描寫山水風(fēng)光田園風(fēng)光的詩詞

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一.描寫山水風(fēng)光、田園風(fēng)光的詩、詞

清平樂·村居

宋.辛棄疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發(fā)誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東，

中兒正織雞籠；

最喜小兒無賴，

溪頭臥剝蓮蓬

游山西村

宋.陸游

莫笑農(nóng)家臘酒渾，

豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，

柳暗花明又一村。

四時(shí)田園雜興

宋.范成大

梅子金黃杏子肥，

麥花潔白菜花稀。

日長籬落無人過，

唯有蜻蜓蛺蝶飛。

晝出耘田夜績麻，

村莊兒女各當(dāng)家。

童孫未解供耕織，

也傍桑陰學(xué)種瓜。

二.描寫田園風(fēng)光的詩十首

描寫田園風(fēng)光的詩十首包括：一、唐代王維《渭川田家》原文：斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。

譯文：村莊到處披滿夕陽余輝，牛羊沿著深巷紛紛回歸。老叟惦念著放牧的孫兒，柱杖等候在自家的柴扉。

雉雞鳴叫麥兒即將抽穗，蠶兒成眠桑葉已經(jīng)薄稀。農(nóng)夫們荷鋤回到了村里，相見歡聲笑語戀戀依依。

如此安逸怎不叫我艷羨？我不禁悵然地吟起《式微》。二、唐代王維《春中田園作》原文：屋上春鳩鳴，村邊杏花白。

持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷。

臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。譯文：春天到來屋上有一只杜鵑鳥在鳴叫，村落旁邊大片杏花開得潔白。

手持斧子去整理桑樹那長長的枝條，扛起鋤頭去察看泉水的源脈。當(dāng)春歸來的燕子似乎熟悉它的舊巢，屋里的舊仆人在翻看新年歷。

舉杯欲飲又停了下來，想到離開家園作客在外的人不由惆悵惋惜。三、唐代孟浩然《過故人莊》原文：故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。譯文：老伴侶預(yù)備豐富的飯菜，要請(qǐng)我到他好客的農(nóng)家。

翠綠的樹林圍圍著村落，蒼青的山巒在城外橫臥。推開窗戶面對(duì)谷場菜園，手舉酒杯閑談莊稼狀況。

等到九九重陽節(jié)到來時(shí)，再請(qǐng)君來這里欣賞菊花。四、唐代王維《終南別業(yè)》原文：中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。

偶然值林叟，談笑無還期。譯文：中年我已有好道之心，晚年遷家到南山腳下。

興致一來我獨(dú)自漫游，快意佳趣只有我自知。閑情閑逛到水盡之外，坐下仰視白云的飄動(dòng)。

間或與林中老叟相遇，談笑不停遺忘了歸期。五、東晉陶淵明《歸園田居（其三）》原文：種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿無違。譯文：南山下田野里種植豆子，結(jié)果是草茂密豆苗疏稀。

早晨起下田地鏟除雜草，暮色降披月光扛鋤回去。狹窄的小路上草木叢生，傍晚時(shí)有露水沾濕我衣。

身上衣沾濕了并不行惜，只愿我不違反歸隱心愿。六、唐代王維《山居秋暝》原文：空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨便春芳歇，王孫自可留。譯文：空曠的群山沐浴了一場新雨，夜晚降落使人感到已是初秋。

皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧響知是洗衣姑娘歸來，蓮葉輕搖想是上游蕩下輕舟。

春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留。七、南宋陸游《游山西村》原文：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。譯文：不要笑農(nóng)家臘月里釀的酒濁而又渾，在豐收嶼年景里待客菜肴特別豐繁。

山巒重疊水流曲折正擔(dān)憂無路可走，柳綠花艷突然眼前又消失一個(gè)山村。吹著簫打起鼓春社的日子已經(jīng)接近，村民們衣冠簡樸古代風(fēng)氣仍舊保存。

今后假如還能乘大好月色出外閑游，我肯定拄著拐杖隨時(shí)來敲你的家門。八、南宋翁卷《鄉(xiāng)村四月》原文：綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。譯文：山坡田野間草木茂密，稻田里的水色與天光相輝映。

天空中煙雨蒙蒙，杜鵑聲聲啼叫，大地一片欣欣向榮的景象。四月到了，沒有人閑著，剛剛結(jié)束了蠶桑的事又要插秧了。

九、南宋雷震《村晚》原文：草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

譯文：綠草長滿了池塘，池塘里的水呢，幾乎溢出了塘岸。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山，銜著彤紅的落日，一起把影子倒映在水中，閃動(dòng)著粼粼波光。

那小牧童橫騎在牛背上，緩緩地把家還；拿著一支短笛，隨口吹著，也沒有固定的聲腔。十、清代高鼎《村居》原文：草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。譯文：農(nóng)歷二月，村子前后的青草已經(jīng)慢慢發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。

楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)搖擺，似乎在輕輕地摩挲著堤岸。在水澤和草木間蒸發(fā)的水汽，猶如煙霧般凝集著。

楊柳好像都沉醉在這濃麗的景色中。村里的孩子們放了學(xué)趕忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。

三.山水田園風(fēng)光的詩、詞、曲急

「來闍黎新亭作」孟浩然

八解禪林秀，三明給苑才。地偏香界遠(yuǎn)，心凈水亭開。

傍險(xiǎn)山查立，尋幽石徑回。瑞花長自下，靈藥豈須栽。

碧網(wǎng)交紅樹，清泉盡綠苔。戲魚聞法聚，閑鳥誦經(jīng)來。

棄象玄應(yīng)悟，忘言理必該。靜中何所得，吟詠也徒哉。

「齒坐呈山南諸隱」孟浩然

習(xí)公有遺坐，高在白云陲。樵子不見識(shí)，山僧賞自知。

以余為好事，攜手一來窺。竹露閑夜滴，松風(fēng)清晝吹。

從來抱微尚，況復(fù)感前規(guī)。于此無奇策，蒼生奚以為。

「登總持寺浮圖」孟浩然

半空躋寶塔，晴望盡京華。竹繞渭川遍，山連上苑斜。

四門開帝宅，阡陌俯人家。累劫從初地，為童憶聚沙。

一窺功德見，彌益道心加。坐覺諸天近，空香送落花。

「長安早春（一作張子容詩）」孟浩然

關(guān)戍惟東井，城池起北辰。咸歌太平日，共樂建寅春。

雪盡青山樹，冰開黑水濱。草迎金埒馬，花伴玉樓人。

鴻漸看很多，鶯歌聽欲頻。何當(dāng)遂榮擢，歸及柳條新。

「田家元日」孟浩然

昨夜斗回北，今朝歲起東。我年已強(qiáng)仕，無祿尚憂農(nóng)。

桑野就耕父，荷鋤隨牧童。田家占?xì)夂?，共說此年豐。

「曉入南山」孟浩然

瘴氣曉氛氳，南山復(fù)水云。鯤飛今始見，鳥墜舊來聞。

地接長沙近，江從汨渚分。賈生曾吊屈，予亦痛斯文。

「夜渡湘水（一作崔國輔詩）」孟浩然

客舟貪利涉，暗里渡湘川。露氣聞芳杜，歌聲識(shí)采蓮。

榜人投岸火，漁子宿潭煙。行侶時(shí)相問，潯陽何處邊。

「庭橘」孟浩然

明發(fā)覽群物，萬木何陰森。凝霜慢慢水，庭橘似懸金。

女伴爭攀摘，摘窺礙葉深。并生憐共蒂，相示感同心。

骨刺紅羅被，香黏翠羽簪。擎來玉盤里，全勝在幽林。

四.有關(guān)田園風(fēng)光的古詩和詞帶解釋

游山西村：陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。詞語解釋⑴臘酒：臘月里釀造的酒。

⑵足雞豚（tún）：意思是預(yù)備了豐富的菜肴。足：足夠，豐富。

豚，小豬，詩中代指豬肉。⑶山重水復(fù)：一座座山、一道道水重重疊疊。

⑷柳暗花明：柳色深綠，花色紅艷。⑸簫鼓：吹簫打鼓。

春社：古代把立春后第五個(gè)戊日做為春社日，拜祭社公（土地神）和五谷神，祈求豐收。⑹古風(fēng)存：保留著淳樸古代風(fēng)俗。

⑺若許：假如這樣。閑乘月：有空閑時(shí)趁著月光前來。

⑻無時(shí)：隨時(shí)。⑼叩（kòu）門：敲門。

白話譯文不要笑農(nóng)家臘月里釀的酒濁而又渾，在豐收嶼年景里待客菜肴特別豐富。山巒重疊水流曲折正擔(dān)憂無路可走，柳綠花艷突然眼前又消失一個(gè)山村。

吹著簫打起鼓春社的日子已經(jīng)接近，村民們衣冠簡樸古代風(fēng)氣仍舊保存。今后假如還能乘大好月色出外閑游，我肯定拄著拐杖隨時(shí)來敲你的家門。

《游山西村》是宋代詩人陸游的作品。這是一首記游抒情詩，抒寫江南農(nóng)村日常生活，詩人緊扣詩題“游”字，但又不詳細(xì)描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，來體現(xiàn)不盡之游興。

全詩首寫詩人出游到農(nóng)家，次寫村外之景物，復(fù)寫村中之情事，末寫頻來夜游。所寫雖各有側(cè)重，但以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風(fēng)光與淳樸的村民習(xí)俗和諧地統(tǒng)一在完整的畫面上，構(gòu)成了美麗的意境和恬淡、雋永的格調(diào)。

此詩題材比較一般，但立意新巧，手法白描，不用辭藻涂抹，而自然成趣。

五.田園風(fēng)光的詩、詞或曲

陶淵明《歸田園居》

少無適欲韻，性本愛丘山。

誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸園田。

方宅十余畝，草屋八九間。

渭川田家王維

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉鴝麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

春中田園王維

屋中春鳩鳴，樹邊杏花白。

持斧伐遠(yuǎn)楊，荷鋤覘泉脈。

歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷。

臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。

過故人莊孟浩然

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

歲晏行杜甫

歲云暮矣多北風(fēng)，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)罟凍，

莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng)。

高馬達(dá)官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，

汝休枉殺南飛鴻。況聞到處鬻男女，割慈忍愛還租庸。

往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅?？棠酁橹钜椎茫?/p>

好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時(shí)終.

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜，虛室有余閑。

久在樊籠里，復(fù)得返自然。

《移居二首》——陶淵明

其一

昔欲居南村，非為卜其宅

聞多素心人，樂與數(shù)晨夕

懷此頗有年，今日從茲役

弊廬何必廣取足蔽床席

鄰曲時(shí)時(shí)來，抗言談在昔

奇文共觀賞，疑義相與析

其二

春秋多佳日，登高賦新詩.

過門更相呼，有酒斟酌之.

農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇琢相思.

相思削披衣，言笑無厭時(shí).

此理如不勝無為忽去茲.

衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不吾欺.

六.描寫田園風(fēng)光的詩十首

王維、孟浩然山水詩源于南朝（宋）謝靈運(yùn)，田園詩源于晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩然為代表。

這類詩以描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永美麗，風(fēng)格舒適淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。

山水田園詩屬于寫景詩的范疇，側(cè)重于歌詠?zhàn)匀痪拔镏械纳剿飯@。山水田園詩在盛唐形成一個(gè)詩碑，至于山水田園詩之外的數(shù)量更多的寫景詩反例顯得不很突出了。

古代優(yōu)秀的山水田園詩，都是佳山勝水的自然美在藝術(shù)上的再現(xiàn)，因而具有劇烈的藝術(shù)感染力，給人以美的享受。這類詩歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語皆情語”，亦即筆下的山水自然景物都融入了的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

山水田園詩的代表人物主要有謝靈運(yùn)、陶淵明、孟浩然、王維、范成大、楊萬里等，李白、杜甫、歐陽修、蘇軾等也有大量描寫山水的佳作。值得留意的是，山水田園詩先秦時(shí)候就已經(jīng)露出了端倪。

如《周南·芣苢》，就描寫了勞動(dòng)人民采摘芣苢（車前草）的整個(gè)過程，描述的環(huán)境就是田園。而象《小雅·鶴鳴》，有人認(rèn)為是用山水田園的種種景物在比興人才的凹凸貴顯；而有人認(rèn)為不是比興，而是寫實(shí)，此詩就是山水田園詩之祖.下面細(xì)節(jié)說說晉和唐的成就東晉：形成階段陶潛陶淵明（365—427），潯陽柴桑人。

陶詩以其沖淡清遠(yuǎn)之筆，寫田園生活、墟里風(fēng)光，為詩歌開拓一全新境界。南朝謝靈運(yùn)，謝靈運(yùn)（385~433）南朝宋詩人。

是開啟一代新詩風(fēng)的首創(chuàng)者，從重性情的古樸之風(fēng)向重聲色的唯美之風(fēng)嬗變的第一人。以大量山水詩打破了東晉玄言詩的統(tǒng)治，擴(kuò)大了詩歌題材的領(lǐng)域，豐富了詩歌創(chuàng)作的技巧，對(duì)后代詩人有很大的影響。

謝詩中很多世代傳頌的名句如“野曠沙岸凈，天高秋月明”、“池塘生春草，園柳變鳴禽”、“春晚綠野秀，巖高白云屯”、“林壑?jǐn)款ㄉ葡际障钡?，逼真?xì)致地刻畫出自然景物之美，給人以清爽開朗的感覺。謝脁，謝朓是南齊永明體詩的代表作家。

他和沈約、王融等人依據(jù)漢語的四聲討論詩歌中的聲、韻、調(diào)協(xié)作問題，提出了“八病”之說，開創(chuàng)了永明體，對(duì)近體詩的進(jìn)展作出了貢獻(xiàn)。他在詩歌創(chuàng)作上的主要成就是進(jìn)展了山水詩。

謝脁的山水詩與謝靈運(yùn)齊名，世稱二謝；又因謝脁與謝靈運(yùn)同宗，故又稱大小謝。大謝（靈運(yùn)）的山水詩尚未脫離玄言詩風(fēng)的影響，模山范水后總留有玄理的顏色；小謝（脁）的山水詩則完全是自然山水的描繪，玄理成分已消退殆盡。

謝脁的詩語言精致、音韻和諧，體現(xiàn)了永明體詩歌的特點(diǎn)。如“馀霞散成綺，澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》）；“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹”（《之宣城郡出新林浦向板橋》）等，清爽俊逸，精警工麗，是千古傳誦的名句。

唐代大詩人李白對(duì)謝脁最為傾心。清代王士禛《論詩絕句》說李白“一生低首謝宣城”。

謝脁的詩不僅影響了唐代詩人，而且影響了一代詩風(fēng)。唐朝：大大進(jìn)展.山水田園詩派，是盛唐時(shí)期的兩大詩派之一，這一詩派是陶淵明\謝靈運(yùn)\謝藥的后繼者，這一詩派的詩人以擅長描繪山水田園風(fēng)光而著稱，在藝術(shù)風(fēng)格上也比較接近，通過描繪幽靜的景色，借以反映其安靜的心境，或隱逸的思想，因而被稱為"山水田園詩派".其主要作家是，孟浩然\王維\常健\祖詠\裴迪等人，其中成就最高，影響最大的是王維和孟浩然，也成為"王孟".孟浩然的山水田園詩大多運(yùn)用五言格律的形式寫作，在當(dāng)時(shí)已極富盛名.在他的詩中有壯闊山川景色的描繪，有山林隱逸者幽居情景的描寫，有旅途情景的敘述，也有田園農(nóng)家的生活的反映.如中的"八月湖水平，涵虛混太清".氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城."詩人從大處落墨，格調(diào)雄渾，氣概磅礴，洞庭湖壯美宏偉的景色得到了含蓄而有力的表現(xiàn).王維是盛唐山水田園詩派成就最高的詩人.他的詩極富詩情畫意，宋代大文豪蘇軾曾高度評(píng)價(jià)：味摩詰之詩，詩中有畫"，從今，"詩中有畫"就成了王維詩的定評(píng).王維的山水田園詩變化多恣，具有不同的風(fēng)格與情調(diào).有時(shí)氣魄宏大\意境開闊，有時(shí)刻畫細(xì)膩，引人深思，有時(shí)生動(dòng)逼真，有時(shí)含蓄凝練.王維還擅長來用多種顏色，生動(dòng)地表現(xiàn)大自然的景象，如"雨中草色綠甚染，水上桃花紅欲然""灰白的雨幕，碧綠的草地，粉紅的桃花，交叉組合，構(gòu)成了一幅絢麗多彩的山川春曉圖，的確是詩中有畫"，令人沉醉.盛唐山水田園詩人唐開元、天寶年間，經(jīng)濟(jì)空前富強(qiáng)，國力也極度強(qiáng)大，但政治、經(jīng)濟(jì)的危機(jī)已開頭顯露。

唐詩也在這個(gè)時(shí)期進(jìn)展到了富強(qiáng)的頂峰，這就是后人所說的盛唐時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，除消失了李白、杜甫兩個(gè)宏大詩人外，還有許多成就

非常身高的詩人，他們可以按思想傾向、題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格的不同，大致分為兩派：一派是較多地寫山水田園閑適生活的山水田園詩人；一派是較多地寫邊塞征戍生活的邊塞詩人。

當(dāng)然，這種劃分只是相對(duì)的。山水田園詩派的主要作家是孟浩然和王維，還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等人。

山水田園詩的盛行，有它的社會(huì)基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)。社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)富強(qiáng)給這些詩人供應(yīng)了優(yōu)閑生活的物質(zhì)條件。

統(tǒng)治階級(jí)提倡佛老，也造成一種特別的政治生活局面：對(duì)那些求仕困難的文人。

七.描寫田園風(fēng)光的詩詞

一、《春思》李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，

是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

二、《春望》杜甫

國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

三、《春宿左省》杜甫

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動(dòng)，月傍九霄多。

不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何？

四、《春夜喜雨》杜甫

好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

五、《相思》王維

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。

六、《春曉》孟浩然

春眠不覺曉，到處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

七、《春思》皇甫冉

鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機(jī)中錦字論長恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

八、《賦得古原草送別》白居易

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。

九、《春詞》劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

十、《詠柳》賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知綠葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

十一、《惠崇春江晚景》蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

十二、《泊船瓜洲》王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？

十三、《早春呈水部張十八員外》韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

十四、《玉樓春》宋祁

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

十五、《江南春絕句》杜牧

千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

十六、《早春南征寄洛中諸友》歐陽修

楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

春入河邊草，花開水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。

十七、《玉樓春》辛棄疾

風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄落泥上絮。

鏡中已覺星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。夢(mèng)回人遠(yuǎn)很多愁，只在梨花風(fēng)雨處。

十八、《春日》朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

十九、《錢塘湖春行》白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

二十、《絕句》僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊