基礎(chǔ)素描- 課件 第四章素描人物肖像寫(xiě)生

第四章

素描人物肖像寫(xiě)生人像的基本結(jié)構(gòu)01（一）結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)熟悉人物頭像的基本結(jié)構(gòu),是畫(huà)好一幅人物素描作品的基礎(chǔ)。將人物頭像的身體結(jié)構(gòu)分為骨骼和肌肉，首先需要學(xué)習(xí)頭骨結(jié)構(gòu)的銜接和頭骨肌肉的穿插。通過(guò)研究人物頭象頭骨結(jié)構(gòu)起伏和相互之間的關(guān)系,對(duì)人物形象頭顱的大型特征和頭顱的主體骨架部位都有一定的認(rèn)識(shí)和了解。人物頭像結(jié)構(gòu)學(xué)習(xí)（二）頭部的腦顱和面顱包括頂骨、額骨、枕骨等，球體大小，頭發(fā)形態(tài)依據(jù)其構(gòu)造劃分。腦顱形態(tài)分析眼、鼻、口處，涉及眉骨、鼻骨、顴骨等，是素描頭像的重點(diǎn)。面顱結(jié)構(gòu)詳解頭部的比例面對(duì)各種視角的頭像理解時(shí),應(yīng)同時(shí)掌握歸納其體塊和大小關(guān)系,在大的立方體的架構(gòu)下確立其在轉(zhuǎn)折處的形體定位,并反映出頭像各個(gè)部分的聯(lián)系,注意局部服從于整體的大關(guān)系,以總體視覺(jué)效果為重。"三庭"是指從前額的發(fā)際到下巴的底部都應(yīng)該豎向分成3個(gè)等份,上庭是頭頂?shù)陌l(fā)際線(xiàn)到眉毛,中庭指從眉毛到鼻底,下庭指從鼻底到下巴的底部。"五眼"就是一個(gè)眼睛的寬度,從臉的正向分成五份,兩眼的間距約為一個(gè)眼睛的寬度,外眼角與側(cè)面發(fā)際距離約又為一個(gè)眼睛的寬度,加起來(lái)就剛好五個(gè)眼。頭像理解：歸納與比例頭骨結(jié)構(gòu)

頭骨結(jié)構(gòu)對(duì)頭像造型的影響作用最大,所以我們要了解幾個(gè)重要的"骨點(diǎn)",以及"骨點(diǎn)"與造型之間的聯(lián)系。這就是素描對(duì)頭像刻畫(huà)的重點(diǎn)。頭骨一般分成顱骨和面骨二個(gè)組成部分,頭骨一般由額骨、頂骨、枕骨、顳骨等構(gòu)成;面骨一般由顴骨、鼻骨、眉弓骨、上頜骨、下頜骨等構(gòu)成。頭骨結(jié)構(gòu)額骨位于頭部前部，與頂骨、頜骨和鼻骨連接，形成半圓貝殼狀結(jié)構(gòu)。額骨01額骨前方、眉弓以上,最靠近頭頂?shù)亩€(gè)高點(diǎn),是整個(gè)額頭的正高點(diǎn),由兩個(gè)高點(diǎn)向上慢慢地往頭頂過(guò)渡。額結(jié)節(jié)02眉弓是位于眼眶上、額頭下方的弓狀隆起，男性隨著年齡增長(zhǎng)會(huì)更顯著，兒童和女性則不明顯。眉弓0304眉弓外側(cè)、在眉棱骨上,并貫穿于額骨兩旁?？羯暇壩挥陲E骨下方，上頜骨是構(gòu)成口腔上壁、鼻腔外側(cè)及眶下緣的部分。上頜骨05頭骨結(jié)構(gòu)在上頜骨下部半圓隆起，它直接影響了上唇的形狀。牙齒齊全唇部則豐滿(mǎn)，牙齒若脫落唇部就向里凹陷，牙齒的斜度也影響唇部的整體形狀。犬齒隆突01下頜骨位在面顱的中下部,為馬蹄形,組成了頭骨的外部輪廓,為顱骨內(nèi)唯一能活動(dòng)的骨骼。下頜骨02不包含頭骨后方的下端角，下頜骨的長(zhǎng)短、寬窄和角度與其相關(guān)。男性角度比女性大。下頜角0304頦結(jié)節(jié)為下頜骨的左右兩邊的高點(diǎn)，是人物面部正面、側(cè)面、底面的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，兩點(diǎn)之間也是下巴的寬度。頦結(jié)節(jié)頭部肌肉鼻肌:額?。?3位于鼻骨和鼻軟骨之上,有皺鼻、縮小鼻孔等作用。眼輪匝?。?1位于額骨正面，向上提拉眼眶、皮膚、肌肉，主要影響額頭的皺紋。02眼輪匝肌環(huán)繞眼窩，分為瞼部和眶部，負(fù)責(zé)眼部的閉合動(dòng)作。顴肌:04主要生長(zhǎng)在顴骨和嘴角,用作提拉上唇和嘴角。頭部肌肉一般分為內(nèi)圈和外圈，內(nèi)圈為唇緣，外圈為唇外。口輪匝?。?506主要用于咀嚼以及咬緊牙齒。咬肌：07顳肌位于顳窩，呈扇形，起于顳線(xiàn)，止于下頜骨喙突，功能是提下頜骨閉口。顳肌:頭部的基本透視變化正面頭部正面平視保持正常五官比例，正面仰視則呈現(xiàn)上小下大，正面俯視則是上大下小的效果。頭部的基本透視變化3/4側(cè)面頭部3/4側(cè)面頭部透視效果明顯，根據(jù)仰視、平視、俯視角度，五官和頭部比例呈現(xiàn)不同變化。人像的五官構(gòu)成02眼睛01眼睛是心靈的窗戶(hù)，其結(jié)構(gòu)復(fù)雜，包括眉毛、眉弓、眼球、上眼瞼、下眼瞼、眼眶和淚腺。眼睛的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)02眼睛的輪廓和明暗交界線(xiàn)需強(qiáng)調(diào)，眼球呈球體，有黑眼珠、眼白、瞳孔和虹膜。眼睛的細(xì)節(jié)刻畫(huà)鼻子鼻子的體塊關(guān)系鼻子是臉部形體起伏最強(qiáng)烈的構(gòu)造，需準(zhǔn)確表現(xiàn)鼻尖的結(jié)構(gòu)和視角轉(zhuǎn)換。鼻子的結(jié)構(gòu)細(xì)分鼻子包括鼻根、鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔和鼻唇溝，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，需細(xì)致刻畫(huà)。嘴巴嘴巴的形狀和情感表達(dá)嘴巴是傳達(dá)情感的重要部分，嘴唇形狀的變化能反映人物的情緒。嘴巴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)嘴唇的結(jié)構(gòu)包括上唇、下唇和嘴角，形狀豐富，能表達(dá)各種表情。耳朵耳朵的結(jié)構(gòu)需要細(xì)致觀察，其形狀和位置對(duì)臉部比例和立體感有重要影響。耳朵的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)耳朵可理解為扇貝形狀，位于顴骨后側(cè)，主要結(jié)構(gòu)為耳輪、耳屏和耳垂。耳朵的形狀和位置肖像素描的感受與表現(xiàn)03素描是現(xiàn)代裝飾造型美術(shù)的理論基礎(chǔ),而素描教學(xué)訓(xùn)練的主要目的就是從提高學(xué)習(xí)者的認(rèn)知能力、思考才能、造型藝術(shù)能力、表達(dá)和審美能力、整體綜合性素養(yǎng)能力。但光憑理頭苦干是不行的,要有意識(shí)地提高自身科學(xué)的研究與表現(xiàn)能力。觀察方法,通常指整體與比較，瞇著眼睛看大體,在整體中比。而對(duì)細(xì)節(jié)特別是最精彩的細(xì)節(jié)卻要瞪著大雙眼地接近仔細(xì)觀察,而且如果你所描寫(xiě)的物象如是在前方,盡量從側(cè)邊或頂上來(lái)觀看物象,因?yàn)檫@種多方位的立體審視對(duì)體現(xiàn)物象的構(gòu)造、升降、特點(diǎn)、變化都是有好處的;同時(shí)要能通過(guò)敏銳地判斷力,感悟到展示物象獨(dú)有的形體特點(diǎn)、精神狀態(tài)氣氛,能從平凡中發(fā)掘美的形態(tài)、美的神韻,并能快速地選用相適應(yīng)的而又是屬于自已的方式進(jìn)行展現(xiàn)、處理。在人像寫(xiě)生練習(xí)中所涉及的形體結(jié)構(gòu)等因素與我們之前在以石膏像寫(xiě)生練習(xí)中所需要注意的問(wèn)題大致相同，真人由于毛發(fā)、皮膚顏色以及皮下肌肉的厚薄多少的緣故而使得在黑白關(guān)系的處理上需要特別注意。首先，要抓住人物的基本體塊結(jié)構(gòu)，在處理五官時(shí)也是同樣的道理。其次，要注意質(zhì)感的區(qū)別表現(xiàn)，比如毛發(fā)、皮膚及衣服的質(zhì)感。同時(shí)也要注重對(duì)人物性格特征的感受，改變一些不好的習(xí)慣套路，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀對(duì)象的科學(xué)細(xì)致觀察和藝術(shù)的表現(xiàn)，在人像寫(xiě)生練習(xí)時(shí)，由于面部塊面轉(zhuǎn)折相對(duì)平滑，因此常常孤立地看待和描繪對(duì)象的五官特征，而忽略了五官之間的聯(lián)系。在觀察和描繪的時(shí)候一定要聯(lián)系它與頭部其他部位的比例大小關(guān)系和空間位置關(guān)系，才能使畫(huà)面中的人物五官體現(xiàn)出一種自然狀態(tài)。還要注意處理面部的脂肪堆積，我們常會(huì)覺(jué)得消瘦的人更加好表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)槊娌恐径逊e較薄，容易準(zhǔn)確地觀察到面部的轉(zhuǎn)折變化。在肖像寫(xiě)生中還要著重強(qiáng)調(diào)一幅畫(huà)的構(gòu)圖，如何處理好繪畫(huà)對(duì)象的動(dòng)態(tài)，頭像角度的選擇以及肖像在畫(huà)面上的相應(yīng)比例和平衡，訓(xùn)練構(gòu)圖能力。要注意用藝術(shù)手法去表現(xiàn)生活和生活中的細(xì)節(jié)，逐步建立起基礎(chǔ)訓(xùn)練和藝術(shù)創(chuàng)作的聯(lián)系。素描人像寫(xiě)生的方法步驟04素描造型藝術(shù)的具體作畫(huà)方式豐富而多樣,可歸納為線(xiàn)繪畫(huà)、明暗繪畫(huà)和線(xiàn)面組合繪畫(huà)等三類(lèi)。無(wú)論用哪一種方式,在動(dòng)筆之前都要通過(guò)認(rèn)真的多角度的觀察繪畫(huà)對(duì)象,領(lǐng)會(huì)模特的形象特征,通過(guò)性別特征,五官特點(diǎn),身體比例關(guān)系等體現(xiàn)人物的性格特征。構(gòu)圖首先要把頭頸和肩部的形象簡(jiǎn)單的概括出來(lái),合理的構(gòu)造畫(huà)面的構(gòu)圖。通常來(lái)說(shuō),人臉?biāo)较虻目障断噍^于另一側(cè)的空隙大一點(diǎn),這樣的話(huà)就能更充分地表現(xiàn)圖畫(huà)中人物的心理變化,從而達(dá)到了一定的審美要求。找到比頭像更大的輪廓形,關(guān)注頭像的造型特點(diǎn)及其頭、頸、肩的大動(dòng)態(tài)。透視比例找到了頭像最基本的比例及透視關(guān)系后以簡(jiǎn)單概括頭部基本的體塊關(guān)系,從一開(kāi)始心里就要有體塊的意識(shí)。通過(guò)光影與頭骨所構(gòu)成的大體面關(guān)系(正面、側(cè)面、半側(cè)面、底面、頂面)找到模特的大體塊。通過(guò)明確臉部最主要的結(jié)點(diǎn)部位,即可描畫(huà)出五官的大致形態(tài),最開(kāi)始時(shí)要畫(huà)的地方應(yīng)該通過(guò)多用筆的側(cè)鋒松動(dòng)恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)一些五官基本構(gòu)造與體塊之間的聯(lián)系,并找出明暗銜接線(xiàn)的部位。注意兩眉兩眼和鼻孔之間形成的三角形狀以及其相對(duì)距離。眼睛是靈魂的窗口,要注意兩眼間的位置和間隔。明暗關(guān)系區(qū)分最大的黑、白、灰問(wèn)題,將頭發(fā)顏色和五官中大致的固有色區(qū)分出來(lái)。從最重要的眼部開(kāi)始,然后分別到鼻頭、眉毛、發(fā)絲等位置。在畫(huà)鼻頭的同時(shí)不能從一開(kāi)端就進(jìn)行"摳鼻孔",將鼻子底部的體塊問(wèn)題先歸納清楚。眼神還是有虛實(shí)關(guān)系的,在畫(huà)的時(shí)候不能畫(huà)成一道"死線(xiàn)"。毛發(fā)和五官的重色都鋪了一遍以后,馬上著力解決整體頭部的暗面,主要在臉部的側(cè)邊和頸部。這時(shí)就可將頭當(dāng)成一只"球體"了,并找臉部最連續(xù)的明暗交界線(xiàn),從頭頂繼續(xù)到下巴處,再觀察從顳骨、顴骨以至口輪匝肌的形體。整體塑造在分析形體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,通過(guò)整體比較的觀察。從整體到局部再到整體中循環(huán)。深入刻畫(huà)人物,從五官開(kāi)始深入描繪,再逐步深入到面部、毛發(fā)、肩膀以及衣服、五官都是肖像畫(huà)中很關(guān)鍵的組成部分,所以必須要描繪得細(xì)致、深入。臉部可以略微概括一些,不能總是盯著簡(jiǎn)單瑣碎的細(xì)部刻畫(huà)畫(huà),在描繪的時(shí)候注意梳理臉部的結(jié)構(gòu)變化。對(duì)發(fā)型的塑造,要首先看到發(fā)型的基本特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)。整體調(diào)整反復(fù)觀察形體的構(gòu)成、對(duì)比、透視關(guān)系和內(nèi)輪廓與外部輪廓之間的聯(lián)系,還包括對(duì)局部與整體、黑白灰與線(xiàn)條、空間結(jié)構(gòu)和形態(tài)之間的聯(lián)系等進(jìn)行了整體觀察,力圖合理準(zhǔn)確，重點(diǎn)突出,使畫(huà)面具有豐富的層次變化而不零碎,通過(guò)強(qiáng)化對(duì)重點(diǎn)部分的塑造,減少與次要部分的對(duì)比,使作品整體、生動(dòng)。素描人像寫(xiě)生作品賞析05“外師造化，中得心源”，寫(xiě)生是藝術(shù)的