江蘇省無錫市錫山高級中學2025屆高三2月綜合練習語文試題

2025屆高三2月綜合練習語文一、現(xiàn)代文閱讀(35分)（一）現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題，19分)閱讀下面的文字，完成1～5題。材料一：5G時代，萬物互聯(lián)，曾經(jīng)扎根在PC端的視聽作品，可以毫無阻礙地在移動端自由傳輸，從而極大地解放了影視創(chuàng)作的生產(chǎn)力。海量的微短劇以一種“迷你”敘事，在移動端開疆拓土，一躍成為當前視聽作品傳播的弄潮兒。微短劇的“迷你”敘事，一個重要特征就是時長之短。原來觀眾可能觀看5分鐘左右的時間才決定是否棄劇而去；而微短劇的“迷你”敘事，意味著這個時間只剩下5秒左右。在這樣的“緊箍咒”下，微短劇的敘事美學發(fā)生了深刻變化，長視頻中習慣的草蛇灰線、伏筆千里的渲染與鋪墊，在微短劇中被極大地壓縮了；長視頻敘事的起承轉(zhuǎn)合中常見的過場戲，在微短劇中被盡可能地剔除了。絕大多數(shù)微短劇“迷你”敘事美學的重要特征，就是信息密集、懸疑叢生，強調(diào)稍縱即逝的瞬間體驗，盡可能在最短時間內(nèi)最大限度地滿足觀眾。微短劇“迷你”敘事這一審美特征，深刻契合了5G時代互聯(lián)網(wǎng)移動端受眾的審美需求。一方面，海量的視頻撲面而來，可謂“亂花漸欲迷人眼”。微短劇5秒制勝的敘事技巧，顯然有利于吸引在無目的狀態(tài)下漫游于各種互聯(lián)網(wǎng)平臺的受眾的注意力；另一方面，生活節(jié)奏日益加快，人們的閑暇時間變得碎片化，微短劇恰好滿足了人們在候車、購物等間隙時間的觀劇欲望，因而迅速火爆出圈。毋庸諱言，微短劇火爆的背后存在野蠻生長的亂象。各種追求感官刺激的爽文紛紛遷徙到微短刷平臺。微短劇大多投資少、制作門檻低、變現(xiàn)快，所謂“一周拍完、一月上線、一部財富自由”，這種一夜暴富的神話不脛而走，更是讓各路資本競相涌入。為了更好地規(guī)范引導微短劇的發(fā)展，國家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于微短劇備案最新工作提示》，規(guī)定要求自2024年6月1日起，微短劇需按投資額分類分層審核，未經(jīng)備案的作品不得上網(wǎng)傳播。此外，各地政府紛紛出臺“跟著微短劇去旅行”的激勵政策，著力提升微短劇的審美品質(zhì)，引導微短劇走上精品化發(fā)展之路。當然，微短劇的“迷你”敘事，并不會主宰互聯(lián)網(wǎng)時代的所有視聽創(chuàng)作。近年來，《去有風的地方》《我的阿勒泰》等劇作風靡，恰恰就在于其另辟蹊徑，以一種靜水流深的敘事美學，聆聽大自然的呼吸，撫慰躁動不安的心靈，贏得人們的喜愛與共鳴。無論是長視頻還是微短劇，其創(chuàng)作一方面要尊重互聯(lián)網(wǎng)傳播規(guī)律，另一方面更要注重審美內(nèi)容的藝術(shù)創(chuàng)新。唯有如此，互聯(lián)網(wǎng)時代的影視作品才可能化“流量”為“留量”，從“爆紅”到“長紅”，推動中國影視創(chuàng)作繁榮發(fā)展。（節(jié)選自范志忠《微短刷爆火，“迷你”敘事何以風靡》）材料二：今年以來，全國各省充分發(fā)揮文化廣電旅游融合優(yōu)勢，積極響應(yīng)國家廣電總局年初發(fā)布的“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃。截至目前，國家廣電總局累計發(fā)布了四批共計114部“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃推薦劇目，微短刷創(chuàng)作數(shù)量質(zhì)量持續(xù)提升，涌現(xiàn)出一批叫好又叫座的優(yōu)秀微短劇，營造出跟著微短劇去全國各地“打卡”的新風尚。在媒介技術(shù)迅猛發(fā)展的當下，微短劇在內(nèi)容生產(chǎn)、傳播手段、產(chǎn)業(yè)模式等方面釋放出的新驅(qū)動力，使“微短劇+文旅”實現(xiàn)雙向奔赴。一方面，高審美體驗引發(fā)觀眾共鳴，吸引打卡同款取景地，新技術(shù)的發(fā)展全方位提升了微短劇生產(chǎn)力，計算機特效、高清視頻等技術(shù)手段，助力微短劇精準捕捉和呈現(xiàn)取景地的自然美、民俗風情和文化特殊，突出自然景觀獨特性與文化歷史沉淀，滿足觀眾高審美需求，觸動觀眾深層次的文化和社會記憶，產(chǎn)生共鳴共情，引發(fā)進一步體驗的情緒“爆點”，形成線下文旅聚集效應(yīng)?！兑粔粽硇呛印返任⒍虅‰m然在劇集時長上遠遠短于熱播劇《我的阿勒泰》，但同樣使用了生動的故事情節(jié)、精彩的鏡頭語言。優(yōu)美的光影效果，展開古韻今風交融的畫卷，融入取景地傳統(tǒng)文化與人文風情，滿足了觀眾對唯美詩意的想象。人們在享受微短劇帶來的愉快、愜意中對自然風情產(chǎn)生向往，對人文歷史產(chǎn)生共鳴。越來越多的人從熱門微短劇中尋找旅游目的地。另一方面，“名場面”引導觀眾參與互動，促進線下文旅消費。微短劇通過引導人們行為和情感參與等方式建立起觀眾與微短劇、觀眾與文旅目的地之間的聯(lián)系，對作品內(nèi)容及關(guān)聯(lián)故事、人物、場景等“名場面”要素進行旅游化開發(fā)，并在觀眾群體投身文旅活動時將作品中所傳遞的生活方式和價值理念實在化、體驗化、具身化，為游客開啟多主題、全場景、真感知、強互動的沉浸式體驗空間，提升游客對目的地的沉浸式體驗。“微短劇+文旅”成功與否，與當?shù)匚穆觅Y源的稀缺性和吸引力、主創(chuàng)對觀眾文化需求點的捕捉程度、微短劇作品對當?shù)匚穆觅Y源的呈現(xiàn)質(zhì)量和營銷水平、當?shù)匚穆靡氐姆A賦和產(chǎn)業(yè)鏈成熟度、游客文旅體驗好感度等因素密切相關(guān)。如何將短暫的流量熱度轉(zhuǎn)化為持久的文旅消費熱情，就需要產(chǎn)業(yè)鏈雙方各自發(fā)揮優(yōu)勢，持續(xù)發(fā)力，利用IP受眾廣、影響力大、產(chǎn)業(yè)鏈長的特點，延伸文旅生命周期，從而推動微短劇和旅游目的地從“流量”變成“留量”，持續(xù)賦能文旅融合發(fā)展，實現(xiàn)微短劇與文旅的相互成就、雙贏共生。（選自李嵐、朱婉晴《讓“微短劇+文旅”實現(xiàn)雙向奔赴》，有刪改）1.下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（3分）（▲）A.對于長視頻，觀眾會觀看5分鐘左右的時間再決定是否棄劇；而對于微短劇，這個時間只剩下了5秒左右。B.微短劇是時代的產(chǎn)物，它“迷你”敘事的這一審美特征是與5G時代互聯(lián)網(wǎng)移動端受眾的審美需求相吻合的。C.各路資本競相涌入微短劇，是因為它大多投資少、制作門檻低、變現(xiàn)快，能實現(xiàn)“一部財富自由”的目標。D.“微短劇+文旅”要成功，當?shù)匚穆觅Y源的稀缺性和吸引力、主創(chuàng)對觀眾文化需求點的捕捉程度是主要因素。2.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（3分）（▲）A.微短劇時長短，因此絕大多數(shù)微短劇具有信息密集、懸疑叢生的特征，強調(diào)稍縱即逝的瞬間體驗。B.《去有風的地方》以靜水流深的敘事美學獲得好評，說明微短劇的敘事特征沒有覆蓋所有影視創(chuàng)作。C.微短劇正在走上精品化發(fā)展道路，其創(chuàng)作數(shù)量質(zhì)量持續(xù)上升，涌現(xiàn)出一批叫好又叫座的優(yōu)秀作品。D.要實現(xiàn)微短劇與文旅融合發(fā)展，不僅要重視流量，還要在流量的轉(zhuǎn)化過程中延長文旅生命周期。3.下列選項，不屬于微短劇從“流量”到“留量”的轉(zhuǎn)化策略的是（3分）（▲）A.強調(diào)節(jié)奏感，重視時長的把控 B.強調(diào)沖突感，重視感官的刺激C.強調(diào)視覺感，重視畫面的精美 D.強調(diào)互動感，重視內(nèi)容的體驗4.兩則材料都提及《我的阿勒泰》這一劇作，其作用有何不同?請簡要說明。（4分）▲2024年7月，微短劇《你好，蘇東坡》正式上線，引發(fā)眾多網(wǎng)友“奔現(xiàn)”定州，助推當?shù)匚穆贸鋈ΑＵ埥Y(jié)合材料二分析原因。（6分）《你好，蘇東坡》結(jié)合數(shù)字影像、聲光藝術(shù)裝置等，打造了大量虛實融合的空間作品，還原了活色生香的宋朝市井繁華生活。該劇以蘇東坡在定州擔任知州的史實為背景，巧妙地將現(xiàn)代文旅元素融入其中，講述了他意外穿越到2024年定州塔下的故事。穿越后，蘇東坡體驗了現(xiàn)代生活，品嘗了定州小吃，參與了網(wǎng)紅詩詞直播。最終，蘇東坡在文廟掛許愿牌時再次穿越回北宋，醒來后帶著來自現(xiàn)代的禮物，滿懷期待地踏上了新的人生旅程。▲（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成6～9題。我的項脊軒譚學韻多年以后，震川先生回到了那一間小小的項脊軒，望著枝纏藤繞的籬笆木門，心里頭百感交集。他輕輕拂袖，撣去門把上的塵灰，吱呀一聲，門開了，像是知曉故人的歸來。沿著青石板路望去，繁蕪的雜草叢中，手植的枇杷樹映入眼簾，亭亭如蓋，亭亭如蓋……幾縷陽光從密密匝匝的葉隙間傾瀉下來，用絲縷溫情雕刻著往日的小軒：茂盛的蘭桂，反照的日影，案頭上的書卷，未燃盡的油燈，乳白色的象笏，以及親人們的音容笑貌……和震川先生一樣，我也回到了那條灰白色的街道，站在那一棟舊式居民樓面前。原先安裝在一樓、面朝大街的深青色大鐵門已經(jīng)拆除，留下來的只有因頻繁開關(guān)門撞擊而成的凹縫。我暢通無阻地邁進僅有少量太陽光線照進的小巷，視線在兩側(cè)灰暗斑駁的水泥墻上搜尋著、掃描著，然后定格在某一瞬間——兒時在墻上刻下的三只小火柴人兒，它們還在。我凝望著最初的凝望，滿懷溫柔，滿懷感動，仿佛是一場跨越時空的交匯。那棟樓是爺爺留下的，一共五層，爸爸一家住在五樓，三叔家住在四樓，四叔家住在三樓。老式居民樓沒有獨立的陽臺，沒有直上直下的電梯，但有夕照下的閱讀時光，有一家人的團圓飯，有三個小屁孩兒的笑與淚……在那棟舊樓房里，那些曾經(jīng)存在過的悲歡離合，成為難以割舍的童年記憶。在《項脊軒志》中，歸有光曾描繪修葺前項脊軒的模樣——塵泥滲漉，雨澤下注，潮濕如青苔般肆意滋長，屋內(nèi)昏天暗日，待久了令人產(chǎn)生暈眩之感。書齋空間有限，案頭上書卷尚且無法安放，更何況他勃發(fā)的意氣。和項脊軒相比，我對自己的舊屋不禁要感嘆一句：幸甚至哉！舊屋的“陽臺”只是沿著窗戶搭建的一排粗鐵絲網(wǎng)，上面放著許多植物盆栽。有兩盆“肥美”的蘆薈，是奶奶從鄉(xiāng)下移植過來栽種的；有一盆蘭花和一盆水仙花，是每年逛花市時媽媽必須置辦的“年貨”；還有爸爸最愛富貴竹，時不時帶回來幾枝，一齊放在長型的陶瓷花盆中，直至插滿，蒼翠欲滴。閑暇時，他們總愛爭論誰的植物更耐看或更旺盛，而我在一旁觀望“看戲”，偶爾充當一下“墻頭草”，心里也甚是愉快。我喜歡下午趴在陽臺邊上讀書，陽光透過鐵絲網(wǎng)灑落在書上，形成格子狀的光影。累了，便俯視街道上穿梭往來的人和車，猜想著他們的故事；抬頭遠眺，目光越過林林總總的居民樓，可以望見眷戀在半空上的落日。夕陽西下，書面上的光影逐漸從書的一端移動到另一端，從陽臺一頭的盆栽移動到另一頭的盆栽……再回望幾百年前的項脊軒，修葺過后，一切都煥然一新，震川先生得以在干爽明亮的書齋暢意閱讀，讀書時的思緒也隨之清晰起來。于是乎借書滿架，無所不讀。忽而偃仰嘯歌，聽萬籟聲；忽而冥然兀坐，寫一案文……豪放自在，悠然自得。眼倦時，透過一扇嵌著古木的窗牖，可見寂寂庭階啄食鳥，可見一輪明月上半墻，亦可見幾枝桂條影斑駁，有如東坡“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”之妙也。淵沉于此，震川先生也不禁發(fā)出感嘆：東坡啊東坡，只恨我生不在彼時，要不我也能與你共享那一夜的月明，暢談那一刻的人生，你也不用遺憾少了那一個閑朋摯友。如果說，震川先生未分家時的項脊軒是“庭中通南北為一”，那么我的則是“樓中通上下為一”，一家只需在自己所在的樓層往樓梯處喊一聲，響亮的回聲便可迅速將信息傳達至不同層的另兩家。而在家中，最經(jīng)常吆喝的要數(shù)奶奶了。她喜歡上下穿梭于三層樓，也不嫌累，不管是逢年過節(jié)，還是日常相聚，只要她喊一聲，我們便會來到她所在的一樓，聚在一起吃飯。飯桌上的時光是輕松和諧的，特別是年夜飯，一家人相聚于此，小孩兒坐在一起互相打鬧嬉戲，奶奶不住地嘮叨柴米油鹽生活瑣事，父輩們舉杯暢飲，聊聊過往一年的經(jīng)歷和收獲，談?wù)勑乱荒甑挠媱澓拖＜?，頗有一絲“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”之況味。在這一圍說大不大、說小不小的飯桌上，過去一年紛紛擾擾的煩惱和形形色色的喜樂，似乎都得以安放在桌的一隅，彌漫在空氣中的，是一家人、十顆心匯聚在一起而發(fā)散開來的溫暖。2012年，爸爸拿出了十幾年的積蓄，購買了當時市里一個新樓盤的套房，我們一家成為最早從老樓搬走的。還記得搬家大貨車來到樓下的那一天，我在自己房間里獨自待了很久。日影下的文字、飯桌上的碗筷、泥墻上的小人……直到爸爸媽媽敲開房門，我才從深重的記憶中醒來，走出房門，客廳空空。隨后幾年，三叔和四叔也陸續(xù)從老樓搬離，遷到不同的小區(qū)。雖仍在同一市區(qū)，但因奔波于各自的工作與家庭，一起聚首圍桌吃飯的時光越來越少了。而由于年齡的增長，腿腳不便，奶奶不再能夠頻繁地來往于三家之間。盡管如此，老人家仍常念叨：要努力讀書啊，阿嬤希望在有生之年能看到你考上大學。震川先生也曾回憶起大母的喃喃之語：“吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？”“吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！”聽罷，仿佛夾雜著時光遠逝的一絲悲涼，但在苦累暗淡之中，又一切都生了光輝。（有刪改）6.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）（▲）A.作者想象歸有光回到項脊軒充滿溫情的場景，與《項脊軒志》中家散妻逝的凄涼之景形成鮮明反差。B.當父母發(fā)生爭論時，“我”從旁“觀戲”，偶爾還充當“墻頭草”，父母間情感不和并沒有影響孩童的愉悅。C.作者詳寫大家庭群居的熱鬧，略寫小家庭陸續(xù)從老樓搬離，含蓄表達了自己對大家庭離散的傷感。D.奶奶希望“我”努力讀書，在有生之年看到“我”考上大學，這讓“我”感受到長輩對自己殷切期待，倍感溫暖。7.下列對“再回望幾百年前的項脊軒”這個段落，說法不正確的一項是（3分）（▲）A.作者回想歸有光在修葺后的項脊軒讀書寫字的歡快情景，說明環(huán)境能影響人的心境。B.作者采用了對仗、排比的句式再現(xiàn)《項脊軒志》中的情景，既使材料集中，又節(jié)奏明快。C.庭中明月半墻、桂影斑駁與庭下積水空明、水中藻荇交橫之景都有種寧靜清幽的美。D.歸有光認為蘇軾當時缺少有像他這樣可以暢談人生的閑朋摯友，是蘇軾一生的遺憾。8.作者為何要把自己曾居住的樓房說成是“我的項脊軒”？請結(jié)合全文簡要分析。（4分）▲本文設(shè)置了歸有光和“我”兩條線索，他們時而相對，又時而交融，請簡要分析這樣寫的妙處。（6分）▲二、古代詩文閱讀(37分)（一）文言文閱讀（本題共5小題，22分）閱讀下面的文言文，完成10～14題。材料一：初，楚人季布為項籍將，數(shù)窘辱帝。項籍滅，帝購求布千金；敢有舍匿，罪三族。布乃髡鉗為奴，自賣于魯朱家。朱家心知其季布也，買置田舍。身之洛陽見滕公，說曰：“季布何罪！臣各為其主用，職耳。項氏臣豈可盡誅邪今上始得天下而以私怨求一人何示不廣也！且以季布之賢，漢求之急，此不北走胡，南走越耳。君何不從容為上言之！”滕公待間，言于上，如朱家指。上乃赦布，召拜郎中。布母弟丁公，亦為項羽將，逐窘帝彭城西。短兵接，帝急，顧謂丁公曰：“兩賢豈相厄哉！”丁公引兵而還。及項王滅，丁公謁見。帝以丁公徇軍中，曰：“丁公為項王臣不忠，使項王失天下者也。”遂斬之，曰：“使后為人臣無效丁公也！”臣光曰：高祖起豐、沛以來，網(wǎng)羅豪杰，招亡納叛，亦已多矣。及即帝位，而丁公獨以不忠受戮，何哉？夫進取之與守成，其勢不同。當群雄角逐之際，民無定主，來者受之，固其宜也。及貴為天子，四海之內(nèi)，無不為臣，茍不明禮義以示之，使為臣者，人懷貳心以繳大利，則國家其能久安乎！是故斷以大義，使天下曉然皆知為臣不忠者無所自容；而懷私結(jié)恩者，雖至于活己，猶以義不與也。戮一人而千萬人懼，其慮事豈不深且遠哉?。ü?jié)選自《資治通鑒·漢紀三》）材料二：以大義服天下者，以誠而已矣，未聞其以術(shù)也；奉義為術(shù)而義始賊。義者，心之制也，非天下之名也。夫高帝當窘迫之時，豈果以丁公為可殺而必殺之哉？當誅丁公之日，又豈果能忘丁公之免己而不以為德哉？欲懲人臣之叛其主，而先叛其生我之恩，且翼然曰是天下之公義也。則借義以為利，而吾心之惻隱亡矣。夫義，有天下之大義焉，有吾心之精義焉。精者，純用其天良之喜怒恩怨以為德威刑賞，而不雜以利者也。使天下知為臣不忠者之必誅而畏即于刑，乃使吾心違其恩怨之本懷，矯焉自誣以收其利。故赦季布而用之，善矣，足以勸臣子之忠矣。若丁公者，廢而勿用可也；斬之，則導天下以忘恩矣。恩可忘也，茍非刑戮以隨其后，則君父罔極之恩，孰不可忘也？嗚呼！此三代以下，以義為名為利而悖其天良之大慝①也。（節(jié)選自王夫之《讀通鑒論》）[注]①慝：惡，邪惡。10.材料一畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標號涂黑，每涂對一處給1分，涂黑超過三處不給分。（3分）項氏臣A豈可盡B誅邪C今上始得D天下E而以私怨F求一人G何H示不廣也！11.下列對材料中加點的部分及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是（3分）（▲）A.“滕公待間”與《鴻門宴》“道芷陽間行”的“間”的含義不相同。B.“招亡納叛”與《過秦論》“秦無亡矢遺鏃之費”的“亡”用法相同。C.“義者，心之制也”與《石鐘山記》“則山下皆石穴罅”所用文言句式相同。D.“而先叛其生我之恩”與《項脊軒志》“而母立于茲”的“而”用法不相同。12.下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是（3分）（▲）A.季布多次使劉邦困窘、受到羞辱，在劉邦消滅項羽之后，季布的處境極為危險，于是換了裝扮，成為奴隸來到魯?shù)刂旒?。B.C.丁公原是項羽手下將領(lǐng)，在彭城西追擊劉邦時放過了劉邦，在項羽滅亡后，丁公前去拜見劉邦，卻被斬首示眾。D.劉邦后來對季布的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在王夫之看來這種行為是非常值得肯定的，因為這與“精義”的內(nèi)涵要求相符。13.把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）且以季布之賢，漢求之急，此不北走胡，南走越耳。（4分）▲（2）故赦季布而用之，善矣，足以勸臣子之忠矣。（4分）▲14.對于高祖殺丁公一事，司馬光和王夫之各持什么樣的觀點？請結(jié)合材料簡要分析。（5分）▲（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詞，完成下面15～16題。望江南·幽州九日汪元量[注]官舍悄，坐到月西斜。永夜角聲悲自語，客心愁破正思家。南北各天涯。腸斷裂，搔首一長嗟。綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。和淚捻琵琶。[注]汪元量，宮廷樂師。宋恭帝德祐二年（1276年）正月，元軍進逼臨安城下，謝太后奉表獻國。元軍擄少帝、全太后及嬪妃、宮人以下百余人北遷。作者則隨有病在身的謝太后，于同年秋抵大都，也就是詞題中的“幽州”。此詞當作于北行大都期間的某個重陽日。下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（3分）（▲）A.“官舍悄，坐到月西斜?！币股钊遂o，萬籟俱寂，而作者守月長坐，心情寂寞，這兩句奠定了全詞的感情基調(diào)。B.“永夜角聲悲自語”，以聲襯靜，遠處不斷傳來的號角聲打破長夜的寂靜，讓人更感悲涼，只有靠喃喃自語，來排遣內(nèi)心的痛苦。C.“腸斷裂，搔首一長嗟。”肝腸斷裂，搔首長嘆。這兩句有夸張的修辭，有細節(jié)刻畫，既抒發(fā)了思家的愁苦，又讓人物形象躍然紙上。D.“綺席象床寒玉枕”，豐盛宴席、象牙床、玉石枕頭，寫盡了帝王家生活的豪奢，也正是如此使得國家淪落，讓人心寒。16.本詞中的“美人”，與《離騷（節(jié)選）》中“恐美人之遲暮”中的“美人”內(nèi)涵是否相同？各寄予了怎樣的情感？請簡要分析。（6分）▲（三）名句名篇默寫（本題共1小題，6分），17.補寫出下列句子中的空缺部分。（6分），（1）‘▲，▲’古人即使以飛禽游魚為信使，也往往難以傳達思念；而今信息傳輸瞬間千里，距離不再是情感的障礙了?！保?）“稼穡——中華農(nóng)耕文明”攝影展上，有一幅作品引得不少觀眾駐足。畫面中農(nóng)人肩扛鋤頭，在田埂上與人微笑寒暄；照片用了陶淵明《歸去來兮辭》中的“▲，▲”作解說詞。（3）中國古代詩人常巧妙地將早晨和晚上分別寫入詩歌的上下句，如“▲，▲”。語言文字運用(本題共5小題，18分)閱讀下面的文字，完成18～22題。外賣配送人員作為新型勞動者，在工傷認定方面困局。①依照工傷認定的相關(guān)規(guī)定，②要以勞動關(guān)系作為核心要件，③與用人單位簽訂勞動合同，④如果只是簡單的勞務(wù)關(guān)系，⑤而且是其他類型的用工關(guān)系，⑥比如所謂的承攬協(xié)議配送，⑦就不屬于工傷認定的范疇，⑧很難獲得相應(yīng)的權(quán)利保障。也正是如此,一些用人單位以勞務(wù)關(guān)系代替勞動關(guān)系來責任，并由此給勞動者工傷認定設(shè)置了障礙，最終導致了(甲)。近年來，出現(xiàn)了一批以家政工、技術(shù)小工等為代表的規(guī)模較大且容易被忽視的平臺靈活就業(yè)人員。這一群體多通過中介平臺提供服務(wù)，職業(yè)風險交通事故、摔傷、機械傷等。對他們來說，除了“不屬于勞動關(guān)系”成平臺零工工傷認定“梗阻”，受傷前的勞動保護責任分屬，受傷后的賠償責任分屬，也多次引發(fā)糾紛。在發(fā)生糾紛時，除了(乙)，對“工作時間、工作地點、受傷原因”三要素需要更全面、客觀而準確的理解，才能作出與責權(quán)利相對等的結(jié)果。雖然外賣員與公司沒有簽訂正式的勞動合同，但認定勞動關(guān)系并不僅僅止于此，用人單位考勤、著裝管理、派單、績效考核、工資發(fā)放等因素都可以作為依據(jù)，來證明(丙)。外賣員接受了公司的統(tǒng)一管理和任務(wù)分配，有相應(yīng)的培訓記錄和派單流水，有工資發(fā)放和績效考核的依據(jù)，因公負傷而被認定為工傷，于情于法都。我們在保護勞動者合法權(quán)利的同時，應(yīng)進一步完善工傷認定的標準，提高勞動者的權(quán)利保護和法律意識，夯實工傷認定的基石與基礎(chǔ)，讓工傷認定更加規(guī)范有序。18.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當?shù)囊豁検?3分)（▲）A.面臨躲避涉及無可厚非 B.面臨規(guī)避涉及無可爭議 C.面對規(guī)避牽涉無可厚非 D.面對躲避牽涉無可爭議 19.文中第一段標序號的部分有兩處表述不當，請指出其序號并做修改，使語言準確流暢，邏輯嚴密，不得改變原意。(4分)▲20.請在文中括號內(nèi)補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過16個字。(6分)▲21.▲文中“簽訂”的“訂”和“認定”的“定”，經(jīng)常在生活中會被混淆使用，請根據(jù)你的理解，說說兩者在表意上的不同。(2分)2025屆高三2月綜合檢測答案現(xiàn)代文閱讀一：【導語】這篇文章探討了5G時代微短劇的興起及其對文旅融合的推動作用。通過“迷你”敘事和高密度信息傳達，微短劇迎合了現(xiàn)代社會的碎片化時間需求。然而，快速興起背后也伴隨規(guī)范和質(zhì)量問題，這促使監(jiān)管與市場引導并重。文章還描繪了微短劇與旅游產(chǎn)業(yè)的互促，強調(diào)創(chuàng)新的敘事手法如何通過感官體驗和文化共鳴延伸文旅產(chǎn)業(yè)鏈，推動影視與文旅的雙贏發(fā)展。1.B【解析】本題考查學生理解文章內(nèi)容、篩選并整合文中信息的能力。A.“對于長視頻，觀眾會觀看5分鐘左右的時間再決定是否棄劇”錯，材料一中為“原來觀眾可能觀看5分鐘左右的時間才決定是否棄劇而去”，是“可能”觀看5分鐘左右。C.“能實現(xiàn)‘一部財富自由’的目標”錯，根據(jù)材料一中“神話不脛而走”，說明它是一種“神話”而并非現(xiàn)實；D.“當?shù)匚穆觅Y源的稀缺性和吸引力、主創(chuàng)對觀眾文化需求點的捕捉程度是主要因素”錯，根據(jù)材料二最后一段原文可知，“‘微短劇+文旅’成功與否”與多個因素密切相關(guān)，除了當?shù)匚穆觅Y源的稀缺性和吸引力、主創(chuàng)對觀眾文化需求點的捕捉程度外，還包括微短劇作品對當?shù)匚穆觅Y源的呈現(xiàn)質(zhì)量和營銷水平、當?shù)匚穆靡氐姆A賦和產(chǎn)業(yè)鏈成熟度、游客文旅體驗好感度等眾多因素，它們共同影響微短劇與文旅的成功融合，而不是僅僅受到兩個因素的影響。故選B。2.A【解析】本題考查學生篩選并辨析信息的能力。A.“因此”錯誤，“微短劇時長短”與“絕大多數(shù)微短劇具有信息密集、懸疑叢生的特征”不構(gòu)成因果關(guān)系。選項強加因果。故選A。3.B【解析】本題考查學生理解文章內(nèi)容的能力。B.“重視感官刺激”屬于材料一中“野蠻生長的表現(xiàn)”。故選B。4.材料一：用《我的阿勒泰》舉例證明了微短劇的“迷你”敘事不會主宰互聯(lián)網(wǎng)時代的所有視聽創(chuàng)作的觀點；材料二：將微短劇與《我的阿勒泰》類比，表明了微短劇的高審美能夠引發(fā)審美共鳴，形成線下文旅聚集效應(yīng)?！窘馕觥勘绢}考查學生對多個信息進行比較、辨析的能力。材料一：文中提到“微短劇的‘迷你’敘事，并不會主宰互聯(lián)網(wǎng)時代的所有視聽創(chuàng)作”，接著舉例《去有風的地方》《我的阿勒泰》等劇作風靡，就是為了證明除了微短劇的“迷你”敘事外，還有其他敘事風格的作品也能受到人們喜愛，即證明微短劇的“迷你”敘事不會主宰互聯(lián)網(wǎng)時代的所有視聽創(chuàng)作這一觀點。材料二：通過將《一夢枕星河》等微短劇與《我的阿勒泰》類比，指出微短劇像《我的阿勒泰》一樣，使用生動的故事情節(jié)、精彩的鏡頭語言、優(yōu)美的光影效果等，能滿足觀眾高審美需求，引發(fā)審美共鳴，形成線下文旅聚集效應(yīng)。5.①該劇數(shù)字影像、聲光藝術(shù)裝置等技術(shù)手段，滿足了觀眾高審美需求；②劇中蘇東坡品嘗小吃、參與直播等“名場面”，為游客提供了強互動的沉浸式體驗空間，促進線下文旅消費；③蘇東坡的經(jīng)歷串起短劇內(nèi)容(以蘇東坡作為主人公)，利用了IP受眾廣、影響力大的特點；④劇中宋朝市井繁華生活與蘇東坡?lián)沃莸臍v史背景，展現(xiàn)了當?shù)刎S厚的文旅資源與文化歷史沉淀?！窘馕觥勘绢}考查學生對文中信息進行分析、運用的能力。①材料二提到新技術(shù)能助力微短劇滿足觀眾高審美需求，《你好，蘇東坡》結(jié)合數(shù)字影像、聲光藝術(shù)裝置等，打造虛實融合空間作品，還原宋朝市井繁華生活，這些技術(shù)手段和畫面呈現(xiàn)滿足了觀眾對美的追求。②材料二指出“名場面”能為游客提供強互動的沉浸式體驗空間，促進線下文旅消費?！赌愫?，蘇東坡》中蘇東坡品嘗定州小吃、參與網(wǎng)紅詩詞直播等情節(jié)屬于“名場面”，讓觀眾有了想要親身體驗的欲望。③材料二提到利用IP受眾廣、影響力大的特點可推動“微短劇+文旅”發(fā)展?！赌愫茫K東坡》以蘇東坡為主人公，他作為文化名人具有廣泛影響力，其經(jīng)歷串起短劇內(nèi)容，吸引了眾多觀眾。④材料二說明微短劇呈現(xiàn)當?shù)匚穆觅Y源能吸引觀眾。《你好，蘇東坡》以蘇東坡在定州擔任知州為歷史背景，展現(xiàn)了宋朝市井繁華生活，融入開元寺塔、文廟等定州元素，展現(xiàn)了當?shù)刎S厚的文旅資源與文化歷史沉淀。現(xiàn)代文閱讀二【導語】作者通過描述自己對舊樓房的回憶，將其比作“我的項脊軒”，以此緬懷自己童年時期的溫馨家庭生活。文中多次提到歸有光的《項脊軒志》，以古今對照的方式，凸顯兩者在相似環(huán)境中的溫情和感慨。文章生動描繪了家庭溫暖、二代同堂的生活場景，以及離開舊樓后的惆悵，寄托了對親情和故居的深切眷戀，同時勾勒出歲月變遷帶來的感傷與成長印記。B【解析】本題考查學生對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞的能力。B.“父母間情感不和”錯誤。文中父母的爭論并不是情感不和的體現(xiàn)，相反，是用戲謔的口吻表現(xiàn)家庭的親密、和諧。故選B。7.D【解析】本題考查學生理解文中相關(guān)內(nèi)容的能力。D.“歸有光認為蘇軾當時缺少有像他這樣可以暢談人生的閑朋摯友”理解錯誤。原文只是說“遺憾少了那一個閑朋摯友”，并不是說蘇軾缺少閑朋摯友。故選D。8.①自己居住的樓房和項脊軒都是讀書的樂園，都寄寓著祖母的厚望；②自己居住的樓房和項脊軒都牽連著可貴的親情，演繹著人間悲歡離合的故事?！窘馕觥勘绢}考查學生理解文章內(nèi)容和思想感情的能力。①“我喜歡下午趴在陽臺邊上讀書”，而震川先生是“借書滿架，無所不讀”；再結(jié)合“老人家仍常念叨：要努力讀書啊，阿嬤希望在有生之年能看到你考上大學”“震川先生也曾回憶起大母的喃喃之語：‘吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？’‘吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！’”可知，自己居住的樓房和項脊軒都是讀書的樂園，都寄寓著祖母的厚望；②作者將自己曾居住的樓房稱為“我的項脊軒”，還因為與歸有光的項脊軒一樣，這座舊樓房承載了家庭的溫情和溫暖的記憶。樓房記錄了作者與家人之間濃厚的親情、童年的樂趣和成長的點滴，以及最后大家陸續(xù)搬離老宅，就像歸有光的“諸父異爨”一樣，自己居住的樓房和項脊軒都牽連著可貴的親情，演繹著人間悲歡離合的故事，是作者心中的精神家園和情感寄托。9.①歸有光的項脊軒修繕前的窘迫與“我”舊時生活的美好形成相對關(guān)系，兩相對照，更加襯托出“我”回憶舊時的溫馨、快樂、幸福之感受；②歸有光和自己重回舊處的溫暖感動、往日讀書的閑適、祖母對兒孫的希望等交融為一，兩線并行，表達出對過往生活、親情的感慨與眷念，強化了情感共鳴；③兩條線索時而相對、時而交融，使行文富于變化，豐富文章文化內(nèi)涵，拓寬文章的意境空間?！窘馕觥勘绢}考查學生賞析文章雙線結(jié)構(gòu)作用的能力。①“在《項脊軒志》中，歸有光曾描繪修葺前項脊軒的模樣——塵泥滲漉，雨澤下注，潮濕如青苔般肆意滋長，屋內(nèi)昏天暗日，待久了令人產(chǎn)生暈眩之感。書齋空間有限，案頭上書卷尚且無法安放，更何況他勃發(fā)的意氣。和項脊軒相比，我對自己的舊屋不禁要感嘆一句：幸甚至哉！”，歸有光的項脊軒修繕前的窘迫與“我”舊時生活的美好形成相對關(guān)系，兩相對照，更加襯托出“我”回憶舊時的溫馨、快樂、幸福之感受；②“震川先生回到了那一間小小的項脊軒，望著枝纏藤繞的籬笆木門，心里頭百感交集……沿著青石板路望去，繁蕪的雜草叢中，手植的枇杷樹映入眼簾，亭亭如蓋，亭亭如蓋”“和震川先生一樣，我也回到了那條灰白色的街道，站在那一棟舊式居民樓面前。原先安裝在一樓、面朝大街的深青色大鐵門已經(jīng)拆除，留下來的……”；“我喜歡下午趴在陽臺邊上讀書”，而震川先生是“借書滿架，無所不讀”；作者這里“老人家仍常念叨：要努力讀書啊，阿嬤希望在有生之年能看到你考上大學”，而“震川先生也曾回憶起大母的喃喃之語：‘吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？’‘吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！’”……文中并行敘述歸有光和自己重回舊處的溫暖感動、往日讀書的閑適、祖母對兒孫的希望等交融為一，兩線并行，表達出對過往生活、親情的感慨與眷念，強化了情感共鳴；③文章將歸有光和“我”的生活經(jīng)歷巧妙地進行對比，通過歸有光對項脊軒的情感喚起作者對自己家的懷念和感悟。兩條線索時而相對，展現(xiàn)出各自家庭生活的細節(jié)，時而交融，表達出共同的對家的依戀和對親情的珍視，增添了文章的感染力和深度，拓寬了文章的意境空間。三、文言文閱讀【導語】文章通過對歷史事件的記述與評議，展現(xiàn)了劉邦在對待季布和丁公的不同態(tài)度及其政治考量。司馬光強調(diào)謹守大義對維護政權(quán)的必要性，而王夫之則批評劉邦借義為利，指出“精義”應(yīng)該秉持天良和恩怨分明。文章通過兩位史論家的視角探討了權(quán)術(shù)與人心、公義與私恩的深層矛盾，是對治國理念的深刻反思。10.CEG【解析】本題考查學生文言文斷句的能力。句意：項羽的臣下難道可以全都殺掉嗎？如今皇上剛剛?cè)〉锰煜?，便因為私人的怨恨去尋捕一個人，為什么要顯露自己胸襟的狹窄呀！“項氏臣”作主語，“誅”作謂語，“邪”作問句句末語氣詞，句子完整，故在C處斷開；“上”作句子主語，“始得”作謂語，“天下”作賓語，句子完整，故在E處斷開；“求一人”為謂語、賓語，“以私怨”作狀語修飾“求一人”，句子完整，故在G處斷開。故選CEG。11.B【解析】本題考查理解常見的文言實詞、虛詞的意義和用法，理解常見的文言句式的能力。A.正確。名詞，機會、時機/名作狀，抄小路。句意：滕公等到有了機會；/取道芷陽，抄小路走。B.錯誤。動詞用作名詞，逃亡的人/動詞，丟失、遺失。句意：招納逃亡的人和背叛（項羽）的人。/秦國沒有丟失箭矢和箭頭的耗費。C.正確。判斷句。句意：所謂義，是用來制約心的。/山下方全是石頭的孔洞。D.正確。連詞，表轉(zhuǎn)折/名詞，你，你的。句意：（劉邦）卻先背叛了這個臣子曾經(jīng)救自己一命的大恩。/你的母親站立在這里。故選B。12.B【解析】本題考查學生理解文章內(nèi)容的能力。B.“朱家知道季布投奔自己是為求舉薦后”錯。原文“朱家心知其季布也”只可看出當時朱家知道這個人是季布，并不能得出“季布投奔自己是為求舉薦”，曲解文意。故選B。13.（1）況且憑借季布的賢能，朝廷尋捕他如此急迫，這樣（這種形勢下）他不是向北投奔胡人，就是向南投奔百越部族啊?！扒蟆?，搜求，搜捕，尋捕；“走”，逃跑；“北”“南”，名詞作者狀語，向北，向南。（2）所以劉邦赦免季布并任用他，是很好的，足夠依此激勵臣子盡忠報國了。“赦”，赦免；“善”，好，好的；“勸”，勉勵，激勵。14.①司馬光認為高祖殺丁公是依據(jù)天下形勢做出的深刻而遠大的決斷。丁公雖有恩于高祖，但根據(jù)大義的要求，高祖做出了英明的選擇，符合禮義的要求，利于國家長治久安。②王夫之對此持批評態(tài)度，王夫之認為劉邦稱帝后殺害自己的恩人，是借義之名行利之實，是一種牟取私利而違背天地良心的極丑惡的行為。【解析】本題考查學生理解文章內(nèi)容、篩選概括文中重要信息的能力。①根據(jù)原文“戮一人而千萬人懼，其慮事豈不深且遠哉”可見，司馬光對高祖殺丁光持贊揚態(tài)度，他認為這是一項深謀遠慮的決策。這是司馬光從國家治理角度出發(fā)，他認為君臣關(guān)系需要遵循禮義，殺丁公是一種警示，告訴臣子要忠心耿耿，這樣國家才能長治久安。他關(guān)注的是維護封建統(tǒng)治秩序，以禮義規(guī)范臣子行為，確保國家的穩(wěn)定。②根據(jù)原文“此三代以下，以義為名為利而悖其天良之大愿也”可見，王夫之對此持批判態(tài)度，他認為這是一種違背天良的丑陋現(xiàn)象。王夫之從人性和道德層面出發(fā)，考慮的是人的惻隱之心和恩怨之情。他認為劉邦誅殺丁公是一種負面示范，會讓天下人忘恩負義，這是從人情道德的角度來批判這種行為可能帶來的不良社會影響?！緟⒖甲g文】材料一：當初,楚地人季布是項羽手下的將領(lǐng)，曾多次窘困羞辱漢王。項羽滅亡后，高帝劉邦懸賞千金捉拿季布，下令說有敢收留窩藏季布的，罪連三族。季布于是剃去頭發(fā)，用鐵箍卡住脖子當奴隸，把自己賣給魯?shù)氐闹旒?。朱家心里明白這個人是季布，就將他買下安置在田莊中。朱家隨即到洛陽去進見滕公夏侯嬰，勸他道：“季布有什么罪啊！臣僚各為他的君主效力，只不過是盡職罷了。項羽的臣下難道可以全都殺掉嗎？如今皇上剛剛?cè)〉锰煜?，便因為私人的怨恨去尋捕一個人，為什么要顯露自己胸襟的狹窄呀！況且憑借季布的賢能，朝廷尋捕他如此急迫，這樣(這種形勢下)他不是向北投奔胡人，就是向南投奔百越部族啊。您為什么不從容地向皇上說說這些道理呢?”滕公于是就待有機會時，按照朱家的意思向高帝進言。高帝便赦免了季布，并召見他，授任他為郎中。季布的舅父丁公，也是項羽手下的將領(lǐng)，曾經(jīng)在彭城西面追困過高帝劉邦。短兵相接。高帝感覺事態(tài)危急，便回頭對丁公說：“兩個好漢難道要相互為難困斗嗎！”丁公于是領(lǐng)兵撤還。等到項羽滅亡，丁公來謁見高帝。高帝隨即把丁公拉到軍營中示眾，說道：“丁公身為項王的臣子卻不忠誠，是使項王失掉天下的人?。　本桶阉麣⒘?并說：“讓后世為人臣子的人不要效法丁公！臣司馬光評論說：漢高祖劉邦從豐、沛起事以來，網(wǎng)羅強橫有勢力的人，招納逃亡、反叛的人，也已經(jīng)是相當多的了。待到登上帝位，唯獨丁公因為不忠誠而遭受殺戮，這是為什么?。渴怯捎谶M取與守成，形勢不同了。當群雄并起爭相取勝的時候，百姓沒有確定的君主，誰來投奔就接受誰，本來就該如此。待到貴為天子，四海之內(nèi)無不臣服時，如果不明確禮義顯示給人，致使身為臣子的人，人人懷有二心以圖求取厚利，那么國家還能長治久安嗎！因此漢高祖據(jù)大義作出決斷，使天下的人都清楚地知道，身為臣子卻不忠誠的人沒有可以藏身的地方；懷揣個人目的布施恩惠給人的人，盡管他救過自己的命，依照禮義仍不予寬容。殺一人而使千萬人畏懼，考慮事情難道不是既深刻又遠廣嗎！材料二：用大義來使天下歸服的人，依靠的僅僅是誠心而已，沒有聽說過是靠權(quán)術(shù)的；如果尊奉大義卻使用權(quán)術(shù)，那么義也就變得不正派了。所謂義，是用來制約心的，而不是作為向天下標榜的名義的。當劉邦處境窘迫的時候，難道果真會認為丁公應(yīng)當殺死而一定要殺死他嗎？當他誅殺丁公的時候，難道果真能忘記丁公曾解救自己于危難，而不把這看成丁公對自己的恩德嗎？劉邦想懲戒臣子背叛君主的罪過，卻先背叛了這個曾經(jīng)救自己一命的大恩的臣子，而且還理直氣壯地宣稱這是出于天下的公義。這實質(zhì)上是借義的名義來謀取私利，而自己心中的惻隱之情早就消失殆盡了。所謂義，有天下的大義，也有自己心中的精義。所謂精義，是指純粹用出于自己天良的喜怒和恩怨來作為展示恩德和威勢、給予賞賜和懲罰的依據(jù)，而不會在其中混雜私利。讓天下的人都知道作為臣子而不忠誠于君主就必然會受到誅殺，從而使臣民畏懼刑罰而不敢不忠，也就是讓我的心違背自身恩怨的本意，虛假地自我誣陷以獲取好處。所以劉邦赦免季布并任用他，是很好的，足夠依此激勵臣子盡忠報國了。至于丁公，將他廢黜不用就可以了；殺了他，就是引導天下人忘恩負義了。若是恩情可以忘記，假如沒有刑罰殺戮緊隨其后，那么君父浩蕩無極的恩德，又有什么不能忘記的呢？唉！這就是從夏商周三代以后，以義為名，以義為利，從而違背了天良的極丑惡的現(xiàn)象??！四、詩歌閱讀【導語】汪元量的《望江南·幽州九日》通過描繪寂靜的秋夜、悲涼的角聲和孤獨的長嗟，將作者身處異鄉(xiāng)、思念故國的感情表達得淋漓盡致。詞中奢華場景與忠誠尚美的回憶形成鮮明對比，深蘊對故國的憂思和無奈，傳達出一種深沉的悲痛。15.D【解析】本題考查學生對詩歌的綜合理解和賞析能力。D.“也正是如此使得國家淪落，讓人心寒”錯，曲解文意。“綺席”“象床”“寒玉枕”（“寒玉枕”是用質(zhì)地寒冷的美玉