中國戲曲唱響江南傳頌中華

越劇TO

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PRAISE

OFCHINA唱響江南傳頌中華主講人：

目錄CONTENTS壹越劇簡介越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海（浙江杭州是第二個發(fā)祥地貳表演知識虛實相生的舞臺時空體現(xiàn)；創(chuàng)造角色從人物出發(fā)，不受行當限制壹唱腔技巧演唱的姿勢，聲音的位置，氣息練習，念白、唱腔咬字練習越劇簡介第壹部分越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海（浙江杭州是第二個發(fā)祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera越劇簡介中國戲曲是我們的國粹，從其成熟階段的元雜劇算起，已歷經(jīng)八百多年，目前共有360多個劇種。其中，京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇合稱中國五大戲曲劇種。越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海（浙江杭州是第二個發(fā)祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一，有“第二國劇”之稱，也被稱為是“流行最廣的地方劇種（曾經(jīng)在全國遍地開花，僅西藏一地除外，堪比京劇）”。1906年發(fā)源于清末嵊縣的“落地唱書”（源于“沿門唱書”：貧苦農(nóng)民模仿“掃地佬”等乞討口藝形式，把田頭歌唱作為賴以謀生的手段，用四工合調(diào)唱“彩頭活”式生活故事。）01從落地唱書→小歌班→的篤班→紹興文戲→女子紹興文戲→越劇，經(jīng)歷了由男子越劇向女子越劇為主的演變過程。昆曲和話劇是越劇的“兩個奶娘”。021925年9月17日，上?！靶∈澜纭庇螛穲龅摹暗暮V班”演出在廣告中首次啟用了“越劇”的名稱。031939年，杭州人、《大公報》記者樊迪民給《戲劇報》寫了一篇將“紹興女子文戲”正名為“越劇”的動機和意義（其一是以越王勾踐故事喻抗戰(zhàn)）的文章。此后，“女子文戲”便統(tǒng)一改稱為“越劇”。04越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera藝術(shù)特色越劇長于抒情，以唱為主，唱腔旋律優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣。.演員以女子居多，劇目多為“才子佳人”題材，更適宜表演古裝文戲。.將傳統(tǒng)戲曲寫意的表現(xiàn)手法，同話劇、電影寫實的表現(xiàn)手法巧妙地有機地結(jié)合起來，使越劇表演既有表達人物生活的真實美，又體現(xiàn)出戲曲的形式美，具有“中國戲曲的抒情的寫實化”特征。.藝術(shù)流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。.經(jīng)典劇目《中國越劇大典》記載的代表性優(yōu)秀劇目共有375個。其中有影響而又經(jīng)常演出的劇目如：《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》《祥林嫂》《何文秀》《碧玉簪》《追魚》《情探》《珍珠塔》《柳毅傳書》《五女拜壽》《沙漠王子》《盤夫索夫》《盤妻索妻》《九斤姑娘》《山河戀》《玉堂春》《血手印》《孟麗君》《打金枝》《玉蜻蜓》《荊釵記》《西園記》《春香傳》《白蛇傳》《李娃傳》《白兔記》《漢宮怨》《紅絲錯》《花中君子》《漢文皇后》《三看御妹》《金殿拒婚》《孔雀東南飛》《王老虎搶親》《穆桂英掛帥》《陸游與唐琬》《貍貓換太子》《家》等。越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera《梁山伯與祝英臺》(袁雪芬范瑞娟張桂鳳)《王老虎搶親》(畢春芳戚雅仙等，配音)《紅樓夢》(徐玉蘭王文娟金采風呂瑞英)《碧玉簪》(金采鳳陳少春周寶奎姚水娟)《柳毅傳書》(竺水招筱水招商芳臣)《祥林嫂》(袁雪芬金采鳳)《追魚》(徐玉蘭王文娟)《情探》(陸錦花傅全香)《五女拜壽》(董柯娣徐愛武何賽飛茅威濤陶慧敏)《打金枝》(呂瑞英范瑞娟張桂鳳)《何文秀》(尹桂芳許金彩)《白蛇傳》(袁雪芬、范瑞娟、傅全香)《孟麗君》(王文娟金美芳丁賽君)《盤夫索夫》(金采鳳畢春芳)《西廂記》(金寶花張茵高佩)《紅絲錯》(方雪雯江瑤)《桐花淚》(單仰萍謝群英陳雪萍)《相思樹》(魏鳳娟袁雪芬)

《唐伯虎》(茅威濤何賽飛)

，等等。越劇簡介IntroductiontoShaoxingOpera建國前越劇十姐妹：施銀花，屠杏花，王杏花，趙瑞花，馬樟花，姚水娟，竺素娥，魏銀鳳，李艷芳，小白玉梅越劇新十姐妹：袁雪芬，尹桂芳，傅全香，徐玉蘭，筱丹桂，范瑞娟，竺水招，張桂鳳，徐天紅，吳小樓。建國后1963年，上海市人民廣播電臺公布“中國越劇六大流派”：袁派（袁雪芬）、尹派（尹桂芳）、范派（范瑞娟）、傅派（傅全香）、徐派（徐玉蘭）、戚派（戚雅仙）。1988年，上海權(quán)威人士又對外公布“中國越劇十三大流派”，增加王文娟、畢春芳、呂瑞英、陸錦花、金彩鳳、張云霞、張桂鳳七位名家的流派唱腔。小生五派

Fiveschoolsofthought徐小蘭、金美芳、劉麗華、汪秀月、錢惠麗、鄭國鳳，徐持平、翁荔英、錢麗亞、張小君、劉覺、汪濤等。徐派(徐玉蘭)楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、畢繼芳、張鎮(zhèn)英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、楊童華、阮建絨、孫建紅等。畢派(畢春芳)陳琦、江瑤、邵文娟、史濟華、韓婷婷、章瑞虹、韓婷婷、方雪雯、吳鳳花、張志明、張惠忠、韓林根、孟科娟、陳雪萍等。范派(范瑞娟)筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、張學芬等。尹派(尹桂芳)陸偉華、陸偉芳、陸偉英、程鎮(zhèn)華、陸依萍、張琪英、沈明華、曹銀娣、許杰、沈偉、陳東文、黃慧、徐標新、張宇峰、王梨芳、夏賽麗、廖琪英、裘巧芳等。陸派(陸錦花)旦行七派Oncethesevenfactions袁派（袁雪芬2011.2.19去世）一輩子不收弟子。優(yōu)秀傳人有方亞芬、華怡青、陶琪、李沛婕等。傅派（傅全香）何英、陳飛、陳藝、陳穎、顏佳、陳嵐、薛鶯、徐涵英、陸梅英、張蓉華、胡佩娣、洪芬飛、張臘嬌、張金月等。戚派（戚雅仙2003.1.27去世）盛建麗、周雅琴、朱祝芬、金靜、周美姣、傅幸文、王杭娟、朱藺、戚繼仙、余福英、徐潔明、錢麗文，鄒紅、陳震等。王派（王文娟）孟莉英、周云娟、徐玉萍、單仰萍、王志萍、李敏、錢愛玉、洪瑛、吳潔、姚建平、錢世娥、陳曉紅、舒錦霞、張珺、徐璐、宓永仙、陳萍、張麗、李旭丹、忻雅琴、胡澤紅等。呂派（呂瑞英）陳輝玲、黃依群、孫智君、吳素英、張永梅、趙海英、周妤俊等。金派（金采風）應(yīng)國英、胡蓓華、樊婷婷、史燕彬、樊建萍、謝群英、郭學新、黃美菊、張杭英、張明惠等。張派（張云霞2004.4.18去世）薛桂珍、何賽飛、吳國蘭、袁小云、楊學梅、徐琴等。代表人物Representativefigures20世紀80年代浙江大力培養(yǎng)戲曲新人。1984年5月21日，以28名優(yōu)秀年輕女演員為班底，正式成立浙江小百花越劇團，內(nèi)部稱浙江越劇院二團。1984年參加國慶35周年獻禮演出，《戲劇報》《戲劇論叢》向全國推薦浙江小百花越劇團，稱茅威濤(21歲尹派小生)、何英(21歲傅派花旦)、董柯娣(23歲張派老生)、何賽飛(21歲張派花旦)、方雪雯(17歲范派小生)為“五朵金花”。赴京演出前，長春電影制片廠與之合作攝制的彩色戲曲藝術(shù)片《五女拜壽》，獲全國第五屆電影“金雞獎”的最佳戲曲片獎與文化部頒發(fā)的政府獎；演員何賽飛、董柯娣分別獲電影最佳女主角獎與特別獎。其它代表劇目有：《陸游與唐琬》、《西廂記》、《紅絲錯》、新版《梁山伯與祝英臺》、《春香傳》等。浙江小百花越劇團：代表人物Representativefigures壹2003年，受文化部派遣，前往法國巴黎參加中法文化年交流活動，法國觀眾美譽小百花是“一瓶來自中國的神秘香水”。貳最耀眼的是小生茅威濤，“梅花獎”、“文華表演獎”與“白玉蘭獎”得主，獲浙江魯迅文學藝術(shù)突出成就獎等多項榮譽，1998年被選為中國劇協(xié)副主席。叁老生董柯娣為“梅花獎”、“白玉蘭獎”得主。肆另有“梅花獎”得主陳輝玲、陶慧敏、方雪雯、何英、何賽飛、洪瑛、顏佳、江瑤、夏賽麗、何炯華、邵雁、黃依群、徐愛武、俞會珍、周美姣、吳春燕、陳伊娜，以及后起之秀蔡浙飛、孔立萍、周艷等。表演知識第貳部分越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海（浙江杭州是第二個發(fā)祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一表演技法Performancetechniques唱功唱功是戲曲表演中第一位重要的表現(xiàn)手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節(jié)奏準確，以字生腔，以情帶腔。最高標準的唱法是達到說的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺，而是以唱來強化唱詞的語氣，抒發(fā)人物的情感。把節(jié)奏、旋律、感情、語氣很自然地融為一體，來表達生活中說話一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣嗓的效果。念功是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話白四兩唱”的說法。一要注意字音的準確，如京劇的尖團字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來念出字頭、字腹、字尾，使每個字完整地送到觀眾的耳朵里(要說明的是發(fā)花轍的字沒有字尾，即不能歸音)。三要念出白口的抑揚頓挫，要有音樂感和節(jié)奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長短。四要念出人物個性，情感意境。做功即身段動作的表演，無論一舉一動，開門關(guān)門，上下樓梯，都要有規(guī)范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動作規(guī)律出發(fā)來達到自然和諧。在這個基礎(chǔ)上還要注意把技巧動作與人物的身份、動作目的、情感意境結(jié)合起來。給人以真實的感覺。當然，這種真實是藝術(shù)的真實，舞蹈化的真實，含蓄的真實，而不是生活的真實。（藝術(shù)來源于生活而高于生活，所以舞臺表演包括動作、念白、唱腔都得要夸大）表演技法Performancetechniques也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對槍、下場等。因此必須要有相當?shù)难?、腿、把子的基本功，才能勝任武打表演的需要。武功也要在?guī)范、自如地掌握武功技巧的同時，以武功來表現(xiàn)人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來劍往也要打出情感，打出語言，而不是單純的賣弄武功。打功五法：手、眼、身、法、步手指手勢，眼指眼神，身指身段，步指臺步，法指以上幾種技術(shù)的規(guī)格和方法。前輩藝術(shù)家曾說過，“手為勢，眼為靈，身為主，法為源，步為根?！背坛幥铮嚎?、手、眼、身、步（此說更加科學）?？谥赴l(fā)聲的口法，手指手勢，眼指眼神，身指身段，步指臺步?！边_到“六合”：即：眼與心合、心與氣合、氣與身合、身與手合、手與腳合、腳與胯合。如此才能使口、手、眼、身、步的表演達到自如和諧的境界。壹虛實相生的舞臺時空體現(xiàn)貳創(chuàng)造角色從人物出發(fā)，不受行當限制叁程式動作用來展現(xiàn)人物性格和人物關(guān)系伍以柔美、秀美為特征的優(yōu)美抒情風格肆以準確的外部動作細致地表達人物的內(nèi)心世界唱腔技巧第叁部分越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海（浙江杭州是第二個發(fā)祥地），繁榮于全國，流傳于世界，距今已逾百年，是中國五大戲曲劇種之一學唱越劇應(yīng)注意的幾個方面At