比十分明顯，有強(qiáng)烈縱深感。

第117頁,共156頁，星期六，2024年，5月4．隔、借、引

隔，就是在前景上下功夫。拍攝主體時，想辦法利用有隔開空間的物體作前景，如透過門窗、竹簾、樹隙、欄桿等障礙物去拍攝主體，這樣拍出的畫面景物層次豐富，空間表達(dá)充分。

借，就是在背景上下功夫。背景不要平板一塊，要有門或窗透一點(diǎn)氣，顯出畫面的厚度。例如，背景是一扇窗，從窗口看到院內(nèi)的花木或從窗口透進(jìn)光束，以顯示空間“借”的內(nèi)容還包括利用鏡子或水面的倒影在平面空間上加強(qiáng)立體空間的表現(xiàn)。

引，是指線條的指引。利用一條彎彎曲曲的小路，一條伸向遠(yuǎn)方的小路，或者線條的匯聚，引出縱深的空間。

第118頁,共156頁，星期六，2024年，5月二、空氣透視

空氣透視的產(chǎn)生常常與大氣及大氣介質(zhì)發(fā)生聯(lián)系。

大氣介質(zhì)中對光的散射作用能使人們產(chǎn)生對遠(yuǎn)近不同景物在影調(diào)上的明暗、深淺程度，色彩上的明亮、飽和程度，輪廓線方面的清晰程度等方面的不同感受，從而產(chǎn)生了空間的遠(yuǎn)近感，這就是所謂的空氣透視。第119頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）空氣透視規(guī)律

1．離視點(diǎn)近的物體感覺暗而深，遠(yuǎn)的則淡而淺，越遠(yuǎn)越朦朧，直至完全消失。

2．近處物體色彩飽和，趨于暖色，明度高；遠(yuǎn)處的色彩飽和度差，色彩向藍(lán)色偏轉(zhuǎn)，趨于冷色。如一排彩旗看上去，近的鮮艷，遠(yuǎn)的晦暗；一片農(nóng)田莊稼，近的顯得翠綠鮮嫩，遠(yuǎn)的顯得淡漠。

第120頁,共156頁，星期六，2024年，5月3．近處物體輪廓線清晰、突出醒目；遠(yuǎn)處的模糊，清晰度低。

4．近處物體反差強(qiáng)，遠(yuǎn)處的反差緩和，對比越來越弱。

空氣透視現(xiàn)象與不同時間、光線、氣候條件很有關(guān)系，雨過天晴，空氣清新，介質(zhì)減少，景物本身的空氣透視就不明顯；空氣混濁、水氣增多，煙塵飛揚(yáng)，人們在這種環(huán)境中觀察景物，空氣透視效果就十分明顯。

第121頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）拍攝中如何加強(qiáng)空氣透視效果

1．選擇拍攝方向和光線照明條件

逆光、側(cè)逆光拍攝是獲得空氣透視的基本條件。景物在這種光線下，近暗遠(yuǎn)亮、近濃遠(yuǎn)淡，畫面有了過渡層次的變化。因此，拍攝時如果盡量向亮的方向拍攝，向遠(yuǎn)處的門窗、樓道拍攝都能很好地展示空間。

一天中早晚，光線入射角低，光線透過濃厚的大氣層（包括朝霞和晚霞）被大量介質(zhì)散射，能造成強(qiáng)烈的空氣透視效果。第122頁,共156頁，星期六，2024年，5月 2．選擇拍攝位置，構(gòu)成較暗的前景

前景是強(qiáng)調(diào)空氣透視、線條透視的一個關(guān)鍵因素。

有了前景，畫面就有了大小的比較、明暗的對比，有了階調(diào)層次，有了展示三度空間的可能。在海邊、湖邊或霧氣濃重的條件下拍攝，視野內(nèi)渾濁一片，感受不到深遠(yuǎn)的空間，這時就要千方百計地尋找適當(dāng)前景，拉開畫面內(nèi)明與暗的距離。

第123頁,共156頁，星期六，2024年，5月 3．利用多層、多重景物強(qiáng)化空間

景物的層次豐富，遠(yuǎn)處的紗幕才能一層一層地將遠(yuǎn)近景物隔開。

多層景物和多重景物，能使空間透視效果明顯變化，富有節(jié)奏美感和韻味。如登高遠(yuǎn)望，一排排鱗次櫛比的樓房、一座座峰巒疊嶂的高山等，如果這些景物不是多重多層次出現(xiàn)，只是一些比較單一的景色，即使光線、角度、拍攝條件再好，對于透視的表現(xiàn)也是無能為力的。

第124頁,共156頁，星期六，2024年，5月 4．控制景深，利用物體虛實(shí)映襯，造成空間距離感

拍攝時通過控制景深，在視焦點(diǎn)前后造成一定程度的虛晃與模糊，形成物體不同的虛實(shí)狀態(tài)和不同的輪廓清晰程度，可以達(dá)到視覺感受空間的目的。第125頁,共156頁，星期六，2024年，5月5．利用其他手段和技術(shù)條件，加強(qiáng)空氣透視效果

現(xiàn)代舞臺或電視節(jié)目制作過程中，經(jīng)常使用炊煙、人工煙霧等來模擬霧氣的透視效果，以加強(qiáng)空氣透視的表現(xiàn)。有時烈日晴空，空氣透視差，遠(yuǎn)近景物清晰可辨，為了獲得較好的空氣透視，可加用霧鏡造成霧狀效果，使畫面透視明顯、深遠(yuǎn)感增加；有時空氣介質(zhì)過多，霧氣過大時，后景物體被遮擋，朦朧一片，可選用黃色濾色鏡，將天空中大量的紫外線濾掉，后面景物層次就會顯現(xiàn)出來；為了較好地表現(xiàn)早晚氣氛，則可使用淺橙色濾色鏡等。

在人工光的情況下，布光在光線配置上應(yīng)盡量構(gòu)成近暗遠(yuǎn)亮的視覺效果，這樣有利于加強(qiáng)空間深度的表現(xiàn)。

第126頁,共156頁，星期六，2024年，5月第五節(jié)線條與色彩

一、線條

線條在拍攝造型中具有極重要的意義，用線可以表現(xiàn)出各種形象的特征（結(jié)構(gòu)、形態(tài)、體積、量感等），不同的線條具有不同的品格，往往代表一些特定的情感和意念?！耙跃€造型”，線的特點(diǎn)及心理效應(yīng)方面，與形態(tài)及空間布局的心理效應(yīng)有密切聯(lián)系。因此，線條的變化在攝影構(gòu)圖中起著重要作用。第127頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）線條的類型

線條的變化歸納起來可以分為直線類、曲線類兩大類。

1．直線類線條

直線類線條包括水平線、垂直線和斜線三種。

水平線是水平方向延伸的線條，有左右活動的感覺，會產(chǎn)生遼闊、平靜的心理效應(yīng)，使人聯(lián)想起地平線、平靜的湖面等。在一定的條件下，水平線起到平穩(wěn)畫面的作用。

第128頁,共156頁，星期六，2024年，5月垂直線是上下延伸的線，產(chǎn)生上下流動，并有聳立、上升或下降的感覺。同水平線一樣，畫面中的垂直線只有在一定空間內(nèi)，在與其它形式要素形成一定關(guān)系時，才能產(chǎn)生一定的運(yùn)動方向及較為具體的心理效應(yīng)。它既可以產(chǎn)生崇高、雄偉、向上的感覺，也能形成悲壯、孤獨(dú)、憂郁等心理效應(yīng)。

水平線和垂直線均給人以平衡、穩(wěn)定狀態(tài)的運(yùn)動感。

傾斜線是一種令人感覺不穩(wěn)定的形態(tài)，給人一種左上、右下，或右上、左下的動向感。傾斜角度逾大，動感逾強(qiáng)，逾醒目，逾有力度。

第129頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．曲線類線條

各種有規(guī)則與無規(guī)則的自由曲線，構(gòu)成了曲線類線條。自行車輪子是曲線、女人體型的線條是曲線、流星軌跡、海浪、云朵……各式各樣，豐富多采。曲線具有柔和的美感，使人聯(lián)想起蜿蜒的河流、起伏的山脈、婀娜的舞姿等。第130頁,共156頁，星期六，2024年，5月各種線條都具有語匯特征，在人的視覺心理上會產(chǎn)生不同的反應(yīng)，諸如濃線重、細(xì)線弱；直線剛、曲線柔；粗線強(qiáng)、細(xì)線弱；實(shí)線靜、虛線動等等。構(gòu)圖時應(yīng)根據(jù)各種線條在畫面中所起的不同性格作用，結(jié)合主題內(nèi)容加以靈活應(yīng)用。

第131頁,共156頁，星期六，2024年，5月（二）線條在畫面構(gòu)圖上的作用

1．塑造形體形象

線條可以勾勒人、物外形的基本輪廓，形成人和物的基本結(jié)構(gòu)；線條可以表現(xiàn)表面的細(xì)部結(jié)構(gòu)，如人臉部的五官、皮膚上的皺、紋等；線條可以表現(xiàn)形象本身的形態(tài)、動作。如直立的人呈垂直線的形態(tài)，優(yōu)美的舞姿呈曲線的形態(tài)，人推墻的動作呈三角形的形態(tài)等。

第132頁,共156頁，星期六，2024年，5月2．表現(xiàn)空間感

線條在畫面中的近大遠(yuǎn)小、平行線向中間主點(diǎn)匯聚等線條透視規(guī)律，是展現(xiàn)空間，加強(qiáng)畫面空間感的重要手段。

3．充實(shí)物體的空間位置

光照射在物體上形成的投影線條，可以充實(shí)物體的體積在空間的位置。

第133頁,共156頁，星期六，2024年，5月4．形成意境和情感

不同性質(zhì)的線條能給人以不同的心理感受，賦予形象以特定的情感內(nèi)容。例如主要由曲線構(gòu)成的形象給人以輕盈流暢、優(yōu)美飄逸的美感；主要由橫線構(gòu)成的形象，形成平靜安寧、開闊舒展的穩(wěn)定感；主要由垂直線構(gòu)成的形象，傳遞雄偉高大、剛健挺拔的力度感；成斜線的形象，使人感受到運(yùn)動感；呈三角形的形象，使人感到穩(wěn)固、堅定等。

第134頁,共156頁，星期六，2024年，5月二、色彩

色彩是構(gòu)圖中的重要因素。色彩的作用主要是真實(shí)、生動地表現(xiàn)畫面的造型，再現(xiàn)五彩繽紛的客觀世界。

要把被攝物體本來的色彩表現(xiàn)出來，必須具備兩方面的條件。在客觀上需要具備性能可靠的攝錄像設(shè)備，要合理地用光、布光；主觀上則要求攝制人員具備色彩的基本知識，要有觀察、鑒別和利用色彩的能力。只有掌握色彩變化的常識和規(guī)律，才能營造出理想的彩色畫面。

第135頁,共156頁，星期六，2024年，5月（一）色彩三要素

1．色相

“色相”就是一般所指的物像的顏色，即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，還有白色、灰色、黑色等。色相有“生色”和“熟色”之分?！吧笔侵干V上的原色（紅、綠、藍(lán)）和它們的補(bǔ)色（青、品紅、黃），這些色相