微電影創(chuàng)作教程（第2版）課件 第6-12章 蒙太奇理論-中外優(yōu)微電影作品賞析與學(xué)生作品點(diǎn)評

（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀(jì)新媒體專業(yè)系列教材第3單元

制作篇微電影畫面構(gòu)圖第5章蒙太奇理論第6章第6章

蒙太奇理論第3單元

提要蒙太奇是一種電影的語言，也是電影的基本創(chuàng)作技法，在劇情電影中應(yīng)用得極為廣泛。劇情電影屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇，運(yùn)用蒙太奇多視點(diǎn)、多角度表現(xiàn)事物的技法不但能提取事物的本質(zhì)、高度概括地展現(xiàn)事物的真實(shí)面，還能通過鏡頭或場面及段落的剪輯，讓觀眾得到超乎真實(shí)記錄之外的東西——情感和意象，從而使電影真正成為一種具有感染力的藝術(shù)形式。人們發(fā)現(xiàn)，蒙太奇已和電影藝術(shù)密不可分，它不但能夠應(yīng)用于劇情電影，還能應(yīng)用于紀(jì)錄電影。甚至可以說，沒有蒙太奇，就沒有電影藝術(shù)。第１節(jié)

蒙太奇的概念一、蒙太奇的由來

蒙太奇（montage）原為法國建筑學(xué)中的術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配，可解釋為將有意涵的時(shí)空拼剪在一起的手法，先是被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域得到廣泛運(yùn)用。在電影誕生之初，人們并不知道膠片可以剪斷重新粘貼。1895年法國的盧米埃爾兄弟制作的短片的《工廠大門》《火車進(jìn)站》都是以單鏡頭的方式完成的。后來人們才發(fā)現(xiàn)，不但膠片可以重新粘貼，將不同的鏡頭粘貼在一起還可以呈現(xiàn)出意想不到的藝術(shù)效果。早期的電影攝像機(jī)第１節(jié)

蒙太奇的概念一、蒙太奇的由來鏡頭的組接可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果，比如，可以把一個(gè)長鏡頭中不必要的部分剪去，然后把剩余部分組接在一起；可以把同一主體不同角度的鏡頭組接在一起；可以把不同主體的鏡頭組接在一起；可以把不同類別的鏡頭組接在一起；可以把不同思想或寓意的鏡頭組接在一起等等。美國的電影先驅(qū)、著名導(dǎo)演和電影理論家大衛(wèi)·格里菲斯在這方面做了大量的嘗試，并將成果大膽應(yīng)用到他的電影作品中。格里菲斯有意識地采用分鏡頭的拍攝和剪輯方法，多視點(diǎn)、多空間表現(xiàn)動(dòng)作對象，由此歸納出“不是實(shí)在地描述整個(gè)動(dòng)作，卻又使觀眾看到了全部動(dòng)作的感覺”的剪輯技巧。同時(shí)，他還利用鏡頭連接順序、鏡頭長短安排來創(chuàng)造戲劇性的效果和節(jié)奏，使蒙太奇第一次有了美學(xué)意義。第１節(jié)

蒙太奇的概念一、蒙太奇的由來此后，蘇聯(lián)著名電影大師庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦等根據(jù)格里菲斯的表現(xiàn)手法，結(jié)合自己的實(shí)驗(yàn)形成了一種剪輯理論，這種理論被稱為蒙太奇理論?，F(xiàn)今概念上的蒙太奇并非簡單的“裝配”，而是指在蘇聯(lián)發(fā)展起來的“蒙太奇”理論。普多夫金認(rèn)為，兩個(gè)鏡頭并列產(chǎn)生的意義大于單個(gè)鏡頭的意義，甚至將電影認(rèn)為是鏡頭與鏡頭構(gòu)筑的并列的藝術(shù)。在描述一個(gè)主題時(shí)，可以將一連串相關(guān)或相關(guān)的鏡頭組接在一起，以產(chǎn)生暗喻的作用，這就是蒙太奇。普多夫金還明確提出“將若干片段構(gòu)成場面、將若干場面構(gòu)成段落、將若干段落構(gòu)成影片的方法就是蒙太奇”。第１節(jié)

蒙太奇的概念一、蒙太奇的由來以庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦等為代表的一批蘇聯(lián)導(dǎo)演們從不同角度探討了蒙太奇的內(nèi)涵和美學(xué)意味。他們發(fā)現(xiàn)了蒙太奇表意的基本特點(diǎn)：單個(gè)鏡頭不具有獨(dú)立的、明確的敘事功能，只有將鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義；不同順序的鏡頭組接可以傳達(dá)出不同的意義。憑借蒙太奇的作用，電影享有了時(shí)空上的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間和空間并不一致的電影時(shí)間和電影空間。第１節(jié)

蒙太奇的概念一、蒙太奇的由來與蒙太奇相對立的表現(xiàn)手法是長鏡頭。長鏡頭反對鏡頭的割裂，主張真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)生活。法國學(xué)者安德烈·巴贊將這種電影表現(xiàn)手法上升到了美學(xué)觀念的高度，向蒙太奇理論提出了挑戰(zhàn)。他強(qiáng)調(diào)電影語言的演進(jìn)應(yīng)該向現(xiàn)實(shí)主義的方向發(fā)展，即強(qiáng)調(diào)電影的真實(shí)性，要如實(shí)展現(xiàn)事物原貌的真實(shí)性、多義性和透明性，反對傳統(tǒng)蒙太奇對電影時(shí)間、空間的割裂，主張保持戲劇空間的統(tǒng)一和時(shí)間的真實(shí)延續(xù)，強(qiáng)調(diào)電影敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)。第１節(jié)

蒙太奇的概念一、蒙太奇的由來由于長鏡頭和景深鏡頭最適合表現(xiàn)這種美學(xué)理念，因此，一些電影人提出了長鏡頭理論。長鏡頭理論提倡通過景深鏡頭和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)事物的相關(guān)方面，故又稱為鏡頭內(nèi)部蒙太奇。蒙太奇和長鏡頭都是電影表現(xiàn)的藝術(shù)形式，代表了兩種理念的碰撞。其實(shí)，在電影創(chuàng)作中，兩種理念并無優(yōu)劣之分，也并非完全對立。在許多電影中，我們都能找到共存的例子。如在

《木馬屠城記》中，小男孩看見木馬時(shí)，木馬的鏡頭就采用了長鏡頭的表現(xiàn)手法，而其他大部分鏡頭用的則是蒙太奇的表現(xiàn)手法。第１節(jié)

蒙太奇的概念二、蒙太奇的發(fā)展歷史和表現(xiàn)功能在電影誕生初期，有些蒙太奇的表現(xiàn)手法的出現(xiàn)純屬意外。導(dǎo)演梅里愛在巴黎的歌劇院廣場拍攝街景時(shí)，由于機(jī)器出了故障，他不得不停拍了幾分鐘。在放映影片時(shí)，他看到一輛街車突然變成了靈車，原來是機(jī)器停拍時(shí)，后者代替前者出現(xiàn)在鏡頭前面了。于是他發(fā)現(xiàn)了電影的一個(gè)重要特技：用替代來進(jìn)行驟變。某些無法以其他手段拍攝的效果就是根據(jù)上述原理實(shí)現(xiàn)的，例如《戰(zhàn)艦波將金號》中被挖出來的眼睛、《地下水道》中角色被子彈打穿胸膛、黑澤明的《蛛網(wǎng)巢城》中一支透明的箭射穿脖子的鏡頭。這些驟然出現(xiàn)的殘忍的傷口都是通過蒙太奇手法拍攝的，傷口都是攝像機(jī)停拍時(shí)“放上去的”。第１節(jié)

蒙太奇的概念二、蒙太奇的發(fā)展歷史和表現(xiàn)功能就劇情電影而言，這是一種高度組接時(shí)空的藝術(shù)。完全追求真實(shí)只能被認(rèn)為是對現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，而不是藝術(shù)。事實(shí)上，我們不可能在一個(gè)鏡頭、一個(gè)段落或一場單鏡頭電影中包含需要表現(xiàn)的時(shí)間跨度和空間跨度，只有通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，才可能在有限的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)無限的時(shí)間，在有限的空間中表現(xiàn)無限的空間，才能在二維平面的屏幕上表現(xiàn)三維空間。這就是在電影中采用蒙太奇剪輯結(jié)構(gòu)時(shí)空的依據(jù)。對鏡頭內(nèi)容的取舍是通過蒙太奇思維實(shí)現(xiàn)的，這是蒙太奇出現(xiàn)之初的最重要的表現(xiàn)手段，也是對通過蒙太奇手法進(jìn)行段落組接的實(shí)際運(yùn)用。通過蒙太奇，可以引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但按一定順序組接鏡頭，能夠引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。第１節(jié)

蒙太奇的概念二、蒙太奇的發(fā)展歷史和表現(xiàn)功能關(guān)于蒙太奇的歷史和表現(xiàn)功能，許多著名電影導(dǎo)演和電影理論家都做過精辟的論述。其中，法國著名電影理論家馬塞爾·馬爾丹在

《電影語言》一書中的論述尤為詳盡。他認(rèn)為從理論上看，分鏡頭——蒙太奇的合理性就在于電影是一門藝術(shù)，也就是說，它像任何藝術(shù)創(chuàng)作一樣，必須進(jìn)行選擇和安排。一個(gè)導(dǎo)演選用有著各種視覺含義的元素，這些元素連貫起來構(gòu)成了故事和影片。但是，分鏡頭蒙太奇并不限于展示一系列按邏輯順序或時(shí)間順序連在一起的事件，否則，它就成了一項(xiàng)為了照顧故事的鮮明性而進(jìn)行的純技術(shù)工作了。第１節(jié)

蒙太奇的概念二、蒙太奇的發(fā)展歷史和表現(xiàn)功能馬塞爾·馬爾丹在他的論著中把蒙太奇的功能概括為以下三個(gè)方面。（一）創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)廣義上看，蒙太奇是運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)造者，也就是說，是蒙太奇創(chuàng)造了生命的運(yùn)動(dòng)和外觀，而上述表現(xiàn)正是電影首要的歷史任務(wù)和美學(xué)任務(wù)。一部影片的每幅畫面都表現(xiàn)了人與物的靜態(tài)特征，而這些畫面的連續(xù)也就重新創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)和生命?？梢钥吹?，動(dòng)畫片和對植物生長以及結(jié)晶過程的攝錄正是上述現(xiàn)象的實(shí)現(xiàn)，即以長短不等的間隔時(shí)間拍下的畫面事后在一種新的、大大加速了的時(shí)間中被重新接合起來。這一現(xiàn)象的另一種實(shí)現(xiàn)便是使靜態(tài)的形象動(dòng)起來，如意大利導(dǎo)演呂契阿諾·艾姆的短片連續(xù)重復(fù)畫像的不同儀態(tài)，使人感到一幅意大利壁畫上的天使在展翅飛翔。第１節(jié)

蒙太奇的概念二、蒙太奇的發(fā)展歷史和表現(xiàn)功能（二）創(chuàng)造節(jié)奏在電影中，運(yùn)動(dòng)可以影響節(jié)奏，但又不能等同于節(jié)奏。馬塞爾·馬爾丹認(rèn)為節(jié)奏這個(gè)詞必須謹(jǐn)慎地同運(yùn)動(dòng)一詞相區(qū)別。所謂運(yùn)動(dòng)，是指畫面內(nèi)部的移動(dòng)以及對時(shí)間或空間延續(xù)的實(shí)際表現(xiàn)；而節(jié)奏則是通過按不同的長度

（對觀眾來說，同時(shí)取決于鏡頭的實(shí)際長度和動(dòng)人程度不等的戲劇內(nèi)容的時(shí)間延續(xù)感）和幅度

（即心理沖擊，景越近，沖擊越大）將鏡頭連接起來產(chǎn)生的。節(jié)奏是一項(xiàng)涉及尺度和造型的分配工作，一部以短鏡頭為主的影片同一部以長鏡頭為主的影片，兩者的節(jié)奏是迥然不同的。從異?？焖俚膿u鏡頭轉(zhuǎn)到一個(gè)固定的特寫鏡頭

（《生活的道路》），或從馬匹奔馳的鏡頭轉(zhuǎn)到一個(gè)固定的面部鏡頭

（《金心》）都能產(chǎn)生富有特色的激動(dòng)人心的節(jié)奏效果。第１節(jié)

蒙太奇的概念二、蒙太奇的發(fā)展歷史和表現(xiàn)功能（三）創(chuàng)造思想如果蒙太奇的目的不盡是敘事性的，而是表現(xiàn)性的，那么，創(chuàng)造思想就是蒙太奇最重要的作用了。這就是說，將取自現(xiàn)實(shí)生活的集合體中的不同元素接合在一起，然后通過后者之間的對稱和相較激發(fā)出一種新的意義。普多夫金說過：“蒙太奇與思考是不可分割的。有分析性的思考，批判性的思考，還有綜合、聯(lián)結(jié)與概括性的思考……蒙太奇就是要揭示出現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系。”第2節(jié)

蒙太奇的分類對于蒙太奇的分類方法，討論較多的是20世紀(jì)二三十年代，許多電影先驅(qū)和理論都對此做過研究。普多夫金認(rèn)為有五種不同的蒙太奇：對比蒙太奇、平行蒙太奇、比擬或象征蒙太奇、交叉蒙太奇和主題蒙太奇。馬塞爾·馬爾丹把蒙太奇歸納為三類，即敘事的蒙太奇、思維的蒙太奇和節(jié)奏的蒙太奇。鑒于蒙太奇具有敘事和表意兩大功能，現(xiàn)今比較認(rèn)可的是三種最基本的蒙太奇類型：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。第2節(jié)

蒙太奇的分類第一種主要用以敘事，著重對事件的展示；后兩類主要用以表意，著重主題的呈現(xiàn)、藝術(shù)的渲染以及思維和理性的判斷等。每種類型下面還可以劃分出小類。如敘事蒙太奇包含平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇、連續(xù)蒙太奇等；表現(xiàn)蒙太奇包含抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等；理性蒙太奇包含雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇等。這些分類方法及其含義在許南明等編寫的

《電影藝術(shù)詞典》中多有解釋。第2節(jié)

蒙太奇的分類一、敘事蒙太奇敘事蒙太奇最先由美國電影大師格里菲斯在電影中應(yīng)用，最初是為了剪去鏡頭或場景中冗長的、沒有必要交代的部分，而后發(fā)展到用作時(shí)空連接、過渡或轉(zhuǎn)場，具有調(diào)節(jié)節(jié)奏的功能。敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情，是影視作品中最常用的一種敘事方法。第2節(jié)

蒙太奇的分類（一）平行蒙太奇平行蒙太奇是指兩個(gè)（或數(shù)個(gè)）戲劇動(dòng)作通過各個(gè)動(dòng)作交替出現(xiàn)的片段得到并列表現(xiàn)，其目的在于把不同時(shí)空所發(fā)生的事件同時(shí)展示給觀眾，讓觀眾更加清晰地了解事件的多個(gè)方面。這是最原始、最直接的敘事方式。如果加快這種并列的鏡頭節(jié)奏，便會(huì)出現(xiàn)緊張的戲劇效果。平行蒙太奇既可用于敘事，又可用于表意。在用于表意時(shí)，屬于表現(xiàn)蒙太奇的范疇，因?yàn)樗梢园褧r(shí)間相隔十分遙遠(yuǎn)的事件并列在一起。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛，首先，用它處理劇情，可以刪減過程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的信息量，并增強(qiáng)影片的節(jié)奏；其次，這種手法可使幾條線索并列表現(xiàn)，相互烘托，形成對比，易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。第2節(jié)

蒙太奇的分類（二）交叉蒙太奇交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它與平行蒙太奇相類似。所不同的是，平行蒙太奇注重的是將平行的兩條或數(shù)條統(tǒng)一于故事表現(xiàn)的情節(jié)交替表現(xiàn)，而交叉蒙太奇則注重將不同空間的鏡頭交叉剪接。因此，交叉蒙太奇的節(jié)奏更快、時(shí)間更短促、造成的懸念和緊張激烈的氣氛更為濃烈。第2節(jié)

蒙太奇的分類（三）顛倒蒙太奇顛倒蒙太奇是一種非線性的故事結(jié)構(gòu)形式，常以回憶、倒敘、插敘、想象等方式實(shí)現(xiàn)。在事件的概念上以“過去”與“現(xiàn)在”的重新組合表現(xiàn)事件的因果關(guān)系。在電影創(chuàng)作中，導(dǎo)演如果采用顛倒蒙太奇的手法，常常是為了表現(xiàn)一種純屬主觀的、富于戲劇性的，自由地從現(xiàn)時(shí)轉(zhuǎn)至過去又從過去轉(zhuǎn)回現(xiàn)在的敘述方式。在表現(xiàn)技巧上，常以疊化、劃像、畫外音、彩色轉(zhuǎn)為黑白等方法實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)入倒敘。第2節(jié)

蒙太奇的分類（四）連續(xù)蒙太奇連續(xù)蒙太奇是一種按照故事情節(jié)發(fā)展的順序剪接鏡頭的方法。這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展，而是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢，脈絡(luò)清楚。但由于是單線式的，很難做到同時(shí)展示事物的各個(gè)方面，信息量相對較少，因而在一部電影中很難做到單獨(dú)使用。連續(xù)蒙太奇最適合表現(xiàn)的是整體事件的主要?jiǎng)幼?，省略對主題事件的表述無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，做到詳略得當(dāng)，突出主題事件或情節(jié)。第2節(jié)

蒙太奇的分類二、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇是指以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富含義，以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。第2節(jié)

蒙太奇的分類（一）抒情蒙太奇抒情蒙太奇能夠在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情的思想和情感。法國電影理論家、導(dǎo)演讓·米特里指出，它的本意既是敘述故事，亦是進(jìn)行繪聲繪色的渲染，并且更偏重于后者。意義重大的事件被分解成一系列近景或特寫，從不同的側(cè)面和角度捕捉事物的本質(zhì)含義，渲染事物的特征。最常見、最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往是在一段敘事場面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。第2節(jié)

蒙太奇的分類（二）心理蒙太奇心理蒙太奇是描寫人物心理的重要手段，通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，形象生動(dòng)地展示人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動(dòng)。這種蒙太奇在剪接技巧上多采用交叉穿插等手法，特點(diǎn)是畫面和聲音形象的片段性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。第2節(jié)

蒙太奇的分類（三）隱喻蒙太奇隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種觀點(diǎn)。這種手法往往能夠?qū)⒉煌挛镏g某種相似的特征凸現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，傳達(dá)導(dǎo)演的意圖和事件的情緒色彩。隱喻蒙太奇將巨大的概括力和極度簡潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合，往往具有強(qiáng)烈的情緒感染力。不過，運(yùn)用這種手法時(shí)應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎，隱喻與敘述應(yīng)有機(jī)結(jié)合，避免生硬牽強(qiáng)。第2節(jié)

蒙太奇的分類（四）對比蒙太奇對比蒙太奇是通過鏡頭

（或場面、段落）之間在內(nèi)容、形式上的反差造成強(qiáng)烈的對比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的效果，從而表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。在對比蒙太奇的表現(xiàn)中，諸如形狀的對比、大小的對比、色彩的對比、強(qiáng)弱的對比、貧富的對比以及生與死、高尚與卑下、勝利與失敗、急躁與冷靜等，都能強(qiáng)化主題所表現(xiàn)的內(nèi)容，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和思想。第2節(jié)

蒙太奇的分類三、理性蒙太奇關(guān)于理性蒙太奇，讓·米特里給理性蒙太奇下的定義是：它是通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一環(huán)的連貫性敘事表情達(dá)意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區(qū)別在于，即使它的畫面屬于實(shí)際發(fā)生過的事實(shí)，按這種蒙太奇組合在一起的事實(shí)也總是一種主觀視像。這類蒙太奇是蘇聯(lián)學(xué)派主要代表人物愛森斯坦創(chuàng)立的，主要包含雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇。第2節(jié)

蒙太奇的分類（一）雜耍蒙太奇愛森斯坦給雜耍蒙太奇下的定義是：雜耍蒙太奇是一個(gè)特殊的時(shí)刻，其間一切元素都是為了促使導(dǎo)演把打算傳達(dá)給觀眾的思想灌輸?shù)剿麄兊囊庾R中，使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中，以造成情感的沖擊。這種手法可以隨意選擇內(nèi)容，不受原劇情約束，旨在達(dá)成最終能說明主題的效果。與表現(xiàn)蒙太奇相比，這是一種更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。為了表達(dá)某種抽象的理性觀念，往往會(huì)硬搖進(jìn)某些與劇情完全不相干的鏡頭。第2節(jié)

蒙太奇的分類（二）反射蒙太奇反射蒙太奇不像雜耍蒙太奇那樣為表達(dá)抽象概念隨意生硬地插入與劇情內(nèi)容毫不相關(guān)的象征畫面，而是所描述的事物和用來做比喻的事物同處一個(gè)空間，它們互為依存：或是為了與該事件形成對照，或是為了確定組接在一起的事物之間的反應(yīng)，或是為了通過反射聯(lián)想揭示劇情中包含的類似事件，以此作用于觀眾的感官和意識。第2節(jié)

蒙太奇的分類（三）思想蒙太奇思想蒙太奇是蘇聯(lián)電影導(dǎo)演、紀(jì)錄影片創(chuàng)始人之一維爾托夫創(chuàng)造的，是指對新聞?dòng)捌械奈墨I(xiàn)資料進(jìn)行重新編排，以表達(dá)一種思想。這種蒙太奇形式是一種抽象的形式，因?yàn)樗槐憩F(xiàn)一系列思想和被理智所激發(fā)的情感，在銀幕和觀眾之間造成一定的“間離效果”，觀眾冷眼旁觀，其參與完全是理性的。本章小結(jié)本章小結(jié)本章主要闡述了蒙太奇的由來、蒙太奇的發(fā)展歷史、蒙太奇理論的核心內(nèi)容、蒙太奇理論和長鏡頭理論的碰撞，以及歷史上的著名電影導(dǎo)演、理論家對蒙太奇理論的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)，重點(diǎn)介紹了蒙太奇的各種表現(xiàn)手法及其分類。（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀(jì)新媒體專業(yè)系列教材第4單元

實(shí)踐篇微電影創(chuàng)作實(shí)踐第7章用AdobePremiereProCC2018編輯微電影第8章第7章微電影創(chuàng)作實(shí)踐第4單元

提要對微電影知識和理論有了一定的了解后，即可進(jìn)入創(chuàng)作實(shí)踐階段。從表面上看，微電影是一個(gè)多人合作的“系統(tǒng)工程”，看起來比較復(fù)雜，其實(shí)不然。它雖說是項(xiàng)目，但與工程類項(xiàng)目截然不同：許多工程類項(xiàng)目制作只有成與不成，而微電影項(xiàng)目制作只有好與不好，這就意味著只要下決心、有恒心，就一定能制作出微電影。至于影片質(zhì)量，則有待在實(shí)踐中逐步提高。第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備一、稿本的征集、選擇和再加工1.重要性稿本的選擇和再加工是微電影創(chuàng)作的第一步，也是最為關(guān)鍵的一步，直接關(guān)系到作品的成敗。一個(gè)好的制片人絕不會(huì)在稿本選擇和加工階段“偷工減料”“馬虎了事”。如果你不是專業(yè)編劇，只是一名想在微電影制作中開拓一番事業(yè)的創(chuàng)業(yè)者，或者一名在校大學(xué)生，甚至對自己的創(chuàng)作才能還缺乏自信，那么采用征集的方法獲得優(yōu)秀稿本不失為明智之舉。2.征集方法①社會(huì)渠道：網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（微博、論壇等）、定向征集（如企業(yè)合作題材）②校園渠道：海報(bào)宣傳、社交網(wǎng)絡(luò)群聊

第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備一、稿本的征集、選擇和再加工3.質(zhì)量把控：需花費(fèi)時(shí)間精力篩選良莠不齊的作品選擇標(biāo)準(zhǔn)——主題優(yōu)先：主題鮮明、積極向上、符合文化藝術(shù)主流方向藝術(shù)性基礎(chǔ)：作為選擇的必要前提條件4.再加工要求：①形式轉(zhuǎn)化：可讀性→可視性、文本閱讀→戲劇化表達(dá)②內(nèi)容強(qiáng)化：增加懸念與矛盾沖突、場景化設(shè)計(jì)③表現(xiàn)手法：動(dòng)作表情替代心理描寫、減少對話依賴④節(jié)奏控制：嚴(yán)格把控時(shí)長，避免冗余二、組建制作團(tuán)隊(duì)1.組建方式①社會(huì)招募：通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（如2012年網(wǎng)絡(luò)發(fā)帖案例）招募業(yè)余愛好者初期可免費(fèi)為小企業(yè)制作軟性廣告積累經(jīng)驗(yàn)②校園資源利用：利用學(xué)校免費(fèi)設(shè)備招募同學(xué)擔(dān)任導(dǎo)演、演員、攝錄編等角色第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備二、組建制作團(tuán)隊(duì)2.核心角色與職責(zé)①制片兼劇務(wù)（1-3人）：資金籌集與后勤保障（設(shè)備租賃、交通、餐飲、道具）拉贊助策略：校園/周邊商家冠名（理發(fā)店、餐館等）②導(dǎo)演：優(yōu)先聘請專業(yè)人士（副導(dǎo)演、話劇導(dǎo)演等）若無條件可自任，但需明確權(quán)威性，避免現(xiàn)場混亂第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備二、組建制作團(tuán)隊(duì)③攝影攝像：設(shè)備選擇：攝像機(jī)/數(shù)碼相機(jī)（避免膠片復(fù)雜性）技術(shù)要求：畫面構(gòu)圖、用光、色彩還原（尤其注意白平衡調(diào)整）保持畫面穩(wěn)定（強(qiáng)制使用三腳架）場景色調(diào)統(tǒng)一（室內(nèi)外光源差異處理）④場記：核心職能：記錄鏡頭磁帶號、時(shí)間碼、時(shí)長，建立臨時(shí)檔案提醒攝像最后鏡頭磁跡位置，防止誤抹保管拍攝素材（壓下防誤抹保險(xiǎn)）第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備三、選景1.選景的定義與重要性選景又叫采景，是微電影拍攝的必備工作。它與導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)息息相關(guān)，也是分鏡頭劇本寫作的依據(jù)。第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備三、選景2.選景團(tuán)隊(duì)構(gòu)成選景最好由相關(guān)人員組成選景小組，由導(dǎo)演帶隊(duì)，攝像、美工、燈光、置景和制片等多人參加。

在選景現(xiàn)場，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)環(huán)境條件決定演員的活動(dòng)范圍和動(dòng)作路徑，并和攝像人員商定機(jī)位的設(shè)置和景別的選取等事項(xiàng)；燈光會(huì)尋找可接電源，考慮合適的燈具運(yùn)用類型和布燈構(gòu)想；制片和劇務(wù)則會(huì)與場地的物權(quán)人或管理者協(xié)商租用的可行性和所需費(fèi)用；美工會(huì)設(shè)計(jì)出場景效果圖，置景會(huì)考慮實(shí)景的布置方案；各部門人員要事先籌劃并做好準(zhǔn)備，以免開機(jī)拍攝時(shí)延誤工期。第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備三、選景3.實(shí)景選擇原則①核心標(biāo)準(zhǔn)：符合劇情需求、匹配經(jīng)費(fèi)預(yù)算、便于場景銜接（"接戲"）②靈活策略：舍棄非必要“美景”，堅(jiān)持內(nèi)容優(yōu)先；可租用影視城（提供置景空間與專業(yè)人員）

第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備三、選景4.環(huán)境與天氣考量選景時(shí)還要充分考慮天氣的變化對場景產(chǎn)生的影響。如采景時(shí)是陰天，實(shí)際拍攝時(shí)卻是晴天，這種情況下應(yīng)考察場景的朝向，是逆光、順光還是側(cè)光，做到心中有數(shù)。如果在鬧市區(qū)拍攝，還應(yīng)考慮環(huán)境對拍攝帶來的影響。最好不要把大量的“主戲”安排在鬧市區(qū)，穿梭不息的車流、熙熙攘攘的人流、路人的圍觀都將給拍攝帶來極大的干擾。第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備四、準(zhǔn)備拍攝器材1.設(shè)備獲取途徑①校園資源：高校通常提供免費(fèi)基礎(chǔ)設(shè)備（適合無特殊要求的微電影）②商業(yè)租賃：聯(lián)系器材租賃公司（適用于商業(yè)微電影）、需簽訂合同并安排試機(jī)2.器材選擇原則器材是質(zhì)量保證，但非決定性因素建議通過場景選擇彌補(bǔ)設(shè)備不足：小場景拍攝（如《床上關(guān)系2》單房間案例）3.租賃注意事項(xiàng)費(fèi)用協(xié)商：爭取天數(shù)折扣（如掐頭去尾、中途停機(jī)折扣）、長期租賃可按70%-80%結(jié)算第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備四、準(zhǔn)備拍攝器材4.設(shè)備檢查專人當(dāng)面清點(diǎn)數(shù)量/質(zhì)量、避免歸還糾紛5.跟機(jī)員配置租賃公司對高價(jià)設(shè)備配備跟機(jī)員：全程維護(hù)設(shè)備安全監(jiān)督正確使用（如跟焦、推軌操作）6.運(yùn)輸安全防止環(huán)境溫差導(dǎo)致設(shè)備故障：避免車內(nèi)極端溫度（冷氣/暖氣過強(qiáng)）防止金屬部件結(jié)露影響開機(jī)。第１節(jié)

微電影攝制前的準(zhǔn)備1.籌備階段核心任務(wù)：制定拍攝計(jì)劃與預(yù)算劇本分發(fā)至各部門（布景、置景、攝影、服裝等）分析需求并計(jì)算成本，籌備期決定影片盈虧80%以上

2.人員管理策略

·薪酬與表現(xiàn)掛鉤：合同明確薪酬與出勤、工作表現(xiàn)關(guān)聯(lián)

·統(tǒng)一行動(dòng)管理：規(guī)定集合地點(diǎn)，統(tǒng)一發(fā)車避免自行抵達(dá)延誤

一、制片的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝3.拍攝周期優(yōu)化·非主演分時(shí)段聘請，高片酬演員戲份集中拍攝

·采用晝夜連軸轉(zhuǎn)工作制（符合行業(yè)慣例）

4.臨時(shí)人員雇傭影視城周邊專業(yè)臨工：替身、特技演員、木工等工種

5.現(xiàn)場管理規(guī)范：飲食與禁酒制度、精簡團(tuán)隊(duì)架構(gòu)

一、制片的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝1.非線性拍攝策略核心原則：根據(jù)場景、氣候等因素靈活安排拍攝順序目標(biāo)：避免拍攝持久戰(zhàn)，提升效率2.具體拍攝順序技巧（一）先外景后內(nèi)景優(yōu)勢：這是絕大多數(shù)導(dǎo)演所采取的方式。拍攝外景時(shí)可以同時(shí)兼顧試機(jī)，在試機(jī)試拍時(shí)發(fā)現(xiàn)設(shè)備有質(zhì)量問題可及時(shí)更換；另外，有時(shí)適合拍攝的季節(jié)和氣候可遇而不可求。此外，這樣還可以為內(nèi)景搭制、加工留出時(shí)間；外景搶拍留下的遺憾亦可在內(nèi)景拍攝的空余時(shí)間采取辦法補(bǔ)救。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝

（二）先易后難劇組組建初期，班子成員并不一定能完全進(jìn)入角色。同時(shí)，考慮到拍攝周期和演員檔期，導(dǎo)演、攝像和演員需要一個(gè)熟悉的過程，先拍過場，可以有效利用和彌補(bǔ)這段時(shí)間；且多數(shù)攝制設(shè)備是從器材租賃公司租用的，有時(shí)租借的設(shè)備在開拍前一兩天才能進(jìn)組，攝像人員需要充分的時(shí)間熟悉和掌握手中的攝像機(jī)、膠片；另外，這樣也可以給制片部門落實(shí)景地和制作騰出時(shí)間?？偠灾瑧?yīng)先拍過場戲、先拍非主要人物戲、先拍不需精心準(zhǔn)備的戲、先拍外景戲。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝

（三）外景拍攝

一般來說，導(dǎo)演不會(huì)把主要演員的戲過多地安排在外景，如有的戲的畫面雖見天、見地、見樹木花草，看似外景，其實(shí)是在影視城中通過置景封閉拍攝的，嚴(yán)格來說不算真正的外（實(shí)）景。

外景拍攝有很多不可控因素，最典型的是天氣的變化和群眾的圍觀。為此，拍攝外景時(shí)要注意如下幾點(diǎn)：在沒有正式開拍前，制片、美工部門應(yīng)先行進(jìn)行實(shí)景選擇和考察，籌備選景；群眾演員的化妝、服裝、道具要提前準(zhǔn)備，盡量減少來自劇組本身的影響；主要演員的戲要在進(jìn)入外景前事先充分闡述和交代，并排練好，因此有條件的話，演員應(yīng)悄悄地實(shí)景“走戲”，以免因準(zhǔn)備不足而耽誤拍攝，或者被群眾圍觀。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝

（四）空鏡頭①空鏡頭的定義和作用：空鏡頭又稱“景物鏡頭”，指影片中進(jìn)行自然景物描寫或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝②空鏡頭的作用：

常用來介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情感、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，表達(dá)空間過渡，用于鏡頭的轉(zhuǎn)換；其二，表現(xiàn)時(shí)間的過渡，壓縮時(shí)間；其三，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏；其四，配合片中音樂的過渡。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝（五）偷拍①定義：所謂偷拍，是指在對方不知情的情況下拍攝的鏡頭。②作用：

意大利新現(xiàn)實(shí)主義學(xué)派在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，把演員拉到街頭拍攝會(huì)收到意想不到的效果：與好萊塢電影搭景拍攝相比，它顯現(xiàn)出與人為景觀中全然不同的清新的生活氣息，雖然這是他們無錢搭棚拍攝的不得已之舉。

導(dǎo)演張藝謀的扛鼎之作《秋菊打官司》也是通過有意策劃的偷拍技巧、職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混合表演來實(shí)現(xiàn)貼近觀眾心理的美學(xué)效應(yīng)的。③方法：可藏于車中，可租借有利于藏機(jī)的房屋，也可自己搭建藏機(jī)處。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝（六）內(nèi)景拍攝內(nèi)景是指在攝影棚內(nèi)搭建的場景，多為室內(nèi)景，也有與室外景相連搭設(shè)的。好萊塢的內(nèi)景搭建技術(shù)和水平極高，不但能搭建街景，還能搭設(shè)室內(nèi)或水下拍攝場景。室內(nèi)戲的搭景切不可馬虎，應(yīng)盡量為演員營造出好的表演環(huán)境。因?yàn)榕飪?nèi)或者內(nèi)景拍戲可以減少和排除各類嘈雜的煩擾，幫助演員達(dá)到最佳創(chuàng)作狀態(tài)。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝（七）分鏡頭劇本與現(xiàn)場分鏡頭方法分鏡頭劇本是導(dǎo)演對影片的藝術(shù)構(gòu)想在鏡頭體系上的文字表達(dá)方式?，F(xiàn)當(dāng)代導(dǎo)演多采用此種方式。此外，還有現(xiàn)場分鏡頭拍攝的方式。

二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝①現(xiàn)場分鏡法這是電影業(yè)早期很普遍的工作方式。早期導(dǎo)演只有大概的構(gòu)思，沒有劇本可言，隨想隨拍，著名電影大師卓別林即采用此法。最好的現(xiàn)場分鏡，是在演員進(jìn)入拍攝現(xiàn)場開始創(chuàng)作時(shí)（進(jìn)入人物真實(shí)的生存環(huán)境后），這時(shí)他們可以無視攝像機(jī)鏡頭的存在，完全沉浸在人物的命運(yùn)與悲喜之中，很自然地喚起藝術(shù)的想象力和創(chuàng)作的靈感，展現(xiàn)出導(dǎo)演事先無法想象的藝術(shù)表現(xiàn)力和人物的鮮活生活，只有這個(gè)時(shí)候?qū)а莺蛿z像才可以確定怎樣的景別和鏡頭運(yùn)動(dòng)方式才是最好的鏡頭表現(xiàn)方式。二、導(dǎo)演的運(yùn)作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝②即興創(chuàng)作的拍攝即使是嚴(yán)格按照分鏡頭劇本要求拍攝的導(dǎo)演，也不會(huì)放棄即興創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

即興創(chuàng)作不是沒有劇本，而是通過靈感的閃現(xiàn)來彌補(bǔ)劇本中的不完善部分。絕大多數(shù)導(dǎo)演對自己作品的鏡頭構(gòu)想都會(huì)有事先的總體把握，只不過沒有事先寫出來。

而意大利的安東尼奧尼、費(fèi)利尼，法國的戈達(dá)爾，日本的北野武，伊朗的阿巴斯，中國香港的王家衛(wèi)等著名導(dǎo)演，通常在進(jìn)入片場之前，對鏡頭和拍攝方法沒有事先的構(gòu)想和設(shè)定，感受到現(xiàn)場的氣氛和演員的活動(dòng)后才會(huì)激發(fā)出他們創(chuàng)作的欲望和靈感，這就是所謂的即興創(chuàng)作的拍攝。三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

1.現(xiàn)場拍攝的重要性及前期準(zhǔn)備①重要性：影片開機(jī)后資金開始外流，現(xiàn)場拍攝成敗直接影響影片最終效果。②劇組管理準(zhǔn)備：劇務(wù)通過在交通運(yùn)輸車上貼標(biāo)語，作為劇組人員乘車標(biāo)記，防止搭錯(cuò)車。

給劇組成員發(fā)放不同顏色工作牌，標(biāo)有姓名、職務(wù)，方便現(xiàn)場指揮和管理。三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

1.現(xiàn)場拍攝的重要性及前期準(zhǔn)備③各部門到達(dá)現(xiàn)場后的準(zhǔn)備工作：

·置景部門：盡快搭好景，復(fù)雜景需先期搭好。

·燈光部門：迅速拉好燈線，布好燈位。

·攝像部門：鋪設(shè)軌道、架好三腳架、調(diào)好白平衡、為導(dǎo)演架好畫面監(jiān)視器，等待開拍指令。

·化妝部門：對于首場戲演員，化妝師提前為其化好妝。④導(dǎo)演及副導(dǎo)演工作：導(dǎo)演趁各部門未就緒，和演員、群演交代角色要求。三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

2.正式開拍階段的工作流程①開拍指令傳達(dá)：各部門準(zhǔn)備就緒后，進(jìn)入開拍階段，導(dǎo)演和各部門負(fù)責(zé)人態(tài)度轉(zhuǎn)變，較大型拍攝場面由副導(dǎo)演或?qū)а葜碛脭U(kuò)音器傳達(dá)導(dǎo)演指令。②走戲環(huán)節(jié)：現(xiàn)場安靜后，導(dǎo)演安排演員“走戲”，重點(diǎn)關(guān)注演員動(dòng)作和表情，走戲可能重復(fù)多次。攝像師在走戲時(shí)開啟攝像機(jī)試拍，確定最佳畫面構(gòu)圖，找好焦點(diǎn)，傳輸圖像給導(dǎo)演監(jiān)看，若演員動(dòng)作變化位置多，安排攝像助理協(xié)助跟焦。

三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

2.正式開拍階段的工作流程③鏡頭拍攝與記錄：通常一個(gè)鏡頭拍攝三遍，導(dǎo)演選擇最成功的一遍吩咐場記記錄備案。④內(nèi)景布光及調(diào)整：內(nèi)景戲多采用三角形布光法（主光、輔光和輪廓光），場面不大且無特殊要求時(shí)此布光足夠。⑤過場戲和空鏡頭拍攝：有些過場戲和空鏡頭攝像師帶領(lǐng)助手單獨(dú)完成，攝像師適時(shí)向?qū)а輩R報(bào)或?qū)徔?，以便及時(shí)補(bǔ)救問題。1.微電影后期編輯概述后期編輯是影片成片的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，與前期拍攝同樣重要，需導(dǎo)演親自把關(guān)。后期編輯小組一般由場記、剪輯師和導(dǎo)演組成，場記提供素材位置等信息，剪輯師負(fù)責(zé)技術(shù)操作，導(dǎo)演指揮剪輯成片，業(yè)余人員或大學(xué)生可能一人身兼多職。一、制片的運(yùn)作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯2.素材采集①采集格式設(shè)置：

非線性編輯系統(tǒng)有多種格式可選，不同格式壓縮、解碼方式不同，文件大小和畫面清晰度有差異，格式選擇要依微電影用途而定，并非清晰度越高越好。②單采集和批采集：批采集需用時(shí)間碼標(biāo)識各鏡頭長度后由系統(tǒng)統(tǒng)一采集；單采集靠手動(dòng)點(diǎn)擊起點(diǎn)和終點(diǎn)位置，準(zhǔn)確度低，適合先連貫采集所有素材再分鏡頭取用，但存在編輯時(shí)找鏡頭難、占磁盤空間大、系統(tǒng)運(yùn)行慢的問題。采集后素材以首幀圖像為圖標(biāo)顯示在素材庫，批采集時(shí)不能將多個(gè)鏡頭合一采集，以免后面鏡頭難找。素材批采集后應(yīng)在系統(tǒng)素材庫中分場景打包，并用熟悉的中文命名文件夾。一、制片的運(yùn)作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯3.畫面編輯①編輯前的準(zhǔn)備：重讀稿本：彌補(bǔ)前期拍攝遺憾，根據(jù)已有鏡頭進(jìn)行二次創(chuàng)作，厘清稿本思路、脈絡(luò)、主題和內(nèi)容。讀鏡：分析鏡頭技術(shù)和表演質(zhì)量，模擬鏡頭相接效果，發(fā)現(xiàn)不流暢處可用補(bǔ)拍空鏡頭或特技手法彌補(bǔ)。②粗編：將素材按劇本順序放置到故事板軌道，銜接無需精確，目的是看總體效果、算時(shí)間長度、考慮過渡手法、特技運(yùn)用和確定編輯風(fēng)格，可改變作品結(jié)構(gòu)順序。③精編：精確剪去鏡頭多余部分，按蒙太奇理論創(chuàng)作，如加轉(zhuǎn)場特技、處理剪輯點(diǎn)、調(diào)整畫面色彩、統(tǒng)一調(diào)整音頻大小和配比。一、制片的運(yùn)作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯4.制作定稿①為對白配音：

人物對話可同期聲錄制或后期配音。同期聲真實(shí)感強(qiáng)但需高級設(shè)備且音頻電流難控；后期配音可請專業(yè)演員，能彌補(bǔ)演員不足、排除雜音，但費(fèi)工費(fèi)時(shí)、口形聲音難合拍、缺現(xiàn)場感，綜合考慮同期錄音為佳。②添加音樂、音效：

音樂用于烘托氣氛、強(qiáng)化效果，如表達(dá)各種心情和劇情氛圍。音效包括樂音、模擬效果音和現(xiàn)實(shí)音（不包括人聲），分為不可模擬音效和可模擬音效。③添加對白字幕：

建議添加，可幫助觀眾理解對白，尤其對地方方言等情況，字幕應(yīng)盡量小、顏色用白色，避免影響整體效果。一、制片的運(yùn)作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯4.制作定稿④制作片頭：

制作好片頭可吸引觀眾，形式多樣，如字幕在單色背景、畫面、片花集錦上或序幕后，需根據(jù)作品題材等因素選擇，片頭疊加字幕需配樂，制作人員名單多在片尾，也有將導(dǎo)演和主演放片頭，片尾也需配樂或歌曲。

一、制片的運(yùn)作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯4.制作定稿⑤合成和輸出：影片編輯完進(jìn)入洗印拷貝或數(shù)字設(shè)備的合成輸出階段，合成包括視頻和聲音文件合成，運(yùn)用特技、字幕或多層視音頻軌時(shí)需渲染合成新素材或文件。合成時(shí)調(diào)整輸出音量、格式、碼流或視頻壓縮比，依作品用途選擇，制作杜比效果作品需提前分聲道設(shè)置編輯。正常輸出視音頻格式文件，用于網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體需轉(zhuǎn)換為流媒體格式文件。一、制片的運(yùn)作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯本章小結(jié)本章小結(jié)本章主要介紹的是微電影創(chuàng)作實(shí)踐，介紹了從組建微電影制作團(tuán)隊(duì)、前期拍攝到后期編輯的整個(gè)過程。在組建團(tuán)隊(duì)方面，強(qiáng)調(diào)的是招聘的方法和主要人員的職責(zé)；前期拍攝部分著重講述了導(dǎo)演的職責(zé)和一般的操作流程；后期編輯部分則著重講述了編輯的一般原則和方法。（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀(jì)新媒體專業(yè)系列教材第4單元

實(shí)踐篇微電影創(chuàng)作實(shí)踐第7章用AdobePremiereProCC2018編輯微電影第8章第8章用AdobePremiereProCC2018

編輯微電影第4單元

提要AdobePremiereProCC2018是Adobe公司2017年推出的一款基于非線性編輯設(shè)備的音頻、視頻編輯軟件，被廣泛應(yīng)用于微電影、電視、多媒體、網(wǎng)絡(luò)視頻、動(dòng)畫設(shè)計(jì)以及家庭ＤＶ等領(lǐng)域的后期制作中，有很高的知名度。AdobePremiereProCC2018可以實(shí)時(shí)編輯HDV、DV格式的視頻影像，并可與Adobe公司的其他軟件進(jìn)行整合。第１節(jié)

AdobePremiereProCC2018的啟動(dòng)與基本設(shè)置

一、啟動(dòng)AdobePremiereProCC2018雙擊AdobePremiereProCC2018桌面圖標(biāo)快捷方式或單擊“開始”→“所有程序”→“AdobePremiereProCC2018”（以下簡稱PR2018）均可啟動(dòng)PR2018，進(jìn)入PR2018歡迎界面。第１節(jié)

AdobePremiereProCC2018的啟動(dòng)與基本設(shè)置

二、創(chuàng)建項(xiàng)目項(xiàng)目是一個(gè)包含了序列和相關(guān)素材的PremierePro文件，與其包含的素材之間存在著鏈接關(guān)系，其中儲(chǔ)存了序列和素材的一些相關(guān)信息和編輯操作的數(shù)據(jù)。在歡迎界面中，可直接選擇打開項(xiàng)目，也可以選擇新建項(xiàng)目。如果是新建項(xiàng)目，單擊后將出現(xiàn)項(xiàng)目設(shè)置對話框。第１節(jié)

AdobePremiereProCC2018的啟動(dòng)與基本設(shè)置

三、創(chuàng)建項(xiàng)目窗口用戶需對項(xiàng)目序列的參數(shù)進(jìn)行設(shè)置。在彈出的新建序列對話框中，根據(jù)視頻素材的拍攝設(shè)備選擇不同的有效預(yù)設(shè)。如DV分類中有DV-24P、DV-NT-SC和DV-PAL三種。不同的分類代表不同的制式。世界上主要使用的電視廣播制式有PAL、NTSC和SECAM三種，德國、中國使用PAL制式，日本、韓國及東南亞地區(qū)與美國采用NTSC制式，俄羅斯和部分東歐國家采用SECAM制式。因此，若視頻拍攝設(shè)備是DV，則應(yīng)選用DV-PLA進(jìn)行編輯。第１節(jié)

AdobePremiereProCC2018的啟動(dòng)與基本設(shè)置

三、創(chuàng)建項(xiàng)目窗口新建序列窗口在DV-PLA預(yù)設(shè)下，分為標(biāo)準(zhǔn)32kHz、標(biāo)準(zhǔn)48kHz、寬屏32kHz和寬屏48kHz四種。標(biāo)準(zhǔn)和寬屏分別對應(yīng)“4:3”和“16:9”兩種屏幕的屏幕比例（又稱縱橫比）。16:9主要用于電腦的液晶顯示器和寬屏幕電視播出，4:3主要用于早期顯像管電視機(jī)播出。隨著高清電視越來越多地采用寬屏幕，16:9縱橫比在剪輯中更多地被選擇。從視覺感受分析，16:9的比例更接近黃金分割，因此更利于提升視覺愉悅度。第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面PR2018的工作由多個(gè)控制面板（項(xiàng)目面板、媒體瀏覽器面板、信息面板、歷史面板、效果面板、效果控件面板、音軌混合器面板等）、多個(gè)視音頻監(jiān)視器窗口（項(xiàng)目窗口、素材源監(jiān)視器窗口、時(shí)間線窗口、視音頻效果監(jiān)視窗口、字幕監(jiān)視窗口等），以及主聲道電平顯示、工具箱和菜單欄組成。工作界面的布局、各界面的位置可以根據(jù)不同需要和自己的操作習(xí)慣自行調(diào)整。第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面項(xiàng)目窗口主要用于導(dǎo)入、存放和管理素材。編輯影片時(shí)所用的全部素材應(yīng)事先存放于項(xiàng)目窗口內(nèi)，再進(jìn)行編輯使用。項(xiàng)目窗口的素材可用圖標(biāo)和列表兩種視圖方式顯示，包括素材的縮略圖、名稱、格式、入出點(diǎn)等信息。在素材較多時(shí)，也可為素材分類、重命名，使之更清晰。一、項(xiàng)目窗口第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面監(jiān)視器窗口分左右兩個(gè)視窗（監(jiān)視器）。左側(cè)是素材源監(jiān)視器，主要用于預(yù)覽或剪裁項(xiàng)目窗口中被選中的某一原始素材；右側(cè)是節(jié)目監(jiān)視器，主要用于預(yù)覽時(shí)間線窗口序列中編輯過的素材，也是最終輸出視頻效果的預(yù)覽窗口。（一）素材源監(jiān)視器素材源監(jiān)視器的上部分是素材名稱。單擊右上角的三角形按鈕，會(huì)彈出快捷菜單，內(nèi)含關(guān)于素材源的所有設(shè)置，可根據(jù)項(xiàng)目的不同要求以及編輯的需求對素材源的模式進(jìn)行選擇。中間部分是監(jiān)視器?？稍陧?xiàng)目窗口或時(shí)間線窗口中雙擊素材，也可以將項(xiàng)目窗口中的任一素材直接拖至素材源監(jiān)視器中打開。監(jiān)視器的下方分別是時(shí)間標(biāo)尺、窗口比例選擇以及時(shí)間編輯滑塊。下部分是素材源監(jiān)視器的控制器及功能按鈕。二、監(jiān)視器窗口第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面（二）監(jiān)視器工具功能在PR2018中剪輯微電影有多種方法，最常用且最有效的方法是先在素材源監(jiān)視器窗口中將素材粗剪好，將之拖入時(shí)間線后再根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整和精剪，所以素材源監(jiān)視器窗口和時(shí)間線窗口中均有相應(yīng)的按鈕編輯器。單擊按鈕編輯器末尾的，可展開編輯器。第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面（三）節(jié)目監(jiān)視器節(jié)目監(jiān)視器在很多地方與素材源監(jiān)視器相似，同樣包括設(shè)置入出點(diǎn)、插入、覆蓋等功能。但素材源監(jiān)視器用于預(yù)覽原始素材，節(jié)目監(jiān)視器用于預(yù)覽下方時(shí)間線中編輯過的素材。第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面時(shí)間線窗口是以軌道的方式實(shí)施視音頻組接、編輯素材的陣地，用戶的編輯工作都需要在時(shí)間線窗口中完成。素材片段按照播放時(shí)間的先后順序及合成的先后層順序在時(shí)間線上從左至右、由上至下排列在各自的軌道上，可以使用各種編輯工具對這些素材進(jìn)行編輯。時(shí)間線窗口分為上下兩個(gè)區(qū)域，上方為時(shí)間顯示區(qū)，下方為軌道區(qū)。三、時(shí)間線窗口第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面（一）時(shí)間顯示區(qū)1.組成部分及功能①時(shí)間標(biāo)尺：顯示序列的時(shí)間，時(shí)碼線用于定義序列時(shí)間，拖動(dòng)時(shí)碼線可在節(jié)目監(jiān)視器窗口瀏覽影片內(nèi)容。②時(shí)碼線：呈倒三角并附藍(lán)色豎線，是素材瀏覽、視音頻剪輯和特技制作的時(shí)間標(biāo)識點(diǎn)，時(shí)碼線指向某點(diǎn)常意味著對該點(diǎn)操作；拖動(dòng)時(shí)碼線或單擊并拖動(dòng)時(shí)間碼，時(shí)間碼數(shù)值和時(shí)碼線位置會(huì)聯(lián)動(dòng)改變，也可單擊時(shí)間碼輸入時(shí)間使時(shí)碼線到指定位置。③工作區(qū)域：左上方藍(lán)色時(shí)間碼顯示時(shí)碼線位置。2.相關(guān)按鈕吸附按鈕、時(shí)間標(biāo)尺細(xì)線、灰色條形滑塊功能。三、時(shí)間線窗口第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面（二）軌道區(qū)1.軌道基本功能用于放置和編輯視音頻素材，可對現(xiàn)有軌道進(jìn)行添加、刪除、鎖定、隱藏、擴(kuò)展和收縮操作。2.音頻編輯要點(diǎn)影視編輯常涉及多條音軌，如旁白、同期對話、環(huán)境音頻等，獨(dú)立放置更便于編輯；若音頻是同期聲，剪輯時(shí)在視頻軌道右鍵選擇解除視音頻鏈接，可使音頻編輯不影響相應(yīng)視頻部分。三、時(shí)間線窗口第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面（三）工具箱1.選擇工具單擊軌道片段可選中，按下Shift鍵可多選軌道里的多段視頻片段。2.工具種類軌道選擇工具、波紋編輯工具、滾動(dòng)編輯工具、速率伸縮工具、剃刀工具、外滑工具、內(nèi)滑工具、鋼筆工具、手形工具、縮放工具。三、時(shí)間線窗口第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面信息面板用于顯示在項(xiàng)目窗口中所選中的素材的相關(guān)信息，包括素材名稱、類型、大小、開始及結(jié)束點(diǎn)等。單擊鼠標(biāo)左鍵選中時(shí)間線軌道上的視音頻片段，其信息也將顯示在信息面板中。四、信息面板第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面利用媒體瀏覽器面板可以查找或?yàn)g覽用戶電腦中的文件。五、媒體瀏覽器面板第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面效果面板里存放了PR2018自帶的各種音頻、視頻效果和相應(yīng)的過渡效果，以及預(yù)設(shè)效果，用戶可以方便地為時(shí)間線窗口中的各種素材片段添加效果。這些效果分為五大文件夾，而每一大類又細(xì)分為很多小類。如果用戶安裝了第三方效果插件，第三方效果也會(huì)出現(xiàn)在該面板相應(yīng)類別的文件夾下。六、效果面板第2節(jié)

AdobePremiereProCC2018的工作界面為某一段素材添加了音頻、視頻效果之后，還需要在效果控件面板中進(jìn)行相應(yīng)的參數(shù)設(shè)置和添加關(guān)鍵幀。畫面的運(yùn)動(dòng)或不透明度也需要在這里進(jìn)行設(shè)置。七、效果控制面板第3節(jié)

視頻編輯一、視頻編輯的基本方法（一）在項(xiàng)目面板中粗剪在項(xiàng)目面板中選擇“圖標(biāo)視圖”，選擇所要編輯的素材，單擊鼠標(biāo)左鍵，拖動(dòng)時(shí)間滾動(dòng)條，打素材入點(diǎn)（所選片段起始點(diǎn)），打素材出點(diǎn)（所選片段結(jié)束點(diǎn)），將其拖入時(shí)間線軌道，該段素材粗剪即結(jié)束。（二）在素材源監(jiān)視器窗口中剪輯在素材源監(jiān)視器窗口中剪輯素材是非線性編輯的常用方法。素材源監(jiān)視器窗口和節(jié)目監(jiān)視器均提供了按鈕編輯器，可以對素材做精細(xì)剪輯。（三）在時(shí)間線窗口中剪輯將項(xiàng)目面板或素材源監(jiān)視器窗口中的素材直接拖入時(shí)間線軌道，再在時(shí)間線軌道中修剪也不失為一種方法。第3節(jié)

視頻編輯二、視頻過渡類效果1.視頻過渡類效果概述①適用范圍：主要用于相鄰兩段視頻之間的過渡，一般在同一軌道相鄰素材間使用，也可為單個(gè)素材與下方軌道素材過渡（下方素材僅作背景，不受過渡控制）。②實(shí)現(xiàn)位置：在效果面板中制作視頻過渡效果。2.添加視頻過渡效果的操作①在項(xiàng)目窗口中打開：在效果面板中點(diǎn)擊“視頻過渡”文件夾前小三角按鈕，展開分類文件夾。②點(diǎn)擊“溶解”并添加過渡：點(diǎn)擊“溶解”分類文件夾前小三角展開小項(xiàng)，將“交叉溶解”拖到時(shí)間線窗口序列中相鄰素材交界處釋放，素材交界處變?yōu)榈仙@示“交叉溶解”字樣，拖動(dòng)編輯線或按回車鍵可在節(jié)目監(jiān)視器中觀看效果。第3節(jié)

視頻編輯二、視頻過渡類效果3.視頻過渡效果的調(diào)整①調(diào)整過渡區(qū)域：在效果控件面板右側(cè)時(shí)間線區(qū)域，素材A和素材B分上下兩層，中間是過渡標(biāo)識，重疊區(qū)域?yàn)榭烧{(diào)整過渡范圍。勾選“顯示實(shí)際源”可顯示實(shí)際圖像過渡效果及素材A、B完整長度。②設(shè)置過渡：在效果控件面板左邊過渡設(shè)置欄可進(jìn)一步設(shè)置，默認(rèn)過渡由素材A切換到素材B，可拖動(dòng)A、B視窗下小三角滑塊或改變開始、結(jié)束數(shù)值改變過渡開始和結(jié)束狀態(tài)，按住Shift鍵拖動(dòng)可使開始和結(jié)束數(shù)值相同變化。第3節(jié)

視頻編輯二、視頻過渡類效果3.視頻過渡效果的調(diào)整③編輯中的其他注意事項(xiàng)·選擇合適的編輯點(diǎn)·妥善處理同期聲·保持影片色調(diào)一致·養(yǎng)成隨時(shí)保存的習(xí)慣·效果轉(zhuǎn)場時(shí)間不宜過短·慎用效果轉(zhuǎn)場·畫面和同期聲的優(yōu)化組合第3節(jié)

視頻編輯三、視頻濾鏡類效果1.視頻濾鏡類效果概述①定義與作用：對畫面本身進(jìn)行處理，在非線性編輯中方便制作多種效果，強(qiáng)化微電影藝術(shù)感染力。②軟件支持：以PR2018為例，提供130多種視頻效果，按分類置于效果面板的視頻效果文件夾中。③添加方法：利用時(shí)間線窗口，在視頻效果分類文件夾選效果拖至視頻軌道素材上。利用效果控件面板，選素材后從效果面板拖效果至該面板，可直觀查看同一素材的多種效果。④刪除方法：在效果控件面板中右鍵點(diǎn)擊效果，選擇“清除”。第3節(jié)

視頻編輯三、視頻濾鏡類效果2.常用視頻效果類型（1）變換：調(diào)節(jié)圖像位置、方向和距離等參數(shù)。（2）圖像控制：處理素材圖像特定顏色像素。（3）實(shí)用程序：通過調(diào)整畫面黑白斑調(diào)整整體效果。（4）扭曲：對圖像幾何扭曲變形，制作畫面變形效果。（5）時(shí)間：處理視頻相鄰幀變化，制作特殊視覺效果。（6）雜色與顆粒：去除或增加畫面噪點(diǎn)，包括中間值、雜色等六種效果。（7）模糊與銳化：柔化或銳化圖像，包括復(fù)合模糊、方向模糊等七種效果。（8）生成：新增加的效果類，包括書寫、吸色管填充等12種效果。（9）色彩校正：校正素材畫面顏色，包括ASC-CDL、Lumetri顏色等12

種效果，也可借助第三方軟件。第3節(jié)

視頻編輯三、視頻濾鏡類效果2.常用視頻效果類型（10）視頻：為素材添加時(shí)間碼，顯示影片播放時(shí)間，只有時(shí)間碼一種效果。（11）調(diào)整：修復(fù)素材缺陷或制作特殊色彩效果。（12）過渡：用于場景過渡，需設(shè)置關(guān)鍵幀產(chǎn)生轉(zhuǎn)場效果，包括塊溶解、徑向擦

除等五種效果。（13）透視：制作三維立體和空間效果，包括基本3D、徑向陰影等五種效果。（14）通道：利用圖像通道轉(zhuǎn)換與插入改變圖像.（15）鍵控：對圖像摳像操作，合成場景或制作特殊畫面，包括Alpha調(diào)整、亮

度鍵等九種效果。（16）風(fēng)格化：改變圖像像素或色彩，產(chǎn)生抽象派等效果，包括Alpha輝光、

復(fù)制等13種效果。第3節(jié)

視頻編輯三、視頻濾鏡類效果3.制作視頻效果制作流程：打開效果面板選效果拖到時(shí)間線窗口素材上，許多效果需設(shè)置參數(shù)。效果應(yīng)用：一種效果可添加到多個(gè)素材，也可為同一素材添加多種效果。實(shí)例：①色彩校正：將圖片拖入時(shí)間線選中，在效果面板選“顏色平衡”拖入效果控件面板，調(diào)整陰影、中間、高光部的紅、綠、藍(lán)色調(diào)參數(shù)。②制作閃電效果：選素材拖入時(shí)間線選中，在效果面板選風(fēng)格化類的閃光燈效果拖入效果控件面板，設(shè)置閃光色、與原始圖像混合等參數(shù)，酌情調(diào)整灰度系數(shù)。4.預(yù)置效果PR2018中，系統(tǒng)自帶已設(shè)置好參數(shù)的預(yù)置效果在效果面板“預(yù)設(shè)”文件夾中，用戶可直接使用。用戶可將自己設(shè)置好的效果保存為預(yù)置效果，供以后調(diào)用，節(jié)省設(shè)置參數(shù)時(shí)間。一、PR2018音頻處理概述1.聲音的重要性：

聲音是影視作品不可或缺的要素，包括同期聲、后期配音配樂。2.軟件功能：PR2018具備強(qiáng)大音頻處理能力，通過音軌混合器可按專業(yè)方式控制聲音，有實(shí)時(shí)錄音功能，能分離音頻素材和軌道。第4節(jié)

音頻制作二、音軌混合器面板1.

組成部分由軌道控制器、主聲道控制器和播放控制器組成，通過控制按鈕和調(diào)節(jié)滑桿調(diào)

節(jié)音頻。2.軌道控制器調(diào)節(jié)對應(yīng)軌道音頻對象，數(shù)量由時(shí)間線窗口音頻軌道數(shù)決定。由控制按鈕、調(diào)

節(jié)旋鈕、調(diào)節(jié)滑桿構(gòu)成。

3.主聲道控制器調(diào)節(jié)時(shí)間線窗口所有軌道音頻對象，主聲道電平面板顯示混合聲道輸出音量。4.播放控制器位于音軌混合器窗口下方，用于音頻播放，使用方法同節(jié)目監(jiān)視器。第4節(jié)

音頻制作三、音頻效果1.設(shè)置方法與視頻素材相同，在項(xiàng)目窗口點(diǎn)擊效果面板，展開“音頻效果”分類文件夾選擇設(shè)置，也可展開“音頻切換”文件夾選過渡方式，添加過渡方法同視頻素材。2.效果分類①單聲道音頻效果：選頻、低音、聲道音量等多種，可實(shí)現(xiàn)去除特定頻率、調(diào)整音量、降噪等功能。②立體聲音頻效果：音頻平衡、使用左聲道、使用右聲道、通道交換等，可平衡聲道、交換聲道內(nèi)容。第4節(jié)

音頻制作四、拆分和聯(lián)結(jié)視音頻1.聯(lián)結(jié)關(guān)系①硬聯(lián)結(jié)：音頻和視頻來自同一影片文件，項(xiàng)目窗口中為一個(gè)素材，輸入前已建立，序列中顏色相同。②軟聯(lián)結(jié)：在時(shí)間線窗口人為建立，音頻和視頻在項(xiàng)目窗口保持完整，序列中顏色不同。

2.拆分操作：在軌道上選對象，右鍵選擇“取消鏈接”，拆分后可分別編輯。3.聯(lián)結(jié)操作：框選需鏈接的視音頻，右鍵選擇“鏈接”，若拆分后移動(dòng)位置或設(shè)置入、出點(diǎn)導(dǎo)致偏移，再次鏈接軟件會(huì)警告視音頻不同步。第4節(jié)

音頻制作一、摳像第5節(jié)

摳像與圖像遮罩1.定義與常用效果摳像又稱“鍵控”，是運(yùn)用虛擬手段對背景特殊透明疊加的技術(shù)，通過吸取指定區(qū)域顏色使其透明來合成素材，常用效果有藍(lán)屏摳像、綠屏摳像、非紅色摳像、亮度摳像和跟蹤摳像等。2.摳像前準(zhǔn)備色鍵選擇：色鍵是常用摳像方式，一般選藍(lán)色或綠色背景拍攝（因皮膚不含這兩種顏色），將素材數(shù)字化后用鍵控技術(shù)吸取背景顏色使其透明，產(chǎn)生Alpha通道識別透明度信息，與其他場景素材疊加合成。3.摳像通過比較目標(biāo)顏色差別實(shí)現(xiàn)透明化，藍(lán)屏或綠屏摳像是常用方式，摳像合成至少需在摳像層（人物在藍(lán)或綠背景前拍攝素材）和背景層（新背景素材）上下兩個(gè)軌道安置素材，且摳像層在背景層之上。二、圖像遮罩第5節(jié)

摳像與圖像遮罩1.定義與原理圖像遮罩是用指定圖像作為蒙板（輪廓圖），定義蒙板后建立透明區(qū)域顯示下層圖像，蒙板圖像白色區(qū)域使對象不透明，黑色區(qū)域使對象透明，灰度區(qū)域半透明，可勾選“反向”實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)效果。2.操作方法在效果控件面板中“圖像遮罩鍵”右側(cè)單擊“設(shè)置”圖標(biāo)，在彈出對話框中選擇蒙板圖像素材并確定，可在“合成使用”下拉列表中選擇用圖像Alpha通道或Luma亮度通道作為遮罩，并在節(jié)目監(jiān)視器中預(yù)覽效果。一、字幕制作窗口簡介第6節(jié)

字幕制作1.打開方式在PR2018菜單欄中，單擊“舊版標(biāo)題”，選擇默認(rèn)靜態(tài)字幕，出現(xiàn)“新建字幕”設(shè)置窗口，更改名稱后點(diǎn)擊“確定”進(jìn)入字幕制作窗口。2.窗口組成①左邊工具箱：有制作字幕、圖形的20種工具按鈕，以及排列和分布相關(guān)按鈕。②下方字幕樣式：包含系統(tǒng)設(shè)置的文字風(fēng)格，也可存入自定義風(fēng)格。③右邊字幕屬性：有屬性、填充、描邊、陰影等欄目，可設(shè)置字幕文字的字體、大小、顏色、透明度等參數(shù)。④右下角轉(zhuǎn)換區(qū)：可設(shè)置文字的透明度、位置、寬度、高度及旋轉(zhuǎn)。⑤上方其他工具區(qū)：有設(shè)置字幕運(yùn)動(dòng)或其他屬性的工具按鈕。二、字幕設(shè)置第6節(jié)

字幕制作1.文字輸入在字幕制作窗口單擊其他工具區(qū)按鈕進(jìn)入文字輸入狀態(tài)，在空白處單擊輸入文字，可通過上方小窗口工具或按鈕工具更改文字的字體、字號、字間距、行距和對齊方式，也可在工具箱中操作文字排列方式或添加幾何圖形。2.文字屬性設(shè)置基本設(shè)置、填充設(shè)置、描邊設(shè)置、陰影設(shè)置、使用舊版標(biāo)題樣式。三、保存、調(diào)用與修改字幕第6節(jié)

字幕制作1.字幕保存關(guān)閉字幕制作窗口，系統(tǒng)自動(dòng)保存字幕并作為圖片素材顯示在項(xiàng)目窗口。2.調(diào)用字幕將保存的字幕文件從項(xiàng)目窗口拖入時(shí)間線窗口的視頻軌道添加字幕，拖到對應(yīng)視頻素材上方軌道可疊加字幕。編輯線移到字幕起始位置，點(diǎn)擊播放可觀看效果。系統(tǒng)默認(rèn)字幕播放時(shí)長3秒，可通過拖拉字幕文件邊緣改變長度來調(diào)整時(shí)長，也可移動(dòng)字幕文件修改播放起始和結(jié)束時(shí)間。3.修改字幕雙擊字幕素材，重新打開字幕制作窗口進(jìn)行修改，關(guān)閉窗口后系統(tǒng)自動(dòng)保存修改后的字幕。四、繪制圖形第6節(jié)

字幕制作1.鋼筆工具選擇“鋼筆工具”，在編輯區(qū)單擊建立圖形的第一個(gè)控制點(diǎn)，移動(dòng)鼠標(biāo)添加多個(gè)控制點(diǎn)，將結(jié)束點(diǎn)放到第一個(gè)控制點(diǎn)上或雙擊最后一個(gè)控制點(diǎn)可形成封閉圖形路徑?？芍苯咏⑶€路徑，通過拖動(dòng)方向句柄調(diào)節(jié)曲線曲率，按住Ctrl鍵拖動(dòng)只對當(dāng)前句柄有效，按住Shift鍵拖動(dòng)控制點(diǎn)方向線會(huì)做水平、垂直或45度角移動(dòng)?？赏ㄟ^“添加錨點(diǎn)”“刪除錨點(diǎn)”“轉(zhuǎn)換錨點(diǎn)”工具改變遮罩形狀。2.其他工具還可選擇“矩形”“圓角矩形”等工具，直接創(chuàng)建圖形或角、直線等。五、字幕制作實(shí)例第6節(jié)

字幕制作1.靜態(tài)字幕選擇菜單欄中字幕相關(guān)選項(xiàng)，設(shè)置新建字幕屬性，進(jìn)入字幕制作窗口，輸入文字，調(diào)整大小、位置、字體及相關(guān)屬性。2.滾動(dòng)字幕單擊“新建字幕”選擇“默認(rèn)滾動(dòng)字幕”，進(jìn)入窗口后用“區(qū)域文字工具”劃出文本輸入框，輸入文字，通過“滾動(dòng)／游動(dòng)選項(xiàng)”設(shè)置滾動(dòng)方式，關(guān)閉窗口后自動(dòng)保存，可在時(shí)間線調(diào)用后再次修改。3.游動(dòng)字幕制作步驟與滾動(dòng)字幕基本相同，選擇“默認(rèn)游動(dòng)字幕”，在“滾動(dòng)／游動(dòng)選項(xiàng)”中勾選“向左游動(dòng)”或“向右游動(dòng)”。一、微電影作品的輸出操作第7節(jié)

影片輸出1.操作步驟單擊菜單欄的“文件”→“導(dǎo)出”→“媒體”，出現(xiàn)“導(dǎo)出設(shè)置”窗口。在“格式”窗口選擇不同格式預(yù)設(shè)，雙擊“輸出名稱”為視頻改名。若需高清模式，在右下方勾選“使用最高渲染質(zhì)量”，然后單擊導(dǎo)出，即可完成微電影編輯并輸出為完整文件。二、影片輸出的常見格式第7節(jié)

影片輸出1.AVI格式全稱及原理：英文全稱為audiovideointerleaved，即音頻視頻交錯(cuò)格式，將語音和影像同步組合，對視頻采用有損壓縮方式。優(yōu)缺點(diǎn)：畫面質(zhì)量不太高，但應(yīng)用范圍廣泛，可多平臺(tái)兼容。應(yīng)用場景：主要應(yīng)用于多媒體光盤，保存電視、電影等影像信息。二、影片輸出的常見格式第7節(jié)

影片輸出2.MPEG格式標(biāo)準(zhǔn)及類型：是運(yùn)動(dòng)圖像壓縮算法的國際標(biāo)準(zhǔn)，被幾乎所有計(jì)算機(jī)平臺(tái)支持，包括MPEG-1、MPEG-2和MPEG-4等類型。各類型應(yīng)用場景：MPEG-1廣泛應(yīng)用于VCD制作，絕大多數(shù)VCD采用該格式壓縮。MPEG-2多應(yīng)用于DVD制作、HDTV（高清晰電視廣播）和一些高要求的視頻編輯與處理。MPEG-4是新的壓縮算法，可將120分鐘長電影壓縮為300M左右視頻流，便于傳輸和網(wǎng)絡(luò)播出。二、影片輸出的常見格式第7節(jié)

影片輸出3.MOV格式定義：即QuickTime影片格式，是蘋果公司開發(fā)的音頻、視頻文件格式，用于存儲(chǔ)常用數(shù)字媒體類型。優(yōu)缺點(diǎn)：聲畫質(zhì)量高，播出效果好，但跨平臺(tái)性較差，很多播放器不支持其播放。三、視頻格式的播放與轉(zhuǎn)換第7節(jié)

影片輸出1.播放要求上述三種數(shù)字視頻文件格式不同、壓縮編碼算法不同、特性不同，需相應(yīng)播放軟件才能播放對應(yīng)格式視頻文件，部分播放軟件可播放MOV和AVI等多種格式文件。2.格式轉(zhuǎn)換可通過軟件或硬件將這三種主要視頻文件的格式進(jìn)行轉(zhuǎn)換。本章小結(jié)本章小結(jié)AdobePremiereProCC2018是Adobe公司于2017年推出的一款基于非線性編輯設(shè)備的視音頻編輯軟件，也是最適合非專業(yè)微電影制作者編輯微電影的軟件之一。本章主要從操作技術(shù)的層面對該軟件做了較系統(tǒng)的介紹，內(nèi)容包括視音頻基本剪輯、特技制作和字幕制作等。（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀(jì)新媒體專業(yè)系列教材第5單元

新技術(shù)篇使用手機(jī)拍攝豎屏微電影第9章巧用無人機(jī)航拍技術(shù)第10章第9章使用手機(jī)拍攝豎屏微電影第5單元

提要豎屏微電影的誕生離不開網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動(dòng)智能終端的更新與發(fā)展。以手機(jī)為代表的移動(dòng)智能終端成為推動(dòng)豎屏?xí)r代到來的主要驅(qū)動(dòng)力。在短視頻飛速發(fā)展的進(jìn)程中，為了能滿足手機(jī)用戶的視頻需求和觀感體驗(yàn)，豎屏短視頻以其獨(dú)特的畫幅形式迅速崛起，這對微電影創(chuàng)作者來講是一種全新的嘗試和挑戰(zhàn)。

提要2019年5月23日，蔡成杰使用華為P30Pro執(zhí)導(dǎo)了我國首部豎屏微電影《悟空》。該部影片一經(jīng)播出，就迅速得到了網(wǎng)友們的稱贊，并在六一兒童節(jié)前后爆火。隨后，一些視頻平臺(tái)紛紛開始了豎屏微電影的探索，如愛奇藝的《生活對我下手了》《導(dǎo)演對我下手了》等。這些豎屏微電影的問世和盛行，進(jìn)一步推動(dòng)了我國豎屏微電影的發(fā)展。拍攝和制作一部好的豎屏微電影，除了要掌握傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)作技巧外，還要了解和熟悉豎屏微電影的鏡頭語言特征，掌握拍攝技術(shù)和剪輯技巧等。第１節(jié)

認(rèn)識豎屏微電影一、豎屏微電影的歷史發(fā)展1.起源與背景影像最初以橫屏呈現(xiàn)，電影之父盧米埃爾兄弟參考愛迪生活動(dòng)電影視鏡的畫幅比例1.33∶1（寬24毫米，高18毫米），后成為影像制作標(biāo)準(zhǔn)（學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)），并影響了寬銀幕電影誕生。第１節(jié)

認(rèn)識豎屏微電影一、豎屏微電影的歷史發(fā)展1.起源與背景隨著移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)從4G到5G發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)帶寬提升，為豎屏視頻傳播提供空間。2015年起，各大平臺(tái)如Snapchat、Twitter等開始鼓勵(lì)或采用豎屏視頻；2016年《華盛頓郵報(bào)》開發(fā)豎屏視頻播放軟件，抖音上線，其短視頻多為豎屏；2017年美國主要媒體公司在Snapchat發(fā)布豎屏資訊；2018年Netflix推出移動(dòng)端豎屏預(yù)覽功能。手機(jī)基于通話功能的縱向設(shè)計(jì)，符合人體工程學(xué)，用戶豎握手機(jī)操作習(xí)慣影響了視頻播放方式，大多數(shù)移動(dòng)短視頻應(yīng)用假定用戶豎握手機(jī)。第１節(jié)

認(rèn)識豎屏微電影一、豎屏微電影的歷史發(fā)展2.發(fā)展歷程早期短視頻社交平臺(tái)發(fā)布生活、顏值、劇情、知識、技術(shù)類豎屏短視頻。隨著移動(dòng)短視頻發(fā)展，用戶增多，早期內(nèi)容無法滿足需求，媒體公司和博主轉(zhuǎn)向原創(chuàng)劇情短片創(chuàng)作，如抖音博主作品及愛奇藝豎屏系列微劇等，當(dāng)時(shí)這類作品被稱為“豎屏（劇情類）短視頻”或“豎屏微劇”。第１節(jié)

認(rèn)識豎屏微電影一、豎屏微電影的歷史發(fā)展2.發(fā)展歷程2019年5月23日，蔡成杰導(dǎo)演拍攝我國首部豎屏微電影《悟空》；2019年