話劇觀后感300字,小邋遢

話劇觀后感300字,小邋遢話劇觀后感300字,小邋遢篇一周五的時(shí)候，老師帶著我們觀看了一個(gè)話劇，名字叫《少年孔子》，這個(gè)話劇使我感觸很深。“關(guān)關(guān)睢鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。……”，伴隨著古樸的音樂(lè)，一陣清脆的讀書(shū)聲縈繞于耳間，《少年孔子》緩緩拉開(kāi)了它的序幕。隨后講述了小孔丘與眾學(xué)童一起學(xué)習(xí)、干活、玩耍、成長(zhǎng)、結(jié)下了深厚的友情，并表現(xiàn)了少年孔子的優(yōu)秀品質(zhì)。給我印象最深刻的是：有一次，孔子在彈琴，牛轟的爸爸也讓牛轟彈，牛轟說(shuō)沒(méi)琴臺(tái)怎么彈呀？然后他的爸爸趴下指著后背說(shuō)：“這兒，這就是彈臺(tái)?！逼鋵?shí)牛轟在他爸爸的背上都是亂彈，這時(shí)他們聽(tīng)見(jiàn)了孔子在彈一首曲子，一會(huì)先生來(lái)了，先生問(wèn)孔丘：“你這篇曲子已經(jīng)彈了二十天了，學(xué)點(diǎn)新的曲子吧！”孔丘說(shuō)：“我還不知道這個(gè)這個(gè)作者寫(xiě)這首曲子的意義”。先生繼續(xù)問(wèn)孔丘：你會(huì)幾首曲子了？”孔丘說(shuō)：“我會(huì)一首?！迸＾Z和他的爸爸都笑了，牛轟的爸爸問(wèn)牛轟會(huì)幾首曲子？牛轟說(shuō)：“我都會(huì)五首曲子了?！毕壬宦?tīng)說(shuō)：“孔丘你說(shuō)說(shuō)這個(gè)曲子的含義?！笨鬃诱f(shuō)：“我覺(jué)得這首曲子的作者肯定是一個(gè)能管理國(guó)家的名人。”先生說(shuō):”確實(shí)是，這首曲子是秦王和越王寫(xiě)的曲子”?？浊饘W(xué)習(xí)彈奏樂(lè)器，一首曲子整整練了一個(gè)月，彈出的曲子優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，先生都滿意地說(shuō)可以練習(xí)下一首了，但是他仍在孜孜不倦地練習(xí)，而牛轟，即使會(huì)彈五首曲子，但是一首曲子都沒(méi)有彈好！讓我想到我自己每次練鋼琴的時(shí)候，我都是很著急，希望能多彈幾首曲子，在練的時(shí)候也沒(méi)弄明白曲子的含義，就換下一首。但是最終沒(méi)有幾首能過(guò)關(guān)！通過(guò)少年孔子的彈琴的經(jīng)歷，也讓我深深體會(huì)到了欲速則不達(dá)的道理！他的媽媽很辛苦，給有錢(qián)人家做傭人?？浊鸷苄⒕此膵寢尅Ｓ幸淮?，她的媽媽得了一種病，這種病需要一種草藥才能治好。但是這種草藥只長(zhǎng)在懸崖峭壁上，很難采到。孔丘還是帶著他的同學(xué)在懸崖上為他媽媽采到了那種藥，治好了她的病。到了該選詩(shī)童的時(shí)候了，同學(xué)們都選孔丘，先生說(shuō)：”要選兩位詩(shī)童去京城參與比賽?！边@時(shí)孔子推薦了牛轟。同學(xué)們都很疑惑，牛轟很自大，怎么能讓他去京城參與比賽呢？其實(shí)牛轟家在昨晚著了火，他已經(jīng)很不高興了，孔子推薦他是為了讓他緩解不好的情緒，說(shuō)明孔子在小時(shí)候就知道在別人遇到困難的時(shí)候，盡力去幫助別人，甚至對(duì)自己的對(duì)手都很友善。當(dāng)然了，小孔子身上還有很多優(yōu)點(diǎn)，我要好好地向他學(xué)習(xí)！話劇觀后感300字,小邋遢篇二曾經(jīng)的《邋遢大王奇遇記》是一部非常好的電視動(dòng)畫(huà)，如今的《邋遢大王奇遇記》卻難稱(chēng)是一部精彩的電影動(dòng)畫(huà)。在看電影的時(shí)候，我們（特指70后、80后）跨越的其實(shí)不是人間與老鼠的地下王國(guó)，而是一段20年的時(shí)間，是如今的繁冗的生活與那一去不復(fù)返的童年。為什么說(shuō)《邋遢大王》是優(yōu)秀的電視動(dòng)畫(huà)卻不是稱(chēng)職的電影動(dòng)畫(huà)呢？因?yàn)樗m然有一個(gè)連貫的主線——邋遢大王來(lái)到老鼠地下王國(guó)，他要尋找回去的路——但原本每集10分鐘的劇情卻各有矛盾沖突和不同的重點(diǎn)。比如有的劇集講長(zhǎng)尾小白鼠的好心，有的劇集講短尾小白鼠的陰險(xiǎn)，有的劇集講老鼠公主的矯情，有的劇集講老鼠科學(xué)家的愚鈍……在每集電視動(dòng)畫(huà)片的小情境下，它們是完整的，但是如果一部電影，每過(guò)幾分鐘就出現(xiàn)一個(gè)新人物，而這個(gè)新人物之前沒(méi)有任何征兆和鋪墊，之后又很快結(jié)束了使命，那么這個(gè)電影看起來(lái)就不像一個(gè)有機(jī)的整體，而是一個(gè)流水賬?！跺邋荽笸跗嬗鲇洝肪桶央娨晞?dòng)畫(huà)改編成了一個(gè)流水賬式的電影，它機(jī)械式地按照原先的劇情順序發(fā)展，沒(méi)有能讓其人物、邏輯、蒙太奇剪輯成為一個(gè)整體。比如，一個(gè)簡(jiǎn)單的假設(shè)是，它能否以老鼠王國(guó)正在開(kāi)發(fā)能毀滅全世界人類(lèi)的病毒，要尋找人體實(shí)驗(yàn)品作為劇情的開(kāi)端——而不是像現(xiàn)在這樣以邋遢大王為開(kāi)端呢？這樣就把影片的主要矛盾一開(kāi)始就明確了出來(lái)。再比如，小白鼠的出現(xiàn)實(shí)在有些突兀，能否從邋遢大王一踏入地下王國(guó)的土地，她就關(guān)注上了這個(gè)來(lái)自人類(lèi)世界的男孩，以一個(gè)黑影的方式被鏡頭反復(fù)交待。這樣當(dāng)她形象曝光的時(shí)候，觀眾也能有個(gè)心理準(zhǔn)備?？傊瑢?duì)于有著眾多膾炙人口的形象的美影廠來(lái)說(shuō)，不是不能將它們改編，而是要?jiǎng)?chuàng)新地去改去編，要讓老片煥發(fā)新意與新的青春，無(wú)論是角色、劇情還是敘事結(jié)構(gòu)方面，而不是一味地用一個(gè)舊的方式再重復(fù)一遍舊的故事。影片中最值得一提的角色還是善良的小白鼠。它的存在讓非黑即白的世界觀有了一種新的色彩。應(yīng)該說(shuō)，上世紀(jì)80年代的動(dòng)畫(huà)片中有這樣的意識(shí)形態(tài)突破是很讓人詫異的，這就好比在《葫蘆兄弟》的蛇蝎洞中有一只蛤蟆兵竟然是好人一樣讓人感到奇怪。雖然我們看到了導(dǎo)演在人物構(gòu)造上尋變的努力，但這種尋變?cè)诋?dāng)時(shí)表現(xiàn)起來(lái)也還是比較生硬的。最關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題是，你只能被動(dòng)地接受在以偷盜和霸占為文化的老鼠世界中，有這樣一只另類(lèi)老鼠的存在，但你卻不知道為什么這樣的另類(lèi)會(huì)出現(xiàn)。在80年代這部動(dòng)畫(huà)片誕生的時(shí)候，導(dǎo)演們是不會(huì)考慮這么多的，當(dāng)時(shí)也沒(méi)有這個(gè)氛圍、沒(méi)有這個(gè)必要進(jìn)行如此眾多商業(yè)化的考量；但是如今，上海美影廠在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代還把這個(gè)選題搬出來(lái)，還考慮不到其市場(chǎng)推廣的困難，那就是不應(yīng)該的了。觀看《邋遢大王奇遇記》，那種本應(yīng)快樂(lè)而溫存的懷舊感，最終不及對(duì)上海美影廠的沒(méi)落與其自甘沒(méi)落的痛心。話劇觀后感300字,小邋遢篇三影片主要講了一個(gè)小男孩外號(hào)叫“邋遢大王”，他既不講衛(wèi)生，還亂扔垃圾，就連臟東西也照吃不誤。有一天，老鼠王國(guó)的密探——尖嘴鼠一眼看中了他，就在橘子汁中下了藥，邋遢大王喝了后變成了和老鼠一樣大小的人。后來(lái)在尖嘴鼠的?；ㄑ郧烧Z(yǔ)下，他又跟隨去了古墓中的老鼠國(guó)度。當(dāng)他得知鼠王一心想要做地球的“球長(zhǎng)”，還讓鼠博士發(fā)明了一種能使人致命的毒藥，而自己就是被它們選為的試驗(yàn)品時(shí)，感到非常氣憤和惱火。于是，邋遢大王決心逃出去，把這些事都告訴人類(lèi)，讓人類(lèi)早做防范。在接下來(lái)的日子里，他和小黃貓、大灰狗、小白鼠一起和老鼠們戰(zhàn)斗，最后終于打敗了鼠王和鼠博士，阻止了它們統(tǒng)治地球的計(jì)劃。更高興的是，經(jīng)歷了這不同尋常的經(jīng)歷后，邋遢大王嘗到了邋遢的結(jié)果，從此再也不邋遢了。通過(guò)這個(gè)故事，我明白了：在我們平時(shí)的生活中，一定要講究個(gè)人衛(wèi)生，注意整潔，早晚要刷牙洗臉，做一個(gè)講文明講衛(wèi)生的好孩子。除此之外，我們還要注意保護(hù)周?chē)h(huán)境衛(wèi)生，不隨地亂扔垃圾，不隨地吐痰，創(chuàng)造一個(gè)整潔的社會(huì)環(huán)境。話劇觀后感300字,小邋遢篇四在這個(gè)周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨(dú)自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國(guó)初年到北洋軍閥割據(jù)時(shí)以及政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實(shí)老舍先生是將當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的情況、矛盾、沖突對(duì)立等都濃縮在了這個(gè)裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無(wú)窮。在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚(yáng)光大，委曲求全、八方應(yīng)酬、左右逢源，然而最終卻躲不過(guò)殘酷的命運(yùn)，只能隨著他的茶館一起被無(wú)情的社會(huì)所吞噬。這樣一個(gè)個(gè)性鮮明的人，從戲劇的一開(kāi)始就吸引了我的眼球。這部話劇對(duì)王利發(fā)的評(píng)價(jià)是：真真假假，千變?nèi)f化，只求飽暖，太平天下。一開(kāi)始，我覺(jué)得王利發(fā)是一個(gè)挺善良的好人，因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是穿著邋遢的唐鐵嘴進(jìn)入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開(kāi)始覺(jué)得骯臟的唐鐵嘴會(huì)影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個(gè)座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個(gè)片段我印象最深的一句話是王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人?！边@句話體現(xiàn)了王利發(fā)深深的無(wú)奈，清政府的懦弱無(wú)能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過(guò)氣來(lái)，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚(yáng)光大的迫切心理，他內(nèi)心的苦悶和壓力也許是無(wú)比巨大的的，從他這句無(wú)奈的話語(yǔ)中，我們可以聽(tīng)出幾許滄桑，幾許無(wú)奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)無(wú)情的社會(huì)中，王利發(fā)還是一個(gè)心存善意的人。其次我認(rèn)為王利發(fā)是一個(gè)左右逢源，但同時(shí)卻又是一個(gè)值得同情的人。因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒(méi)有直接阻止?fàn)幊车陌l(fā)生，而是左一個(gè)哥們兒，右一個(gè)德?tīng)敚由涎輪T那爐火純青的討好的嘴臉，簡(jiǎn)直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因?yàn)榈米锶硕タ腿说乃?，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來(lái)賠。盡管我覺(jué)得他的內(nèi)心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個(gè)左右逢源的嘴臉的背后，我對(duì)他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實(shí)是同情，面對(duì)這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個(gè)社會(huì)底層的一個(gè)小商人，除了為自己謀生計(jì)之外還要時(shí)刻想著怎么興旺祖業(yè)，其實(shí)真的很不容易。我看的時(shí)候心中有一個(gè)微弱的聲音在吶喊，其實(shí)這也許并不是他的本意，只是為了生計(jì)為了祖業(yè)，他沒(méi)有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說(shuō)過(guò)的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”其實(shí)在這個(gè)黑暗的社會(huì)王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說(shuō)的去做，最終成為了那樣一個(gè)只會(huì)阿諛?lè)畛小⒆笥曳暝?、年輕精明的小商人。王利發(fā)是一個(gè)很謹(jǐn)小慎微，委曲求全的人，對(duì)待不同的人他會(huì)有不同的應(yīng)對(duì)方式，他在這點(diǎn)上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對(duì)難民的時(shí)候王利發(fā)的態(tài)度是不滿而且置之不理的；在面對(duì)巡警的命令和敲詐的時(shí)候，他也是應(yīng)對(duì)有道；在面對(duì)自己公寓的租客崔久峰的時(shí)候，他更是能夠耐心地聽(tīng)他的牢騷，盡管我知道在他內(nèi)心也許不一定能聽(tīng)懂，但是他也會(huì)裝得好像能夠聽(tīng)懂，并不時(shí)給予一些阿諛?lè)畛械脑?。這些都體現(xiàn)了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說(shuō)在那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，就是在今天這樣發(fā)達(dá)的時(shí)代里，這樣的處事方法對(duì)他來(lái)說(shuō)也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。再者，王利發(fā)還具有當(dāng)時(shí)社會(huì)大多數(shù)底層百姓所具有的特點(diǎn)：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因?yàn)樨毨Ф坏貌回溬u(mài)自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會(huì)給自己惹來(lái)麻煩，而且也覺(jué)得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會(huì)越來(lái)越多。我記得他對(duì)常四爺說(shuō)過(guò)：“這路事兒太多了，太對(duì)了！誰(shuí)也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時(shí)也膽小害怕，更因?yàn)橹幌腩欀约旱淖运侥铑^作祟，所以當(dāng)面對(duì)難民圍在他的茶館門(mén)口，巡警到來(lái)的時(shí)候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護(hù)他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個(gè)黑暗的時(shí)代使他的心靈變成這樣，有時(shí)候他不得不這樣做，因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。我認(rèn)為王利發(fā)還是一個(gè)不甘屈服的人，是一個(gè)努力的人，隨著三個(gè)時(shí)期的變化，王利發(fā)在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無(wú)情艱苦的時(shí)代，王利發(fā)還時(shí)時(shí)想著如何改良創(chuàng)新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經(jīng)營(yíng)一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上?？墒悄菢右粋€(gè)黑暗墮落的時(shí)代，那樣一個(gè)無(wú)能的政府，再多的抵抗都是沒(méi)有用的，都是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個(gè)亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。我看到這部話劇的結(jié)尾部分的時(shí)候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說(shuō)過(guò)的那句話：“這個(gè)年月還值得感謝！”當(dāng)他說(shuō)這句話的時(shí)候看似平靜的表情內(nèi)心充滿著的是無(wú)窮無(wú)盡憂愁憤恨和無(wú)奈委屈，是啊，一個(gè)小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過(guò)反動(dòng)勢(shì)力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無(wú)力在做什么掙扎，只能是在當(dāng)茶館還屬于他的時(shí)候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個(gè)矛盾而悲劇的社會(huì)底層人物深深地震撼了我的內(nèi)心，他的力量那么弱小，他沒(méi)有什么太高的奢望，也只不過(guò)是一個(gè)逆來(lái)順受，精于算計(jì)的小商人，始終還是落得個(gè)悲慘的結(jié)局，真是讓人唏噓不已。總之，王利發(fā)這樣一個(gè)擁有獨(dú)立個(gè)性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。話劇觀后感300字,小邋遢篇五《茶館》是北京人民藝術(shù)劇院久演常盛的保留劇目，是中國(guó)的話劇經(jīng)典，我看，也不愧為世界級(jí)的文化杰作。在國(guó)內(nèi)一直沒(méi)有機(jī)會(huì)看，得知《茶館》來(lái)紐約公演，我們太高興了，提前兩個(gè)多月就買(mǎi)了票，提前5個(gè)小時(shí)就從家里出發(fā)去曼哈頓準(zhǔn)備看演出。一看才真的知道，都說(shuō)《茶館》是北京人藝的“絕活”，簡(jiǎn)直是沒(méi)的說(shuō)，一句話：演絕了。我不太懂文化藝術(shù)，可《茶館》感動(dòng)了我。在美國(guó)欣賞原汁原味中國(guó)的國(guó)粹《茶館》，真的，感覺(jué)非常親切、非常自豪，中國(guó)文化真的走向世界了。我非常深的感覺(jué)是，《茶館》的演繹有三絕。劇本寫(xiě)得精是一絕。老舍不愧是中國(guó)杰出的語(yǔ)言大師、現(xiàn)代文學(xué)大家。他以獨(dú)特的藝術(shù)手法，把清末戊戌變法失敗、民初軍閥混戰(zhàn)和抗戰(zhàn)勝利之后的三個(gè)歷史時(shí)期，濃縮在不到5萬(wàn)字的作品里，寫(xiě)得很精。三幕話劇，都是裕泰茶館一個(gè)場(chǎng)景，以小見(jiàn)大，描寫(xiě)了舊中國(guó)50多年的歷史變遷。劇作以王掌柜一心想把父親留下的家業(yè)搞得興盛發(fā)達(dá)起來(lái)，最終卻被無(wú)情的社會(huì)所吞噬的故事為主線，呈現(xiàn)出在時(shí)代變革中的眾生百相。全劇幾十個(gè)人物，有名有姓的就40多位，三教九流，行行色色，復(fù)雜得很。在老舍先生的筆下，幾句話就是一個(gè)活靈活現(xiàn)的人物。出場(chǎng)人物雖多，均有簡(jiǎn)要而鮮明的設(shè)計(jì)，每個(gè)人物，幾句臺(tái)詞，你就可以知道他是怎么樣的一個(gè)人。這就是話劇的魅力，就是《茶館》的一絕。《茶館》的表演藝術(shù)，也是一絕。幕一拉開(kāi)，“裕泰茶館”呈現(xiàn)出一派繁榮景象。據(jù)說(shuō)，這第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。場(chǎng)面有氣勢(shì)，只見(jiàn)身穿長(zhǎng)袍馬褂的，各坐在八仙桌旁，有的吃茶，有的聊天，有的下棋，有的談生意，無(wú)所不有?！恫桊^》大堂，短衣打扮的伙計(jì)，手托大茶盤(pán)來(lái)回穿梭，一邊端茶倒水，一邊招呼客人。年輕、精明的掌柜王利發(fā)，在撥打算盤(pán)，左右逢源，八方照應(yīng)，好不熱鬧，重現(xiàn)了清末戊戌年間，北京城的“繁榮”氣氛，引起觀眾極大的興趣。墻上“莫談國(guó)事”的標(biāo)語(yǔ)，雖然在那兒貼著，可那些茶客在聊天中，又在告訴你：這“繁榮”的背后，隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰敗。場(chǎng)面大，角色多，但雜而有序，這里既有指揮的技巧，又是人藝明星、大腕們高超演技的到位。我覺(jué)得，三位老人在全劇即將結(jié)束時(shí)，“自我祭奠”的一場(chǎng)戲，可算作經(jīng)典了。這里，沒(méi)有眼淚，沒(méi)有悲切，是最深刻的人生體驗(yàn)，是最凄涼的人生結(jié)局。他們?cè)诖藳](méi)有幾句臺(tái)詞，一切都是透過(guò)那沉重的腳步，一舉手，一投足，一聲長(zhǎng)嘆，飄揚(yáng)飛舞的紙錢(qián)，把坎坷而豐富的人生詩(shī)意，濃縮到最精煉的戲劇動(dòng)作和場(chǎng)面之中，他們?yōu)樽约喝黾堝X(qián)，其實(shí)是為所有的中國(guó)人撒紙錢(qián)，也是為當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代送葬。我雖然看的戲不多，但像《茶館》處理得這么富有詩(shī)意的演繹，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)。第三絕，就是幾幕戲的連接和組織?？缭?0多年歷史的話劇，只分了三幕戲。我就沒(méi)想到，它是推出一位叫大傻楊的，用“數(shù)來(lái)寶”，把戲連接起來(lái)了，而且，連接、融合得非常之好。隨著帷幕徐徐下落，一曲高歌：“團(tuán)結(jié)就是力量……向著太陽(yáng)，向著光明，向著新中國(guó)，發(fā)出萬(wàn)丈光芒！”把人們引向了明天，明天，一定會(huì)更好！《茶館》在紐約的演出，非常成功。不管是華人，還是美國(guó)觀眾，都久久不肯離去，在經(jīng)久不息的、熱烈的掌聲中，全體演員反復(fù)多次謝幕。掌聲、歡呼聲是在祝愿：中華文化，萬(wàn)古常青！話劇觀后感300字,小邋遢篇六茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人。看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次?！恫桊^》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)。吃茶。玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄?xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物。各個(gè)社會(huì)階層和各類(lèi)社會(huì)活動(dòng)聚合在一起，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱耍仙嵩趧≈袑?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方，說(shuō)書(shū)人可以在此謀得一份生活的來(lái)源。這類(lèi)細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。話劇觀后感300字,小邋遢篇七俗話說(shuō)，人生如戲，戲如人生。《暗戀桃花源》中有一名女子，苦苦尋找劉子驥，逢人便問(wèn)，如同生活在與眾不同的世界般，與整個(gè)社會(huì)脫節(jié)，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團(tuán)，也不屬于《桃花源》劇團(tuán)，她，單個(gè)的她，或許就是一出尋找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語(yǔ)，讓人不解，讓人憐惜。誰(shuí)是劉子驥?那個(gè)陶淵明筆下的南陽(yáng)劉子驥?難道那神秘女子真的攜帶著遠(yuǎn)古的記憶碎片，來(lái)到這個(gè)全新的世界，尋找一個(gè)遠(yuǎn)古的人?還是，一切只是巧合。這樣的疑惑，希望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。何謂戲?戲，是虛假，是不真實(shí)，是演給別人看的一出劇目，表現(xiàn)一種燈光下、萬(wàn)眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場(chǎng)景、緊湊的情節(jié)。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽?，道具、布景、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺(tái)上的神魂飄蕩，是那臺(tái)下的心流交匯，是那幕前幕后的夢(mèng)寐以求。可是那種神魂飄蕩，那種心靈交匯，那種夢(mèng)寐以求，是臺(tái)上的演員可以完全表達(dá)的嗎?是臺(tái)下的觀眾可以真正接受的嗎?似乎不然。《暗戀》的導(dǎo)演甫一出場(chǎng)，對(duì)云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應(yīng)該是如何的深情款款，應(yīng)該是如何的戀戀不舍，應(yīng)該是如何的躊躇不定。愛(ài)戀的迷離里摻雜著對(duì)前程的惴惴不安，甜蜜的戀情中又有著怎樣的苦澀。而那個(gè)云之凡應(yīng)該是像一朵白色的山茶花，美麗而芬芳，純潔而高貴。即使在血色的年代，也給人以溫暖與關(guān)懷。即使在無(wú)法相見(jiàn)的歲月里，也永遠(yuǎn)保持著那份純粹的美好與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個(gè)角色，而不是那個(gè)角色。整個(gè)劇團(tuán)也就導(dǎo)演一人看到過(guò)抗戰(zhàn)之后的上海，也就導(dǎo)演一人經(jīng)歷過(guò)抗戰(zhàn)的歲月，也就導(dǎo)演一人明白那種大局勢(shì)下人的渺小，命運(yùn)的無(wú)常，與沉痛的無(wú)奈。其他人無(wú)法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說(shuō)的，她是她，云之凡是云之凡，兩個(gè)人是不同的?？蓱蛲獾奈?，像導(dǎo)演一樣看著臺(tái)上的云之凡，梳著兩只長(zhǎng)辮子，穿著白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著小女子的嬌羞，也有經(jīng)歷戰(zhàn)火的滄桑。她試圖勸說(shuō)江濱柳忘記戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、疾病等不好的東西，她希望戀人對(duì)未來(lái)的東北充滿希望。而我也在戲外看著導(dǎo)演，對(duì)于演員的表演不甚滿意，看著他不斷強(qiáng)調(diào)白色的山茶花。不由自主地，我認(rèn)定這個(gè)故事一定曾經(jīng)發(fā)生在導(dǎo)演身上。只有親身經(jīng)歷，才會(huì)刻骨銘心，才會(huì)百般挑剔，才會(huì)說(shuō)出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個(gè)象征，是一種感覺(jué)，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導(dǎo)演永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的記憶。過(guò)去是記憶，而舞臺(tái)上的戲，曾經(jīng)是導(dǎo)演的生活。但是，導(dǎo)演與話劇演員的戲又構(gòu)成了銀幕前的我所看的戲。那么，誰(shuí)在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺(tái)，誰(shuí)不是唱戲的人呢?那誰(shuí)又是觀眾呢?還是，究竟有沒(méi)有觀眾呢?時(shí)間在流走，場(chǎng)景在更迭，同一個(gè)舞臺(tái)上兩個(gè)話劇團(tuán)的連番上演，就好像現(xiàn)實(shí)生活中的戲，一出接著一出，有時(shí)甚至一起上演，來(lái)一個(gè)聯(lián)袂出演。而兩個(gè)劇團(tuán)搶?xiě)蚺_(tái)的事充滿戲劇性，但被整部戲的導(dǎo)演安排得合理到位，每一個(gè)情節(jié)的發(fā)生都合情合理，首先是后來(lái)者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來(lái)說(shuō)事，而后者意外少了道具需要去取，最后兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戲最后都能夠完成排演。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換在妥帖的安排之下，順利進(jìn)行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說(shuō)到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就好像戲中的導(dǎo)演們自己說(shuō)的，一個(gè)是悲劇卻看著好笑，一個(gè)是喜劇卻看得詭異。其實(shí)，一悲，一喜，一邊是煽情的對(duì)白，凄美的音樂(lè)，一邊是搞笑的情節(jié)，夸張的動(dòng)作，可本質(zhì)上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個(gè)神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異?！栋祽佟防锏慕瓰I柳一直在尋找那個(gè)四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的那個(gè)人。“有些事不是說(shuō)忘就能忘的”，“有些人不是說(shuō)忘就能忘的”。這些話，江濱柳對(duì)云之凡說(shuō)過(guò)，對(duì)護(hù)士小姐也說(shuō)過(guò)，相信他在心里對(duì)自己也說(shuō)過(guò)無(wú)數(shù)次。在彌留之際，他終于下定決心在報(bào)紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結(jié)果或許他已然預(yù)料到，命運(yùn)對(duì)他開(kāi)的玩笑他想必也了解了七八分。錯(cuò)過(guò)就是錯(cuò)過(guò)，無(wú)緣就是無(wú)緣。但真要是無(wú)緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺(tái)北又為何無(wú)法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內(nèi)心深處已然明白這無(wú)可奈何的錯(cuò)過(guò)，可他依舊毅然決然地要尋找云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)年老色衰的不再美麗的云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)改頭換面了的云之凡，即使那個(gè)人早已魂歸他鄉(xiāng)永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)。他還是要找，他的執(zhí)念，他的迷執(zhí)，他的固執(zhí)，生命的盡頭，他想給自己一個(gè)交代，一個(gè)四十年的心心念念會(huì)是怎樣的結(jié)果，就算結(jié)果是不盡如人意的?！盎闹嚨娜酥?，他是自己生活的主人?！彼?，就算世界荒謬，他――江濱柳依然活得認(rèn)真努力，依然向往著記憶里的幸福――那個(gè)秋千，那個(gè)微雨過(guò)后的夜晚，那個(gè)山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對(duì)于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，因?yàn)槔掀鸥送敌?，一氣之下就去上游打漁，誤入桃花林，見(jiàn)到了一個(gè)落英繽紛、芳草鮮美的地方，猶如人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿，平安快樂(lè)，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過(guò)來(lái)安居樂(lè)業(yè)。可惜，當(dāng)他徹底對(duì)現(xiàn)實(shí)世界絕望的時(shí)候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標(biāo)記已經(jīng)消失，那么前往桃花林的道路已然被絕。識(shí)破了現(xiàn)實(shí)的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開(kāi)武陵，前往桃花源，可惜，此時(shí)已是有心栽花花不開(kāi)。那個(gè)無(wú)心插柳柳成蔭的誤入，成了永遠(yuǎn)的誤入。不難發(fā)現(xiàn)，和春花勾搭的袁老板其實(shí)有一個(gè)追求，或者按照他的話說(shuō)是偉大的抱負(fù)。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的抱負(fù)。但可惜的是在現(xiàn)實(shí)世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營(yíng)狗茍，自甘墮落在俗世里，過(guò)著窮困潦倒的生活，即使有抱負(fù)，也只是茶余飯后的談資，或者是清醒時(shí)的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的抱負(fù)――讓子孫綿延不絕，生活無(wú)憂，但他沒(méi)有找到，也沒(méi)有創(chuàng)造出這樣的一個(gè)桃花源，相反，賭氣出門(mén)的老陶竟誤入了這樣的地方?？僧?dāng)老陶向袁老板描述那么一個(gè)理想之地時(shí)，袁老板根本就不相信這個(gè)世界會(huì)真實(shí)存在這樣一處美好之地。最后當(dāng)老陶對(duì)現(xiàn)實(shí)世界徹底失望，想要回到桃花林時(shí)，他卻再也回不去了。命運(yùn)的捉弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂(lè)寫(xiě)哀吧。而此時(shí)此刻，那名神秘女子的出場(chǎng)，則顯得順理成章。她也是在尋找，執(zhí)著地尋找南陽(yáng)劉子驥。而劉子驥呢，他是在尋找桃花源。因此，她似乎成了陶淵明《桃花源記》的延續(xù)，她