外國油畫藝術(shù)對我國油畫創(chuàng)作的影響

外國油畫藝術(shù)對我國油畫創(chuàng)作的影響一、俄羅斯繪畫藝術(shù)對中國油畫影響的必然性中國油畫藝術(shù)會深受俄羅斯繪畫藝術(shù)的影響，首先，與當時的國際環(huán)境和中國內(nèi)部的政治局勢密切相關。新中國成立之初，國際環(huán)境十分惡劣，以美國為首的帝國主義對中國實行軍事上的威脅、政治上的孤立和經(jīng)濟上的封鎖，使中國與西方國家的交流幾乎完全斷絕，而國內(nèi)國民黨反動集團也企圖借助美國的力量進行反擊。當時蘇聯(lián)正處于社會主義發(fā)展的鼎盛時期，為了新中國建設的需要，我們選擇了站在以蘇聯(lián)為首的社會主義陣營的一邊，與蘇聯(lián)簽訂了“中蘇友好同盟條約”，全面地向蘇聯(lián)學習，而文化藝術(shù)領域的交流和學習當然包含其中。其次，中國有適合和需要俄羅斯油畫藝術(shù)生長的環(huán)境和土壤。自古以來，中國深受西方帝國主義的侵略和欺凌，中國人自然產(chǎn)生了對當時西方繪畫藝術(shù)的排斥。而俄羅斯的現(xiàn)實主義油畫又恰好符合當時的中國油畫藝術(shù)在真實性和藝術(shù)性方面的強烈需要，符合的文化和大眾的需求。最后，油畫是一種純粹意義上“拿來主義”的文化，當時中國油畫是以從西歐“拿來”的“徐悲鴻體系”寫實主義為創(chuàng)作的原則與思想的，徐悲鴻的過早離世使得中國油畫無論是古典寫實的嚴謹或是現(xiàn)代藝術(shù)表達的自由方面都尚顯不足，而俄羅斯油畫嚴謹?shù)脑煨?、完整的思維藝術(shù)體系正好彌補了這一缺憾和不足。由此可見，無論是從中國社會發(fā)展的現(xiàn)實，還是中國油畫自身發(fā)展的需要，或者繪畫藝術(shù)的寫實主義需求，對于俄羅斯繪畫藝術(shù)的學習和借鑒都成為中國油畫成長的必然也是唯一的選擇。二、俄羅斯油畫藝術(shù)對中國油畫創(chuàng)作的影響中國對俄羅斯油畫的學習主要表現(xiàn)為三種形式，第一種是選派藝術(shù)家去蘇聯(lián)學習油畫藝術(shù)；第二種是請?zhí)K聯(lián)專業(yè)來中國進行油畫創(chuàng)作的教學和指導，主要指的是馬克西莫夫的“馬訓班”；第三種是通過對大量蘇聯(lián)油畫復制品的觀摩學習，主要是19世紀的“巡回展覽畫派”。而留學蘇聯(lián)和“馬訓班”階段是俄羅斯油畫對中國油畫產(chǎn)生直接影響的兩個重要時期。1.寫實主義風格對中國油畫創(chuàng)作的影響從18世紀初的彼得大帝開始，開啟了俄羅斯油畫的發(fā)展時代。在“外請”和“派遣留學”政策的推行下，俄羅斯油畫藝術(shù)在西方藝術(shù)的影響下獲得了積極的發(fā)展，現(xiàn)實主義的因素也在西方的影響下快速發(fā)展起來。如列賓在繼承彼羅夫、克拉姆科依等人的傳統(tǒng)基礎上，吸取西方藝術(shù)的精華，創(chuàng)作出了《伏爾加河上的纖夫》等一系列俄羅現(xiàn)實主義油畫的杰作，使俄羅斯的油畫藝術(shù)登上了現(xiàn)實主義的高峰。19世紀后期，批判現(xiàn)實主義的思潮沖擊著俄羅斯文藝思潮，大量表現(xiàn)俄羅斯藝術(shù)思想的油畫作品不斷問世，使俄羅斯油畫藝術(shù)的寫實主義精神變得更加鮮明，而后來的蘇聯(lián)油畫幾乎全部繼承了俄羅斯油畫的寫實主義風格。而這兩個時期受俄羅斯批判現(xiàn)實主義和社會主義現(xiàn)實主義油畫思想熏陶的藝術(shù)家們，又直接造就了中國寫實主義油畫藝術(shù)的成熟。留學蘇聯(lián)使中國藝術(shù)家們?nèi)P接受了俄羅斯現(xiàn)實主義油畫真實的、歷史的、具體的“創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格”，自主地在現(xiàn)實中選擇最集中、最強烈、最具物質(zhì)的“個性”，以及深刻地去表現(xiàn)“真實”等油畫創(chuàng)作觀念，學會了如何去觀察生活、選取素材、提煉“真實”典型，如何在嚴謹造型觀念的指引下“如實再現(xiàn)”描繪對象，形成了寫實主義的創(chuàng)作風格。如羅工柳先生的《地道戰(zhàn)》和徐悲鴻先生的《放下你的鞭子》中所運用的寫實手法，都表現(xiàn)出了俄羅斯寫實主義風格的深刻影響。然而，中國油畫在引入寫實主義的同時出現(xiàn)了某些片面性和過激性，使中國油畫一度創(chuàng)作陷入了僵化、單一的局面，導致了以寫實作為油畫創(chuàng)作的唯一評價標準，使我們五六十年代創(chuàng)作的一些革命歷史油畫出現(xiàn)了照搬俄羅斯油畫創(chuàng)作中表現(xiàn)領袖人物的“紅光亮”標準，從而形成了一種公式化的表現(xiàn)形態(tài)。2.現(xiàn)實主義觀念對中國油畫創(chuàng)作的影響俄羅斯的油畫藝術(shù)歷經(jīng)了俄羅斯時期和蘇聯(lián)時期兩個不同的發(fā)展階段，蘇聯(lián)時期主要以現(xiàn)實主義油畫為代表，是俄羅斯油畫藝術(shù)在西方與傳統(tǒng)基礎上的一個新突破。俄羅斯油畫中的現(xiàn)實主義觀念對中國藝術(shù)家們產(chǎn)生重大影響主要是19世紀后期的“巡回展覽畫派”。這個畫派是1870年至1923年間成立于彼得堡的由俄國現(xiàn)實主義畫家列賓、希什金、謝羅夫、列維坦等組成的集體?！把不卣褂[畫派”主張“藝術(shù)家的任務不在于追求那些不存在的美，也不在于去美化現(xiàn)實生活，而在于真實地再現(xiàn)生活”，在創(chuàng)作中主要表現(xiàn)對社會現(xiàn)實的直接關注和反映。他們這些現(xiàn)實主義的藝術(shù)觀念對上世紀五六十年代的中國油畫創(chuàng)作在題材選擇和創(chuàng)作技巧上都產(chǎn)生了廣泛的影響。如“馬訓班”的結(jié)業(yè)油畫創(chuàng)作，在創(chuàng)作方式、繪畫技巧、色彩表現(xiàn)上都表達著對現(xiàn)實主義新的理解。我國藝術(shù)家武德祖和陸國英的人物肖像油畫作品，諶北新的風景油畫作品等，取材都源于藝術(shù)家對現(xiàn)實生活的感受，對中國油畫的發(fā)展具有轉(zhuǎn)折性的意義。這些直接或者間接受俄羅斯油畫現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀念影響的藝術(shù)家們，盡管有些人在后來的藝術(shù)道路中有所改變，但他們的油畫作品，無論是在內(nèi)容、形式和表現(xiàn)技法等方面，都透露著現(xiàn)實主義的精神氣質(zhì)。事實上，俄羅斯油畫的現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀念始終深入于中國油畫創(chuàng)作的發(fā)展進程中。早期直接接受俄羅斯油畫影響的藝術(shù)家在油畫的創(chuàng)作中，自然而然地接受了從俄羅斯油畫直接“拿來”的現(xiàn)實主義繪畫觀念、繪畫技巧，以及對油畫色彩規(guī)律和造型規(guī)律的掌握，汲取了現(xiàn)實主義藝術(shù)流派的養(yǎng)分，從而創(chuàng)作出屬于自己的中國現(xiàn)實主義油畫作品。同時，他們在拓展與創(chuàng)造中分化形成了不同的流派和風格，如古典寫實主義、超現(xiàn)實主義寫實，象征性寫實、表現(xiàn)性寫實等中國當代主流油畫。3.俄羅斯民族風格對中國油畫本土化進程的影響俄羅斯油畫是世界藝術(shù)寶庫中的燦爛瑰寶，其最初是從西方油畫藝術(shù)直接獲得經(jīng)驗，但在發(fā)展的同時，又不斷地植入俄羅斯的民族性風格，使得繪畫藝術(shù)向本土化發(fā)展。欣賞俄羅斯油畫作品，無論是意境幽深的自然景觀，還是形態(tài)逼真的景物描繪，又或是真切樸素的人物肖像，其獨特的藝術(shù)語境里蘊含著深切的俄羅斯情結(jié)，總能給人以特別的親近和感動。畫面上靜靜的頓河、色彩起伏的秋林、高聳的紅色五星無不體現(xiàn)著俄羅斯族的民族意識、民族文化和民族價值觀，表現(xiàn)出鮮明的民族風格。而這一表現(xiàn)理念與中國油畫一直以來想要表現(xiàn)本土化的民族風格，實現(xiàn)“中國油畫民族化”發(fā)展的追求完全契合。中國的油畫創(chuàng)作要具有本土意識，就必然要接受和學習俄羅斯油畫藝術(shù)一貫保持民族風格的精神，從而使中國油畫藝術(shù)的本土化進程得到推進。上世紀50年代前期，我國的油畫藝術(shù)家們對俄羅斯油畫藝術(shù)的學習蔚然成風，他們在借鑒俄羅斯油畫藝術(shù)精神的同時更多地注重融合中華民族自身的民族藝術(shù)語言和民族文化精神，出現(xiàn)了許多具有本土特色的油畫作品。例如，被譽為“蘇派”代表的羅工柳先生，1958年創(chuàng)作的油畫作品《前撲后繼》和《同志在井岡山上》中，融入“寫實與寫意相結(jié)合”的創(chuàng)作理念，將中國傳統(tǒng)水墨畫的墨法筆韻與油畫創(chuàng)作技法相結(jié)合，表現(xiàn)了對中國油畫本土特色發(fā)展更深入的思考和理解。再有我國現(xiàn)代著名畫家趙無極先生，成功地將西方繪畫形式與油畫創(chuàng)作技巧結(jié)合起來，同時融入中國傳統(tǒng)文化，將自己對東方精神和中國文化的理解與油畫作品融為一體