電影《地久天長(zhǎng)》影評(píng)三則

第第頁(yè)電影《地久天長(zhǎng)》影評(píng)三則電影《地久天長(zhǎng)》影評(píng)三則

導(dǎo)語(yǔ)：因男、女主角在柏林電影節(jié)同時(shí)摘得影帝、影后，如云好評(píng)鋪天蓋地而來(lái)，不由就吊起了人的胃口，所以一直在期待著王小帥導(dǎo)演的新片——《地久天長(zhǎng)》。下面本店鋪收集了三則《地久天長(zhǎng)》影評(píng)，大家快來(lái)欣賞一下吧！

影評(píng)一：一個(gè)不得不承認(rèn)的事實(shí)是曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的第六代導(dǎo)演在當(dāng)下的時(shí)代已經(jīng)失去了電影票房的壟斷力，近幾年，盡管這批導(dǎo)演不時(shí)地出現(xiàn)在我們的視野內(nèi)，但是叫好又叫座的電影微乎其微。但另一個(gè)可喜的事實(shí)是這一代導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)和人性的探索越走越深入，文藝片或許是這一代導(dǎo)演的最佳選擇。在本屆柏林電影節(jié)上王小帥的電影《地久天長(zhǎng)》一舉將最佳男女主角銀熊獎(jiǎng)收入囊中，3月17日筆者帶著無(wú)限的期待觀看了這部耗時(shí)3個(gè)小時(shí)的電影《地久天長(zhǎng)》。

電影講述了至上世紀(jì)80年代到本世紀(jì)初期，橫跨30年，改革開(kāi)放背景下的一個(gè)小人物家庭的悲劇故事。耀軍（王景春飾演）和麗云（詠梅飾演）是東北某國(guó)營(yíng)企業(yè)的普通職工，他們的獨(dú)子星星被領(lǐng)導(dǎo)兼朋友的英明的兒子浩浩推入水庫(kù)溺亡。隨著影片的不斷深入，讓我們不斷震驚的事件接連發(fā)生。劉星并不是耀軍失去的第一個(gè)孩子，他的另外兩個(gè)孩子也間接的死在英明一家手中。一個(gè)孩子因?yàn)槭嵌ケ粫r(shí)任工廠主管計(jì)劃生育的英明的妻子海燕發(fā)現(xiàn)并強(qiáng)行打胎；而另外一個(gè)孩子是耀軍和英明的妹妹在一次外遇中“不小心”所得，出于無(wú)奈耀軍再一次“放棄”了這個(gè)孩子。三個(gè)孩子的相繼離去為這個(gè)家庭籠罩上一片黑色的迷霧，是巧合？命運(yùn)？還是某種不為我們所知的力量在推動(dòng)著他們？讓我們一起推開(kāi)迷霧還原真相。

當(dāng)我們結(jié)交朋友的時(shí)候我們往往會(huì)有攀高枝的心理傾向，同不如自己的人交朋友視乎人人都能辦到，但是同身份、地位、家庭都遠(yuǎn)高于自己的人做朋友卻沒(méi)有多少人能夠做到。老實(shí)人耀軍夫婦和英明一家、美麗一家，三家是好朋友，這種朋友關(guān)系即非世家關(guān)系也非同學(xué)、戰(zhàn)友關(guān)系，他們“地久天長(zhǎng)”的友誼關(guān)系是出自某種巧合，耀軍的獨(dú)子星星和英明的兒子浩浩同時(shí)出生，住在同一家醫(yī)院，兩家人又是同一個(gè)單位的同事，兩個(gè)孩子從小一起玩到大，借助孩子他們兩家往來(lái)密切。但是，這兩個(gè)家庭的社會(huì)功能卻是相差懸殊的，這一點(diǎn)不但體現(xiàn)在耀軍夫婦身上，同時(shí)體現(xiàn)在兩個(gè)孩子的身上。耀軍的孩子劉星靦腆、善良、懦弱；英明的孩子浩浩，合群、善于交際、膽子大、頭腦靈活。這不僅僅是兩個(gè)孩子身上的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照也是兩個(gè)家庭的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)弱小的一方和強(qiáng)大的一方成為朋友的同時(shí)，自己也必然被悲劇的命運(yùn)所籠罩。浩浩不斷對(duì)劉星說(shuō)：“我會(huì)保護(hù)你的！”可是恰恰是因?yàn)樗谋Ｗo(hù)，劉星丟掉了性命。耀軍和英明的關(guān)系同樣如此，當(dāng)英明得知是自己的兒子因?yàn)椤耙馔狻焙λ懒艘姷膬鹤拥臅r(shí)候，他想到的不是如何去補(bǔ)償耀軍，而是拿著菜刀，讓耀軍去殺死他的兒子。當(dāng)英明當(dāng)上了老板后，他通過(guò)電話已經(jīng)無(wú)法和耀軍溝通，我們沒(méi)有看到絲毫的補(bǔ)償心理，盡管此時(shí)他們一家已經(jīng)害死了耀軍的兩個(gè)孩子。在影片的最后，是美麗一家提到已經(jīng)是房地產(chǎn)老總的英明是否可以在當(dāng)?shù)亟o耀軍一家一套房子的時(shí)候，英明表態(tài)明天就帶耀軍看房子，但是影片展現(xiàn)的是第二天耀軍夫婦迎著寒風(fēng)去看自己兒子的墳?zāi)?。在?guī)則的層面從來(lái)沒(méi)有友誼地久天長(zhǎng)，只有自私的刺裸裸的人性。在耀軍一家和英明一家的交往中，耀軍一家成為了英明一家的“祭品”，英明家的福貴也和耀軍一家的獻(xiàn)祭不無(wú)關(guān)系。這種無(wú)法言說(shuō)的關(guān)系也體現(xiàn)在英明的孩子浩浩身上，他在幾十年后向二位老人陳述了實(shí)情，盡管耀軍夫婦早就知道了這些情況，他坐在哪里，把自己的痛苦拋給了花甲的一對(duì)老人，只是為了自己能夠得到解脫。

在一個(gè)家庭中總是要有最弱的那一環(huán)去承擔(dān)家庭或者家族中悲劇的命運(yùn)，耀軍一家由家庭中最軟弱的兒子劉星承擔(dān)了。而英明一家則由他的妻子—海燕承擔(dān)了，她深陷抑郁，得了癌癥，她死前對(duì)麗云說(shuō)：“我們有錢(qián)了，現(xiàn)在可以生了?！笨杀氖窃谒募彝ブ兄挥兴呀疱X(qián)和情感聯(lián)系到了一起。家庭中的另一個(gè)成員英明的妹妹無(wú)意識(shí)地希望她和耀軍生一個(gè)孩子來(lái)補(bǔ)償耀軍，可是沒(méi)有成功。我們應(yīng)該慶幸的是她遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，否則她只能替代海燕的命運(yùn)。

應(yīng)該感謝王小帥對(duì)所有觀眾的人為關(guān)懷，他在影片里為耀軍設(shè)定了一位養(yǎng)子，他和耀軍的家庭毫無(wú)關(guān)系，獨(dú)立而堅(jiān)強(qiáng)。在影片的最后正是這個(gè)孩子幫助耀軍一家擺脫了祭品的命運(yùn)，他帶著自己的女友回歸家庭，不久耀軍夫婦也必然能從悲慘的命運(yùn)中解脫，那個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的福建漁村才是他們一家的歸宿。

人們往往執(zhí)著于父母對(duì)于孩子深刻的影響，卻往往忽視孩子對(duì)父母影響這一環(huán)。我們的孩子不僅僅影響著我們的生活，甚至能夠幫助每一個(gè)父母改變他們?cè)颈瘧K的命運(yùn)。感謝王小帥導(dǎo)演對(duì)于生活的獨(dú)特理解，也強(qiáng)烈推薦大家走進(jìn)影院去探索我們的一生，每一個(gè)人都能夠從《地久天長(zhǎng)》里找到自己的角色。

影評(píng)二：地久天長(zhǎng)終于上映了，前段時(shí)間我們都知道王景春獲獎(jiǎng)了，而獲獎(jiǎng)所在的影片就是這部《地久天長(zhǎng)》了。主演王景春、詠梅包攬第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳男演員銀熊獎(jiǎng)和最佳女演員銀熊獎(jiǎng)。

所以可以說(shuō)這部影片未播先火了，獲獎(jiǎng)以后，也非常期待這部電影的情況，因此在今天上映了以后，還是蠻期待的！

在上映以后，我們可以看到這部影片的票房也比較一般，還沒(méi)看到有特別高！

在豆瓣上，可以看到這部影片目前的評(píng)分是7.9分，這個(gè)分?jǐn)?shù)還是很不錯(cuò)的！

該影片講述了片講述患難與共的兩個(gè)家庭因?yàn)橐粓?chǎng)有隱情的意外被迫疏遠(yuǎn)，他們?cè)跁r(shí)代洪流下歷盡傷痛與不安，人生起伏跌宕，最終選擇面對(duì)真相，坦蕩向前的故事。年輕的劉耀軍和沈英明兩家人本是摯友，兩家兒子沈浩和劉星在郊外嬉戲中，耀軍的兒子劉星意外身亡，此事徹底改變了兩家人的命運(yùn)。劉家夫婦遠(yuǎn)赴南方。多年后，容顏已老的他們?cè)俅蜗嗑郏[藏的真相終將因?yàn)槟贻p一代人的坦蕩而揭開(kāi)。歲月流逝，生命滾滾向前。

我們也來(lái)看一下網(wǎng)友對(duì)于這部影片的評(píng)價(jià)：

耿耿于懷，卻又念念不忘，這就是愛(ài)吧。朋友間，家人間，情人間，都如此。只是，時(shí)代的蹂躪和人生的苦難，錢(qián)救不了，英雄主義救不了，愛(ài)也救不了。于是只想放下，可是只能原諒，只有隱忍，只是嘆息，只好活著。可既然有勇氣活下去，我們還有什么不能面對(duì)的呢？難道為了所愛(ài)的人活著，時(shí)間就會(huì)停止嗎？我們難道害怕變老嗎？

劇情真的支離破碎全程都在時(shí)間線里穿梭但是兩位主角的表演真的值回票價(jià)細(xì)膩又克制的中國(guó)父母的形象真的太真實(shí)了。我以為自己會(huì)哭但整場(chǎng)電影給我的感覺(jué)就是溫柔的敘事我也在這個(gè)過(guò)程中變得更加釋然。

劉耀軍兒子在書(shū)庫(kù)溺水身亡，但這兩口子為了保護(hù)沈英明兒子不產(chǎn)生過(guò)于自責(zé)，竟然前往異地生活，這也太偉大了吧。而且自己都顧不來(lái)，沉浸在失子悲痛中久久不能釋?xiě)选?/p>

插敘但不亂，邏輯非常清晰，時(shí)間點(diǎn)的把控很好。相比我十一更沉穩(wěn)內(nèi)斂。演員選角很到位，影帝影后實(shí)至名歸。王源想突破，個(gè)人認(rèn)為差一點(diǎn)感覺(jué)，他太乖了，即使穿著褲鏈牛仔褲，一張口乖寶寶的少年聲還是有些出戲，叛逆的氣質(zhì)在王源身上并沒(méi)有完全體現(xiàn)。

兩個(gè)好人，如何面對(duì)生活最沉重的打擊。但影片又不是來(lái)尋找答案的，而是把“失獨(dú)”家庭的真實(shí)狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾看?？赐旰軌阂帧＜词鼓莻€(gè)看似充滿希望的結(jié)尾，也是伴著主人公“再也回不去了”的感嘆。整部電影的演員都非常優(yōu)秀，生活化的表演最為感人。

看完了大家的高口碑的評(píng)價(jià)，你看完以后，會(huì)如何評(píng)價(jià)呢？

影評(píng)三：在胡波事件之后，王小帥導(dǎo)演會(huì)帶來(lái)怎樣的一部電影呢？

《地久天長(zhǎng)》是一部反思計(jì)劃生育橫跨30多年的時(shí)代史詩(shī)，影片有幾個(gè)大的時(shí)間背景：“1977／1978年知青返鄉(xiāng)”、“計(jì)劃生育時(shí)期”、“跳舞被認(rèn)為是聚眾淫亂的嚴(yán)打”、“90s市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革，工廠大下崗”。個(gè)體悲劇在于人如浮萍，只得在不同形態(tài)的國(guó)家機(jī)器下不斷被消耗。很多人提到《活著》，或者莫言的《蛙》，然而如果你抱著這樣的期待去看《地久天長(zhǎng)》的時(shí)候，你會(huì)喟嘆，如今的時(shí)代書(shū)寫(xiě)終究還是隔靴搔癢，有著女店員式形而上學(xué)的憂愁。那些厚重的宏大敘事只是元素符號(hào)，整整三個(gè)多小時(shí)的編排鋪設(shè)，卻還是落到了兩戶人家的生死糾葛、虛無(wú)縹緲的大團(tuán)圓。主題先行和人物先行，是創(chuàng)作者的常規(guī)思路，成敗都于此。

這部影片是存在硬傷的，即使導(dǎo)演被觀眾提問(wèn)的時(shí)候，提到整個(gè)劇本都是經(jīng)過(guò)精細(xì)打磨，前半程很有成熟之氣，而后半程的拖沓將前半段積累的情緒全部消散。

首先是人物的失真，耀軍這個(gè)人物足夠真實(shí)嗎？塑造人物的時(shí)候，為了體現(xiàn)出這個(gè)人物的復(fù)雜和立體，會(huì)設(shè)置“動(dòng)力”“恐懼”“優(yōu)缺點(diǎn)”“真實(shí)自我”“陰暗面”“性格弧線”等等，于是耀軍是個(gè)好人，他的好是在明線上的，因?yàn)樵诿骶€上的“好”太過(guò)強(qiáng)烈，這可能歸功于王景春的表演，而使得隱藏在暗線的“道德污點(diǎn)”不再是人物的復(fù)雜性，反而是分裂。他在計(jì)劃生育時(shí)期，所有的欲望與憤怒都被結(jié)扎了，痛失愛(ài)子下卻被砍去了該有的憤怒與憎恨，而被硬加上不符合人物的“道德過(guò)失”。而在結(jié)局處這個(gè)過(guò)失也還是被隱藏了，于是這樣一個(gè)沒(méi)有自我認(rèn)知和情緒釋放的人物，不斷地被劇情消解了其正向的形象。

另外，導(dǎo)演在他的陳述里在贊揚(yáng)縱使遭遇一輩子顛沛流離也還是堅(jiān)強(qiáng)活下去并滿懷善意的尋常人。如果一個(gè)人打了你，你忍下來(lái)了，再打一拳也還可以，然后他叫了一幫人來(lái)揍你，你還可以說(shuō)沒(méi)關(guān)系我原諒你，這不是善意，這是縱容惡意。

那如何塑造一個(gè)真正立體的人物呢？影片其實(shí)有一個(gè)很好的主題，喪子之痛下的憎恨與原諒，自己的兩個(gè)孩子的死亡，是一個(gè)社會(huì)性的結(jié)果，對(duì)于這個(gè)結(jié)果，耀軍也存在一個(gè)自我反觀的空間，他是個(gè)好丈夫嗎？他又是個(gè)好父親嗎？甚至是個(gè)男人嗎？影片沒(méi)有往下深入，甚至都不再表現(xiàn)耀軍這個(gè)人物，他抽煙，他臉色鐵青，他愁苦，卻僅僅成為情緒片段，既不在人物選擇中，也不在人物轉(zhuǎn)變中。

而且對(duì)于人物臺(tái)詞，導(dǎo)演太有表達(dá)欲了，他急于拋出金句，所以從耀軍和麗云嘴里，我們聽(tīng)到不屬于他們的語(yǔ)言：

“用她（麗云）的話來(lái)說(shuō)，時(shí)間已經(jīng)停止了，剩下的就是慢慢變老”

“我跟麗云現(xiàn)在是為了對(duì)方活著，已經(jīng)經(jīng)不起折騰了”

“都這樣了，我們還有什么不可以面對(duì)的呢？”

甚至隱在背景的關(guān)鍵人物浩浩有著一大段極度非口語(yǔ)的臺(tái)詞：

“身體里有一棵樹(shù)，要撐破了……（大致意思）”

這幾段臺(tái)詞，成為演員表演的阻礙，甚至成為阻礙整個(gè)情緒流動(dòng)的結(jié)石。就像導(dǎo)演在點(diǎn)映的時(shí)候不斷拋出人生感悟，這些適合回憶錄而非電影的話語(yǔ)，不是生發(fā)自每個(gè)觀者的內(nèi)心也必將走不進(jìn)觀者的心。

另外，莫名引入的茉莉視角，使得本該是主角的麗云處在尷尬的失語(yǔ)位置。詠梅雖然摘得了影后，然而卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，影片似乎想要把麗云推向背景人物，反而引入了茉莉的視角。不排斥視角轉(zhuǎn)換，茉莉是具有“見(jiàn)證人”作用的角色，類(lèi)似觀眾視角，在“回憶”里是合理的，但在“現(xiàn)在”的敘事里就不該喧賓奪主。想必是因?yàn)橐姾望愒频膶?duì)抗力量太弱，茉莉成為角色陣營(yíng)較量的一個(gè)補(bǔ)充。但出國(guó)之前打一泡然后懷孕想把孩子生下來(lái)的設(shè)置，甚至在影片最后一刻還讓耀軍緊張了一下，簡(jiǎn)直狗血到匪夷所思。讓人想起《牯嶺街少年殺人事件》中的基督徒二姐，她是全家最清楚最平靜的一個(gè)人，她不具備改變世界的能力，她目擊了一切，并做出了自我的選擇。這是一個(gè)“見(jiàn)證人”作用的人物該有的位置。

其次是情節(jié)比重的失調(diào)。試做影片線索的整理：

耀軍：

1.現(xiàn)在的耀軍和假“星星”的父子線。

情節(jié)做得并不好，流量與角色的不適配讓這條線整段垮掉。

2.耀軍和茉莉的師徒出軌線。

使得耀軍的人設(shè)變味，如此呈現(xiàn)一個(gè)男人的欲望是否符合他的人設(shè)？

3.耀軍不原諒海燕為了完成工作而打掉自己的孩子。

4.耀軍為了保護(hù)浩浩不讓他爸爸提起害死星星的事。

這是正常的人之情感嗎？煽情嫌疑嚴(yán)重。

5.耀軍和妻子麗云的多年情感與陪伴。

最應(yīng)該呈現(xiàn)的兩人情感卻缺乏濃度。

麗云：

1.打掉孩子導(dǎo)致自己不能受孕，計(jì)劃生育在她身上產(chǎn)生的惡果。

2.耀軍的出軌，傳宗接代觀念對(duì)女性的壓迫。

其他人物：

1.茉莉?qū)σ姷暮酶校瑢?duì)他們家的遭遇憤懣不平，愿意給耀軍生孩子。

2.浩浩一生背負(fù)害死星星的真相。

3.海燕一生背負(fù)為了工作打掉麗云孩子害她不能受孕的事。

4.新建和美玉的愛(ài)情。

過(guò)去和現(xiàn)在的交織在前半段是密絲合縫的，增加了影片的閱讀性。但情節(jié)線也還是有冗余的部分，如果不是群像戲，那宏大敘事中最重要的可能是主線人物視角不能做偏移，圍繞著主線人物的支線要有相關(guān)性。新建和美玉這條支線，和主線幾乎沒(méi)有任何關(guān)系，而茉莉的愛(ài)慕和出軌甚至都有些喧賓奪主。特別是最后一個(gè)小時(shí)內(nèi)，年老的耀軍和麗云坐著飛機(jī)回到包頭，這段的內(nèi)容在結(jié)構(gòu)上沒(méi)有和前面做關(guān)聯(lián)，而顯得拖沓冗長(zhǎng)，也看到了導(dǎo)演始終在找合適的結(jié)束點(diǎn)，找不大到，也就給個(gè)大團(tuán)圓吧。

當(dāng)然在《地久天長(zhǎng)》里，前一個(gè)小時(shí)節(jié)奏和氣氛都是到位的，那兩段隧道戲也是最閃光時(shí)刻：耀軍抱著溺亡的星星，和抱著自殺的麗云，喘氣聲成為語(yǔ)言，跑過(guò)人生的至暗時(shí)刻，火車(chē)呼嘯，視聽(tīng)情境動(dòng)情力都到位了，這成為耀軍最有力量的段落。讓人想起在達(dá)內(nèi)兄弟的《他人之子》里，同樣有著喪子之痛的父親，沉默和呼吸成為一種語(yǔ)言，一種情緒的壓力疊加就在這安靜中完成。

拍全家福那段也是不錯(cuò)的段落，曾經(jīng)封存的舊照片從柜子下漂出來(lái)，想起當(dāng)年麗云清白文靜，兩家人相處融洽，這一定格，就成了永遠(yuǎn)的過(guò)去。地久天長(zhǎng)，是講曾經(jīng)的友誼，講時(shí)代洪流中彼此原諒的人間情感，講一對(duì)夫妻的相濡以沫。

但影片在主題的拆解和層次的鋪陳有所欠缺。計(jì)劃生育的議題，也恐怕只有在“二胎政策”的當(dāng)下才能被呈現(xiàn)，戴著鐐銬的影像作為大眾媒介產(chǎn)品反思和批判始終是蒼白無(wú)力的?，F(xiàn)代國(guó)家的統(tǒng)治者將生命這一看似自然和本真的存在納入政治邏輯中，不再僅僅擁有“死”的權(quán)力，而是擁有“生命權(quán)力”。這一對(duì)中央權(quán)力的服從和恐懼，應(yīng)該作為這些