魯迅《朝花夕拾》閱讀賞析

魯迅《朝花夕拾》閱讀賞析摘要：《朝花夕》是惟一一本集，是魯迅先生回憶早年生活的文字。然而，“作家的生活與作品的關(guān)系，不是一種簡單的因果關(guān)系”，無論是從作品的內(nèi)容、情感上來看，還是從創(chuàng)作背景，以及創(chuàng)作手法上來分，這個作品都具有更深廣的意義。因此，本文試圖從作者創(chuàng)作的視角，來探尋《朝花夕》的文外之旨。滿溢樂趣的百草園，質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?，善良仁慈的阿長，乃至正直熱情的異國老師……這些兒時記憶，曾時時“蠱惑”著作者，也使每一個讀者，對《朝花夕》產(chǎn)生了一個基本的認(rèn)識——溫的回憶。這固然沒錯，然而，作者自己卻又說，這些回憶，“與實際容或有些不同”;王得后先生在名著導(dǎo)讀中，也分明告訴我們：《朝花夕》不是為少年兒童寫的，但寫了許多關(guān)乎少年兒童的事，只有深入閱讀，才能獲得新的理解和感悟?！耙徊孔髌返淖蠲黠@的起因，就是它的創(chuàng)造者，即作者。因此，從作者的個性和生平方面來解釋作品，是一種最古老和最有基礎(chǔ)的文學(xué)研究方法?！苯Y(jié)合到《朝花夕》這個具體的作品，至少有以下幾方面值得探討。一、陷紛擾：現(xiàn)實很“離奇”文學(xué)是一種社會性實踐，它首先“取決于或依賴于社會背景、社會變革和發(fā)展等方面的因素”。魯迅先生自己也有過相關(guān)的闡述，認(rèn)為倘要論文，必須顧及作者所處的社會狀態(tài)，這才較為確鑿。據(jù)此，我們首先談?wù)勛髌返膭?chuàng)作背景?！冻ㄏΑ饭彩?，外加一篇《小引》，一篇《后記》，創(chuàng)作時間從1926年2月起，至11月止，時間跨度不足一年(小引和后記分別作于1927年5月和7月)?！白砸痪哦逯烈痪哦陌嗽碌?，到他四十五歲，時代背景是五卅，三一八，北方的軍閥段祺瑞在北京還支持著殘局，魯迅于一九二六年八月離開北京，把攻擊《現(xiàn)代評論派》的工作，告一。這時期的開始，是女師大事件。自一九二六的九月至一九二七的九月，是他生活上感受了異常不安定與壓迫的時期，他赴廈門，又赴廣東，這種變動使他對人生的體驗更深刻了……”這是李長之對魯迅生活和思想的發(fā)展，所劃分的一個階段。我們且不論這種劃分是否恰當(dāng)，但他所列舉的這一段的重大事件，卻涵蓋了魯迅當(dāng)時所處的生活環(huán)境和生活遭遇，構(gòu)成了這一時段魯迅創(chuàng)作的背景和主要內(nèi)容。他的《華蓋集》、《華蓋集續(xù)篇》就是最好的例證。問題是，這一背景對《朝花夕》這樣一部回憶性作品，有沒有產(chǎn)生影響呢?回答是肯定的!大家可以看到，在《朝花夕·小引》中，作者就創(chuàng)作過程專門談到：“環(huán)境也不一：前兩篇寫于北京寓所的東壁下;中三篇是流離中所作，地方是醫(yī)院和木匠房;后五篇卻在廈門大學(xué)的圖書館的樓上，已經(jīng)是被學(xué)者們擠出集團之后了?！边@話看上去說得十分平靜，但這種強調(diào)的.本身，就透露著作者難以自抑的憤激之情。難以想象，身處“紛擾”，面對迫害，作者還能沉浸到溫的回憶中，去創(chuàng)作一些所謂的“性靈”文章。就拿與“現(xiàn)代評論派”的論戰(zhàn)來說吧。在這一事件的背景下，魯迅寫了大量的。如雜文《無花的薔薇》(1926年2月27)，文章辛辣地嘲諷了現(xiàn)代評論派人物相互吹捧的行為，剖了他們的慣用伎倆：“為要顯示他傷害你的時候的公正，在不相干的地方就稱贊你幾句，似乎有賞有罰，使別人看去，很象無私……”而在《朝花夕》首篇《狗·貓·鼠》(1926年2月21日)中，作者則巧妙地借“沒眼力”的狗、幸災(zāi)樂禍而又媚態(tài)的貓，來諷刺現(xiàn)實生活中這類人物;尤其在述說自己仇貓的遠(yuǎn)故近因時，歷數(shù)了貓“配合時候的嗥叫”，“鬧得別人心煩”等種種罪行，揭露那些“正人君子”們豎著“公理”“正義”的旗子，“使?fàn)奚咧钡奖怀缘臅r候為止，還是一味佩服贊嘆它們”的虛偽面目。閻昌明先生在《魯迅與陳西瀅》一書中指出：“魯迅與陳西瀅論戰(zhàn)中的一些‘關(guān)鍵詞’大都出自陳西瀅的文章，反被魯迅引用，以為還擊的武器?！睋?jù)統(tǒng)計，在《華蓋集》和《華蓋集續(xù)篇》中，“流言”、“公理”、“學(xué)者”、“正人君子”等詞，是出現(xiàn)頻率最高的幾個，如“正人君子”這一念，共出現(xiàn)過59次。同樣，這些詞在《朝花夕》中也并不鮮見，出現(xiàn)的次數(shù)依次為：“流言”8次，“公理”6次，“學(xué)者”7次，“正人君子”4次。而在《無?！芬晃闹?，引用更是頻，除了上述外，另有：“模范縣”、“紹興師爺”、“下等人”、“碰壁”、“跳到半天空”、“放冷箭”等等，不勝枚舉?？梢哉f，在某種意義上，這些文章與他的雜文如出一轍。二、藏穎詞間：內(nèi)心很“蕪雜”有念“仁遠(yuǎn)乎哉我欲仁斯仁至矣”的，有念“笑人齒缺曰狗大開”的，有念“上九潛龍勿用”的，有念“土下上上錯貢苞茅橘柚”的……《從百草園到三味書屋》描寫書塾中小孩讀書的這一個場景，讀者一定不會陌生。讀著這樣屈牙的文字，我們似乎很容易認(rèn)同：它表現(xiàn)了封建教育的陳腐。但是，如果我們稍加注意，就不難發(fā)現(xiàn)，這些的本義，包含著“求仁得仁”的從容，發(fā)憤有為的自勵。這是魯迅初到廈大寫成的回憶，而在他稍后寫成的《藤野先生》一文中，卻一開頭便是一句“東京也無非是這樣”，中間又寫道，“到別的地方去看看，如何呢?”“但在那時那地，我的意見卻變化了”，失望之情溢于言表。當(dāng)然，這些文章所敘寫的，事件本身并沒有關(guān)聯(lián)，但從文章所傳達出的感情來看，隱隱地構(gòu)成了一條線索。如前所述，當(dāng)時魯迅的生活，正經(jīng)歷著重大的改變。這時，他與現(xiàn)代評論派的論戰(zhàn)雖然尚未完全結(jié)束，北洋政府的迫害也讓他極為憤慨，但他的所有工作并未中斷，而且，通過抗?fàn)?，原先?dān)任的僉事的職務(wù)得以了恢復(fù);與此同時，由朋友介紹，廈大向他發(fā)出了邀請，或許出于多種原因，魯迅欣然應(yīng)允。按他的說法，此行的目的，至少可以使自己“少問別事”，避開紛擾，一則可以“專門講書”，同時寫點文章，“印點關(guān)于文學(xué)的書”;二則也是為生活計?？墒歉叭尾痪?，種種不如意的事情接踵而至，于是，他很快就萌生了離開的念頭，而且，這種想法越來越強烈。終于到廈大不到一個學(xué)期，就輾轉(zhuǎn)去了廣州。如果把他的這段生活經(jīng)歷與相關(guān)文章所反映的感情變化相比對，顯然，兩者之間與其說是某種巧合，還不如說是作者真實內(nèi)心的折射?！棒斞赶壬膶懽?，總是由于當(dāng)時相當(dāng)事實引起了感想的?！庇米髡咦约旱脑捳f，他所寫的，“大抵僅僅是隨時的小感想”。心由境生?！半x奇”的處境，使作者的內(nèi)心十分“蕪雜”，有時甚至相當(dāng)?shù)拿埽浩┤缢谡劦健兑安荨窌r，說“心情太頹唐了，因為那是我碰了許多釘子之后寫出來的”;在《兩地書》中，也曾有過“黑暗與虛無乃是實有”的感慨;但在后來給朋友的信中，卻呈現(xiàn)出積極昂揚的一面，他說“我自憾我沒有什么話可以寄贈你，但以為使精神墮落下去，是不好的”。反映到《朝花夕》的整個作品中，我們就可看到，有時他直抒胸：“每當(dāng)夜間疲倦，正想偷懶時，仰面在燈光中見他黑瘦的面貌，似乎正要說出抑揚頓挫的話來，便使我忽又良心發(fā)現(xiàn)，而且增加勇氣了，于是點上一枝煙，再繼續(xù)寫些為‘正人君子’之流所深惡痛疾的文字”;有時甚至痛斥詛咒，如《二十四孝圖》;有時則充滿了深深的懷念，如對阿長。如此等等，不一而足。三、為情造文：內(nèi)容很“蠱惑”盡管《朝花夕》是作者惟一一本散文集，而且其中作品的抒情性也不盡相同，但它們的文學(xué)成就歷來為人們所稱道，不少成為現(xiàn)代散文中的經(jīng)典之作。有研究者這樣評價：“因為是回憶，因為是說個人的事情，所以我們感覺到親切，像是當(dāng)著春秋的佳日吧，在森林里被輕風(fēng)吹拂著一般，我們所見的便是安詳、平和?！薄芭c其強調(diào)《朝花夕》屬于一般的自傳，毋寧說它更象真正的作品?！濒斞缸约阂舶阉Q為“回憶的記事”，大在于區(qū)別于其他的雜文。古人論文，推崇為情造文。依照魯迅當(dāng)時的情形，可謂是“志思蓄憤”。事實上，抒情的方式有多種多樣，可以是直接宣泄現(xiàn)實的苦悶，也可以轉(zhuǎn)向記憶和幻想，用另一個充滿詩意的境界，把自己從這苦悶中吸引出來。顯然，在《朝花夕》中，魯迅先生較多地采用了后一種方法(當(dāng)然也不乏雜文式的議論)。這種選擇或許是不經(jīng)意的，但卻是必然的。對此，韋勒克有過相關(guān)的論述。他認(rèn)為，“與其說文學(xué)作品體現(xiàn)一個作家的實際生活，不如說它體現(xiàn)作家的‘夢’;或者說，藝術(shù)作品可以算是隱藏著作家真實面目的‘面具’或‘反自我’;還可以說，是一幅生活的圖畫，而畫中的生活正是作家所要逃避的。此外，我們還不要忘記藝術(shù)家借其藝術(shù)去體驗生活，與人們實際生活有所不同;實際生活經(jīng)驗在作家心目中究竟是什么樣子，取決于它們在文學(xué)上的可取程度，由于受到藝術(shù)傳統(tǒng)和先驗觀念的左右，它們都發(fā)生了局部的變形?！蹦眠@個觀點來分《朝花夕》，也同樣適用。作者曾經(jīng)說過，自己有一時屢屢受了記憶的蠱惑，進而時時反顧。不錯，每個人都有蠱惑他，使他時時反顧的記憶，但他在什么時候回頭過去，卻多半取決于