詩詞平仄的調(diào)配規(guī)則

詩詞平仄的調(diào)配規(guī)則凡是詩，讀起來總是朗朗上口，其起伏疊落，抑揚(yáng)頓措的節(jié)奏和旋律，給人以音樂美的感受。這除了押韻、對(duì)仗的緣故外，更重要的是字聲的調(diào)配。中國漢字具有高、低、長、短的語音特點(diǎn)。古人把它概括為平、上、去、入四聲。而現(xiàn)代漢語普通話，雖然也把漢字定為“四聲”（即陰平、陽平、上聲、去聲）。但與古代“四聲”不完全一樣。古代的平聲，被分為陰平、陽平，古代的上聲和去聲，仍相當(dāng)于現(xiàn)代的上聲和去聲，古代的入聲字，己分別被派入陰平、陽平和上聲、去聲之中。古代詩人依據(jù)漢字四聲的特點(diǎn)，有意識(shí)地運(yùn)用到詩的創(chuàng)作中，按照字聲高、低、長、短進(jìn)行協(xié)調(diào)搭配，這就形成了詩的平仄格式。這種平仄格式，就是平仄聲韻格律。因而，這種字聲的協(xié)調(diào)搭配，就是調(diào)配平仄聲。古人寫詩調(diào)配平仄聲，是把古平聲列為平聲，而把上聲、去聲、入聲列為仄聲。我們學(xué)寫格律詩，既可以按照古人調(diào)配平仄聲韻的方法調(diào)配平仄聲韻，也可按照《中華新韻》（十四韻）調(diào)配平仄聲韻，即把陰平、陽平列為平聲，把上聲、去聲列為仄聲的方法調(diào)配平仄聲韻，也叫按新聲韻調(diào)配平仄聲韻。⒈格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則調(diào)配平仄聲韻，是區(qū)別格律詩與古體詩的一個(gè)重要標(biāo)志。凡格律詩，無論是五言、七言絕句，還是五言、七言律詩，以及五言、七言長律，都必須按照格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則的要求調(diào)配平仄聲韻。下面，我們來解讀一首七律。例詩〔12〕唐·杜甫《客至》（聯(lián)內(nèi)相對(duì)）↑…………………↓（句中相交）（句中相交）↑……↓↑……↓㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○→（首句不起韻）∞∞→（偶句平韻）〔首聯(lián)〕舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○∞∞→（奇句仄收）∞∞→（偶句平韻）〔頷聯(lián)〕花徑不宵緣客掃，蓬門今始為君開。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ㈠―①Ⅰ○（聯(lián)間相粘）∞∞→（奇句仄收）∞∞→（偶句平韻）〔頸朕盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○（聯(lián)間相粘）∞∞→（奇句仄收）∞∞→（偶句平韻）〔尾聯(lián)〕肯與鄰翁相對(duì)飲,隔籬呼取盡余懷。這首七律，共八句四聯(lián)。第一、二句稱“首聯(lián)”；第三、四句稱“頷聯(lián)”；第五、六句稱“頸聯(lián)”；笫七、八句稱“尾聯(lián)”。從這首七律的平仄聲韻格式中，可以看出以下規(guī)律：①一句中，各字詞之間的平仄聲關(guān)糸是交替交換的（稱句中相交）。其中，前四字平仄聲交替交換的格式，要么是“平平仄仄（――ⅠⅠ）”，要么是“仄仄平平（ⅠⅠ――）”。而后三字平仄聲交替交換的格式有“平平仄（――Ⅰ）、“平仄仄（―ⅠⅠ）”，“仄平平（Ⅰ―○）”、“仄仄平（ⅠⅠ○）”四種。這種句中平仄聲交替交換的格式，稱為“句中相交”。一句中，前后字詞平仄聲相交者，稱合律。失交者，稱出律、或稱失律。②一聯(lián)中，“出句”與“對(duì)句”之間的平仄聲是相反相對(duì)（稱聯(lián)內(nèi)相對(duì)），即“出句”用“平平仄仄平平仄（――ⅠⅠ――Ⅰ）”，“對(duì)句”必用“仄仄平平仄仄平（ⅠⅠ――ⅠⅠ○）”?！俺鼍洹比粲谩柏曝破狡狡截曝疲á瘼瘿D――ⅠⅠ）”，“對(duì)句”必用“平平仄仄仄平平（――ⅠⅠⅠ―○）”，叫“平”對(duì)“仄”、“仄”對(duì)“平”，或叫“平平”對(duì)“仄仄”，“仄仄”對(duì)“平平”，稱為“相對(duì)”。“出句”與“對(duì)句”之間平仄聲“相對(duì)”者，稱合律。失對(duì)者，稱出律、或稱失律。③上下聯(lián)之間，下聯(lián)“出句”的平仄聲與上聯(lián)“對(duì)句”的平仄聲必須相同、相粘（稱聯(lián)間相粘）。即上聯(lián)“對(duì)句”前四字是“仄仄平平（ⅠⅠ――）”，下聯(lián)“出句”前四字也用“仄仄平平（ⅠⅠ――）”，上聯(lián)“對(duì)句”前四字用“平平仄仄（――ⅠⅠ）”，下聯(lián)“出句”前四字也用“平平仄仄（――ⅠⅠ）”，叫“平平”連“平平”，“仄仄”粘“仄仄”，稱為“相粘”。下聯(lián)“出句”與上聯(lián)“對(duì)句”之間平仄聲相粘者，為合律。失粘者，為出律、或叫失律。但是，由于還要照顧到格律詩“奇句仄收”和“偶句平韻”等特點(diǎn)，會(huì)出現(xiàn)下聯(lián)“出句”第五、笫七兩字，與上聯(lián)“對(duì)句”第五、第七兩字不能相同，這種情兄是允許的。但是，下聯(lián)“出句”第二個(gè)字的平仄聲，必須與上聯(lián)“對(duì)句”第二個(gè)字的平仄聲相同，嚴(yán)守粘對(duì)要求。否則，稱失粘。④除首句起韻者外，凡奇句應(yīng)仄收。在格律詩中，平仄腳（――Ⅰ）和仄仄腳（―ⅠⅠ）這兩種“奇句仄收”式，在同一首詩的奇句之間，是相互交替出現(xiàn)的。即上聯(lián)奇句尾三字用平仄腳（――Ⅰ）收，下聯(lián)奇句尾三字必用仄仄腳（―ⅠⅠ）收。反之亦然。⑤凡偶句，最后一個(gè)字必須押平聲韻，并符合格律詩押韻規(guī)則。在格律詩中，仄平腳（ⅠⅠ○）和平平腳（Ⅰ―○）這兩種平收押韻句式，在偶句之間也是相互交替出現(xiàn)的。即上聯(lián)偶句韻腳用仄平腳（ⅠⅠ○），下聯(lián)偶句韻腳必用平平腳（Ⅰ―○）。反之亦然。⒉格律詩平仄格式格律詩，分絕句、律詩、長律三類。第一類是絕句。絕句，每首四句。按言分有兩種：一是五言絕句，稱五絕。二是七言絕句，稱七絕。第二類是律詩。律詩，每首四聯(lián)八句。按言分也有兩種：一是五言律詩，稱五律。二是七言律詩，稱七律。第三類是長律。每首十句、或十句以上，且句數(shù)是偶數(shù)。長律也有五言、七言之分。凡格律詩，無論是五言、七言絕句，還是五言、七言律詩，或五言、七言長律，其平仄格式，都是由律句組成。律句按言分，有五言律句和七言律句。其中，五言律句，是組成五絕、五律和五言長律最基本的平仄句式。七言律句，是組成七絕、七律和七言長律最基本的平仄句式。五言律句和七言律句，各有四種基本律句形式。五言律句四種基本律句形式：①ⅠⅠ――Ⅰ②―――ⅠⅠ③ⅠⅠⅠ―○④――ⅠⅠ○七言律句四種基本律句形式：①――ⅠⅠ――Ⅰ②ⅠⅠ―――ⅠⅠ③――ⅠⅠⅠ―○④ⅠⅠ――ⅠⅠ○從五言律句和七言律句各自的四種基本律句的平仄句式看，我們不難發(fā)現(xiàn)，七言律句后五個(gè)字的平仄格式與五言律句的平仄格式是相同的。所不同的是七言律句比五言律句多兩個(gè)字，而多出的這兩個(gè)字的平仄聲，又都是在五言律句的基礎(chǔ)上，逢“平平（――）”，加“仄仄（ⅠⅠ）”；逢“仄仄（ⅠⅠ）”，加“平平（――）”而己。因此，五言律句不僅僅是組成五絕、五律平仄格式變化的基礎(chǔ)。同時(shí)，也是一切格律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)。因?yàn)?，任何一首格律詩的平仄格式，都是選用律句，并按照格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則調(diào)配而成的。最近，我翻閱了一些書，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人講格律詩平仄格式時(shí)，要么先講五言、七言絕句各自的四種平仄聲韻格式。要么先講五言、七言律詩各自的四種平仄聲韻格式。雖然講者清楚，但是，由于內(nèi)容繁多，格式龐雜，令人難聽明白。最近,我通過反復(fù)推敲、比對(duì)五言、七言絕句和五言、七言律詩的平仄聲韻格式，終于發(fā)現(xiàn)其“起句收句式”只有兩種：一是仄收式（首句不起韻）。二是平收式（首句起韻）。其中，首句不起韻的仄收式，又有“平平仄（――Ⅰ）”和“平仄仄（―ⅠⅠ）”兩種。首句起韻的平收式，也有“仄平平（Ⅰ―○）”和“仄仄平（ⅠⅠ○）”兩種，。在這四種起句收句式中，第一種起句收句式“平平仄（――Ⅰ）”，因最后兩字字聲是平仄，稱“平仄腳”，屬首句不起韻。第二種起句收句式“平仄仄（―ⅠⅠ）”，因最后兩字字聲是仄仄，稱“仄仄腳”。也屬首句不起韻。第三種起句收句式“仄平平（Ⅰ―○）”，因最后兩字字聲是平平，稱“平平腳”，屬首句起韻。第四種起句收句式“仄仄平（ⅠⅠ○）”，因最后兩字字聲是仄平，稱“仄平腳”，也屬首句起韻。這四種起句收句式的平仄聲格式，不僅襄括了五言、七言絕句和五言、七言律詩，各自的起句收句式的四種基本平仄格式。同時(shí)，也決定著起句收句式以下各句的平仄聲韻格式。因此，只要牢牢記住“收式四腳”和四種“起句收句式”，并綜合運(yùn)用格律詩調(diào)配平仄聲韻中“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收”等格律詩調(diào)配平仄聲規(guī)則，以及“偶句平韻”的押韻規(guī)則，就能由“收式四腳”和四種“起句收句式”，推演出五言、七言絕句和五言、七言律詩各自的四種平仄聲韻格式。下面，我們試著按照格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，推演一首首句不起韻、平仄腳（平平仄――Ⅰ）、仄起仄收式五言絕句。首先，按照“句中相交”規(guī)則，在平仄腳“平平仄（――Ⅰ）”前，不能加“平平（――）”，而只能加“仄仄（ⅠⅠ）”。如加“平平（――）”，變成“平平平平仄（――――Ⅰ）”，就違反“句中相交”的規(guī)則。若加“仄仄（ⅠⅠ）”，就變成“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，這就是標(biāo)準(zhǔn)的五言律句。這種平仄格式的五言律句，用在一首詩的開頭，就屬于首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕的起句收句式：“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”。然后，按照“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”的調(diào)平仄規(guī)則和“偶句平韻”的押韻規(guī)則，第二句的平仄聲韻格式必然是“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”，而不是其它格式。否則，如用“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”，就違反“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”規(guī)則，犯“失對(duì)”錯(cuò)誤。如用“平平仄平平（――Ⅰ―○）”，雖然前二字符合“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”規(guī)則。但第四字仍犯失對(duì)錯(cuò)誤。同時(shí)，還違反“句中相交”規(guī)則，犯“失交”錯(cuò)誤。因此，只能用“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”。再后，按照“聯(lián)間相粘”、“句中相交”和“奇句仄收”調(diào)平仄規(guī)則，第三句的平仄格式必然是“平平平仄仄（―――ⅠⅠ）”。否則，如用“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，下聯(lián)出句前二字“仄仄（ⅠⅠ）”與上聯(lián)對(duì)句“平平（――）”就“失粘”。如用“平平平平仄（――――Ⅰ）”，雖然符合“聯(lián)間相粘”和“奇句仄收”的規(guī)則。但又違反“句內(nèi)相交”的規(guī)則。因此，此句平仄聲格式，只有用“平平平仄仄（―――ⅠⅠ）”，才能達(dá)到既符合“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收”規(guī)則，又符合“句中相交”規(guī)則。最后，再根據(jù)“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”和“偶句平韻”規(guī)則，第四句的平仄聲格式一定是“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”。此句，若用“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”，就違反“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”規(guī)則。如用“平平仄平平（――Ⅰ―○）”，不僅違反“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”規(guī)則，而且違仄“句內(nèi)相交”規(guī)則。因此，只有用“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”，才符合“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”、“偶句平韻”等調(diào)配平仄聲韻規(guī)則。到此為止,一首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式……首句仄起仄收五言絕句的平仄聲韻格式，就這樣被推演出來。請(qǐng)看這首仄起仄收式五絕的平仄格式：ⅠⅠ――Ⅰ，――ⅠⅠ○。―――ⅠⅠ，ⅠⅠⅠ―○。這首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕的平仄聲韻，完全符合“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“聯(lián)間相粘”和“奇句仄收”、“偶句平韻”等調(diào)配平仄聲韻規(guī)則。按照以上方式，我們還可以推演出首句不起韻、仄仄腳（―ⅠⅠ）、平起仄收式（―――ⅠⅠ）五絕的平仄格式。同時(shí)，我們還可以推演出首句起韻、平平腳（Ⅰ―○）、仄起平收式（ⅠⅠⅠ―○）五絕平仄格式，以及首句起韻、仄平腳（ⅠⅠ○）、平起平收式（――ⅠⅠ○）五絕的平仄格式。若想把首句不起韻、平仄腳（――Ⅰ）、仄起仄收式五絕的平仄格式變成七絕，只要在每句前，逢“平平（――）”加“仄仄（ⅠⅠ）”，逢“仄仄（ⅠⅠ）”加“平平（――）”,一首首句不起韻、平仄腳、平起仄收式七絕的平仄格式就躍然紙上?！鲸D―】ⅠⅠ――Ⅰ，【ⅠⅠ】――ⅠⅠ○?！劲瘼瘛卡D――ⅠⅠ，【――】ⅠⅠⅠ―○。總之，只要牢記起句收句式“四腳”，即“平仄腳（――Ⅰ）”、“仄仄腳（―ⅠⅠ）”、“平平腳（Ⅰ―○）”、“仄平腳（ⅠⅠ○）”。然后，再綜合運(yùn)用“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收”、“偶句平韻”等調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，就能由收式“四腳”推演出“起句收句式”，再由“起句收句式”推演出五絕四式、七絕四式、五律四式和七律四式來?！?〕五絕四式：①仄起仄收式……起句仄起仄收例詩唐·王之渙《登鸛雀樓》①Ⅰ――Ⅰ㈠―①Ⅰ○白日依山盡，黃河入海流。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○欲窮千里目，更上一層樓。②平起仄收式……起句平起仄收例詩唐·李瑞《聽箏》㈠――ⅠⅠ，①ⅠⅠ―○烏箏金粟柱，素手玉房前。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。③仄起平收式……起句仄起平收例詩唐·盧倫《塞下曲》①ⅠⅠ―○㈠―①Ⅰ○林暗草驚風(fēng),將軍夜引弓。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○平明尋白羽,沒在石棱中。④平起平收式……起句平起平收例詩唐·盧倫《塞下曲》㈠―①Ⅰ○①ⅠⅠ―○鷲翎金仆姑,燕尾繡蝥?、佗瘿D―Ⅰ㈠―①Ⅰ○獨(dú)立揚(yáng)新令,千營共一呼。為了進(jìn)一步了解五絕調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，我們解讀兩首詩。先看例詩唐·王之渙《登鸛雀樓》：這是一首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕的平仄格式。首句尾三字收式平仄腳（――Ⅰ），屬首句不起韻，起句收句式為仄起仄收式（①Ⅰ――Ⅰ）。本式一、三兩句尾字仄收，二、四兩句尾字押平韻，叫“奇句仄收”，“偶句平韻”。第一句在平仄腳（――Ⅰ）前加仄仄（ⅠⅠ），列出起句收句式“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，符合“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則。第二句依據(jù)首句收句式“仄仄平平仄（ⅠⅠ――Ⅰ）”，按照“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”、“偶句平韻”調(diào)平仄規(guī)則，推出“平平仄仄平（――ⅠⅠ○）”，符合“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“偶句平韻”規(guī)則。第三句，按照“聯(lián)間相粘”規(guī)則，將第二句前二字平仄格式平平（――）移入本句前二字中，又按照“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則調(diào)平仄，變?yōu)椤捌狡狡截曝疲èD――ⅠⅠ）”，符合“聯(lián)間相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則。第四句按照“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，將平仄格式調(diào)為“仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○）”，符合“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”和“偶句平韻”規(guī)則。再看例詩唐·盧倫《塞下曲》，這是一首首句起韻、仄平腳、平起平收式五絕的平仄格式。首句尾三字收式仄平腳（ⅠⅠ○），屬首句起韻，起句收句式為平起平收式（㈠―①Ⅰ○）。本式首句起韻，二、四兩句押韻，第三句仄收。第一句，在仄平腳（仄仄平ⅠⅠ○）前加平平（――），列出起句收句式平平仄仄平（――ⅠⅠ○），符合首句起韻、“句中相交”原則。第二句，按照“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，依據(jù)首句起韻的起句收句式平平仄仄平（――ⅠⅠ○），按照“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，推出仄仄仄平平（ⅠⅠⅠ―○），符合“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則。第三句，按照“聯(lián)間相粘”規(guī)則，將上聯(lián)對(duì)句（第二句）前二字平仄格式仄仄（ⅠⅠ）移入本聯(lián)出句（第三句）前二字中，又按“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則調(diào)平仄，變?yōu)樨曝破狡截疲á瘼瘿D―Ⅰ），符合“聯(lián)間相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”規(guī)則。第四句，按“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則，將本句平仄格式調(diào)為平平仄仄平（――ⅠⅠ○），符合“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“句中相交”、“偶句平韻”規(guī)則。從以上分析中可以看出以下特點(diǎn)：一是一句中，平仄聲是互相交替交換的。二是一聯(lián)中，對(duì)句平仄聲與出句平仄聲是相反相對(duì)的。。三是兩聯(lián)之間，下聯(lián)出句的平仄聲與上聯(lián)對(duì)句的平仄聲是相同相粘的。這種“相粘”，主要指下聯(lián)出句前二字（尤其是第二個(gè)字）平仄聲與上聯(lián)對(duì)句前二字平仄聲必須相同。由于還要統(tǒng)籌兼顧“奇句仄收”規(guī)則，下聯(lián)出句后三個(gè)字的平仄聲與上聯(lián)對(duì)句后三個(gè)字的平仄聲是相顛倒的。四是凡奇數(shù)句都是仄收（首句起韻除外），稱“奇句仄收，首句任選”。平平仄（――Ⅰ）和平仄仄（―ⅠⅠ）兩種仄收句式，在奇數(shù)句尾是交替出現(xiàn)的。五是偶句尾字押平聲韻。仄平平（Ⅰ―○）和仄仄平（ⅠⅠ○）兩種押韻方式，在偶句尾字是交替出現(xiàn)的?！?〕七絕四式①平起仄收式……起句平起仄收例詩唐·鄭畋《馬嵬坡》㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○玄宗回馬楊妃死,霽雨難忘日月新。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○終是圣明天子事,景陽宮井又何人。②仄起仄收式……首句仄起仄收例詩唐·王維《九月九日憶山東兄弟》①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。③平起平收式……首句仄起平收例詩唐·李《朝發(fā)白帝城》㈠―①ⅠⅠ―○①Ⅰ――①Ⅰ○朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○兩岸猿聲啼不住,輕舟己過萬重山。④仄起平收式……首句仄起平收例詩〔20〕唐·章竭《焚書坑》①Ⅰ――①Ⅰ○㈠―①ⅠⅠ―○竹帛煙銷帝業(yè)虛,關(guān)河空鎖祖龍居。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○坑灰末冷山東亂,劉項(xiàng)原來不讀書。從七絕四式中，我們不難看出，每一首七絕的平仄格式，都是在相同五絕平仄格式的基礎(chǔ)上，逄平平（――）加仄仄（ⅠⅠ），逢仄仄（ⅠⅠ）加平平（――）而成。因此，我們只要掌握五絕平仄聲韻調(diào)配規(guī)則，以及在五絕平仄格式基礎(chǔ)上，逢平平加仄仄，逢仄仄加平平的平仄聲調(diào)配技巧，任何一種七絕平仄格式的調(diào)配，就會(huì)一通百通、水到渠成。五律四式①仄起仄收式‥‥‥首句仄起仄收例詩唐·杜甫《春望》①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○國破山河在，城春草木深。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○烽火連三月，家書抵萬金。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○白頭搔更短，渾欲不勝簪。②平起仄收式‥‥‥首句平起仄收例詩唐·杜甫《客亭》㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○秋窗猶曙色，落木更天風(fēng)。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○月出寒山外，江流宿霧中。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○圣朝無棄物，老病己成翁。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○多少殘生事，飄零似轉(zhuǎn)蓬。③平起平收式‥‥‥起句平起平收例詩唐·李商隱《風(fēng)雨》㈠―①Ⅰ○①ⅠⅠ―○凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○新知遭薄俗，舊好隔良緣。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○心斷新風(fēng)酒，銷愁斗幾千。④仄起平收式‥‥‥首句仄起平收例詩唐·杜甫《月夜憶舍弟》①ⅠⅠ―○――①Ⅰ○戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。①Ⅰ――Ⅰ――①Ⅰ○有弟皆分散，無家問死生。㈠――ⅠⅠ①ⅠⅠ―○寄書長不達(dá)，況乃未休兵從五律四式可以看出，任何一首五律的平仄格式，都基本是兩首相同五絕平仄格式的疊加。例詩唐·杜甫《春望》，是一首首句不起韻、平仄腳（――Ⅰ）、仄起仄收式（①Ⅰ――Ⅰ）五律的平仄格式。若把前四句和后四句的平仄格式分開看，是兩首首句不起韻、平仄腳（――Ⅰ）、仄起仄收式五絕的平仄格式。若前后連著看，則是一首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是兩首首句不起韻、平仄腳、仄起仄收式五絕平仄格式的疊加。例詩唐·杜甫《客亭》，是一首首句不起韻、仄仄腳（―ⅠⅠ）、平起仄收式（㈠――ⅠⅠ）五律的平仄格式。也把前四句和后四句的平仄格式分開看，是兩首首句不起韻、仄仄腳、平起仄收式五絕的平仄格式。若是前后連起來看，是一首首句不起韻、仄仄腳、平起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是兩首首句不起韻、仄仄腳、平起仄收式五絕平仄格式的疊加。例詩唐·李商隱《風(fēng)雨》，是一首首句起韻、仄平腳（①Ⅰ○）、平起平收式（㈠―①Ⅰ○）五律的平仄格式。前后分開看，是兩首五絕的平仄格式。前后連起來看，也基本是兩首五絕平仄格式的疊加。所不同的是，為了符合“奇句仄收”原則，第五句后三字的平仄聲，由第一句后三字的仄仄平（①Ⅰ○），調(diào)整為平仄仄（―ⅠⅠ），其余平仄聲韻格式則原封未動(dòng)。例詩唐·杜甫《月夜憶舍弟》，是一首首句起韻、平平腳（Ⅰ―○）、仄起平收式（①ⅠⅠ―○）五律的平仄格式。前后分開看，是兩首五絕的平仄格式。前后連著看，是一首首句起韻、平平腳、仄起平收式五律的平仄格式。其平仄格式，也基本是兩首五絕平仄格式的疊加。所不同的也是為了符合“奇句仄收”規(guī)則，也將第五句后三字的平仄聲，第一句后三字的“仄平平”調(diào)整為“平平仄”，其余平仄聲韻格式均未變動(dòng)。⑷七律四式①平起仄收式……首句平起仄收例詩唐·杜甫《客至》㈠―ⅠⅠ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○舍南舍北皆春水，但喜群鷗日日來。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬聽取盡余杯。②仄起仄收式……首句仄起仄收例詩唐·杜甫《聞官軍收河南河北》①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。③平起平收式……首句平起平收例詩唐·韓愈《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》㈠―①ⅠⅠ―○①Ⅰ――①Ⅰ○一封朝奏九重天，夕貶潮洲路八千。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。④仄起平收式……首句仄起平收例詩唐·李商隱《無題》①Ⅰ――①Ⅰ○㈠―①ⅠⅠ―○相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。①Ⅰ㈠――ⅠⅠ㈠―①ⅠⅠ―○曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。㈠―①Ⅰ――Ⅰ①Ⅰ――①Ⅰ○蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。以上四式，是七律的四種平仄格式。在講五律的四種平仄格式中，我們己經(jīng)知道任何一首五律的平仄格式都基本是相同五絕平仄格式的疊加。與此相同，任何一首七律的平仄格式，也基本是相同七絕平仄格式的疊加。以上我們分別列舉、并部分解讀了五絕、七絕、五律、七律各自的四種平仄格式，以及相互之間的聯(lián)糸與區(qū)別。但是，由于內(nèi)容繁多，式樣龐雜，誰也記不清、記不準(zhǔn)。然而，只要我們牢牢記住“收式四腳”〔平仄腳（――Ⅰ）、仄仄腳（―ⅠⅠ）、仄平腳（ⅠⅠ○）、平平腳（Ⅰ―○）〕和“句中相交”的調(diào)平仄規(guī)則，就能由任何收式一腳推演出起句收句式。然后，再按照“句中相交”、“聯(lián)內(nèi)相對(duì)”、“聯(lián)間相粘”、“奇句仄收、首句任選”、“偶句平韻”等調(diào)平仄規(guī)則，就能推演出任何一種五絕、七絕、五律、七律的平仄格式。為了便于了解和掌握格律詩調(diào)配平仄聲韻規(guī)則，我編了一首“格律詩調(diào)平仄及押韻、對(duì)仗速成口訣”：格律規(guī)則,學(xué)用不難。五言為基，擴(kuò)為七言。絕句四句,律詩四聯(lián)。調(diào)配平仄，腳是起點(diǎn)。奇句仄收,首句任選。句中平仄,相互交換。聯(lián)內(nèi)用對(duì),聯(lián)間用粘。一三五活,二四六限。孤平大忌,必須避免。三平三仄,不要出現(xiàn)。平仄仄收,仄可調(diào)前。拗救偶用,以防律亂。偶句平韻,禁忌重變。律詩對(duì)仗,常用中間。新舊聲韻,不能混摻。方言土語,不宜入篇。聲韻書典,勤查常翻。熟能生巧,久必隨愿。⒊格律詩調(diào)平仄應(yīng)注意的幾個(gè)問題以上，我們介紹了絕句、律詩的平仄格式，下面我們再說說格律詩調(diào)平仄應(yīng)注意的幾個(gè)問題。⑴避“孤平”。孤平，是指在平收的句式中，除韻腳字外，只剩一個(gè)平聲字。如五言句式中的“――①Ⅰ○”，如變成“Ⅰ―①Ⅰ○”；或七言句式中的“①Ⅰ――①Ⅰ○”，如變成“①ⅠⅠ―①Ⅰ○”，五言句式中的第二個(gè)字，七言句式中的第四個(gè)字，就屬犯“弧平”。因此，五言句式中的第一個(gè)字，七言句式中的第三個(gè)字，必須用平聲。但是，在仄收的五言句式里，如“㈠――ⅠⅠ”和“①Ⅰ――Ⅰ”，既使只剩一個(gè)平聲字，也不能算“孤平”，而只能算“拗句”。⑵避“三平腳”、“三仄腳”?！叭侥_”，是指句式后三個(gè)字平仄聲為“―――”?！叭颇_”,是指句式后三個(gè)字平仄聲為“ⅠⅠⅠ”。絕句、律詩后三個(gè)字都要避免用三平聲、三仄聲。如遇人名、地名、或?qū)Ｓ迷~組，無法避開,偶而用用，雖不盡善,也只好如此。⑶“一三五活、二四六限”。過去講格律詩平仄聲調(diào)整時(shí),常講“一三五不論,二四六分明”。它是從格律詩調(diào)平仄總體方面講的。具體講“二四六分明”是對(duì)的。然而,“一三五不論”,有時(shí)可以不論，但有時(shí)又不得不論了。下面，讓我們分別解剖“一三五不論”在五言句式與七言句式中“論”與“不論”的具體要求。五言句式中“論”與“不論”：A、在仄起仄收式（①Ⅰ――Ⅰ）句式中，第一個(gè)字可以不論，即可用仄聲字，也可用平聲字。但第三個(gè)字是一定要論的，即第三個(gè)字只能用平聲而不能用仄聲。第三個(gè)字如用仄聲，句式就變成“①ⅠⅠ―Ⅰ”。這就是“拗句”。B、在仄起平收式（①ⅠⅠ―○）句式中，第一個(gè)字可以不論，但第三個(gè)字必須要論，即第三個(gè)字必須用仄聲，而不能用平聲。否則，句式就變成“①Ⅰ――○”犯“三平腳”毛病。C、在平起仄收式（㈠――ⅠⅠ）句式中，第一個(gè)字可以不論，但笫三個(gè)字是要論的，即第三個(gè)字必須用平聲而不能用仄聲。否則，句式就變成“㈠―ⅠⅠⅠ”，犯“三仄腳”毛病。D、在平起平收式（――①Ⅰ○）句式中，第三個(gè)字可以不論。但是，如果第一個(gè)字也不論，那么，第三個(gè)字就要論了。也就是說，如果笫一個(gè)字用仄聲，第三個(gè)字必須用平聲。否則，句式就變成“Ⅰ―ⅠⅠ○”，第二個(gè)字犯“孤平”。七言句式中“論”與“不論”：由于七言句式是在五言句式前添加兩個(gè)字而成，其中，第一個(gè)字都是可以不論的。但是，第三個(gè)字和第五個(gè)字，有時(shí)可以不論，有時(shí)又是要論的。A、在仄起仄收式（①Ⅰ㈠――ⅠⅠ））句式中，第一、第三兩個(gè)字可以不論，但第五個(gè)字是要論的。否則，句式就變成“①Ⅰ㈠―ⅠⅠⅠ”，犯“三仄腳”毛病。B、在仄起平收式（①Ⅰ――①Ⅰ○）句式中，第一、第五兩個(gè)字可以不論，但第三個(gè)字是要論的。如果第三個(gè)字也不論，第五個(gè)字必須改仄聲為平聲。否則，句式就變成“①ⅠⅠ―①Ⅰ○”，第四個(gè)字犯“孤平”。C、在平起仄收式（㈠―①Ⅰ――Ⅰ）句式中，第一、三兩字可以不論，第五字是要論的。否則，句式變成“㈠―①ⅠⅠ―Ⅰ”，這就是“拗句”。在第一、笫三兩字上，如第一字用平聲，第三字可平可仄，如第一字用仄聲，第三字必須改仄用平。否則，句式變成“Ⅰ―①Ⅰ――Ⅰ”，第二字犯“孤平”。D、在平起平收式（㈠―①ⅠⅠ―○）句式中，第一、第三兩個(gè)字可以不論。但是，第五個(gè)字是要論的。否則，句式就變成“㈠―①Ⅰ――○”，犯“三平腳”。在第一、第三兩字上，如笫一字用平聲，第三字可仄可平；若第一字用仄聲，笫三字必須改仄用平。否則，句式變成“Ⅰ―①ⅠⅠ―○”，笫二字犯“孤平”。從以上分析看,不管怎樣，“一三五”不像“二四六”那樣嚴(yán)格，在平仄聲調(diào)配上具有一定的靈活性。所以，叫“一三五活，二四六限”。但是,在“二四六限”的“四六”兩個(gè)字上,也有突破限制的,稱為變格。如在平起仄收式五言句式（㈠――ⅠⅠ）中，在笫一個(gè)字用平聲的情況下,第四字可以由仄變平,第三字可由平變仄。其平仄格式變?yōu)椤皑D―Ⅰ―Ⅰ”。又如在仄起仄收式七言句式（①Ⅰ㈠――ⅠⅠ）中,在笫三字用平聲的情況下,第六字可以由仄變平，第五字可由平變仄，其平仄格式變?yōu)椤阿瘼瘿D―Ⅰ―Ⅰ”。這兩種變格,有人認(rèn)為：七言可變，五言不可變。也有人認(rèn)為：絕句用在第三句、律詩用在第七句可變,用在其它地方不可變。也有人認(rèn)為：無論是五言、七言,無論用在何處,只要是以上兩種句式，都可采用變格。我采用這種觀點(diǎn)。因此,我在“格律詩押韻、對(duì)仗、調(diào)平仄速成口訣”中講“平仄仄收,仄可調(diào)前”，指的就是這類句式。⑷拗救。從廣義角度講,凡不符合格律詩平仄格式的字都稱“拗”。然而,由于在格律詩中,有些地方是不論平仄聲的,也就無所謂“拗”了。因此,真正意義上的“坳”，是指“一三五不論”，又不能不論,“二四六分明”又不分明的字,才算真正的“拗”。如果遇到“拗”，就要設(shè)法補(bǔ)救,如果能補(bǔ)救，就不是毛病了。這種補(bǔ)救，叫“拗救”。拗救，分“拗”和“救”兩個(gè)方面。拗,是指在律