工業(yè)及產(chǎn)品設計模板

工業(yè)及產(chǎn)品設計模板1機床輔機的定義機床輔機指除機床主機外具有獨立功能，可輔助或完善機床附加功能的設施或機器。機床主機由輸入輸出設備、數(shù)控裝置、伺服單元、驅(qū)動裝置（執(zhí)行機構）、可編程控制器（PLC）及電氣控制裝置、機床本體、測量裝置組成。除此之外具有獨立功能，能輔助完成機床加工的單元為機床輔機。通常情況下機床輔機包含三大部分：油霧收集處理單元；切削液收集、冷卻、分離、處理、再利用單元；切屑收集、輸送、處理單元。機床輔機的主要特征為：具有獨立的功能，對機床的加工性能不產(chǎn)生直接影響，輔助并完善機床的加工、處理功能。機床輔機與機床附件有所區(qū)別，機床附件指能夠擴大機床加工范圍、加工性能的附屬裝置。機床附件種類與機床輔機相比較為繁雜，且不易系統(tǒng)性地進行歸類，如工作燈、吸塵管、工程塑料拖鏈、拉手、滑塊等。2機床輔機產(chǎn)品的發(fā)展趨勢當前機床的發(fā)展趨勢為高速、高精、高柔性，外觀漂亮、操作簡易，智能化與綠色環(huán)保。不可避免地機床輔機的發(fā)展也應順應機床的發(fā)展趨勢，如通過切削液過濾精度的提高從而保證機床加工精度的提升，通過提升防護罩的密閉性能從而保證機床高速加工時人體的安全性并將噪音控制到一定范圍，通過提升排屑系統(tǒng)的柔性來擴展機床的加工范圍并降低機床產(chǎn)品的成本。也由此可見，機床輔機對機床產(chǎn)品的重要性不可忽視。相應地機床輔機產(chǎn)品的發(fā)展趨勢應為高精度、外觀漂亮、簡易操作、高效率、高柔性、集成處理、綠色低耗、遠程診斷維護等。機床輔機產(chǎn)品對于提升機床產(chǎn)品的附加值起著不可估量的作用。3機床輔機產(chǎn)品工業(yè)設計及其問題機床輔機產(chǎn)品經(jīng)過近些年來的發(fā)展，產(chǎn)品原理、功能、性能已基本穩(wěn)定，當前狀況下產(chǎn)品工業(yè)設計水平成為非常重要的競爭因素。工業(yè)設計指以工學、美學、經(jīng)濟學為基礎對工業(yè)產(chǎn)品進行設計。就批量生產(chǎn)而言，憑借訓練、技術、知識、經(jīng)驗、視覺及心理感受而賦予產(chǎn)品材料、結構、形態(tài)、色彩、表面加工、裝飾以新的品質(zhì)和規(guī)格?，F(xiàn)國內(nèi)機床輔機產(chǎn)品工業(yè)設計水平整體落后，大多數(shù)為現(xiàn)有功能與已有元素的堆疊，很少將產(chǎn)品與使用環(huán)境及產(chǎn)品從銷售、安裝、使用、廢棄全生命周期統(tǒng)籌考慮。尤其當前市場環(huán)境下，企業(yè)很少從工業(yè)設計提升附加值方面進行考慮，單純通過低廉的產(chǎn)品價格來提升產(chǎn)品競爭力，從而犧牲了產(chǎn)品體驗。從市面機床輔機產(chǎn)品來看，不難發(fā)現(xiàn)除產(chǎn)品與使用人員、環(huán)境的協(xié)調(diào)方案考慮欠妥外，機床輔機與機床主機之間造型、功能、結構、材料上缺乏協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，主輔機無法形成一個完整的整體。機床輔機在安全方面行業(yè)內(nèi)未建立相關的標準規(guī)范，產(chǎn)品安全方面的保障隨著設計人員從業(yè)經(jīng)驗與對安全問題的重視程度呈現(xiàn)出不同形式、不同程序的設計考慮。對輔機產(chǎn)品標示信息準確、直觀、操作簡易、操作視域良好、用戶習慣、用戶情緒、情感方面的設計考慮，還僅僅處在理論階段。通過調(diào)研與分析，造成以上現(xiàn)狀的原因主要有三個方面：首先，我國對工業(yè)設計不夠重視，起步比較晚；現(xiàn)多數(shù)企業(yè)依然認為工業(yè)設計僅僅指產(chǎn)品外觀的造型與配色的設計，認為這不是產(chǎn)品最重要的。其次，國內(nèi)工業(yè)設計人才缺口較大。工業(yè)設計是一門綜合性學科，要完成產(chǎn)品工業(yè)設計需具備機械、電氣、模具、生產(chǎn)組織、美學、經(jīng)濟學等多學科專業(yè)知識，由此造成工業(yè)設計人才的培訓難度比較大。要從事產(chǎn)品工業(yè)設計需經(jīng)專業(yè)的產(chǎn)品設計、研發(fā)培訓，有一定的從業(yè)經(jīng)驗才能上崗，再加上國家與行業(yè)激勵不夠，導致從業(yè)人員很難在工業(yè)設計的道路上堅持走下去。最后，國內(nèi)各工業(yè)企業(yè)整體消費認知能力不夠。企業(yè)采購自用機械設備時，多考慮功能、性能、價格，對美觀方面不夠重視，認為外觀不能帶來附加值。對設備本身、環(huán)境影響、易用性、安全性不具備評價標準，對設備與環(huán)境的整體協(xié)調(diào)性認識不夠。企業(yè)對“人”的關注程度不夠高。4機床輔機產(chǎn)品工業(yè)設計改善策略4.1機床輔機企業(yè)要從制度設計上重視工業(yè)設計做為產(chǎn)品研發(fā)或研發(fā)與制造并行的機床輔機企業(yè)，必須設置一名專門負責工業(yè)設計的管理人員，其應具備產(chǎn)品設計、視覺傳達設計、環(huán)境設計等三大領域的基本知識，在其中一領域內(nèi)有較高的認識水平。工業(yè)設計管理人員需組織并參與產(chǎn)品的市場需求分析、社會使用人群文化分析、使用心理分析并完成設計策略的制定。機床輔機企業(yè)制度設計上要將設計人員的工業(yè)設計水平做為績效評價的重要依據(jù)，企業(yè)應建立一套自己的工業(yè)設計評價體系，如外觀設計、結構設計、產(chǎn)品生態(tài)鏈設計等部分的評價標準。企業(yè)需建立工藝設計人才培養(yǎng)機制并積極引進工業(yè)設計高端人才。4.2機床輔機企業(yè)要形成重視工業(yè)設計的文化氛圍機床輔機企業(yè)要在工業(yè)設計上加大投入，工業(yè)設計不僅僅是“形式”與“美學”，而是在設計中研究一切與人有關的因素。機床輔機企業(yè)應加大工業(yè)設計人才的招聘與培養(yǎng)，加大設計團隊中工業(yè)設計專業(yè)人員的比例。同時，機床輔機企業(yè)還需開展諸如“產(chǎn)學研”等項目，通過學術研究與企業(yè)效益相結合的方式，解決機床輔機企業(yè)自主創(chuàng)新能力弱的問題。同時，還可通過最佳實踐活動等，樹立典型，最終在全行業(yè)內(nèi)推進工藝設計進入良性循環(huán)的競爭氛圍。4.3機床輔機企業(yè)要重視知識產(chǎn)權保護要在全行業(yè)、全社會建立重視產(chǎn)品工業(yè)設計的氛圍不僅僅需要社會宣傳，也不僅僅需要完善工業(yè)設計教育體系，機床輔機企業(yè)及輔機企業(yè)管理者還需提高知識產(chǎn)權保護意識。機床輔機企業(yè)需鼓勵員工積極進行工業(yè)設計專利申請與著作權登記，充分利用知識產(chǎn)權維護自身合法權益；成立常設機構健全信息統(tǒng)計工作、從運營框架上設置上重視知識產(chǎn)權保護工作，優(yōu)化工業(yè)設計的發(fā)展環(huán)境。4.4機床輔機企業(yè)工業(yè)設計要利用好大數(shù)據(jù)當前工業(yè)設計的定義已不僅僅指產(chǎn)品設計環(huán)節(jié)，而是產(chǎn)品從研發(fā)到廢棄的全生命周期。一方面工業(yè)設計使用外觀美學的手段使得產(chǎn)品在外觀形態(tài)上更易被接受、更加漂亮，為提升產(chǎn)品銷量獲得更大利潤空間創(chuàng)造了條件；另一方面它要充分考慮人們?nèi)绾伪憬?、安全、舒適和愉悅地使用產(chǎn)品，此外，還要考慮到產(chǎn)品和環(huán)境之間的和諧共生。在所有的環(huán)節(jié)中尤為重要的，是要在產(chǎn)品的兩端，即設計與使用層面，通過科學的方法架構起暢通的信息橋梁，使設計師在產(chǎn)品的研發(fā)、設計之初，就能準確地掌握消費者的需求，這是產(chǎn)品得以成立的先決條件，否則后續(xù)的所有工作也就失去了意義，產(chǎn)品的核心價值也無從體現(xiàn)。通過大數(shù)據(jù)我們更容易掌握使用者的使用習慣與心理訴求，從而把握設計的實質(zhì)，設計出更易使用、安全、便捷的產(chǎn)品，通過大數(shù)據(jù)我們也能將多個不同的設計因素進行更加清晰、全面的認識，同時弄明白它們之間的關系，在設計因素沖突時便于進行調(diào)和與優(yōu)化。一、德國工業(yè)化的發(fā)展19世紀初期的德國，在第一次工業(yè)革命的大背景之下，依舊沒有顯示出過多的優(yōu)勢，甚至可以說，比起英法諸國，德國只是一個落后的農(nóng)業(yè)國家，英國是第一次工業(yè)革命的發(fā)起國，而法國卻率先進入了民主主義時代。從地理位置來講，德國深處歐洲腹地，與丹麥，荷蘭，比利時，法國，瑞士等多個國家接壤，這種領土無天然邊界性，注定要負擔它政治上的沉重命運。（一）萌芽期（1835-1850年）德國工業(yè)化大致開端于19世紀30年代的中期，它是隨著關稅同盟的確立而正式開始的。盡管在萊茵河流域以及個別地區(qū)，18世紀后期已開始接受英國的新技術，人們在杜塞爾多夫建立起了一家運用蒸汽機的棉紡織廠，但是所有這些不過是一種還處于從根本上講由農(nóng)業(yè)決定的環(huán)境中的斑晶而已。隨著第一次工業(yè)革命的深化，英國紡織工業(yè)早已在歐洲市場處于壟斷，而且由于關稅同盟的領導者普魯士，對于英國的商貿(mào)進行了一場交易――在英國向容克打開谷物市場的同時，同盟地區(qū)也得向英國制造業(yè)產(chǎn)品打開市場。這樣就迫使德國的紡織工業(yè)更加雪上加霜，從根本上阻礙了德國走出一條類似英國式的發(fā)展道路。因此德國政府另辟蹊徑，從重工業(yè)入手，鐵路業(yè)代替紡織業(yè)成為德國技術革命的排頭兵。1835年，德國第一條鐵路成功建成，它比紡織業(yè)更迅猛的帶動了整個德意志的工業(yè)進程，并且鐵路的鋪建同期也拉動冶金和燃料的消耗，1850年前后，德國的煤、鋼產(chǎn)量整體翻了一番。（二）發(fā)展期（1850-1873年）1850年普魯士政府頒布了憲法，從根本上保障國家穩(wěn)定運行。鐵路業(yè)的發(fā)展同時也加快了技術的變革，煤、鐵、蒸汽錘與齒輪構成了工業(yè)生產(chǎn)的基礎。經(jīng)濟持續(xù)的增長，使工業(yè)從漠視領域變成國家整體經(jīng)濟的命脈部門。這場工業(yè)化的突破通過鐵路的發(fā)展被進一步向前推進，紡織業(yè)與棉紡業(yè)早已實現(xiàn)了全面的機械化，電氣業(yè)似乎也開始冒頭――1847年，西門子公司率先開辟了德國第一條公共電報線路。（三）繁榮期（1873-1913年）1862年俾斯麥上臺，并于1866年擊敗奧地利統(tǒng)一德國。隨著1871年德意志正式建國，技術革命的持續(xù)進步同時也標志著德國電氣時代的正式到來，工業(yè)化呈現(xiàn)飛躍式發(fā)展的態(tài)勢。到20世紀初，德國已趕上法、英，成為歐洲工業(yè)第一強國。1913年前后，煤產(chǎn)量上升到19150萬噸；生鐵產(chǎn)量上升到1933萬噸；鋼的產(chǎn)量上升到1930萬噸，遠超英、法總和，唯有美國可與之抗敵。而且在電氣、化學、光學三個新興工業(yè)部門方面，德國也不甘落后，后來居上向傳統(tǒng)霸主英、美發(fā)起挑戰(zhàn)。二、工業(yè)化的發(fā)展帶來的設計運動變革技術的發(fā)展，自然也就帶來了消費品的普及。紡織機，蒸汽機等一系列生產(chǎn)機器的運用，使得原本僅僅為貴族服務的產(chǎn)品也逐漸流入到尋常百姓家。面對種種的轉(zhuǎn)變，新時代的藝術家或者也可以說是設計者，是迷茫的更是困惑的，藝術早已不僅是服務上層社會的消遣。隨著新時代、新產(chǎn)品的出現(xiàn)，借助于原始資本積累的暴發(fā)戶們也需要奢靡的裝飾，來彰顯他們逐步上升的社會地位。由此我們可以看到，18、19世紀無論是在建筑還是用品，都是以其過度的裝飾為主要的流行趨勢――洛可可、巴洛克、山花套疊的裝飾手法屢見不鮮。因此第一次世界博覽會，恰好成為工業(yè)浮躁化代表的井噴口，也就不足為奇。各個國家為了顯示其國力財富的優(yōu)越，盡其所有鑄建著自以為美的產(chǎn)品。然后這真的是美嗎？真的是為大眾所接受的事物么？接下來的藝術家們，為此進行了一系列的探討。（一）工藝美術運動首先出現(xiàn)于英國的工藝美術運動，以威廉?莫里斯為先驅(qū)。少年的莫里斯隨母親參觀了第一次水晶宮工業(yè)博覽會，并對其展出品感到痛心疾首的思慮，機械過度的裝飾，毫無手工藝品的細致靈巧。他想發(fā)起一個運動，就是恢復手工業(yè)，讓浮躁的人們重新認識傳統(tǒng)價值美的所在，其代表作品紅屋就是一個特別好的例子，里面所有的裝飾家居品都是莫里斯本人及其朋友親力親為。但是有一點，工藝美術者卻沒有注意到，工業(yè)化是一種必不可少全球進步的趨勢，這是不可阻擋的，一味的否定工業(yè)技術所帶來的成果，必定將這場運動引入失敗的深淵。英國是最早工業(yè)化和最早意識到設計重要性的國家，但卻未能最先建立完成工業(yè)化設計體系，原因就在于此。（二）新藝術運動比工藝美術稍后的新藝術運動，最先出現(xiàn)的是法國，代表人物包括：霍爾塔、威爾德、吉馬德、高迪等。相較工藝美術運動，其在設計思想上并沒有太大的進步，新藝術運動主要的特征就是強調(diào)曲線美，重點強調(diào)在裝飾的過程中，不能一味的模仿自然物，而是要有自我的思考，再從中提煉出美的精髓。新藝術在本質(zhì)上是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折中的外衣。（三）青春風格新藝術的后半時期，隨著自然風格的深入，在德國本土也開始出現(xiàn)曲線風格的變革――青春風格，該運動的代表人物也就是德國設計之父，彼得貝倫斯。青春風格，得名于《青春》雜志，活動中心設在慕尼黑，延綿的曲線逐漸得到限制，這是新藝術轉(zhuǎn)向功能主義的一個重要步驟。（四）工業(yè)同盟（五）包豪斯提起工業(yè)設計，就無法回避包豪斯，包豪斯是現(xiàn)代主義的集大成者，也是世界上第一所以設計教育為主的學校，之后諸多的設計院校都以包豪斯的教學模式為基礎。包豪斯實踐了功能主義主要包括以下幾個方面：（1）包豪斯是一次偉大意義的設計革命，嘗試人與人、人與機的新關系；（2）把功能的概念擴展成使用要求，以人為中心設計原則；（3）功能主義把制造看作設計過程的一部分；（4）設計是針對大眾的需求；（5）試創(chuàng)造出一種新的和諧友好的人際關系和勞動關系。（六）烏爾姆設計學院（七）后烏爾姆時代的德國設計如果說20世紀50年代是現(xiàn)代主義取得決定性勝利的時候，那么20世紀60年代則是設計風格走向多元化的開端。二戰(zhàn)后期的德國，現(xiàn)代主義仍在持續(xù)發(fā)展，但簡潔風格在設計界的一統(tǒng)天下的地位已被打破。到20世紀70年代中期，德國設計界也出現(xiàn)了一批試圖跳出理性主義圈子的設計師，他們希望通過更加自由的造型來增加設計品的趣味性。被稱為“設計怪杰”的柯拉尼就是這一時期最具爭議性的設計師之一，其作品具有空氣動力學和仿生學的特點。1982年，艾斯林格以為維佳公司設計的亮綠色電視機為契機，正式創(chuàng)立青蛙（Frog）公司。青蛙公司的設計既保持了德國設計原有的嚴謹與簡練，又帶有后現(xiàn)代主義的新奇、怪誕、甚至嘻戲般的特色，在設計界獨樹一幟，很大程度改變了20世紀末的設計潮流。三、工業(yè)與設計的進步對德國產(chǎn)品的影響提起德國產(chǎn)品，人們自然會想到德國汽車，以及琳瑯滿目的大型機械用具。20世紀，隨著技術與設計的進步，用戶的需求不僅僅局限于物質(zhì)世界的三寸之地，面對市場中眼花繚亂的消費品，一波又一波的新風格，新浪潮沖擊著設計師的思路。然后反觀德國，工業(yè)設計的造型似乎并未隨著市場波動而自亂陣腳，德國的設計好像總是那么特別，不為流行趨勢所動，卻透露出自己獨有的藝術感。二次世界大戰(zhàn)之前，工業(yè)設計就在德國有了堅實的基礎，而德意志聯(lián)盟促進藝術與工業(yè)結合的思想和包豪斯的機械美學仍然在很長一段時間內(nèi)，影響著德國產(chǎn)品的生產(chǎn)與制造。隨著經(jīng)濟的復興，聯(lián)邦德國成為世界上先進的工業(yè)化國家之一，并發(fā)展了一種強調(diào)技術表現(xiàn)為特征的造型風格。（一）功能性與形式性現(xiàn)代主義的關鍵因素是功能主義和理性主義。而功能主義的實際卻是一種持續(xù)了兩百年的哲學思想，早在18世紀就已出現(xiàn)。每一件優(yōu)良的德國產(chǎn)品都可以說是功能主義的產(chǎn)物，但是說德國產(chǎn)品過于功能化從而失去了應有的美感，此話卻不然。在德國的設計中，始終存在著一種對立而統(tǒng)一的矛盾，那就是功能性與形式性。在工業(yè)設計發(fā)展歷史中，各個藝術流派也對功能與形式的依附關系存在著不同的看法，而德國產(chǎn)品從一開始就明確“形式追隨功能”的口號，并力圖平衡技術與美，真正的使產(chǎn)品服務于人。眾所周知，德國人的民族性情是理性的，并且二戰(zhàn)后德國的重建也需要理性與秩序的思維方式，因而造成在產(chǎn)品的設計制造中更加注重實際功能。但是反過來說，就設計的目的而言，功能性是產(chǎn)品的出發(fā)點，也是產(chǎn)品存在的唯一因素，如果一個產(chǎn)品，連使用者最基本的需求也滿足不了的話，更無形式美可言。（二）人本性與產(chǎn)品性早在包豪斯時期設計從業(yè)者就明確提出“藝術與技術的新統(tǒng)一，設計的目的是人而不是產(chǎn)品，設計必須遵循自然客觀的法則”，由此可見，人本性在德國產(chǎn)品設計中的重要作用。在德國，無論是設計的學習者，還是從業(yè)者，產(chǎn)品制造的起始點始終是從人的基本需求開始。德國的產(chǎn)品不受任何模式的限制，德國設計師也具有發(fā)散性思維的特點，與國內(nèi)產(chǎn)品事務所注重產(chǎn)品開發(fā)、效果圖美觀性表現(xiàn)不同，德國公司更加在意設計流程化與產(chǎn)品需求化，產(chǎn)品的制造一定是彌補消費市場真正的空缺，而不是隨意的臆想產(chǎn)生。（三）傳統(tǒng)性與科技性雖然德國的設計是很現(xiàn)代的，但是科技的進步并未阻礙傳統(tǒng)工藝的發(fā)展。無論是萊卡相機的傳承還是大眾汽車堅守，我們都能體會到德國設計師對于現(xiàn)代要素與傳統(tǒng)文化的把控。傳統(tǒng)手工藝是一個國家文化的重要組成部分，當代德國設計教育注重學校教學與工廠實踐雙軌制并行的原因也在于此。20世紀后期，綠色設計的概念孕育而生，所謂的綠色設計，源于人們對于現(xiàn)代技術文化所引起的環(huán)境及生態(tài)的反思，著眼于人與自然的生態(tài)平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，采取技術手段盡量減少對環(huán)境的破壞。關鍵詞：工業(yè)設計；產(chǎn)品概念設計；設計方法；色彩因素；形態(tài)因素現(xiàn)代科學技術的快速發(fā)展，大量先進技術逐漸廣泛應用在各個行業(yè)領域，對于工業(yè)產(chǎn)品設計而言，在一定程度上促使產(chǎn)品結構出現(xiàn)了根本性的變革?？偟恼f來，工業(yè)產(chǎn)品設計主要是人們通過現(xiàn)代科學技術和理論知識，有意識地構思產(chǎn)品設計流程，其中包括人類活動的眾多領域內(nèi)容?？梢哉f，工業(yè)設計水平高低直接影響到一個地區(qū)或者國家市場競爭能力大小，具有較為深遠的意義。工業(yè)產(chǎn)品設計中產(chǎn)品概念設計需要設計師具備較高的專業(yè)素質(zhì)以及設計經(jīng)驗，能夠結合實際設計需求，將更多新鮮元素融入其中，設計出一個總體框架，在這個框架基礎上，運用專業(yè)知識以及加工工藝，賦予工業(yè)產(chǎn)品更深次的內(nèi)涵和性能，以求更好地滿足消費者的個性化需求。一、工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計概述產(chǎn)品概念設計主要是指在明確任務目標后，通過一系列抽象化的功能結構，尋求適合的作用原理，尋求最為合理的設計方案，這一過程稱為概念設計[1]。而工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計是指從產(chǎn)品缺口到建立模型的過程中，不斷進行分析和整合，對模型進行創(chuàng)造性的評價。總的說來，工業(yè)設計中一方面包含了大量數(shù)值計算性的工作，諸如計算分析、繪圖以及填寫表格等，另一方面是概念設計工作，主要是創(chuàng)造產(chǎn)品設計具體方案。概念設計貫穿于產(chǎn)品設計的各個環(huán)節(jié)，從市場缺口、到產(chǎn)品定位的模糊前期再到結構設計以及功能設計。在產(chǎn)品設計早期階段，根據(jù)社會條件形成的市場需要和經(jīng)濟技術條件確定產(chǎn)品的模糊前期（SET因素），形成產(chǎn)品開發(fā)的模糊概念和定性分析，根據(jù)前期定位將產(chǎn)品功能需求和設計思路進行細化和求解，將內(nèi)容展現(xiàn)為大致的設計框架，組成框架的模塊和組件，來完成產(chǎn)品的設計方案。而設計師的概念設計貫穿整個過程，并對初步設計完成的設計方案進行造型構思，最后結合實際條件需求形成最終的設計方案。隨后，將設計完成的方案分配到具體設計中，對方案中具體細節(jié)進行推敲，在這個過程中，需要充分考慮設計者的創(chuàng)造能力，自身學科知識儲備以及設計經(jīng)驗的豐富，以及是否能夠結合資料數(shù)據(jù)進行推理和決策，這樣才能創(chuàng)造出更符合消費者個性化的設計需求[2]。概念設計并非是簡單的傳統(tǒng)意義上的方案設計，其內(nèi)涵更為廣泛、有深度，根據(jù)產(chǎn)品生命周期對產(chǎn)品功能進行創(chuàng)造、分解以及結構設計，是一個設計創(chuàng)造過程，同時也是一個實驗求解過程，從而滿足各項設計需求和指標，從多項設計方案中選擇最為合理的設計方案。概念設計過程中，設計人員需要具備較高的專業(yè)知識和設計經(jīng)驗，能夠與時俱進采用更為先進的設計方法和商用運作知識，才能更為全面地應對消費者個性化的設計需求[3]。二、工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計特性其一，創(chuàng)新性。無論是工業(yè)產(chǎn)品設計還是其他產(chǎn)品設計，最突出的特點就是追求創(chuàng)新性，作為設計的核心要素，只有不斷地進行創(chuàng)新才能得到性能優(yōu)良，更富有競爭力的工業(yè)產(chǎn)品，從多種設計方案中選擇一種最為合理的設計方案，吸收其他方案的優(yōu)點，形成一種創(chuàng)新型設計方案[4]。其二，多樣性。工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計的多樣性特點主要表現(xiàn)在設計結果的多樣化，以及設計思路多樣化。根據(jù)設計事理學方法論，同一產(chǎn)品因其人、事、物、場的不同會形成不同的功能需求，因此在概念設計時會產(chǎn)生完全不同的設計思路，選擇的設計方法同樣存在明顯差異。諸如在椅子的設計中，室內(nèi)椅、室外椅、交通工具座椅、咖啡館椅的設計概念會因椅子所處的環(huán)境和使用者的不同形成不同的解決思路。其三，層次性。對工業(yè)設計中的產(chǎn)品概念設計主要反映在功能、載體結構方面，產(chǎn)品的功能定義和功能分解反映在功能層，結構修改和變異作用在結構層，將兩種層面連接起來，從而形成產(chǎn)品的設計層次[5]。無論是功能層還是結構層，自身具有一定的層次關系，層層遞進，不同層次功能對應不同的層次結構。三工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計的一般方法和設計因素（一）工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計的一般方法產(chǎn)品概念設計時選擇合理的設計方法，對于設計價值提升有著較為突出的作用，同時也能夠體現(xiàn)出設計師自身的綜合設計能力。一般情況下，工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計方法主要包括以下幾個方面：其一，聯(lián)想法，在工業(yè)產(chǎn)品開發(fā)過程中，可以在原有產(chǎn)品性能以及技術基礎上進行聯(lián)想，構思新產(chǎn)品的功能和形態(tài)，從而完成工業(yè)產(chǎn)品設計，同樣可以在其他領域產(chǎn)品基礎上進行聯(lián)想，為工業(yè)產(chǎn)品設計提供構思基礎；其二，仿生學法，通過對自然界的感悟來尋求設計靈感，觀察其中一種生物的結構和形態(tài)，將此類元素融入到工業(yè)產(chǎn)品設計中；其三，縮小和擴大法，將工業(yè)產(chǎn)品的局部設計點；其四，逆向思維法，設計師在設計過程中，主要是采用傳統(tǒng)設計思維，可以通過對逆向思考產(chǎn)品原有的順序或者設計方法，來獲得設計靈感；其五，類比法，就其中一種產(chǎn)品而言，一經(jīng)推出，市場可能會出現(xiàn)眾多類似產(chǎn)品，通過對產(chǎn)品的設計比較，能夠發(fā)現(xiàn)其他產(chǎn)品中創(chuàng)新的思維和方法，完善自身，設計出更為新穎的工業(yè)產(chǎn)品[6]。（二）工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計需要考慮的因素功能因素。工業(yè)產(chǎn)品概念設計時需要充分考慮到產(chǎn)品的功能，只有功能得到創(chuàng)新才能吸引更多的消費者。功能是產(chǎn)品的實質(zhì)性要求，消費者購買的并非是產(chǎn)品本身，而是產(chǎn)品所提供的功能。所以，在產(chǎn)品設計時以產(chǎn)品功能因素為核心，進行優(yōu)化設計，提供可行的功能設計方案。構成因素。產(chǎn)品概念設計需要考慮到產(chǎn)品構成要素，對這些構成要素進行分解和組合，取得最為優(yōu)秀的產(chǎn)品，將其稱之為優(yōu)化過程。設計師在對各種元素進行優(yōu)化組合，結合實際工業(yè)產(chǎn)品設計需求，形成最為合理的設計方案。由此看來，對產(chǎn)品構成要素進行設計有助于實現(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)化。形態(tài)因素。工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計過程中需要運用多種學科理論，涉及層面較廣，結合實際設計需求進行設計，總的說來，設計師在產(chǎn)品概念設計過程中需要協(xié)調(diào)不同形態(tài)因素之間的關系，合理配置形態(tài)因素和知識，實現(xiàn)產(chǎn)品形態(tài)最優(yōu)。色彩因素[7]。作為產(chǎn)品構成中不可或缺的組成部分，色彩因素的合理搭配往往能夠帶給人們更為強烈的視覺沖擊，無形中影響著人們對于工業(yè)產(chǎn)品的客觀評價。在工業(yè)設計中產(chǎn)品概念設計時，充分考量色彩因素，結合實際設計需求進行配置，有助于借助色彩來刺激消費者內(nèi)心感知，感悟工業(yè)產(chǎn)品設計中的內(nèi)涵，同設計師產(chǎn)生靈魂的共鳴，直觀地感受到設計師想要通過工業(yè)產(chǎn)品來傳遞的思想和內(nèi)容，為產(chǎn)