電影編劇教程 課件 第七章 沖突、懸念與誤會

第七章沖突、懸念與誤會沖突是兩種或兩種以上的勢力、關(guān)系、意志、力量的博弈和較量。在敘事類作品中,沖突表現(xiàn)為人與人之間由于三觀不合、利益相悖、立場不同而產(chǎn)生的矛盾和斗爭。沖突常常表現(xiàn)為人物與人物的沖突,人物與環(huán)境的沖突,人物與自身的沖突這三種形態(tài)。沖突是構(gòu)成作品的基礎(chǔ)、推動和發(fā)展故事情節(jié)的動力,也是刻畫人物個性、塑造人物形象的重要手段。18世紀(jì)法國啟蒙運(yùn)動領(lǐng)袖、戲劇理論家狄德羅在其《論戲劇詩》中指出:“情境要有力地激動人心,并使之與人物的性格發(fā)生沖突,同時使人物的利害互相沖突……使一個人不破壞別人的意圖就不能達(dá)到自己的目的;或者使大家關(guān)心同一件事,然而每個人希望這件事按照他的打算進(jìn)展?！钡谝还?jié)沖突一、沖突的形態(tài)1.人物與人物的沖突沒有沖突就沒有戲劇,同樣,沒有沖突就沒有電影。沖突是故事的動力和靈魂。人與人之間的矛盾沖突是電影作品的原動力。人物與人物,由于切身利益、立場觀點(diǎn)、價值取向、宗教信仰等不同,而產(chǎn)生分歧并引發(fā)沖突。例如:《為奴十二年》里所羅門·諾瑟普與棉花農(nóng)場主艾普斯之間的沖突,《荒野獵人》中皮草獵人休·格拉斯被熊擊傷之后與被船長雇用照顧他的約翰·菲茨杰拉德之間的沖突,《綠里奇跡》中死囚與死囚之間、獄吏與死囚之間、獄吏與獄吏之間的沖突,《暴裂無聲》中啞巴礦工張保民與煤老板昌萬年、律師徐文杰與煤老板昌萬年之間的沖突。人與人之間的沖突,是所有沖突中最普遍的一種形式,這種沖突容易設(shè)置情節(jié),刻畫人物性格。這種沖突通常有以下幾種情形。(1)群體中的某一個人與群體的沖突。雖然個人隸屬于群體,但是由于個人的思想、利益、目標(biāo)、境界等條件不同,個人與群體容易產(chǎn)生沖突。例如,《殺手悲歌》中的越獄囚犯阿蘇爾與仇家莫可之間、流浪吉他手與莫可之間、吉他手與阿蘇爾之間的沖突。(2)群體之外的某一個人與群體的沖突。即個人不隸屬于某一群體,與該群體產(chǎn)生的沖突。例如,《暴裂無聲》中的啞巴礦工張保民與煤老板昌萬年手下一群打手的沖突。(3)群體與群體的沖突。群體與群體的沖突表現(xiàn)為不同民族、不同階級、不同派別、不同利益團(tuán)體的力量角逐和較量。2.人物與環(huán)境的沖突(1)人物與自然環(huán)境的沖突。人類的歷史就是人類不斷地征服自然、改造自然的歷史。大禹治水、愚公移山、精衛(wèi)填海、后羿射日等神話傳說,都是人物與自然環(huán)境沖突的典范。例如,電影《流浪地球》是一部科幻電影,講述了人類面臨太陽即將毀滅的危機(jī),決定開啟“流浪地球”計劃,試圖帶著地球一起逃離太陽系,尋找人類新家園。(2)人物與社會環(huán)境的沖突。社會環(huán)境是人類在改造自然環(huán)境的基礎(chǔ)上積累和創(chuàng)造的文化、政治、經(jīng)濟(jì)、法律、道德、倫理等的總和。人物與社會環(huán)境的沖突,在電影里普遍存在。例如,電影《活著》,講述了福貴歷經(jīng)磨難卻堅韌不拔地生活的故事。影片以福貴及其家人與社會環(huán)境的沖突貫穿始終。他們不僅要面對戰(zhàn)爭、政治運(yùn)動等變革時代中的外部環(huán)境的挑戰(zhàn),還要應(yīng)對家庭內(nèi)部的種種矛盾。這種沖突不僅展現(xiàn)了人物在逆境中的堅韌不屈,也揭示了環(huán)境對個體命運(yùn)的巨大影響?！痘钪穭≌?.人物與自身的沖突人物與自身的沖突,就是人物內(nèi)心的矛盾沖突,反映人內(nèi)心的斗爭、情感掙扎和成長過程。它是人物與人物的沖突、人物與環(huán)境的沖突所產(chǎn)生的心理投射。例如,電影《天上的戀人》中的失聰青年王家寬,內(nèi)心充滿了自卑和孤獨(dú),卻偏偏愛上了村里最漂亮的姑娘朱靈,這份愛情讓他既幸福又惶恐。他渴望得到朱靈的愛,但又擔(dān)心自己的殘疾會讓她嫌棄。這種矛盾的心理使得他在面對朱靈時既勇敢又退縮,既熱情又冷淡。二、沖突的特征不同的故事,不同的社會、歷史、人文環(huán)境,不同的個體命運(yùn)及生存狀態(tài),所產(chǎn)生的戲劇沖突是千差萬別的。但是,沖突的形態(tài)有如下幾種特征。1.激烈如果矛盾雙方的沖突發(fā)展到不可調(diào)和的程度,那么故事情節(jié)會變得緊張激烈、震撼人心。例如,《暴裂無聲》中啞巴礦工張保民從煤老板昌萬年的馬仔口中得知,其失蹤的兒子在昌萬年手上。于是,張保民闖進(jìn)昌萬年的公司找昌萬年要回兒子,與昌萬年手下的打手們發(fā)生激烈的沖突,勢力懸殊的兩方進(jìn)行了一場殊死搏斗。2.緊張矛盾沖突通常在力量懸殊、環(huán)境險惡、形勢危急的情況下展開,使觀眾處于高度緊張的狀態(tài),產(chǎn)生急于了解結(jié)局的迫切心理。例如,《這個殺手不太冷》中的職業(yè)殺手萊昂救出遭遇惡警史丹菲爾滅門的小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)后,瑪?shù)贍栠_(dá)偷偷跟蹤史丹菲爾,試圖為死去的親人報仇,結(jié)果被史丹菲爾抓住。此后,萊昂幾次冒死從惡警史丹菲爾手中救出瑪?shù)贍栠_(dá)。這個過程讓觀眾感到緊張。3.集中電影和戲劇一樣,如果要在特定的時間和空間里展現(xiàn)矛盾沖突,就必須將事件和人物高度集中在一起。例如,《驚魂七夜》里的原房東喬裝成“活鬼”,與四位被雇來此兇宅守宅的年輕人惡戰(zhàn),高度體現(xiàn)了沖突的集中特征。4.變幻莫測沖突應(yīng)該設(shè)置得變幻莫測,讓觀眾覺得出乎意料甚至匪夷所思。這是戲劇沖突的最高境界。例如,電影短片《車四十四》中的男主人公,是唯一挺身而出搭救女司機(jī)的人,恰恰被女司機(jī)“無情”地趕下車?？墒?結(jié)局卻出人意料。女司機(jī)駕著44路公共汽車,與車上所有麻木不仁的乘客同歸于盡。被女司機(jī)趕下車的男乘客,竟成了該車唯一的一位幸存者。5.張弛有度好的文藝作品,其矛盾沖突應(yīng)該有張有弛。假如電影一直展現(xiàn)高度緊張激烈的沖突,觀眾會因緊張過度而感到疲勞,享受不到藝術(shù)的美感。沖突的最佳原則是:“平衡→不平衡→新的平衡→新的不平衡→解決沖突”。例如,《逃出絕命鎮(zhèn)》中的男主角克里斯去見女友的父母,遭遇了一系列的黑暗血腥之旅,其間是張弛有度的?！短映鼋^命鎮(zhèn)》劇照三、沖突的構(gòu)建編劇在設(shè)置人物之間的矛盾沖突時,首先要考慮人物之間是否具備產(chǎn)生沖突的條件。這就要求我們對人物關(guān)系、個性特征以及社會和自然環(huán)境做出精心的安排。電影沖突構(gòu)建的基礎(chǔ)如下:1.人物動機(jī)與欲望人物在電影中的動機(jī)和欲望是沖突產(chǎn)生的基石。當(dāng)人物有著強(qiáng)烈的愿望或目標(biāo)時,他們可能會采取各種行動去實現(xiàn),但這些行動往往與其他人物的愿望或外部環(huán)境的限制產(chǎn)生沖突。2.不同的價值觀人物可能因持有不同的價值觀、道德觀或信仰而產(chǎn)生沖突。這種沖突不僅體現(xiàn)在言語和行為上,還可能體現(xiàn)在他們對同一事件采取不同的看法、決策和行動。3.外部環(huán)境與限制自然環(huán)境、社會規(guī)則、經(jīng)濟(jì)條件等外部因素,都可能成為人物實現(xiàn)目標(biāo)的障礙,從而產(chǎn)生沖突。例如,惡劣的天氣條件、嚴(yán)格的法律限制、混亂的社會局勢或貧困的經(jīng)濟(jì)狀況等都可能迫使人物做出艱難的選擇。4.人物關(guān)系與互動人物之間的親情、友情、愛情或敵對關(guān)系,都可能成為沖突的來源。這些關(guān)系中的誤解、嫉妒、背叛等情感糾葛常常導(dǎo)致沖突升級。5.情節(jié)發(fā)展與轉(zhuǎn)折故事情節(jié)的發(fā)展和轉(zhuǎn)折,往往為沖突提供新的動力。意外的事件、突然的變故、秘密的揭示、計劃的敗露等都可能打破原有的平衡,引發(fā)新的沖突。6.內(nèi)部矛盾與掙扎人物內(nèi)心的矛盾與掙扎也是沖突的重要來源。他們可能面臨道德困境、自我懷疑或心理創(chuàng)傷等問題,這些內(nèi)心沖突往往與外部沖突相互交織,使故事更加復(fù)雜和引人入勝。7.社會與文化背景社會與文化背景也會對沖突的構(gòu)建產(chǎn)生影響。不同的社會習(xí)俗、宗教信仰、文化觀念和歷史背景都可能成為人物沖突產(chǎn)生的原因。沖突的構(gòu)建應(yīng)符合下面幾個條件:(1)沖突必須合情合理,真實可信。(2)沖突應(yīng)有著內(nèi)在的依據(jù)和邏輯關(guān)系。(3)沖突必須有著前提和鋪墊。(4)沖突應(yīng)有主動和被動之分。(5)沖突講究有張有弛、張弛有度。(6)沖突必須不斷激化、不斷升級。(7)沖突必須有結(jié)果,有始有終。四、沖突舉例1.角色之間的矛盾角色之間的矛盾是電影作品矛盾沖突中最為常見的一種類型,就是在影片角色之間構(gòu)建沖突,設(shè)置勢不兩立的矛盾斗爭。比如,A男的女朋友C被歹徒囚禁在某個地方,身上被綁上定時炸彈。A決定獨(dú)自去解救女友,可是他不懂拆彈技術(shù),即使去了也不可能成功解救;而B是退伍的特種兵并精通拆彈技術(shù),他主動要求幫助A去解救C,可是A不答應(yīng),因為A一直將B視為情敵,懷疑B的動機(jī)是想英雄救美……這就構(gòu)成了角色間的沖突。這就是沖突的魅力。例如,《綠皮書》中的白人司機(jī)托尼一直以來是歧視黑人的,可是恰恰在他失業(yè)的時候,他當(dāng)了黑人鋼琴家唐納德的司機(jī)。兩人由最初的格格不入,到后來的相互理解、接納、信任和欽佩,最終成為終生摯友。2.難以完成的任務(wù)有的影片會根據(jù)故事發(fā)展需求,一開始就給主角設(shè)置一個必須完成卻難以完成的任務(wù),這種沖突實際上給觀眾拋出了一個使其持續(xù)關(guān)注情節(jié)發(fā)展的懸念。例如,《盜夢空間》中的多姆·柯布和他的團(tuán)隊,被雇用執(zhí)行一項幾乎不可能完成的任務(wù)——在目標(biāo)人物的潛意識中植入一個想法,并且讓這個想法在現(xiàn)實中成為現(xiàn)實,同時確保他們在任務(wù)完成后能夠安全返回現(xiàn)實世界。3.挫折和失敗影片人物在完成任務(wù)的過程中不能一帆風(fēng)順,需要經(jīng)歷一些意想不到甚至匪夷所思的挫折和失敗。這些挫折和失敗實際上就是給人物制造演繹矛盾沖突的載體。否則,影片的戲劇沖突就無法展現(xiàn)。同時,也會因為故事過于平淡而失去看點(diǎn)。通常,經(jīng)典影片會讓主人公歷經(jīng)磨難甚至遭遇滅頂之災(zāi),在幾乎要付出生命的挫敗中,主人公頑強(qiáng)地生存下來,并漸漸變得強(qiáng)大。例如,《飛越瘋?cè)嗽骸分械柠溈四圃诏側(cè)嗽褐斜粐?yán)格控制和監(jiān)視,遭受肉體和精神上的折磨。他試圖打破這種壓迫,但每次都遭到護(hù)士長和管理制度的阻撓。企圖帶著病友們逃出瘋?cè)嗽旱柠溈四?最終被切除了部分大腦成了白癡,并被病友“善意”地用枕頭終止了呼吸。4.意外危機(jī)事件人們面對突如其來的危機(jī)事件,必然會做出反應(yīng)。不同性格的人對突然的變故會有不同的反應(yīng),這種反應(yīng)會在相關(guān)當(dāng)事人之間引發(fā)矛盾沖突。如《泰坦尼克號》中,在撞冰山事件發(fā)生后,隨著這艘號稱“永不沉沒”的客輪逐漸沉沒,船上發(fā)生騷亂,人與人之間的關(guān)系發(fā)生驚人的變化。當(dāng)這艘客輪乘風(fēng)破浪時,人們在歌舞升平中表現(xiàn)出紳士風(fēng)度、淑女情態(tài);然而,當(dāng)災(zāi)難突降,人們將偽善的面具撕碎,展露出人性本真的面目。5.巧合與偶遇戲劇性的巧合與偶遇。巧合與偶遇的雙方缺乏了解,每個人的修養(yǎng)、道德、性格、動機(jī)等各不相同,相聚在一起自然會產(chǎn)生齟齬和分歧,一些積累的對立情緒就會漸漸演化成矛盾。在這種情形下,如果矛盾得不到合理的解決并日益激化,最終爆發(fā)為沖突。例如,《苦月亮》中男女主人公的悲劇就始于一次偶然的巧遇。6.誤會與矛盾誤會是人們因性格、氣質(zhì)、處境以及掌握的信息不對稱,而產(chǎn)生認(rèn)知上的差異。對同一事件、同一情景產(chǎn)生截然不同的認(rèn)知和理解,由此形成動作與反動作的沖突。電影《刮痧》的核心內(nèi)容就是因中西文化差異而產(chǎn)生誤會,進(jìn)而引發(fā)矛盾沖突。7.人物性格反差人物性格千差萬別,在同樣的情境和事態(tài)面前,不同的行為反應(yīng)也會產(chǎn)生矛盾沖突。例如,西班牙電影《看不見的客人》中的青年企業(yè)家艾德里安和情人勞拉,就是因為性格上的反差而釀成了悲劇。五、反沖突反沖突,是西方現(xiàn)代派文學(xué)創(chuàng)作的一種傾向。它一反傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作理論,主張文學(xué)作品不要有矛盾沖突,要消解沖突,完全忽略沖突在文學(xué)創(chuàng)作中的作用;或者在文學(xué)創(chuàng)作中淡化沖突,使沖突變得模糊不清。反沖突創(chuàng)作思潮和反情節(jié)一樣,后來在電影創(chuàng)作中逐漸呈現(xiàn)。例如:1928年由路易斯·布努艾爾、薩爾瓦多·達(dá)利編導(dǎo)的法國先鋒派超現(xiàn)實主義電影代表作《一條安達(dá)魯狗》,就是一部沒有任何情節(jié)更沒有任何沖突的電影,只有一些毫無邏輯和理性的鏡頭組接在一起,還有一些奇特怪誕形象的不協(xié)調(diào)拼湊。沒有沖突,就沒有戲劇。同樣,沒有沖突,就沒有電影。沖突理論自從18世紀(jì)由狄德羅提出以來,已經(jīng)成為戲劇以及后來的電影文學(xué)創(chuàng)作的基本法則。但事實上,有些電影不一定有著明顯的矛盾沖突。例如,國產(chǎn)影片《那山那人那狗》《黃土地》等,就很難說主人公和誰有矛盾沖突。《那山那人那狗》這部電影里,很難界定誰是反派人物,也找不到任何矛盾沖突。但是,該影片是一部感人肺腑、溫暖人心的作品?！饵S土地》中人物與人物之間,自始至終都沒有任何矛盾沖突,以一種寧靜的蒼涼展示了廣袤的黃土地上頑強(qiáng)的生命內(nèi)涵。六、沖突設(shè)置的基本要領(lǐng)在電影劇本創(chuàng)作中,沖突設(shè)置的基本要領(lǐng)包括以下幾個方面。1.明確沖突核心編劇首先要明確電影要表達(dá)的主題或探討的觀點(diǎn),確定故事的核心沖突,這將為沖突設(shè)置提供基礎(chǔ),確保沖突與主題緊密相連。這是整個劇本的基石。電影的沖突應(yīng)該具有廣泛的社會心理基礎(chǔ),能夠引起觀眾的廣泛共鳴。2.分析人物需求編劇要深入挖掘和了解每個人物內(nèi)心的欲望、訴求、恐懼和矛盾。不同人物的不同需求和期望往往構(gòu)成沖突的基礎(chǔ),這為沖突提供堅實的心理依據(jù)。3.構(gòu)建外部沖突編劇需要在人物內(nèi)心沖突的基礎(chǔ)上,構(gòu)建外部沖突,如人與人之間的斗爭、社會壓力、自然環(huán)境等。外部沖突應(yīng)與內(nèi)心沖突相互呼應(yīng),共同推動故事發(fā)展。4.沖突升級與緊張感沖突應(yīng)隨著故事的發(fā)展而逐步升級,以維持觀眾的緊張感。同時,要注意沖突的緊張度與節(jié)奏,避免過于拖沓或突兀。5.創(chuàng)造多維度沖突沖突不僅限于人物之間,還可以涉及人物與內(nèi)心的思想、觀念、價值觀等多方面的矛盾。這樣的多維度沖突能夠使故事更加豐富和立體。6.沖突解決的合理性編劇應(yīng)使沖突解決的方式具有一定的合理性,符合邏輯和現(xiàn)實。同時,解決沖突的過程應(yīng)充滿戲劇性,從而為觀眾帶來驚喜和滿足感。7.突出人物成長沖突的設(shè)置應(yīng)有助于人物的成長和變化。人物通過解決沖突,應(yīng)該有所收獲,實現(xiàn)自我提升。8.緊密關(guān)聯(lián)主題沖突應(yīng)與故事的主題緊密相連,共同表達(dá)核心觀念,確保沖突不僅制造緊張感,還與故事的主題緊密相連。沖突應(yīng)有助于深化主題的表達(dá),通過沖突的展開和解決,深化主題。9.識別主要矛盾從角色需求出發(fā),識別故事中的主要矛盾或?qū)α⒚妗＿@些矛盾可以是人與人之間的斗爭、不同觀念之間的沖突,或是角色內(nèi)心的掙扎。10.簡化矛盾沖突將復(fù)雜的矛盾沖突簡化為一個或幾個核心點(diǎn)。這有助于觀眾更容易地理解故事的主要沖突,并保持故事的精練和緊湊性。11.構(gòu)建沖突升級編劇要設(shè)計沖突使之有一個逐步升級的過程,使故事充滿緊張感和懸念。這可以通過增加新的障礙、挑戰(zhàn)或轉(zhuǎn)折來實現(xiàn)。12.考慮觀眾感受在明確沖突核心時,要考慮到觀眾的觀影體驗。確保沖突具有廣泛的吸引力,能夠引起觀眾的情感投入和思想共鳴。13.避免過度依賴沖突雖然沖突是推動故事發(fā)展的關(guān)鍵之一,但過度依賴沖突可能導(dǎo)致故事變得過于緊張和復(fù)雜。因此,要合理安排沖突的節(jié)點(diǎn)和頻率,保持故事的平衡和自然。電影中的懸念,就是觀眾對故事情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)變化以及不可知的結(jié)局產(chǎn)生好奇、緊張、焦慮而持續(xù)關(guān)注的一種期待心理。懸念作為文藝創(chuàng)作的表現(xiàn)手法,最早見于亞里士多德的《詩學(xué)》悲劇理論中。中國戲曲理論中,將懸念稱為“結(jié)扣子”“賣關(guān)子”。它能夠使觀眾的注意力高度集中于作品的情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)的結(jié)局,提高作品的藝術(shù)感染力,使作品的結(jié)構(gòu)緊湊,朝著謎底的方向發(fā)展,能夠更好地塑造人物形象、闡述主題思想。第二節(jié)懸念一、懸念存在的前提1.人物生死未卜當(dāng)電影中的主要人物在生死存亡的關(guān)頭,觀眾往往會產(chǎn)生較強(qiáng)的緊張感和不確定性。這種情形常見于動作片、戰(zhàn)爭片或災(zāi)難片中。例如《速度與激情》系列中的高速追逐和爆炸場面,或者《泰坦尼克號》中的沉船事件。觀眾會關(guān)心人物是否能夠擺脫危險,或者會面臨什么樣的后果。2.未知的命運(yùn)轉(zhuǎn)折有時,電影中的人物會面臨重要的抉擇,而這些抉擇將直接影響他們的命運(yùn)。觀眾在不知道結(jié)果的情況下,會對人物的選擇產(chǎn)生濃厚的興趣和好奇心。這種情況常見于劇情片或心理片中。例如《教父》中的家族權(quán)力斗爭,或者《蝴蝶效應(yīng)》中的時間旅行和決策改變。3.隱藏的信息和秘密當(dāng)電影中的人物或情節(jié)隱藏著某些重要的信息或秘密時,觀眾會想要揭開這些謎團(tuán)。這種情形常見于懸疑片或偵探片中。例如《盜夢空間》中的夢境解密,或者《致命魔術(shù)》中的魔術(shù)背后的真相。觀眾會跟隨主角一起探索真相,體驗揭秘的樂趣。4.突如其來的反轉(zhuǎn)電影中的情節(jié)有時會在觀眾預(yù)料之外發(fā)生突如其來的反轉(zhuǎn),這種反轉(zhuǎn)往往使觀眾感到意外甚至驚喜,因為打破了他們的預(yù)期。這種情形常見于驚悚片或恐怖片中。例如《第六感》中的結(jié)局反轉(zhuǎn),或者《搏擊俱樂部》中的身份揭露。這些反轉(zhuǎn)不僅增加了故事的懸念,也給觀眾帶來了震撼和驚喜。二、懸念常見的類型1.公開式公開式懸念,就是將影片中事件的結(jié)果、導(dǎo)致這種結(jié)果的原因等相關(guān)信息事先告知觀眾,既不隱瞞,也不怕劇透。但是,這并不意味著觀眾對此就沒有了懸念,觀眾會關(guān)注圍繞著事件的結(jié)果一步步探尋真相的過程,以及事件中主人公命運(yùn)的最終結(jié)局。這種懸念之所以被稱作公開式懸念,是因為故事的原委對觀眾來說不再是秘密,觀眾獲知的信息遠(yuǎn)比影片中人物知道得多。尤其是當(dāng)主人公的危機(jī)來臨之前,觀眾已經(jīng)知道了某些危險甚至是致命的信息,而主人公卻毫無所知。這就使觀眾對危機(jī)的結(jié)局給予關(guān)注,希望通過跌宕起伏的故事情節(jié)來詳細(xì)了解導(dǎo)致結(jié)局的來龍去脈。例如《誤殺》《致命ID》《禁閉島》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等影片的故事都采用了公開式懸念。2.封閉式封閉式懸念,就是劇情發(fā)展的信息對觀眾和片中人物都進(jìn)行保密。觀眾和片中人物一樣,隨著劇情的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局循序漸進(jìn),起初對事件的真相、未來發(fā)展?fàn)顩r以及結(jié)局毫無所知,這使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。這類懸念在電影甚至所有敘事類文藝作品中都較為普遍,在驚悚片、恐怖片中較多見。例如美國影片《活埋》,一開始就是一分多鐘的靜場黑色畫面,繼而隱約有一兩聲響動,接著是打火機(jī)打火的聲音。火光照亮了一只疑惑的眼睛和一張男人的驚恐的面容,男子的嘴巴上綁著一條布帶,發(fā)出“嗚嗚”的呼救聲……所有的觀眾(包括影片中的主人公)都不知道發(fā)生了什么事,只是隱約感覺畫面中的男子被人綁架了。3.顯隱式顯隱式懸念,是介乎公開式懸念和封閉式懸念之間的一種半公開半封閉的懸念類型。觀眾了解影片中的部分信息,但一些關(guān)鍵的信息依然不知道。觀眾迫切希望知道得更多或更詳盡一些。例如西班牙影片《看不見的客人》中,青年企業(yè)家艾德里安有著幸福的家庭和驕人的事業(yè)。有一天,他和情人勞拉在郊外的一所僻靜的酒店幽會之后,兩人駕車匆匆離去,與迎面駛來的一輛小轎車相撞,導(dǎo)致小轎車青年駕駛員丹尼爾當(dāng)場暈厥。為了婚外情不被他人知曉,艾德里安駕著丹尼爾的車來到山區(qū)一個湖邊,將小轎車連同藏在后備箱里處于昏迷狀態(tài)的丹尼爾一起推進(jìn)湖里……4.希區(qū)柯克式希區(qū)柯克式懸念,是將某種危機(jī)信息讓觀眾知道,而對陷入危機(jī)和險境中的片中人物保密,令其蒙在鼓里。但危機(jī)的根源以及最終導(dǎo)致的危害和結(jié)局,觀眾一時無從知曉。這促使觀眾懷著緊張的心情去揣測和想象,為片中人物的安全擔(dān)憂,渴望片中人物能盡快發(fā)現(xiàn)險情并解除危機(jī),從而持續(xù)關(guān)注情節(jié)的發(fā)展和人物命運(yùn)的結(jié)局。希區(qū)柯克式懸念對世界電影影響深遠(yuǎn)。直到今天,許多懸疑類、驚悚類電影都在自覺和不自覺地借鑒、沿襲甚至仿效這種藝術(shù)風(fēng)格。在希區(qū)柯克導(dǎo)演的《迷魂記》里,因恐高癥被迫退役的警探約翰·弗格森,被同學(xué)造船商蓋文·埃爾斯特請去幫忙跟蹤其妻子瑪?shù)铝?并稱瑪?shù)铝毡灰压实脑婺腹砘旮襟w、邪靈纏身、精神失常......5.道具式道具式懸念,是指影片中某個特定的道具與事件的發(fā)展和主人公的命運(yùn)緊密相連,因其有著鮮為人知的秘密或非同尋常的來歷,而被賦予懸念。例如:《戰(zhàn)狼》中冷鋒佩戴的項鏈上的子彈頭,《這個殺手不太冷》中那株一直陪伴殺手萊昂的盆栽,《恐怖游輪》中那只被撞死的海鳥,《殺手悲歌》中的吉他盒,《盜夢空間》中的那只旋轉(zhuǎn)的陀螺,《死神來了》中頻繁出現(xiàn)的黑衣死神,《電鋸驚魂》中的鋼鋸、粉碎頭顱的裝置、藏在人胃里的鑰匙,《逃出絕命鎮(zhèn)》中用來施展催眠法術(shù)的神秘的咖啡杯和湯匙,《為何不去死》中青年馬提夫企圖殺死準(zhǔn)岳父替女友復(fù)仇的那把鐵錘……三、懸念的表現(xiàn)形態(tài)1.多頭懸念多頭懸念是指電影故事里設(shè)置兩頭或兩頭以上同時進(jìn)行的懸念。這是中國傳統(tǒng)說書人常說的“花開兩朵,各表一枝”的敘事手法。這種“多頭懸念”一直存在于中國民間話本小說的敘事中。《羅拉快跑》就有多頭懸念。這里面給觀眾留下了至少3個懸念:一是羅拉在20分鐘之內(nèi)能湊齊10萬馬克嗎?二是羅拉就算能湊齊10萬馬克,能在20分鐘之內(nèi)趕到把錢交給黑社會老大嗎?三是黑社會老大收到羅拉送來的贖命錢,會不會變卦,將曼尼“撕票”?所以《羅拉快跑》采用了3個20分鐘時段來呈現(xiàn)這種多頭懸念,分別表達(dá)羅拉奔跑、借錢、救曼尼的過程和3種截然不同的結(jié)局。2.局部懸念局部懸念是指電影故事中出現(xiàn)的一些暫時讓觀眾匪夷所思、不得其解的情節(jié)或細(xì)節(jié),使觀眾產(chǎn)生好奇,形成懸念。例如《為何不去死》中青年馬提夫受女友奧莉婭之托,拿著鐵錘闖入準(zhǔn)岳父家,欲殺死準(zhǔn)岳父替女友復(fù)仇?？墒?馬提夫的行動敗露,被身為警察的準(zhǔn)岳父捆綁起來百般折磨。就在馬提夫的生死關(guān)頭,奧莉婭手持尖刀來到父親和男友馬提夫跟前。此刻,觀眾以為奧莉婭會救下馬提夫?？墒?奧莉婭一刀刺進(jìn)了馬提夫的腹部。馬提夫是來為奧莉婭報仇的,奧莉婭怎么會對馬提夫白刃相向呢?這就是典型的局部懸念。3.性格懸念影視作品中人物獨(dú)特的性格,與身邊的人物尤其是敵對勢力所構(gòu)成的矛盾,可以給觀眾帶來懸念。例如,《老無所依》中的變態(tài)冷血?dú)⑷丝癜矕|·齊格與越戰(zhàn)老兵獵人莫斯的較量,就是建立在兩種截然不同的性格基礎(chǔ)上的博弈和絞殺。安東·齊格不茍言笑、陰冷殘酷、藐視一切、毫無法律道德概念。只要被他盯上,無一能逃脫死亡;而莫斯熱愛生活、依戀年輕漂亮的妻子、智勇雙全、身手不凡,他對奄奄一息的毒販懷有憐憫之心,為了從天而降的200萬美金,他與安東·齊格機(jī)智周旋。最終,貪欲使他和妻子死于非命。4.心理懸念電影中的心理懸念,是一種特殊的敘事手法,它通過角色心理、視聽語言等手段,在觀眾心中營造對未知情節(jié)的強(qiáng)烈好奇和期待,從而引發(fā)深層的情感共鳴和觀影體驗。這種懸念并不依賴于外部事件的沖突或高潮,而是更多地聚焦于角色的內(nèi)心世界和情感變化。例如,電影《心迷宮》通過三線并行的敘事結(jié)構(gòu),巧妙地利用人物的感情變化,牢牢掌握觀眾的情緒。影片不僅揭示了深層的社會問題,更在觀眾心中埋下了重重心理懸念。隨著情節(jié)的展開,觀眾會不斷猜測各個人物之間的關(guān)系和事件的真相,直到最后才恍然大悟。四、懸念設(shè)置的方法1.設(shè)置神秘人物在電影中設(shè)置一個神秘人物,觀眾通過僅有的信息了解到該神秘人物的思想言行,但很難將其與決定故事結(jié)局的人物相聯(lián)系?；蛘咴撋衩厝宋锏难哉勁e止與其已經(jīng)示眾的身份大相徑庭,從而使觀眾對人物真實的身份產(chǎn)生懷疑、糾結(jié)、猜測。直到故事結(jié)局,一切才水落石出、真相大白。例如美國影片《驚魂記》講述的是,亞利桑納州鳳凰城某房地產(chǎn)公司年輕漂亮的女職員瑪莉蓮,攜帶4萬元公款駕車潛逃,準(zhǔn)備前往加利福尼亞州與自己的情侶山姆結(jié)婚,共同開始新的生活。然而,途中遭遇暴雨,于是她決定在路邊的貝茨旅館過夜。旅館老板是個名叫諾曼·貝茨的年輕人,他對瑪莉蓮十分殷勤......2.塑造獨(dú)特個性設(shè)置人物的獨(dú)特個性是電影故事懸念設(shè)置的重要手段之一。它有助于增強(qiáng)角色的深度和復(fù)雜性,使觀眾對角色的命運(yùn)和故事發(fā)展產(chǎn)生濃厚的興趣。當(dāng)角色具有鮮明的個性和獨(dú)特的動機(jī)時,他們的行為和決策往往出人意料,從而引發(fā)觀眾的好奇心和猜測欲。這種不確定性正是懸念產(chǎn)生的關(guān)鍵。例如,《封神第一部:朝歌風(fēng)云》中,每個角色都有鮮明的個性和獨(dú)特的動機(jī)。比如,殷壽作為商王,他既有雄心壯志,又充滿權(quán)謀和野心,這使得他的行為常常讓人難以捉摸。觀眾在猜測他的真實意圖和下一步行動時,心中自然會產(chǎn)生懸念。姜子牙、妲己等角色也都有著獨(dú)特的個性和復(fù)雜的內(nèi)心世界,他們的行為和決策都為故事增添了更多的不確定性。3.透露核心內(nèi)容影片一開始就向觀眾有意識地透露核心內(nèi)容,是電影故事懸念設(shè)置的策略之一。因為它能引發(fā)觀眾對人物命運(yùn)和事件結(jié)局的好奇心和探索欲。適當(dāng)透露故事的核心內(nèi)容或關(guān)鍵信息,或最為精彩甚至匪夷所思的片段,可以引起觀眾對事件的前因后果的好奇、猜測、期待,使觀眾持續(xù)關(guān)注故事走向。觀眾在一個引人入勝、充滿懸念的世界里游走,不斷猜測故事的發(fā)展。這種設(shè)置方法常用于犯罪類、驚悚類和懸疑類電影。例如,電影《秘密訪客》通過透露一個神秘的家庭和一位不速之客的關(guān)系,為觀眾設(shè)置了一個充滿懸念的情境。觀眾在了解這一核心關(guān)系后,會對家庭成員的真實身份、不速之客的目的以及他們之間的復(fù)雜糾葛產(chǎn)生濃厚的興趣。電影通過精心設(shè)計的情節(jié)和人物關(guān)系,使觀眾在猜測和推斷中不斷接近真相,同時也不斷感受到懸念帶來的緊張和刺激。4.制造信息差異所謂信息差異,即觀眾對情節(jié)發(fā)展的相關(guān)信息的了解要先于和多于片中人物。也就是說,有些信息觀眾已經(jīng)知道了,可是片中人物一直被蒙在鼓里。比如,一對情侶正在幽會,沉浸在幸福之中,但沒有發(fā)現(xiàn)身后樹叢中有兩名蒙面歹徒正手持尖刀向他們悄悄逼近。觀眾與片中人物獲知信息的差異,使觀眾產(chǎn)生緊張、焦慮和期待等復(fù)雜的情緒,這就構(gòu)成了懸念。在角色之間或角色與觀眾之間制造信息不對稱,可以引發(fā)觀眾的好奇心和探索欲。這種差異使得觀眾渴望了解未知的信息,進(jìn)而對故事的發(fā)展產(chǎn)生濃厚的興趣。5.利用情感傾向利用觀眾本能的情感傾向(同情、憐憫、喜愛、厭惡、憎恨等)和對與生活息息相關(guān)的事物的關(guān)注(如財富、小孩、老人等)來設(shè)置懸念,是電影故事懸念設(shè)置中非常有效的方法之一。這一方法通過調(diào)動觀眾的情感,使他們對角色或事件產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和關(guān)注,從而增強(qiáng)故事的吸引力和懸念。例如,印度影片《小蘿莉的猴神大叔》中,這就是利用觀眾同情天真爛漫的沙希達(dá)的情感傾向而設(shè)置的懸念。觀眾都為有著語言障礙的小女孩沙希達(dá)能不能回到父母身邊而懸著心,而這成為讓觀眾持續(xù)關(guān)注這部影片的動力。這就是懸念的魅力所在。6.巧置畫面暗示電影是一種視聽藝術(shù),可以巧妙地設(shè)置一些帶有暗示性或者具有某種隱喻意義的畫面,讓觀眾產(chǎn)生懸念。這樣能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深入思考和推測,從而增強(qiáng)故事的復(fù)雜性和吸引力。這樣的畫面不僅為故事增添了層次,還為觀眾提供了解讀故事的多重角度,使觀眾在觀影過程中不斷產(chǎn)生好奇心和探究欲。例如,《隱入塵煙》這部影片通過一系列具有隱喻意義的畫面,為觀眾構(gòu)建了一個充滿懸念的故事世界。電影中多次出現(xiàn)的塵土飛揚(yáng)的場景,不僅暗示著主人公生活的艱辛和環(huán)境的惡劣,還隱喻著他們命運(yùn)的起伏不定。觀眾在欣賞這些畫面的同時,也在不斷地猜測主人公的命運(yùn)走向和故事的最終結(jié)局。第三節(jié)誤會誤會,就是錯誤的領(lǐng)會,是人們因認(rèn)知思維的局限,或因彼此個性、境遇的差異,以及信息的不對稱,而對某一客觀事物產(chǎn)生錯誤的認(rèn)知、判斷和理解。電影中的誤會是指片中一方對另一方的行為或意圖產(chǎn)生錯誤的理解,從而引發(fā)矛盾沖突,甚至使沖突激化、逆轉(zhuǎn)。矛盾沖突解決了,誤會也隨之消除了。電影劇本創(chuàng)作常用到誤會法。誤會法是敘事文學(xué)創(chuàng)作中常見的一種手法,在電影劇本創(chuàng)作中尤為普遍。誤會法通過設(shè)置角色之間的誤解或觀眾對情節(jié)的誤解來推動故事發(fā)展,增加情節(jié)的戲劇性和懸念。這種方法能夠讓觀眾在故事中體驗到角色的困惑、掙扎、沖突,在最終真相大白時受到震撼。在劇本創(chuàng)作中,誤會法常常被用來構(gòu)建整個故事的核心沖突。誤會推動了情節(jié)的發(fā)展,增加了故事的緊張感和戲劇性。同時,誤會也揭示了人物之間的深層次情感。當(dāng)真相最終被揭示時,觀眾不僅獲得了滿足感,也對人物和故事有了更深的理解。一、常見的誤會類型在電影創(chuàng)作中,誤會法是常用的一種敘事技巧,其通過制造角色之間的誤解或觀眾對情節(jié)的誤解來產(chǎn)生懸念和戲劇性。以下是幾種常見的誤會類型。1.單方誤會緣于種種機(jī)緣巧合或錯綜復(fù)雜的矛盾糾葛,涉事的一方對另一方產(chǎn)生誤會,從而使矛盾激化,甚至雙方反目成仇、不共戴天。德國電影《陰謀與愛情》就是一個單方誤會的故事?！蛾幹\與愛情》劇照2.雙方誤會雙方誤會是指涉事雙方彼此都產(chǎn)生了誤會,從而做出不客觀或非理性甚至錯誤的判斷、決策或行動,導(dǎo)致事件朝著非常態(tài)、非自然甚至完全相反的方向發(fā)展。雙方誤會,在文藝創(chuàng)作中很常見。例如,古羅馬劇作家普勞圖斯的喜劇《一壇黃金》,就是一個典型的因誤會而建構(gòu)的喜劇故事。這里的“雙方誤會”構(gòu)成了喜劇《一壇黃金》的核心元素。3.正反誤會正反誤會是指涉事雙方都將對方的好人或好事誤會成壞人或壞事。這種錯誤認(rèn)知導(dǎo)致的悲劇、喜劇或鬧劇,在古今中外的文藝作品里不勝枚舉。根據(jù)莎士比亞的悲劇《奧賽羅》(Othello)改編的電影,就是運(yùn)用正反誤會創(chuàng)作的。二、誤會常見的形態(tài)1.信息不對稱利用人物之間信息傳遞的不完整或不準(zhǔn)確來制造誤會?？梢允悄骋环诫[瞞了信息,或者信息在傳遞過程中被誤解或斷章取義。2.語言誤會利用語言的多義性或者不同文化、背景之間的語言差異來制造誤會。比如,同一個詞、一句話、一個符號或某件事,可能被不同的人以不同的方式理解,從而導(dǎo)致故事中的誤會。3.身份誤會人物之間可能存在身份上的誤解,比如,一個人被誤認(rèn)為另一個人;或者人物的真實身份被長時間隱瞞,導(dǎo)致其他人物對其產(chǎn)生誤會。4.時空錯位通過模糊故事中的時間線或場景聯(lián)系,制造觀眾和人物之間的誤會。比如,人物可能在不同時間點(diǎn)經(jīng)歷了相似的事件,導(dǎo)致他們誤以為這些事件是同時發(fā)生的。5.情感誤會人物的情感狀態(tài)可能會影響他們對事實的理解和解釋。有時候,人物可能會因為情緒上的扭曲而誤會他人的意圖或行為。6.視覺誤導(dǎo)通過視覺元素或剪輯手法誤導(dǎo)觀眾,使他們誤解人物的行為或情節(jié)的發(fā)展。比如,通過剪輯手法使觀眾誤以為某個人物做了某事,而實際上并沒有做。7.推理錯誤人物可能基于錯誤的假設(shè)或不準(zhǔn)確的推理得出結(jié)論,進(jìn)而造成誤會。這些錯誤的假設(shè)和推理可以是信息不足、偏見或其他原因?qū)е碌摹?.文化差異在跨文化背景下,文化差異導(dǎo)致的溝通障礙和誤會也是常見的誤會類型。不同文化背景下的人物可能對同一行為或符號