茶色古風(fēng)漢宮春曉圖宣傳介紹教育課件

漢宮晨曉畫(huà)屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。漢宮春曉圖SCENESOFSPRINGMORNINGINTHEHANPALACE明代宮廷繪畫(huà)的瑰寶重彩仕女第一長(zhǎng)卷主講人：XXXLOGOHERE目錄CONTENTS藝術(shù)鑒賞AUTHORINTRODUCTION叁畫(huà)作簡(jiǎn)介AUTHORINTRODUCTION貳作者簡(jiǎn)介AUTHORINTRODUCTION壹后世影響AUTHORINTRODUCTION肆明代宮廷繪畫(huà)的瑰寶漢宮晨曉畫(huà)屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。壹作者簡(jiǎn)介SCENESOFSPRINGMORNINGINTHEHANPALACE明代宮廷繪畫(huà)的瑰寶重彩仕女第一長(zhǎng)卷LOGOHERE作者簡(jiǎn)介通過(guò)服飾、姿態(tài)、表情展現(xiàn)人物性格身份，《漢宮春曉圖》便是典型。人物畫(huà)注重意境，繪山川壯麗，還融入人物活動(dòng)。山水畫(huà)以細(xì)膩筆法、豐富色彩展現(xiàn)花鳥(niǎo)生機(jī)?；B(niǎo)畫(huà)約1498—1552年，明代著名畫(huà)家，與沈周，文徵明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門(mén)四家”，亦稱“天門(mén)四杰”。代表作品：《漢宮春曉圖》《桃園仙境圖》《赤壁圖》仇英漢宮晨曉畫(huà)屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。貳畫(huà)作簡(jiǎn)介SCENESOFSPRINGMORNINGINTHEHANPALACE明代宮廷繪畫(huà)的瑰寶重彩仕女第一長(zhǎng)卷LOGOHERE畫(huà)作簡(jiǎn)介當(dāng)時(shí)的江南地區(qū)，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，涌現(xiàn)出了一大批富商巨賈和文人雅士，他們對(duì)藝術(shù)品的收藏和欣賞有著濃厚的興趣?！稘h宮春曉圖》這種描繪宮廷繁華生活、充滿人文情趣的作品，符合當(dāng)時(shí)文人、市民、藏家的審美需求，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。創(chuàng)作背景明代中晚期，社會(huì)尚奢風(fēng)氣逐漸盛行，這種風(fēng)氣在很大程度上影響著當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)交易和藝術(shù)創(chuàng)作。仇英早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。畫(huà)作簡(jiǎn)介30.6厘米×574.1厘米；現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院漢宮春曉圖中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”畫(huà)家憑借想象，以鼎盛繁華的漢宮為創(chuàng)作背景，以令人遐想的春曉為主題，生動(dòng)再現(xiàn)了“漢宮嬌額半涂黃，粉色凌寒透薄妝”的仕女們，在春日晨間的生活百態(tài)。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事。體現(xiàn)了作者對(duì)古代宮廷文化的向往與想象，同時(shí)也反映了明代社會(huì)的審美趣味。畫(huà)作簡(jiǎn)介畫(huà)面開(kāi)篇，曉煙籠罩著柳梢，桃花灼灼盛開(kāi)，花柳點(diǎn)出“春”，展煙帶出“曉”，巧妙地啟題“漢宮春曉”。宮廷外景入宮墻內(nèi)，一灣渠水清澈見(jiàn)底，鴛鴦白鷴在水上自在飛翔棲息，為整個(gè)畫(huà)面增添了生機(jī)與靈動(dòng)之感。畫(huà)作簡(jiǎn)介畫(huà)中有宮女對(duì)著精美的梳妝鏡梳妝打扮，鏡架上鑲嵌著瓷片或大理石，刻有山水紋，典雅華麗。她們?cè)阽R前整理妝容、梳理發(fā)髻，展現(xiàn)出宮廷女子對(duì)美的追求。晨起梳妝畫(huà)作簡(jiǎn)介010203雅集娛樂(lè)仕女輕撫古琴，琴身斷紋清晰可辨；琵琶女指尖微揚(yáng)，弦上似有清音流淌。在庭院的一角，有宮女罷琴臥地讀書(shū)，在春日的陽(yáng)光下享受著寧?kù)o的時(shí)光。數(shù)位宮女圍坐于棋盤(pán)兩側(cè)，全神貫注對(duì)弈。她們或手持棋子陷入沉思，神情嚴(yán)肅，棋盤(pán)局勢(shì)似頗為緊張。畫(huà)作簡(jiǎn)介有仕女在繡架前刺繡，金絲紅線繡出的牡丹栩栩如生，針?lè)?xì)膩，展現(xiàn)了宮廷女子的精湛技藝。有一樹(shù)似梨開(kāi)白花，樹(shù)下有人摘花承以金盆，有人采花插鬢，有人持扇迤邐而來(lái)。有宮女們將搗洗完的熟絹進(jìn)行拉平熨燙，一抻一熨，動(dòng)作嫻熟，與唐人張萱的《搗練圖》所描繪的場(chǎng)景相似，這是宮廷中衣物整理和制作的一個(gè)環(huán)節(jié)。勞作嬉戲畫(huà)作簡(jiǎn)介妃嬪和宮女們逗弄著嬰孩，嬰孩在眾人的呵護(hù)下，露出天真無(wú)邪的笑容。展現(xiàn)出宮廷中溫馨的一面。1春日花園中，蝴蝶翩躚飛舞，宮女們手持紈扇追逐蝴蝶。她們身姿輕盈敏捷，時(shí)而俯身，時(shí)而踮腳，試圖捕獲美麗蝴蝶，畫(huà)面充滿靈動(dòng)之美。2戲嬰撲蝶畫(huà)作簡(jiǎn)介宮斗大戲毛延壽為王昭君畫(huà)像漢元帝讓毛延壽為宮女畫(huà)像選妃。王昭君天生麗質(zhì)，卻因不愿向毛延壽行賄，被惡意畫(huà)丑，無(wú)緣圣寵。待匈奴求親，昭君出塞，元帝驚見(jiàn)其絕美，方知受騙，一怒之下將毛延壽問(wèn)斬，空留昭君出塞的傳奇故。漢宮晨曉畫(huà)屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。叁藝術(shù)鑒賞SCENESOFSPRINGMORNINGINTHEHANPALACE明代宮廷繪畫(huà)的瑰寶重彩仕女第一長(zhǎng)卷LOGOHERE藝術(shù)鑒賞仕女們從屋內(nèi)走向屋外，從這個(gè)房屋走向另一個(gè)房屋，從一個(gè)庭院轉(zhuǎn)移到另一個(gè)庭院，從宮外描寫(xiě)到宮內(nèi)，整個(gè)畫(huà)面的縱向空間也隨著人物的活動(dòng)拉開(kāi)。人物或坐或立，錯(cuò)落有致，各組人物彼此呼應(yīng)，使畫(huà)面張弛有度，富于節(jié)奏感。構(gòu)圖安排極富空間感。畫(huà)中特色即房子和院子把畫(huà)面一分為二。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫(huà)面，院子和房屋各占面積的一半，增大了畫(huà)面的橫向空間。構(gòu)圖藝術(shù)鑒賞采用工筆重彩筆法表現(xiàn)，研雅鮮麗，給人朝氣蓬勃的氛圍。1設(shè)色巧用紅色搭配，仕女下裙、頭飾等及案板、椅子等生活用具上多配有鮮艷紅色，錯(cuò)落有致，喜慶亮麗。2背景配有青綠山水畫(huà)法，勾勒工整精艷，設(shè)色中融和渲染、點(diǎn)皴，透出文雅清新韻味，紅與青綠配合，再有朱紅暖色調(diào)宮殿作背景襯托，畫(huà)面朝氣蓬勃、其樂(lè)融融藝術(shù)鑒賞女性角色：普遍用細(xì)而勻的線條勾勒面部，細(xì)膩地勾畫(huà)出仕女人物細(xì)長(zhǎng)的眉毛、眼睛、小巧的鼻子和櫻桃小口，突出了仕女柔嫩嬌美的特點(diǎn)。線條男性角色：線條處理則更加粗獷有力，面部線條突出了男性的面部特征，服裝線條也更加遒勁有力，轉(zhuǎn)折和提按更加明顯，更容易突出人物的特點(diǎn)。這種剛?cè)岵?jì)的線條運(yùn)用，使畫(huà)面中的人物形象更加生動(dòng)立體。漢宮晨曉畫(huà)屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。肆后世影響SCENESOFSPRINGMORNINGINTHEHANPALACE明代宮廷繪畫(huà)的瑰寶重彩仕女第一長(zhǎng)卷LOGOHERE后世影響《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國(guó)重彩仕女畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為當(dāng)時(shí)仕女畫(huà)的時(shí)代典范。對(duì)明代人物畫(huà)有挽衰振弊之功，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎等人都有直接影響。此畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法為后來(lái)畫(huà)家提供學(xué)習(xí)和借鑒范例，激發(fā)創(chuàng)作靈感，明清時(shí)期許多畫(huà)家受其影響，紛紛效仿其繪畫(huà)風(fēng)格創(chuàng)作仕女畫(huà)作品。它不僅是一幅藝術(shù)作品，更是中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承的珍貴瑰寶，為了解古代宮廷生活、