必修下第一輪第四課《竇娥冤》導(dǎo)學(xué)案學(xué)生版-6-

《竇娥冤》導(dǎo)學(xué)案班級(jí)姓名小組___________【學(xué)習(xí)目標(biāo)】1.初步認(rèn)識(shí)戲劇及元雜劇的有關(guān)常識(shí)、基本特征。2.理清情節(jié)結(jié)構(gòu)，把握雜劇內(nèi)容。3.賞析竇娥人物形象，概括雜劇的主題。【重點(diǎn)難點(diǎn)】賞析竇娥人物形象，概括雜劇的主題【知識(shí)鏈接】一、作者簡介關(guān)漢卿，生卒年不詳，號(hào)已齋叟，金末元初大都(今北京)人。元戲曲作家。一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間，有多方面的藝術(shù)才能。自述“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首。所作雜劇今知有六十余種，現(xiàn)存套曲十余套，小令五十余首。代表作品可分為三類：悲劇《竇娥冤》等、喜劇《救風(fēng)塵》等、歷史劇《單刀會(huì)》等。二、探背景元代社會(huì)初期，民族矛盾和階級(jí)矛盾十分尖銳，多數(shù)文人同廣大人民一樣都受到殘酷的迫害，因此，他們與人民關(guān)系密切。生活在社會(huì)下層的關(guān)漢卿，同情百姓的悲慘命運(yùn)，不畏權(quán)貴，敢于斗爭。他根據(jù)“東海孝婦”的故事創(chuàng)作了《竇娥冤》，揭露了元代社會(huì)的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，反映了當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾。三、知常識(shí)1.戲劇與戲劇沖突：戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活。中國古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，她與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。戲劇沖突是指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來。從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。2.元代雜劇（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是四折一楔子演一完整的故事，依次寫故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局；“楔子”，一般置于第一幕之前，類似現(xiàn)代劇的序幕，有時(shí)也置于兩折之間，具有過場戲的性質(zhì)。個(gè)別的有五折、六折或多本連演。（2）角色：扮演的角色主要有生、末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有外旦、貼旦、老旦、花旦等；凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演次要人物。此外還有以劇中人物職務(wù)身份為名的雜角：如駕（皇帝）、孤（官員）、卜兒（老年婦女）、孛老（老年男子）、潔郎（和尚）等。（3）劇本構(gòu)成：由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱詞（即曲詞）：是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文?？疲纯品叮菏菓騽?dòng)作的總稱（包括動(dòng)作、表情、舞臺(tái)效果）。也稱“介”。白（即賓白：唱為主，白為賓）：是劇中人物的說白部分，分別為對(duì)白、獨(dú)白、旁白、帶白（唱詞中的插話）。（4）音樂：雜劇的每折戲用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲（每套曲子，是用不同的曲調(diào)組成的、曲調(diào)的多少不一）。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。我國古代音樂以宮、商、角、徵、羽（五音）、變宮、變徵為七聲，以其中任何一聲為主，均可構(gòu)成一種調(diào)式。凡以宮聲為主的稱“宮”，以其他各聲為主的稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如《竇娥冤》第三折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。3.元雜劇的主要作家作品（1）元雜?。ㄔ┧拇蠹壹按碜麝P(guān)漢卿《竇娥冤》白樸《梧桐雨》馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》鄭光祖《倩女離魂》（2）四大愛情?。骸栋菰掠洝罚P(guān)漢卿）、《西廂記》（王實(shí)甫）、《倩女離魂》（鄭光祖）、《墻頭馬上》（白樸）。4.簡介《竇娥冤》劇情。楔子：貧寒秀才竇天章上京求取功名，向寡婦蔡婆借貸盤纏，蔡婆早就看上了他的女兒瑞云，乘機(jī)提出索要端云做童養(yǎng)媳。端云3歲喪母，7歲便到蔡婆家，改名竇娥。第一折：17歲時(shí)竇娥與蔡婆兒子成婚，一年后丈夫病故，婆媳相依為命。一天，蔡婆去向賽盧醫(yī)索討銀錢，賽盧醫(yī)賺她到僻靜處，想勒死她，幸虧張?bào)H兒父子把她救下。因這救命之恩，張?bào)H兒父子想霸占婆媳二人。第二折：竇娥執(zhí)意不從。張?bào)H兒在羊肚湯里放了毒藥，想害死蔡婆，強(qiáng)占竇娥。不料其父喝下了那碗羊肚湯，嗚呼身亡。張?bào)H兒反誣竇娥毒死公公，并威脅竇娥嫁給他為妻，不然要去公堂告發(fā)。竇娥問心無愧，與張?bào)H兒去見官評(píng)理。太守桃杌是一個(gè)昏官，嚴(yán)刑逼供，竇娥堅(jiān)不屈從。桃杌轉(zhuǎn)對(duì)蔡婆用刑，竇娥為救婆婆，含冤承招，被判死罪。第三折：臨刑時(shí)竇娥滿腔悲憤，呼天搶地,奔赴法場，死前發(fā)出“血濺白練”“六月飛雪”“亢旱三年”三樁誓愿.。第四折：竇天章官拜兩淮提刑肅政廉訪使，來到楚州地面。竇娥鬼魂托夢(mèng)父親，訴說冤情。竇天章重新審理此案，殺了張?bào)H兒。竇娥冤情得以伸雪。五．字詞檢測劊子埋怨盜跖錯(cuò)勘前合后偃哥哥行嗟怨杳無音信瀽罪愆湛湛青天萇弘化碧鄒衍尸骸吞聲忍氣:形容受了氣而勉強(qiáng)忍耐,不敢出聲。杳無音信：遠(yuǎn)得不見蹤影,也沒有音信。形容失去聯(lián)系或沒有方法聯(lián)系。負(fù)屈銜冤:含冤承受委屈。古陌荒阡:荒郊野外。古代田間小路東西為“陌”,南北為“阡”?！緦?dǎo)學(xué)流程】同學(xué)們自由誦讀課文，根據(jù)曲牌和故事情節(jié)，將課文劃分為三個(gè)故事場景，并概括各個(gè)場景分別寫了什么內(nèi)容？表達(dá)了主人公的什么情感？二、共同探究（一）【滾繡球】這支曲子有何藝術(shù)特色？（二）竇娥發(fā)了三樁誓愿，具體內(nèi)容是什么？三樁誓愿之間是什么關(guān)系？誓愿順序內(nèi)容引用典故三樁誓愿之間的關(guān)系第一樁第二樁第三樁（三）在押赴刑場時(shí)，竇娥為何要求走后街？（四）從竇娥的案情中可以看出受害人竇娥是個(gè)什么樣的人？三、當(dāng)堂檢測1.下列加點(diǎn)字的注音完全正確的一項(xiàng)是()A.盜跖(zhí)

嗟怨(jiē)

臨邛(qiónɡ)

前合后偃(yǎn)B.罪愆(qiān)

銜冤(xián)

衣裘(qiú)湛湛青天(zhān)C.煞尾(shà)

鄒衍(yǎn)

提防(dī)萇弘化碧(chánɡ)D.埋怨(mái)

錯(cuò)勘(kān)

忤逆(wǔ)古陌荒阡(mò)2.下列各組詞語中,沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是()A.萇弘化碧金壁輝煌中西合璧斷壁頹垣B.棉里藏針情意綿綿杳無音信拖沓冗長C.屈打成招委曲求全燕侶鶯儔農(nóng)圃之疇D.寒喧一番煊赫一時(shí)心照不宣大肆渲染3.下列句中加粗成語的使用，全都正確的一項(xiàng)是()①竇天章自從上朝取應(yīng)之后，一直杳無音信，直到竇娥含冤被殺后，才再次出現(xiàn)，這也給主人公造成了無法彌補(bǔ)的悲哀。②我本是要把這本小說當(dāng)廢品扔掉的，聽說他們需要這本書，我便順?biāo)拼匕阉徒o了他們，他們著實(shí)高興了一陣。③困難從來是欺軟怕硬的，只要我們具有堅(jiān)忍不拔的精神、刻苦好學(xué)的勇氣，任何困難都將為之望而卻步。④現(xiàn)代住房講究采光與通風(fēng)，但有的裝修卻弄巧成拙，將許多本來光線充足的房間搞得不明不暗，通風(fēng)效果也大受影響。⑤目前各大媒體大力宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀，真實(shí)鮮活的事例、感人至深的典型、鞭辟入里的評(píng)論吸引了大批受眾。⑥在曹文軒獲“國際安徒生獎(jiǎng)”后，中國兒童文學(xué)界不少人彈冠相慶，認(rèn)為曹文軒此次獲獎(jiǎng)，令公眾對(duì)兒童文學(xué)有了深刻的思考。①②④ B.②③⑤ C.④⑤⑥ D.①③⑥4.對(duì)下列句中加粗詞語的解釋，全都正確的一組是()①怎不將天地也生（產(chǎn)生）埋怨②不提防遭刑憲（刑法，刑律）③錯(cuò)勘（審問、判斷）賢愚枉（徒然）做天④待我囑咐他幾句話咱（自己）⑤我竇娥向哥哥行（這里、那里）有句言⑥你去那受刑法尸骸上烈（燒）些紙錢⑦只當(dāng)把你亡化的孩兒薦（推薦）⑧官吏每（每每、常常）無心正法⑨斷送（喪失、毀滅）出古陌荒阡⑩兀的（這，與“兀那”意同）不是我媳婦兒①③⑤⑦ B.②④⑥⑧ C.②③⑤⑥ D.⑦⑧⑨⑩5.下列各句中,沒有語病的一句是()A.為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年,從現(xiàn)在起到年底,國家大劇院宣布將承辦31場精心策劃的演出。B.這部小說中的“邊緣人”是一個(gè)玩世不恭、富有破壞性卻真實(shí)坦白的群體,人們面對(duì)這類形象時(shí)會(huì)引起深深的思索。C.根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的數(shù)據(jù),4月份我國居民消費(fèi)價(jià)格指數(shù)出現(xiàn)自去年12月以來的最大漲幅,但仍低于相關(guān)機(jī)構(gòu)的預(yù)測。D.為進(jìn)一步保障百姓餐桌安全,國家對(duì)施行已超過5年的《食品安全法》作了修訂,因加大了懲處力度而被冠以“史上最嚴(yán)”的稱號(hào)。6.下列關(guān)于元雜劇的說法，不正確的一項(xiàng)是()A.“四折—楔子”是元雜劇最常見的劇本結(jié)構(gòu)形式?！罢邸笔莿”厩楣?jié)的一個(gè)自然段落,又是劇曲音樂組織的一個(gè)單元。元雜劇往往在全劇之首或折與折之間加上一小段獨(dú)立的戲,稱為“楔子”。B.元雜劇以北方音樂為基礎(chǔ),因此又稱“北雜劇”,采用的是北曲聯(lián)套的形式,每一折用一個(gè)套曲。C.元雜劇的角色分為旦、末、凈(地位低下的喜劇性人物)、雜(旦、末、凈以外的人物),正旦和正末是元雜劇中的主唱角色。D.“元曲”包括雜劇和散曲,有時(shí)專指雜劇。關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫合稱“元曲四大家”。7.對(duì)下列各句所用的表現(xiàn)手法的分析,不正確的一項(xiàng)是()A.有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權(quán)。運(yùn)用“興”的手法,引出竇娥對(duì)天地的指斥。B.這就是咱萇弘化碧,望帝啼鵑。運(yùn)用典故,竇娥借古人的故事來表明自己的冤情之深。C.浮云為我陰,悲風(fēng)為我旋。運(yùn)用擬人的修辭手法,是竇娥對(duì)冤情的訴說。D.要甚么素車白馬,斷送出古陌荒阡?運(yùn)用比喻的修辭手法,抒發(fā)了竇娥的一腔怨氣。8.根據(jù)下面兩則材料,給“雜劇”下定義。(不超過50字)雜劇綜合了“唱”“念”“做”等表現(xiàn)手法。它的劇本描寫人物故事則主要通過歌唱和念白。一些優(yōu)秀劇本的唱詞都在不同程度上呈現(xiàn)出詩劇的色彩。念白部分由于受唐宋以來的戲劇傳統(tǒng)的影響,常有插科打諢,頗富幽默趣味。雜劇每本四折,演唱四套宮調(diào)不同的曲子。這四套由一個(gè)演員主唱。扮演男主角叫正末,扮演女主角叫正旦。一些次要的角色被稱為外末、外旦等,偶爾也唱一二支小令,從來不唱