兒童繪本創(chuàng)編與應(yīng)用 第3講 繪本創(chuàng)編的造型語言

兒童繪本創(chuàng)編與應(yīng)用——繪本創(chuàng)編的造型語言兒童繪本創(chuàng)編與應(yīng)用·第3講——繪本創(chuàng)編的常用材料

高明的繪本應(yīng)當遵從孩子的內(nèi)心需求，關(guān)注孩子的心理世界，深入孩子的內(nèi)心世界。手工繪制的繪本的價值不在于體裁、方法以及風格上的巧與拙，而重在能夠隨時出入兒童內(nèi)心世界的一種本領(lǐng)。因此，兒童繪本創(chuàng)作的核心就是深入兒童內(nèi)心，跟隨兒童內(nèi)心的需求，建構(gòu)一個符合兒童需要的圖畫世界。一、兒童繪本創(chuàng)作的常用材料繪本常見的繪畫表現(xiàn)材料多種多樣，不僅包括一般意義上的繪畫材料，一些現(xiàn)成品、立體材料皆可以用來制作繪本。一般來說，鉛筆、水彩筆、油畫棒、油畫、丙烯、水彩、水墨、宣紙、素描紙、水彩紙、油畫布、木板、舊報紙、卡紙等皆是繪本創(chuàng)作的常用材料，另外，布料、剪刀、膠水、砂紙、雞蛋、明膠、噴筆、保鮮膜、錫箔紙等也會在繪本表現(xiàn)中經(jīng)常出現(xiàn)。因此，根據(jù)繪本的主題選擇合適的材料是繪本創(chuàng)作成功的保證。二、常用繪畫材料的特點繪本是作為印刷品發(fā)行傳播的，作為印刷品就需要考慮到原稿與印刷稿的區(qū)別，當然，一般素描單色作品的影響不大，但大多數(shù)印刷品的色彩要比原畫弱上一些，因此，在創(chuàng)作原畫時需要適當提高色彩的純度?！ね该魉?/p>

透明水彩的色彩效果柔和清新，通過反復(fù)的疊加可以產(chǎn)生獨特的表現(xiàn)效果和層次，具有透明感和清爽感，比較適合表現(xiàn)溫馨主題的內(nèi)容。對于水彩而言，要想達到預(yù)期的畫面效果，需要實現(xiàn)做好相關(guān)的準備工作。首先，水彩是一種比較透明的材質(zhì)，淺色不可能蓋的住深色，要就是說，在使用水彩作為繪畫材料時，需要從亮部往暗部畫。而在畫水彩的時候，人們經(jīng)常在在畫筆上蘸上太多的顏料，從而導致所畫的部分邊界過于清晰而缺乏透明感。使用水彩一般需要將水與顏料充分的調(diào)和，直至得到繪畫所需要的彩色墨水。在這一過程中，加入的水分越多，顏色就會越透明，色調(diào)也就會越淡，明度就會越高。反之，干畫法則是等頭一邊顏色干了之后在鋪下一層顏色。這樣每上一層顏色色調(diào)就會相應(yīng)的暗上一些，類似中國工筆繪畫層層藻然罩染的效果，在花青上罩染一層藤黃會呈現(xiàn)綠色的效果。工具與材料選擇優(yōu)質(zhì)的水彩畫顏料與畫筆是必要的，一般情況下，黑貂毛或黑貂毛與尼龍混合的畫筆是最好用的，而大小中等的水彩畫筆與大一些的水彩畫筆相互配合能滿足大多數(shù)繪畫的需要，比如6號畫筆與10號畫筆。在紙張選擇上需要根據(jù)紙張的表面紋理和不同的克重做出判斷。一般情況下，根據(jù)紙張的表面紋理和不同的克重，水彩紙通常分為三類。表面紋理分為"ROUGH"、"NOT"和"HOT-PRESSED"三種。"ROUGH"的表面紋理最粗糙，"NOT"次之，"HOT-PRESSED"的表面最光滑。"HOT一PRESSED"不如另兩種紙容易上色，但很適合描繪細節(jié)。紙的標準重量指的是每令（500張）紙的克重。一張72磅的紙是很輕的，每500張這樣的紙才重72磅。每平方米克重（gsm）是現(xiàn)在比較通用的公制換算單位。比較輕的紙（不到140磅/300克）需要裱起來用，以防止它在刷上水色后皺起來。重一些的紙，如200磅/410克、300磅/600克，400磅/850克的紙就不需要裱起來畫了。裱紙

把紙裱起來能確保有一個平整、繃緊的表面供你作畫，而且確保刷上去的顏色很均勻。不然的話，會因為紙張遇水發(fā)皺使水色集中到皺褶中變成一條條小水蕩。你需要一個畫板和一卷褐色膠帶紙。切下4條膠帶，其中兩條的長度應(yīng)比紙張的長度長5厘米，另兩條的長度應(yīng)比紙張的寬度稍長—些。用水浸秀紙張（放在水龍頭下打濕或浸在浴缸里），然后把它鋪在畫板上，從紙的中央開始向四周抹平，確保完全平坦。用海綿吸掉紙上多余的水分。迅速打濕膠帶，并用它將紙張粘貼在畫板上。紙張在打濕的狀態(tài)下看上去可能會有些褶，但等它干透就會變得很平了。最好讓紙張自然風干，之后就可以在上面作畫了。膠帶在畫完并風干之前是不能撕下來的?！は灩P蠟筆在繪本表現(xiàn)中因此獨特的色彩表現(xiàn)通常會用來進行局部表現(xiàn)，由于蠟筆材質(zhì)的特殊性，這種繪本角色的形象邊界不是那么清晰。·色粉筆色粉筆的明度不高，兼有油畫和水彩的藝術(shù)效果，具有獨特的藝術(shù)魅力。在角色塑造和環(huán)境營造方面具有獨到之處，且色彩變化豐富、典雅，經(jīng)常會用來表現(xiàn)比較柔和的場景和大面積的色彩氛圍營造。·水粉水粉材料具有亞光性，具有較為清晰的畫面效果，但是通過對水粉的控制又能實現(xiàn)水彩的透明感和油畫的厚重感，但應(yīng)當注意水粉在疊加時的色彩滲透性。相較于普通水粉材料，亞克力水粉具有更加穩(wěn)定的色彩效果，在重疊涂色時，下層的顏色會被上層遮蓋，使畫面效果更加沉穩(wěn)。水粉傳統(tǒng)上用于畫風景畫。白色的水粉顏料也常用干水彩畫中以提亮高光。水粉有種乳狀的、不反光的質(zhì)感。它干得很快，如果堆得過厚顏料會干裂易碎。·彩墨

彩墨是色彩純度較高的繪畫材料，通過純色的對比效果能夠增加畫面的沖突，突出故事的緊張節(jié)奏?！?/p>

國畫材料用在宣紙上會產(chǎn)生獨特的韻味，具有典型的東方特色，既能表現(xiàn)溫柔細膩的畫面效果，又能表現(xiàn)粗獷的畫面效果。·熒光筆

熒光筆一般不用來表現(xiàn)較大面積的畫面，可以用于局部的細節(jié)點綴，以突出細節(jié)的獨特性，引起兒童的注意?！や摴P與簽字筆

鋼筆與簽字筆等材料主要用于畫面的輔助表現(xiàn)，但也有繪本完全使用鋼筆完成，比如《討厭黑夜的席奶奶》等，這樣的素描表現(xiàn)方式相對自由，既可以實現(xiàn)精細的細節(jié)刻畫，也可以實現(xiàn)粗獷的表現(xiàn)效果?！げ噬U筆

彩色鉛筆一般分為水溶性和油性。水溶性彩鉛因為可溶性水，所以具有水彩的透明效果，顯得比較清澈通透；油性彩鉛也是繪本中常見的繪畫材料，同樣能夠進行精細與粗獷的表現(xiàn)?！び彤嬵伭?/p>

油畫顏料的特點是厚重，西方繪本表現(xiàn)中有些畫家喜歡使用油畫材料，我國也有使用油畫進行繪本創(chuàng)作的案例，比如戲曲繪本《牡丹亭》等。·剪紙拼貼

在繪本中使用剪紙拼貼的材料與表現(xiàn)方式，各類紙張的綜合拼貼應(yīng)用，輔助以上面的繪畫材料，往往會形成意想不到的藝術(shù)效果。

《一寸蟲》《水寂無聲》·丙烯丙烯材料接近油畫，但是比油畫材料透明，具有塑料感，熟練掌握丙烯畫的特殊技法對繪本表現(xiàn)具有重要的幫助，因其色彩鮮艷和較強的表現(xiàn)力，使丙烯材料很受歡迎?，F(xiàn)在新型材料丙烯筆由于其較強的覆蓋性，在繪本圖像繪制中也是不錯的選擇。半透明的著色效果利用大量的水稀釋顏色的薄畫法可以達到一種半透明的效果。這幅畫選自一本圖畫書提案，作者蘇·瓊恩用薄畫法使用丙烯顏料。它用毛筆大面積地鋪色，形成大筆觸的肌理效果。丙烯和拼貼丙烯可以與其他媒質(zhì)結(jié)合以取得好的效果。在這里，格雷厄姆·漢德雷（GrahamHandley）在上色之前先在紙上覆蓋了幾層剪切過的報紙。上完色后，報紙上的文字在有些地方可以依稀透出，創(chuàng)造了一種特殊的肌理效果并化解了筆觸。底紋在開始畫畫之前，先用白色的丙烯顏料刷一層底色。你可以選擇一個適當?shù)拇植诘呢i鬃毛刷來干這個活兒。顏料具有覆蓋性，所以當你進一步在上面畫畫時，底色不會往上翻。白色丙烯圖層的肌理會從畫中透出，令畫面層次更豐富。麗莎·埃文思的這幅畫就使用了這種技法。勾線和上色

兒童書籍插畫是最有可能將各種媒質(zhì)混合起來使用的。這使勾線和上色的方法多種多樣。在勾線和上色孰輕孰重的平衡問題上，不同的畫家的處理方式也不盡相同。在某些情況下，線條用于承載絕大多數(shù)的信息，包括整體色調(diào)的定調(diào)，色彩只用作鋪陳背景，本身并沒有太多的意義。與此相反，另一些藝術(shù)家則基本上以色彩來刻畫形象，線條只是用來加強效果并使畫面更清晰。對這兩者之間的平衡做到心中有數(shù)是很重要的，否則它們會互搶對方的風頭，導致畫面過分雕琢或裝飾過度。線條的色彩也很重要。它可以是黑色的，如果你想讓線條比較顯著的話?；蛘撸憧梢赃x擇較淡的中性色線條來取代它，使之與畫面的色彩有些許關(guān)聯(lián)。要么，你可以把不同顏色的線條用在畫面上不同的部位，使線條和色彩之間的分界模糊起來。而使用顏色偏暖的線條能進一步引入元素。關(guān)于勾線和上色的另一個多年未能解決的問題是∶該用哪種紙。通常很好勾線的紙不太適合上色，而一張質(zhì)量好的水彩紙對勾線來說又過于柔軟，太吸水了。最好的折中選擇是拉伸過的水彩紙或較厚的高品質(zhì)素描紙。一方面，繪畫媒介對繪本整體效果有著至關(guān)重要的影響，對不同材料的熟悉是繪本表現(xiàn)