2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)第23課美術(shù)的輝煌課時(shí)作業(yè)新人教版必修3

PAGE1-第23課美術(shù)的輝煌[學(xué)業(yè)達(dá)標(biāo)]1．關(guān)于新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)之間不同點(diǎn)的表述，正確的是()①產(chǎn)生的歷史背景不同，前者產(chǎn)生于資產(chǎn)階級(jí)革命期間，后者產(chǎn)生于資產(chǎn)階級(jí)革命之后②前者突出理性，后者留意表現(xiàn)人的感情③前者留意畫面的嚴(yán)整與和諧，后者則不強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一A．①②③均正確 B．①②正確，③不正確C．①正確，②③不正確 D．②正確，①③不正確答案B解析新古典主義美術(shù)留意畫面的嚴(yán)整與和諧，浪漫主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整與統(tǒng)一，但不拘泥于局部和細(xì)微環(huán)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫，③錯(cuò)誤；①②符合史實(shí)。故選B項(xiàng)。2．近代西方某一畫派在創(chuàng)作中主見(jiàn)：“將個(gè)人感情趣味以及藝術(shù)才能都自由自在地表現(xiàn)出來(lái)，而不受任何形式與法制的限制?！毕铝凶髌分心軌蝮w現(xiàn)這一主見(jiàn)的是()A．《播種者》 B．《日出·印象》C．《自由引導(dǎo)人民》 D．《格爾尼卡》答案C解析據(jù)“將個(gè)人感情趣味以及藝術(shù)才能都自由自在地表現(xiàn)出來(lái)”可知是屬于浪漫主義畫派，故選C項(xiàng)。3．某作品問(wèn)世以后產(chǎn)生了驚人的社會(huì)反響，資產(chǎn)階級(jí)評(píng)論家靠著他們的敏感，從政治上作出論斷：“里面有農(nóng)夫的抗議聲”，“在這三個(gè)突出在天空前的拾穗者后面，有農(nóng)夫暴動(dòng)的刀槍和1793年的斷頭臺(tái)”。此作品出自()A．達(dá)·芬奇 B．米勒C．拉斐爾 D．羅丹答案B解析依據(jù)所學(xué)可知，拾穗者是米勒的現(xiàn)實(shí)主義畫作《拾穗者》的主題，故選B項(xiàng)。4．俄國(guó)評(píng)論家波波諾娃曾這樣評(píng)論過(guò)某一美術(shù)作品：以寬敞的、凄涼的大河為背景，……這種創(chuàng)作思想示意了那些……伏爾加河畔的纖夫，……他們不論走到何方，都擺脫不掉凄慘的命運(yùn)。這部作品代表的藝術(shù)流派的主要特點(diǎn)是()A．留意特性表現(xiàn)和重大事務(wù)B．以寫實(shí)的手法來(lái)表達(dá)一切C．表現(xiàn)純粹的光與色的關(guān)系D．追求抒情寫意的繪畫藝術(shù)答案B解析從材料信息不難看出這一美術(shù)作品是《伏爾加河上的纖夫》，它是俄國(guó)畫家列賓的代表作，是現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)作品。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的重要特點(diǎn)就是以寫實(shí)的手法揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，故選B項(xiàng)。5．(2024·黑龍江雙鴨山一中期中)庫(kù)爾貝在一封信上這樣描述畫作《石工》：“彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥稈草帽的七十歲老人，他那粗布的褲子上打著補(bǔ)丁，腳上穿著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是個(gè)滿頭塵土、皮膚被太陽(yáng)灼成褐色的少年。”此畫應(yīng)屬于下列哪一繪畫藝術(shù)流派()A．古典主義 B．現(xiàn)實(shí)主義C．浪漫主義 D．現(xiàn)代主義答案B解析古典主義是17世紀(jì)流行在西歐、特殊是法國(guó)的一種文學(xué)思潮，因它在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以古希臘、羅馬文學(xué)為典范和樣板而被稱為“古典主義”，解除A項(xiàng)；題干反映關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)、真實(shí)再現(xiàn)社會(huì)等特點(diǎn)，符合現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格，B項(xiàng)正確；浪漫主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)色調(diào)的作用，畫面豐富多彩，輝煌奇麗，其關(guān)注點(diǎn)不在于反映現(xiàn)實(shí)，而在于表現(xiàn)人的情感，解除C項(xiàng)；現(xiàn)代主義以個(gè)人主義、虛無(wú)主義為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出激烈的反傳統(tǒng)傾向，解除D項(xiàng)。6．(2024·黑龍江大慶試驗(yàn)中學(xué)期中)“色調(diào)成為一種語(yǔ)言符號(hào)、一種絢麗的文辭，并以圖像形式反映真實(shí)，其形象沒(méi)有肯定的輪廓，物體之間相互由光線與空間連接，使人對(duì)之產(chǎn)生一種瞬時(shí)的感受?！睆慕耦愖髌分形覀兛梢泽w驗(yàn)到()A．浪漫主義的感性 B．印象主義的光影C．現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)微環(huán)節(jié) D．現(xiàn)代主義的夸張答案B解析依據(jù)材料“色調(diào)成為一種語(yǔ)言符號(hào)、一種絢麗的文辭”“物體之間相互由光線與空間連接，使人對(duì)之產(chǎn)生一種瞬時(shí)的感受”可知是印象派的特點(diǎn)。印象派強(qiáng)調(diào)光和色，強(qiáng)調(diào)捕獲人對(duì)外部世界的瞬間印象，故B項(xiàng)正確。7．(2024·吉林試驗(yàn)中學(xué)期末)一位畫家為法國(guó)魯昂大教堂繪制了三十余幅畫作，其中有《魯昂大教堂，從正面看到的大門》《魯昂大教堂，傍晚時(shí)分》等。他給妻子的信中寫到，面對(duì)同一個(gè)景物每天都會(huì)有一些前一天未曾見(jiàn)到的新發(fā)覺(jué)，也會(huì)失去一些東西。該畫家應(yīng)生活于()A．文藝復(fù)興時(shí)期 B．宗教改革時(shí)期C．工業(yè)革命時(shí)期 D．法國(guó)大革命時(shí)期答案C解析“從正面看到的大門”“傍晚時(shí)分”“面對(duì)同一個(gè)景物每天都會(huì)有一些前一天未曾見(jiàn)到的新發(fā)覺(jué)”說(shuō)明該畫家強(qiáng)調(diào)捕獲光和色之下物體的“瞬間印象”，表現(xiàn)色調(diào)的變更。依據(jù)所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，這是印象派繪畫的典型特點(diǎn)，印象派誕生于19世紀(jì)后半期，故C項(xiàng)正確。8．(2024·內(nèi)蒙古赤峰二中月考)近現(xiàn)代西方某畫家說(shuō)：“我對(duì)色調(diào)與形式的關(guān)系并沒(méi)有愛(ài)好……我唯一感愛(ài)好的是表達(dá)最基本的人類情感，悲劇的、狂喜的、毀滅的……”這表明當(dāng)時(shí)()A．西方理性主義思潮面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)B．工業(yè)化起先暴露嚴(yán)峻的社會(huì)弊病C．人文主義精神成為新的時(shí)代風(fēng)尚D．科技發(fā)展變更了傳統(tǒng)的繪畫技法答案A解析從材料中的“我對(duì)色調(diào)與形式的關(guān)系并沒(méi)有愛(ài)好……我唯一感愛(ài)好的是表達(dá)最基本的人類情感，悲劇的、狂喜的、毀滅的”來(lái)看，該畫家屬于現(xiàn)代主義流派。現(xiàn)代主義的特征是反傳統(tǒng)、反理性，重視畫家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家生氣、消極、悲觀、悲觀等各種困難心理，表明當(dāng)時(shí)西方理性主義思潮面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。故選A項(xiàng)。現(xiàn)實(shí)主義流派興起的背景是工業(yè)化起先暴露嚴(yán)峻的社會(huì)弊病，解除B項(xiàng)；現(xiàn)代主義流派沒(méi)有體現(xiàn)人文主義精神，解除C項(xiàng)；印象畫派的產(chǎn)生反映出科技發(fā)展變更了傳統(tǒng)的繪畫技法，解除D項(xiàng)。9．(2024·江蘇南京、鹽城一模)下列美術(shù)作品與該藝術(shù)流派特征相符的是()A．《自由引導(dǎo)人民》 B．《日出·印象》C．《拾穗者》 D．《格爾尼卡》答案D解析“超脫社會(huì)、超脫自然，采納荒誕的、寓意的或抽象的語(yǔ)言影射著社會(huì)和人生”“重視內(nèi)心的‘自我感受’和‘自我表現(xiàn)’”表明其是現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格。《自由引導(dǎo)人民》屬于浪漫主義，《日出·印象》屬于印象派，《拾穗者》屬于現(xiàn)實(shí)主義，故解除A、B、C三項(xiàng)；《格爾尼卡》是現(xiàn)代主義，故D項(xiàng)正確。10．(2024·遼寧六校協(xié)作體期中)視察下面兩幅繪畫作品，它們的共同點(diǎn)是()A．都留意色調(diào)的運(yùn)用和變更B．都追求對(duì)客觀對(duì)象的精確描述C．都反對(duì)理性的壓制和傳統(tǒng)的束縛D．都著重表達(dá)作者的主觀感受答案D解析材料中的兩幅繪畫作品分別屬于中國(guó)文人畫和西方現(xiàn)代主義美術(shù)，這兩類作品都留意表達(dá)作者的主觀感受。故選D項(xiàng)。印象畫派留意色調(diào)的運(yùn)用和變更；現(xiàn)實(shí)主義作品追求對(duì)客觀對(duì)象的精確描述；現(xiàn)代主義美術(shù)反對(duì)理性的壓制和傳統(tǒng)的束縛。A、B、C三項(xiàng)不是二者的共同點(diǎn)，均解除。[等級(jí)提升]11．(2024·新疆烏魯木齊一中月考)“那從水閘流出的潺潺水聲、柳樹(shù)、纖細(xì)的欄桿，還有磚砌的建筑物，我愛(ài)這樣的事物……只要我能作畫我就會(huì)不停地描繪這樣的地方，繪畫對(duì)于我來(lái)說(shuō)只不過(guò)是表達(dá)情感的另一種語(yǔ)言。”據(jù)此推斷該畫家作品的風(fēng)格是()A．現(xiàn)實(shí)主義流派 B．浪漫主義流派C．印象主義流派 D．現(xiàn)代主義流派答案B解析依據(jù)材料“繪畫對(duì)于我來(lái)說(shuō)只不過(guò)是表達(dá)情感的另一種語(yǔ)言”并結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，浪漫主義繪畫留意表達(dá)人的感情，故B項(xiàng)正確。A項(xiàng)現(xiàn)實(shí)主義留意揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，解除；印象派擅長(zhǎng)捕獲光與色之下的世界萬(wàn)物的瞬間印象，解除C項(xiàng)；現(xiàn)代主義主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，流露出的是生氣、消極、悲觀等困難心理，解除D項(xiàng)。12．(2024·江蘇七校聯(lián)盟期中)“作畫時(shí)，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色。創(chuàng)作中的留意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到景物四周的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上。”體現(xiàn)上述風(fēng)格的作品是()A．《自由引導(dǎo)人民》 B．《拾穗者》C．《日出·印象》 D．《格爾尼卡》答案C解析由材料“創(chuàng)作中的留意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到景物四周的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上”可知，該繪畫技法屬于印象畫派。故選C項(xiàng)。13．(2024·四川成都七中階段檢測(cè))法國(guó)聞名印象派畫家雷諾阿在1876年創(chuàng)作了《加萊特磨坊的舞會(huì)》，著意于表現(xiàn)自然光色的變更。他說(shuō)：“自然之中，絕無(wú)貧賤之分。在陽(yáng)光底下，破敗的茅屋可以看成與宮殿一樣，名貴的皇帝和貧困的乞丐是同等的?！崩字Z阿的畫作風(fēng)格及其觀點(diǎn)說(shuō)明白()A．社會(huì)生活和思想觀念的巨大反差B．民主、自由、同等志向的實(shí)現(xiàn)C．人們起先重視對(duì)光和色調(diào)的探討D．工業(yè)時(shí)代科技發(fā)展和觀念變更答案D解析依據(jù)“1876年”可知，當(dāng)時(shí)歐美正在進(jìn)行工業(yè)革命。科技的發(fā)展尤其是光學(xué)領(lǐng)域的新成就，激發(fā)藝術(shù)家醉心于光和色的探討，由此誕生了印象畫派。材料“自然之中，絕無(wú)貧賤之分”反映了人們觀念的變更，但并不能說(shuō)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了民主、同等，故選D項(xiàng)，解除B項(xiàng)。材料沒(méi)有體現(xiàn)出某種“反差”，解除A項(xiàng)；C項(xiàng)無(wú)法說(shuō)明雷諾阿的觀點(diǎn)所反映的問(wèn)題，解除。14．(2024·安徽十校聯(lián)盟摸底)他們反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手法，實(shí)行在戶外陽(yáng)光下干脆描繪景物，追求光色變更中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法，一反過(guò)去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，使歐洲繪畫出現(xiàn)發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法，對(duì)繪畫技法的革新有很大影響?！八麄儭钡淖髌?)A．強(qiáng)調(diào)對(duì)自然真實(shí)客觀的刻畫B．抒發(fā)對(duì)志向世界的猛烈追求C．著重于描繪自然的瞬間景象D．表現(xiàn)了西方世界的精神危機(jī)答案C解析依據(jù)“在戶外陽(yáng)光下干脆描繪景物”“光色變更”“發(fā)揮光色原理”可以推斷“他們”的作品屬于印象畫派美術(shù)作品(強(qiáng)調(diào)光和色的作用)。強(qiáng)調(diào)對(duì)自然真實(shí)客觀的刻畫是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品的特點(diǎn)，故解除A項(xiàng)；抒發(fā)對(duì)志向世界的猛烈追求是浪漫主義美術(shù)作品的特點(diǎn)，故解除B項(xiàng)；印象畫派著重于描繪自然的瞬間景象，故C項(xiàng)正確；表現(xiàn)西方世界的精神危機(jī)是現(xiàn)代主義美術(shù)作品的特點(diǎn)，故解除D項(xiàng)。15．(2024·黑龍江雙鴨山一中期中)俄羅斯畫家康定斯基提出：藝術(shù)家的意圖要通過(guò)線條和色調(diào)、空間和運(yùn)動(dòng)，不要參照可見(jiàn)自然的任何東西，來(lái)表明一種精神上的反應(yīng)或決斷。這反映了該畫家主見(jiàn)()A．以寫實(shí)手法來(lái)塑造形象B．創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實(shí)生活C．按規(guī)定的繪畫原則創(chuàng)作D．突破陳規(guī)充分表現(xiàn)自我答案D解析“不要參照可見(jiàn)自然的任何東西”說(shuō)明畫家不主見(jiàn)寫實(shí)、不取材于現(xiàn)實(shí)，故A、B兩項(xiàng)錯(cuò)誤；不依靠于現(xiàn)實(shí)，說(shuō)明畫家不按規(guī)定的繪畫原則創(chuàng)作，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；畫家強(qiáng)調(diào)不參照可見(jiàn)自然的任何東西，體現(xiàn)了突破陳規(guī)、充分表現(xiàn)自我，故D項(xiàng)正確。16．19世紀(jì)以來(lái)的兩百年間，世界美術(shù)領(lǐng)域里群星絢麗，名作紛呈，呈現(xiàn)一派旺盛景象。依據(jù)材料完成下列問(wèn)題。材料一材料二材料三他們采納的語(yǔ)言是荒誕、寓意、抽象的。在他們的作品中，我們可以感覺(jué)到這些藝術(shù)家表現(xiàn)了現(xiàn)代人們(包括藝術(shù)家自己)的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理，感覺(jué)到他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活消極、悲觀和悲觀的心情，感覺(jué)到他們思想中猛烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義。(1)材料一中圖一、圖二各屬于什么流派？結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)分析其產(chǎn)生的背景及特征。(2)材料二中的圖三屬于什么流派？其產(chǎn)生的背景及藝術(shù)特點(diǎn)是什么？圖四和圖一有何關(guān)系？(3)材料三中的“他們”屬于什么流派？有何特征？結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)分析該流派產(chǎn)生的背景。(4)依據(jù)上述問(wèn)題結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)談?wù)勀愕南嘧R(shí)。答案(1)圖一屬于印象畫派。背景：科技進(jìn)步，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，藝術(shù)家對(duì)光和色愛(ài)好深厚。特征：強(qiáng)調(diào)捕獲光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色調(diào)變更。圖二屬于新古典主義流派。背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)社會(huì)猛烈動(dòng)蕩；資產(chǎn)階級(jí)追求古代希臘、羅馬英雄主義精神。特征：強(qiáng)調(diào)理性，留意畫面的嚴(yán)整與和諧。(2)圖三屬于浪漫主義流派。背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想家宣揚(yáng)的“理性王國(guó)”越來(lái)越感到悲觀，起先找尋新的寄予。特點(diǎn)：留意感情表現(xiàn)；強(qiáng)調(diào)色調(diào)的作用及畫面整體的完整和統(tǒng)一，不拘泥于局部和細(xì)微環(huán)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫。圖四是對(duì)圖一的繼承和發(fā)展，都強(qiáng)調(diào)色調(diào)的變更，圖四還猛烈主見(jiàn)特性的抒發(fā)，畫風(fēng)起先向現(xiàn)代派演化。(3)“他們”屬于現(xiàn)代主義流派。特征：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”。背景：世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人類心靈造成了巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏加劇了人們的驚慌感；科技的發(fā)展拓寬了藝