2024學(xué)年宜春市高一語(yǔ)文下學(xué)期5月考試卷附答案解析VIP

學(xué)年宜春市高一語(yǔ)文下學(xué)期5月考試卷一、現(xiàn)代文閱讀(35分)(一)現(xiàn)代文閱讀Ⅰ(本題共5小題，17分)閱讀下面的文字，完成1~5題。材料一：創(chuàng)作并不是為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的存在是因?yàn)榧?xì)節(jié)具有提升作品品格的功能。人們也許會(huì)忘記作品的情節(jié)、人物，但會(huì)因一個(gè)典型細(xì)節(jié)而記住作品。細(xì)節(jié)的存在使人物形象的刻畫(huà)更為鮮活。這也是人們對(duì)細(xì)節(jié)意義的普遍性認(rèn)知?！缎《诮Y(jié)婚》中的二諸葛、三仙姑等人物形象令人印象深刻，這與趙樹(shù)理善于捕捉并使用細(xì)節(jié)分不開(kāi)。細(xì)節(jié)在某種條件下也往往會(huì)影響作品的結(jié)構(gòu)?；蛘哒f(shuō)，作者會(huì)設(shè)計(jì)一種類(lèi)似于“中樞”意義的細(xì)節(jié)，并圍繞這一細(xì)節(jié)來(lái)展開(kāi)作品。劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》中的鄉(xiāng)村教師讓孩子們背誦牛頓定律的細(xì)節(jié)是整個(gè)小說(shuō)結(jié)構(gòu)的重心。這種“宇宙巧合”的細(xì)節(jié)使人類(lèi)與宇宙中的碳基聯(lián)邦發(fā)生了奇異的聯(lián)系，進(jìn)而產(chǎn)生了拯救太陽(yáng)系的功用。在很多情況下，細(xì)節(jié)會(huì)改變作品的藝術(shù)境界，使作品的品格發(fā)生變化。當(dāng)然，這種變化可能是積極的，也可能是消極的。衡量的標(biāo)準(zhǔn)就在于對(duì)細(xì)節(jié)的使用是否合適。有一種情況是，由于細(xì)節(jié)的出現(xiàn)對(duì)作品中的社會(huì)背景、人物命運(yùn)等形成某種暗示或隱喻。茅盾的《子夜》中描寫(xiě)吳老爺子從傳統(tǒng)的鄉(xiāng)下進(jìn)入當(dāng)時(shí)燈紅酒綠的上海，立刻就暈了過(guò)去。這個(gè)細(xì)節(jié)充滿了象征意味，隱喻當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)也將面臨像吳老爺子一樣的命運(yùn)?？梢?jiàn)，細(xì)節(jié)使作品變得血肉飽滿、氣韻生動(dòng)，具有真實(shí)的力量和超越真實(shí)的靈動(dòng)性。盡管并不是所有的優(yōu)秀作家都重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但長(zhǎng)于細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作家一定是優(yōu)秀的。他們具有營(yíng)造細(xì)節(jié)的天賦、才華，以及準(zhǔn)確運(yùn)用細(xì)節(jié)提升作品品格的卓越能力。作家首先要有藝術(shù)的敏感度。就是說(shuō)作家對(duì)萬(wàn)物所蘊(yùn)含的藝術(shù)可能性要有敏銳的鑒別力、感受力。如果作家沒(méi)有這種敏銳性，對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物持冷漠、麻木、僵硬的態(tài)度，就難以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的細(xì)節(jié)。作家其次要有對(duì)生活的熟悉度。不熟悉、不了解生活，不知道人們是怎樣度過(guò)每一天的，就難以表現(xiàn)出活色生香、充滿人間氣息的生活。而細(xì)節(jié)正隱藏在這樣的生活中。細(xì)節(jié)可能是作家捻斷數(shù)根須后創(chuàng)造的，但最好的狀態(tài)是在熟悉描寫(xiě)對(duì)象之后的從心所欲不逾矩，自然而然地表現(xiàn)出來(lái)。作家還要有表達(dá)的準(zhǔn)確度。有的人認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性，喜歡描寫(xiě)細(xì)節(jié)，但可能這些細(xì)節(jié)或者冗雜多余，或者與作品需要的藝術(shù)情境不符，或者張冠李戴，與人物的性格、精神品格相悖。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是不妥的，甚至是失敗的。細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確度除了要體現(xiàn)人物的性格、價(jià)值觀之外，還要體現(xiàn)其生存的社會(huì)環(huán)境，包括經(jīng)濟(jì)的、文化的與倫理的……只有準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)才能點(diǎn)石成金、錦上添花，使作品的品格得到升華，藝術(shù)的魅力得到強(qiáng)化。（摘編自杜學(xué)文《細(xì)節(jié)，無(wú)所不在又意味深長(zhǎng)》）材料二：細(xì)節(jié)可以揭示出小說(shuō)的秘密。小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)，如何在時(shí)間之流中呈現(xiàn)一定密度和頻次的細(xì)節(jié)，是小說(shuō)藝術(shù)成敗的關(guān)鍵要素。在這里，所謂密度是指一個(gè)細(xì)節(jié)單元的體量，頻次主要是指相同或相似細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻率。一般而言，小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)越豐富越好，但這并不等于無(wú)原則的堆砌和羅列細(xì)節(jié)。匈牙利哲學(xué)家盧卡奇從其倡導(dǎo)的“總體性”出發(fā)，認(rèn)為細(xì)節(jié)應(yīng)該是情節(jié)之中的細(xì)節(jié)，應(yīng)該是為了塑造人物、書(shū)寫(xiě)命運(yùn)而存在，否則就是“細(xì)節(jié)肥大癥”。所謂“肥大”不僅是細(xì)節(jié)的“量”的問(wèn)題，還指細(xì)節(jié)所承擔(dān)的功能及其藝術(shù)效果。就人物塑造而言，作家常常采取外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造人物，但如果沒(méi)有抓住人物性格的關(guān)鍵特征，再多的細(xì)節(jié)也無(wú)法掩飾人物形象的模糊和空洞?！凹?xì)節(jié)肥大癥”不僅是寫(xiě)作技巧問(wèn)題，還是以何種姿態(tài)來(lái)面對(duì)人、書(shū)寫(xiě)人的寫(xiě)作倫理問(wèn)題。很多推理小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)極其嚴(yán)密和精細(xì)，但很少能塑造出光彩動(dòng)人的人物形象，根本原因還是沒(méi)有把人物作為統(tǒng)率故事、細(xì)節(jié)的靈魂。小說(shuō)往往通過(guò)“細(xì)節(jié)的洪流”來(lái)成就別樣的小說(shuō)藝術(shù)。所謂“細(xì)節(jié)的洪流”，是說(shuō)“眾多細(xì)節(jié)不再是懸念或者宏大敘事拋棄的多余之物，相反這是一種歷史存在”?？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝酚么罅考?xì)節(jié)精細(xì)地描述了格里高爾變成甲蟲(chóng)之后的各種變化和感受，細(xì)節(jié)不為情節(jié)發(fā)展而設(shè)置，卻有力地表現(xiàn)了主人公艱難的生存境遇和體驗(yàn)?！凹?xì)節(jié)的洪流”就是小說(shuō)的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性。如果沒(méi)有這些“細(xì)節(jié)的洪流”，讀者無(wú)法“原諒”一位不交代格里高爾“為何變”“如何變”的作者。小說(shuō)藝術(shù)常常通過(guò)調(diào)節(jié)相同或相似細(xì)節(jié)的出現(xiàn)頻次來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。美國(guó)文學(xué)評(píng)論家米勒在《小說(shuō)與重復(fù)》中寫(xiě)道：“對(duì)一部小說(shuō)的闡釋?zhuān)谝欢ǔ潭壬弦ㄟ^(guò)注意諸如此類(lèi)重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象來(lái)完成?！崩斫饬诉@種“重復(fù)”與“頻次”，也就拿到了打開(kāi)小說(shuō)藝術(shù)的鑰匙。馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》中，奧雷里亞諾上校反復(fù)制作又銷(xiāo)毀小金魚(yú)的細(xì)節(jié)，似乎在象征著人類(lèi)永不停息地勞作、永不停息地抗?fàn)?，但這種抗?fàn)幱质峭絼诘摹＿@個(gè)多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)實(shí)現(xiàn)了制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的效果。（摘編自李曉禺《細(xì)節(jié)揭示出小說(shuō)的秘密》）1．下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（

）A．細(xì)節(jié)存在的意義在于提升作品的品格，最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品。B．真正優(yōu)秀的作家一定善于捕捉并使用細(xì)節(jié)，從而使作品變得血肉飽滿、氣韻生動(dòng)。C．很多推理小說(shuō)犯了“細(xì)節(jié)肥大癥”，雖然細(xì)節(jié)極其嚴(yán)密精細(xì)，人物形象卻并不鮮明。D．小說(shuō)中運(yùn)用多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能實(shí)現(xiàn)制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的藝術(shù)效果。2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（

）A．是否合適地使用細(xì)節(jié)，是衡量作品品格朝著積極方向還是消極方向發(fā)生變化的標(biāo)準(zhǔn)。B．作家認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性并對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)感興趣，就能夠使細(xì)節(jié)描寫(xiě)既妥當(dāng)又成功。C．細(xì)節(jié)可以揭示出小說(shuō)的秘密，關(guān)鍵要合理安排小說(shuō)細(xì)節(jié)的密度，調(diào)節(jié)細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻次。D．“細(xì)節(jié)的洪流”是《變形記》的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性，不為情節(jié)發(fā)展而設(shè)置。3．下列選項(xiàng)，不能作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（

）A．《紅樓夢(mèng)》前八十回中林黛玉一共哭了37次，對(duì)這些“哭泣”細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，凸顯了林黛玉的性格特征。B．在《本巴》中，劉亮程把草木在風(fēng)中“搖晃”的細(xì)節(jié)寫(xiě)成受到贊美之后的陶醉，取得了獨(dú)特的藝術(shù)效果。C．喬伊斯的《尤利西斯》用數(shù)十萬(wàn)字描寫(xiě)一天內(nèi)發(fā)生的事情，充溢其間的細(xì)節(jié)包括情緒、想象和無(wú)意識(shí)碎片等。D．《裝在套子里的人》中的別里科夫前后多次說(shuō)“別鬧出什么亂子”，小說(shuō)通過(guò)這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)強(qiáng)化了人物形象。4．根據(jù)材料一內(nèi)容，結(jié)合下面的圖畫(huà)，下列對(duì)小說(shuō)《祝福》中關(guān)于祥林嫂的細(xì)節(jié)描寫(xiě)解讀不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（

）

A．雪花滿天飛舞的細(xì)節(jié)描寫(xiě)揭示了祥林嫂居無(wú)定所的生活狀態(tài)。B．熱鬧的祝福場(chǎng)景細(xì)節(jié)與祥林嫂此時(shí)的悲慘處境形成鮮明的對(duì)比。C．手中的竹竿、籃中的破碗等細(xì)節(jié)透露出祥林嫂不幸的命運(yùn)遭遇。D．對(duì)祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)升華了作品品格，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。5．《林教頭風(fēng)雪山神廟》中有多處有關(guān)“風(fēng)雪”的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，顯示出作者營(yíng)造細(xì)節(jié)的能力，請(qǐng)結(jié)合材料內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。（5分）(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共4小題，18分)閱讀下面的文字，完成6~9題。小矮人[俄]索洛古勃薩拉寧離中等身高還稍差一截。出身商人家庭的妻子阿格拉婭卻身高體胖。就是現(xiàn)在，他們婚后頭一年，年方二十的妻子跟自己矮小瘦弱的丈夫在一起，簡(jiǎn)直像個(gè)巨人，又高又壯。夫妻倆在身高方面的差異時(shí)常招致熟人的嘲笑和議論。這些輕率的玩笑干擾了薩拉寧的寧?kù)o。薩拉寧斥巨資從一位路過(guò)的亞美尼亞人手中買(mǎi)到一瓶神秘的瘦身藥水。科學(xué)界總有驚人的發(fā)明，不是嗎，在美國(guó)已經(jīng)可以做開(kāi)顱、割腸、把心臟切開(kāi)再縫合起來(lái)的手術(shù)了。有一天，阿格拉婭說(shuō)她頭痛。“我有藥，”薩拉寧說(shuō)，“效果非常好。”“那好吧，難喝嗎？”阿格拉婭問(wèn)?！巴煤鹊?，而且效果靈驗(yàn)，只不過(guò)會(huì)引起輕微的腹瀉。”阿格拉婭做了個(gè)鬼臉。薩拉寧斟了兩杯馬德拉葡萄酒，把滴劑倒在妻子的那只杯子里。“我怎么覺(jué)得渾身發(fā)冷呀，”阿格拉婭懶洋洋地輕聲說(shuō)，“拿條頭巾來(lái)也好?！彼_拉寧跑去拿頭巾了。他回來(lái)時(shí)，兩只杯子仍然原樣擺在那里。阿格拉婭坐著，微微發(fā)笑。他端起自己的杯子，一飲而盡。她哈哈大笑起來(lái)。“怎么啦？”薩拉寧問(wèn)?！拔野驯诱{(diào)換了。將來(lái)鬧腹瀉的是你，而不是我?！彼_拉寧渾身一哆嗦，臉頓時(shí)變得煞白。“你搞什么鬼名堂？”他絕望地大聲喊道，覺(jué)得她的笑卑鄙而殘酷。看來(lái)，厄運(yùn)落在薩拉寧頭上了，他再?zèng)]遇到那位亞美尼亞人，而且一天天變得越來(lái)越小。熟人都感到驚訝，紛紛議論說(shuō)：“您怎么好像更小了呢？不穿帶跟的鞋了嗎？”妻子發(fā)現(xiàn)得稍晚一些。他是漸漸變小的，妻子是根據(jù)他的又肥又大的衣服發(fā)現(xiàn)的。起初，她老是嘲笑丈夫的個(gè)子莫名其妙地變小了，后來(lái)就生氣了?！斑@真奇怪，真丟人，”她說(shuō)，“難道我就嫁給這么一個(gè)侏儒似的丈夫嗎！”薩拉寧拼命吃飯，可是對(duì)他的身材毫無(wú)作用。不久，所有的衣服都得重做。無(wú)論是仆人還是裁縫，凡是碰到薩拉寧的人都開(kāi)始對(duì)他表現(xiàn)出毫無(wú)掩飾的鄙視。小矮人常常顛顛地跑著去上班，兩只手勉強(qiáng)拖著巨大的公文包，聽(tīng)見(jiàn)背后傳來(lái)看門(mén)人、管院人、車(chē)夫和小孩子幸災(zāi)樂(lè)禍的笑聲。為了政府形象考慮，慳吝的司長(zhǎng)大人給薩拉寧放了四個(gè)月的長(zhǎng)假，最后開(kāi)除了事。阿格拉婭有時(shí)挖苦他，有時(shí)哭哭啼啼，說(shuō)：“你成了這個(gè)樣子，我把你弄到哪兒去呀？真是恥辱，丟人現(xiàn)眼?！睆臅?shū)房到飯廳的這段路，對(duì)薩拉寧來(lái)說(shuō)，變成了相當(dāng)遙遠(yuǎn)的路程，而且還得爬到椅子上。一天，一位頭發(fā)梳得溜光的年輕人來(lái)找阿格拉婭。他特別殷勤地恭維了一番說(shuō)：“我們聽(tīng)說(shuō)，您的丈夫?qū)ζ嫣乩w小的個(gè)子情有獨(dú)鐘。因此，我們商行，為了迎合最新風(fēng)尚，在女士和男士時(shí)裝方面，有幸請(qǐng)您，太太，一起在廣告形式方面做些事，并根據(jù)最好的巴黎時(shí)裝雜志免費(fèi)為您先生制作服裝?！薄安换ㄥX(qián)嗎？”阿格拉婭懶洋洋地問(wèn)。“不僅不花錢(qián)，而且每月還要給您三百盧布，但有一個(gè)小小的、容易履行的條件。”這時(shí)，薩拉寧聽(tīng)見(jiàn)在談?wù)撍懔镞M(jìn)客廳，不時(shí)干咳幾聲，踏幾下鞋后跟。他感到十分喪氣，因?yàn)樯绦写斫z毫沒(méi)有注意到他。他終于跑到年輕人跟前，大聲地尖叫道：“難道沒(méi)有人告訴您我在家嗎？”商行代表站起身，彬彬有禮地啪地碰了一下鞋跟，然后坐下，轉(zhuǎn)向阿格拉婭說(shuō)：“只是一個(gè)小小的條件，您的先生同意作為活廣告坐在櫥窗里?！卑⒏窭瓔I哈哈大笑起來(lái)：“好極了。最好把他從我眼前弄走?！薄拔也煌??！彼_拉寧用刺耳的聲音尖叫起來(lái)，“我不能去干這種事。我是七等文官和勛章獲得者。坐在商店櫥窗里當(dāng)廣告——我甚至覺(jué)得這是荒唐可笑的?！薄白∽欤卑⒏窭瓔I喊道，“沒(méi)有問(wèn)你。”她把丈夫拖到商行代表跟前，說(shuō)：“帶走吧！現(xiàn)在就把他帶走！不過(guò)可得預(yù)先付款！每個(gè)月都要預(yù)先付款！”她的話簡(jiǎn)直是歇斯底里地叫嚷。在資本家的控制下，七等文官和勛章獲得者所處的地位完全與他確切的身高相匹配，卻與他的尊嚴(yán)絲毫不相符合。身著新潮時(shí)裝的小矮人在新潮商店的櫥窗里跑來(lái)跑去，時(shí)而對(duì)美女——漂亮得不得了——看得出神，時(shí)而用拳頭惡狠狠地嚇唬嘲笑他的兒童。商行的櫥窗前面，人山人海，店員們忙得不可開(kāi)交。商行訂貨爆滿。商行聲譽(yù)大振。商行擴(kuò)建廠房。商行財(cái)源旺盛。商行仁厚慷慨：他們闊綽地供養(yǎng)薩拉寧，阿格拉婭已經(jīng)可以每月領(lǐng)取一千盧布了。阿格拉婭快活而滿足。她有了情人、鉆戒、馬車(chē)、樓房。她看望丈夫時(shí)，對(duì)他像喂小鳥(niǎo)一樣，把食物放在手指頭肚上喂他。薩拉寧穿著短后擺的燕尾服，在櫥窗平臺(tái)上顛顛地碎步跑來(lái)跑去，尖聲叫著什么。他的聲音很刺耳，像蚊子叫似的。但他說(shuō)的話別人卻聽(tīng)不見(jiàn)。被店員們團(tuán)團(tuán)圍住的阿格拉婭聽(tīng)著小矮人吱吱的尖叫聲，哈哈大笑著揚(yáng)長(zhǎng)而去。薩拉寧變得更小了。每天都給他制作幾套新衣服，但是他還是越來(lái)越小。他在驚訝萬(wàn)分的店員們面前剛剛穿上新褲子，一下子就變得極小極小了，從褲子里掉了出來(lái)。而且已經(jīng)變成了像大頭針的頭那么丁點(diǎn)兒了。一陣微微的過(guò)堂風(fēng)吹過(guò)，極小極小的薩拉寧，猶如一粒塵埃，升到空中，開(kāi)始盤(pán)旋起來(lái)，同一大片灰塵混在了一起。薩拉寧消失得無(wú)影無(wú)蹤了。一切尋找都是徒勞的，再也找不到薩拉寧。（有刪減）6．下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．薩拉寧期望用瘦身藥水改變妻子身高，一方面是熟人的嘲笑和議論，一方面是這些玩笑擾亂寧?kù)o的生活。B．妻子識(shí)破了薩拉寧的詭計(jì)，并偷換了杯子。薩拉寧臉色變得煞白，對(duì)妻子的惡毒與殘酷感到深深地絕望。C．妻子不顧丈夫的尊嚴(yán)與意愿，同意出租丈夫，作為活廣告供人觀賞，原因是對(duì)丈夫的厭棄和金錢(qián)的誘惑。D．薩拉寧不甘心變小，努力改變命運(yùn)卻陷入厄運(yùn)而難以自救，最終消失不見(jiàn)，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)冷漠、殘酷。7．下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是（

）A．小說(shuō)以薩拉寧身形變化為線索，從有限視角講述薩拉寧的悲劇，看似荒謬，卻真實(shí)呈現(xiàn)了小人物的精神困境。B．小說(shuō)渲染、鋪敘商行生意的成功，突出利用薩拉寧做廣告的效應(yīng)之強(qiáng)、圍觀人數(shù)之多，削弱了小說(shuō)悲劇意味。C．小說(shuō)開(kāi)頭熟人嘲笑薩拉寧，后來(lái)周?chē)娜松踔梁⒆右脖梢?、嘲諷他，呈現(xiàn)了故事發(fā)展的層次，深化小說(shuō)主旨。D．小說(shuō)以夸張、類(lèi)比手法講述薩拉寧身體縮小速度越來(lái)越快，敘述節(jié)奏也逐漸加快，隨著薩拉寧消失戛然而止。8．小說(shuō)三次“哈哈大笑”的含義各不相同，試加以分析。（6分）9．小說(shuō)以薩拉寧如塵埃般消失，再也找不到了作為結(jié)尾有何用意。（6分）二、古代詩(shī)文閱讀(35分)(一)文言文閱讀(本題共5小題，20分)閱讀下面的文言文，完成10~14題。文段一：臣聞地廣者粟多，國(guó)大者人眾，兵強(qiáng)則士勇。是以太山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細(xì)流，故能就其深；王者不卻眾庶，故能明其德。是以地?zé)o四方，民無(wú)異國(guó)，四時(shí)充美，鬼神降福，此五帝三王之所以無(wú)敵也。今乃棄黔首以資敵國(guó)，卻賓客以業(yè)諸侯，使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所謂“藉寇兵而赍盔糧”者也。夫物不產(chǎn)于秦，可寶者多；士不產(chǎn)于秦，而愿忠者眾。今逐客以資敵國(guó)，損民以益仇，內(nèi)自虛而外樹(shù)怨于諸侯，求國(guó)無(wú)危，不可得也。（李斯《諫逐客書(shū)》）文段二：令既具，未布，恐民之不信乃立三丈之木于國(guó)都市南門(mén)募民有能徙置北門(mén)者予十金民怪之，莫敢徙。復(fù)日“能徙者予五十金”。有一人徙之，輒予五十金，以明不欺。卒下令。令行于民期年，秦民之國(guó)都言初令之不便者以千數(shù)。于是太子犯法。衛(wèi)鞅曰：“法之不行，自上犯之?！睂⒎ㄌ?。太子，君嗣也，不可施刑，刑其傅公子虔，黥其師公孫賈。明日，秦人皆趨令。行之十年，秦民大說(shuō)，道不拾遺，山無(wú)盜賊，家給人足。民勇于公戰(zhàn)，怯于私斗，鄉(xiāng)邑大治。秦民初言令不便者有來(lái)言令便者，衛(wèi)鞅曰“此皆亂化之民也”，盡遷之于邊城。其后民莫敢議令。于是以鞅為大良造。將兵圍魏安邑，降之。居三年，作為筑冀閥宮庭于咸陽(yáng)，秦自雍徒都之。集小鄉(xiāng)邑聚為縣，置令、丞，凡三十一縣。為田開(kāi)阡陌封疆，而賦稅平。平斗桶權(quán)衡丈尺。行之四年，公子虔復(fù)犯約，劓之。居五年，秦人富強(qiáng)，天子致胙于孝公，諸侯畢賀。（選自《史記·商君列傳》）10．下列對(duì)文中畫(huà)波浪線部分的斷句，有三處語(yǔ)氣停頓處，請(qǐng)嘗試進(jìn)行斷句：恐民之A不信B乃立三丈之木于國(guó)都C市南門(mén)D募民E有能徙置北門(mén)者F予十金G民怪之11．下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（

）A.期年，滿一年，與《鄒忌諷齊王納諫》中“期年之后”的“期年”意思相同B.刑，處罰，與《齊桓晉文之事》中“刑于寡妻，至于兄弟”的“刑”意思相同。C.治，社會(huì)安定，與《諫逐客書(shū)》中“舉地千里，至今治強(qiáng)”的“治”意思相同。D.置，設(shè)立、設(shè)置，與《鴻門(mén)宴》中“沛公則置車(chē)騎”的“置”意思不同。12．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．李斯用太山之大、江海之深作比喻，論證了王者治國(guó)應(yīng)當(dāng)“不卻眾庶”，廣用客卿。B．文段一從正反兩方面駁“逐客”之策，闡明“逐客”對(duì)秦國(guó)的危害，論證有力。C．秦國(guó)百姓中有最初說(shuō)法令不適宜十年后又說(shuō)法令適宜的，因議論法令而受到了處罰。D．經(jīng)過(guò)商鞅變法，秦國(guó)國(guó)富民強(qiáng)。周天子贈(zèng)送祭肉來(lái)表達(dá)祝賀、臣服之意。13．把文中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（8分）（1）是以太山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細(xì)流，故能就其深。（2）有一人徙之，輒予五十金，以明不欺。14．《諫逐客書(shū)》和《商君列傳》在今天有什么現(xiàn)實(shí)意義呢，請(qǐng)結(jié)合材料作答。（3分）(二)古代詩(shī)歌閱讀(本題共2小題，9分)閱讀下面這首宋詞，完成15~16題。岳陽(yáng)樓望洞庭張經(jīng)每因蜀水漲，橫遏楚江流。氣象吞云夢(mèng)，波瀾徹夏秋。風(fēng)云幾開(kāi)闔，日月自沉浮。欲濟(jì)誰(shuí)舟楫，乾坤獨(dú)倚樓。15．下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．首聯(lián)描繪蜀水漫漲、楚江河段被阻遏的景象，表現(xiàn)出洞庭湖水勢(shì)浩蕩的氣勢(shì)。B．頷聯(lián)描繪洞庭湖磅礴景致，與張孝祥《念奴嬌·過(guò)洞庭》所描繪的景致不同。C．詩(shī)人以日月自比，著一“自”字，暗含自己宦海沉浮之感，語(yǔ)言富有表現(xiàn)力。D．頸聯(lián)詩(shī)人將情感融于天地交融的宏闊意境中，更映襯出尾聯(lián)厚重的個(gè)體之悲。16．本詩(shī)和杜甫《登岳陽(yáng)樓》都用到“舟”這一意象，抒發(fā)的情感卻各異，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）(三)名篇名句默寫(xiě)(本題共1小題，6分)17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。(6分)（1）《登岳陽(yáng)樓》中“

，

”兩句，寫(xiě)洞庭湖浩瀚無(wú)際的磅礴氣勢(shì)，意境闊大，景色宏偉奇麗。（2）《桂枝香·金陵懷古》中，詞人感嘆六朝的歷史像流水一樣流逝掉，未曾給當(dāng)朝的人留下什么教訓(xùn)和反思的句子是：

，

。（3）《念奴嬌·過(guò)洞庭》中點(diǎn)出了在這秋草無(wú)色、秋水無(wú)波、美玉一般的空靈畫(huà)面上，湖上的一葉扁舟分外突出，真似仙境的是：

，

。三、語(yǔ)言文字運(yùn)用(20分)從各臺(tái)春晚的“非遺+”呈現(xiàn)中我們可以發(fā)現(xiàn)，①非遺文化正在借助科技賦能、多元融合等方式創(chuàng)造新場(chǎng)景、刺激新消費(fèi)，②這些創(chuàng)新實(shí)踐讓古老的非遺文化更好地走進(jìn)大眾視野。③在今年總臺(tái)春晚開(kāi)場(chǎng)視覺(jué)秀《迎?！返谋硌荩軅鹘y(tǒng)文化短視頻創(chuàng)作者李子柒攜13項(xiàng)非遺技藝登上春晚舞臺(tái)，⑤以一席華服向世界展開(kāi)了傳統(tǒng)手工藝的魅力。這套“戰(zhàn)袍”正是由黃榮華參與染制而成。a.“一本《紅樓夢(mèng)》，半部色彩史?！秉S榮華感慨，《紅樓夢(mèng)》堪稱中國(guó)古代色彩文化的百科全書(shū)，賈寶玉的“二色金百蝶穿花箭袖”，林黛玉的“月白繡花小毛皮襖”，薛寶釵的“蜜合色棉襖”，每一抹色彩都暗合人物性情與命運(yùn)。這份獨(dú)步古今的美學(xué)造旨，與曹雪芹的成長(zhǎng)環(huán)境A

。曹雪芹家族曾掌江寧織造五十八載，專(zhuān)司皇家服飾采辦。少年曹雪芹在綾羅綢緞間嬉戲成長(zhǎng)，目之所及皆是蘇繡蜀錦的華彩，耳畔縈繞的是“織金妝花”“緙絲刺繡”的工藝密語(yǔ)。這份浸入血脈的審美積淀，最終化作大觀園里流動(dòng)的視覺(jué)盛晏。黃榮華以“正五色”為經(jīng)，人物命運(yùn)為緯，織就紅樓色彩圖譜。賈寶玉的“絳蕓軒”取其朱紅正色，既昭顯國(guó)公府的貴胄氣象，又暗藏“赤子之心”的隱喻；林黛玉的“黛”色取自青綠畫(huà)眉石，與瀟湘館的碧紗窗、翠竹影構(gòu)成冷色調(diào)三重奏，恰似她“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”的生命底色。60種色彩的考證中，最棘手的當(dāng)數(shù)薛寶釵的“蜜合色”。他發(fā)現(xiàn)，曹雪芹創(chuàng)造性地將皇家禁色柘黃淡化為“蜜合”，既保留了“淡極始知花更艷”的雍容氣度，又平添幾分“藏愚守拙”的世故圓融。染缸中升騰的蒸汽里，仿佛看見(jiàn)蘅蕪苑那位冷美人款款而來(lái)。18．下列對(duì)文章幾處引號(hào)的用法和作用的分析，不正確的一項(xiàng)是（

）（3分）A．“非遺+”的引號(hào)表示特定稱謂。B．文中畫(huà)波浪線a處引號(hào)的使用不正確，句號(hào)應(yīng)放在引號(hào)外。C．“二色金百蝶穿花箭袖”的引號(hào)表示直接引用《紅樓夢(mèng)》中對(duì)人物服飾的描寫(xiě)。D．“蜜合”的引號(hào)表示突出強(qiáng)調(diào)，對(duì)薛寶釵色譜顏色進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。19．文中第一段畫(huà)橫線處有兩處語(yǔ)病，請(qǐng)指出序號(hào)并修改。（4分）（1）序號(hào)_______，修改：______________________（2）序號(hào)_______，修改：______________________20．文中第三段有兩處錯(cuò)別字，請(qǐng)指出并更正；并在文中A處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)，使語(yǔ)句通順，語(yǔ)意連貫。（3分）（1）_______改為_(kāi)______；（2）_______改為_(kāi)______A_______________21．隨著漢語(yǔ)發(fā)展，數(shù)學(xué)符號(hào)在具體語(yǔ)境中得到大量運(yùn)用。請(qǐng)結(jié)合文中的“非遺+”，談?wù)剶?shù)學(xué)符號(hào)“+”在文中的表達(dá)效果。（4分）22．為了讓更多人了解書(shū)中的中國(guó)傳統(tǒng)色彩，我市博物館將結(jié)合“金陵十二釵（正冊(cè)）”中的女性開(kāi)設(shè)“紅樓色彩”專(zhuān)題欄目。請(qǐng)你為其中除林黛玉、薛寶釵之外的兩個(gè)女子匹配“主題色”，并結(jié)合色彩特點(diǎn)和該人物身份、性格、命運(yùn)（三者任選其一）說(shuō)明理由。（6分）人名：_______

顏色：_______

理由：_______四、寫(xiě)作(60分)23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。(60分)一棵樹(shù)的一生，不僅要努力向下，還要盡力向上，二者缺一不可。作為當(dāng)代青年，這句話引發(fā)了你怎樣的感悟和思考？你將在復(fù)興中學(xué)升旗儀式上作為高一學(xué)生代表發(fā)言，請(qǐng)據(jù)此寫(xiě)一篇演講稿。要求:選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。答案與解析1.C

【解析】A.“細(xì)節(jié)存在的意義在于提升作品的品格，最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品”錯(cuò)誤。原文的表述是“細(xì)節(jié)的存在是因?yàn)榧?xì)節(jié)具有提升作品品格的功能。人們也許會(huì)忘記作品的情節(jié)、人物，但會(huì)因一個(gè)典型細(xì)節(jié)而記住作品”，將細(xì)節(jié)存在的最終意義歸結(jié)為“最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品”不恰當(dāng)。B.“真正優(yōu)秀的作家一定善于捕捉并使用細(xì)節(jié)”錯(cuò)誤，原文說(shuō)“并不是所有的優(yōu)秀作家都重視細(xì)節(jié)描寫(xiě)”。D.“小說(shuō)中運(yùn)用多頻次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)……”錯(cuò)誤。原文中相關(guān)藝術(shù)效果的論述是針對(duì)《百年孤獨(dú)》中的個(gè)例而言的，不能理解為普遍規(guī)律。故選C。2．B

【解析】B.“就能夠使細(xì)節(jié)描寫(xiě)既妥當(dāng)又成功”錯(cuò)誤?！白骷艺J(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性并對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)感興趣”，不是“能夠使細(xì)節(jié)描寫(xiě)既妥當(dāng)又成功”的充分條件。3．B

【解析】B.僅呈現(xiàn)了單一細(xì)節(jié)，談不上“密度和頻次”，不能支持材料二觀點(diǎn)。4．A

【解析】A.“揭示了祥林嫂居無(wú)定所的生活狀態(tài)”錯(cuò)誤。解讀牽強(qiáng)。相關(guān)描寫(xiě)的作用應(yīng)為營(yíng)造環(huán)境、渲染氛圍。5．①作者對(duì)”風(fēng)雪”細(xì)節(jié)蘊(yùn)含的價(jià)值與意義具有有敏銳的鑒別力、感受力。②作者平時(shí)非常了解、熟悉生活，所以對(duì)“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)能自然呈現(xiàn)。③作者用“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)準(zhǔn)確暗示了主人公的生存環(huán)境，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。④作者合理把控“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的密度和頻次，實(shí)現(xiàn)了多方面的藝術(shù)效果。（一點(diǎn)1分，兩點(diǎn)3分，三點(diǎn)5分）6.B【解析】B.“妻子識(shí)破了薩拉寧的詭計(jì)”錯(cuò)誤，從“將來(lái)鬧腹瀉的是你，而不是我”可知，妻子是想捉弄他。7.C

【解析】A.“有限視角”錯(cuò)誤，有限視角是以第一人稱出現(xiàn)，這里用的是第三人稱。B.“削弱了小說(shuō)悲劇意味”錯(cuò)誤，是增強(qiáng)了了小說(shuō)悲劇意味。D.“隨著薩拉寧消失戛然而止”錯(cuò)誤，小說(shuō)結(jié)尾還敘述“一切尋找都是徒勞的，再也找不到薩拉寧”。故選C。8．三次大笑都表現(xiàn)了阿格拉婭的開(kāi)心。①第一次“哈哈大笑”，是阿格拉婭捉弄丈夫得逞后的開(kāi)心。②第二次“哈哈大笑”，是阿格拉婭不會(huì)再面對(duì)令她蒙羞的丈夫的開(kāi)心。③第三次“哈哈大笑”，是阿格拉婭與丈夫不幸生活對(duì)比后的得意、開(kāi)心。

9．①人物上：強(qiáng)化了薩拉寧弱小、無(wú)助的小人物形象。他變小后遭社會(huì)和家庭排擠，結(jié)尾的消失，象征其在重壓下徹底失去價(jià)值。②主題上：深化主題。薩拉寧消失，象征小人物無(wú)力反抗，走向毀滅，批判社會(huì)對(duì)人的壓迫和家庭關(guān)系的脆弱。③情節(jié)上：與前文相呼應(yīng)，使情節(jié)更加完整。薩拉寧如塵埃消失的超現(xiàn)實(shí)結(jié)尾，與前文他變小的荒誕情節(jié)相呼應(yīng)，使整個(gè)故事形成一個(gè)完整的悲劇閉環(huán)，使情節(jié)邏輯完整，增強(qiáng)故事感染力。④讀者上：結(jié)尾言有盡而意無(wú)窮，給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的情感震撼，使讀者對(duì)薩拉寧的悲慘命運(yùn)印象深刻，感受荒誕背后的無(wú)奈。10.BDG

11．B

【解析】“刑于寡妻，至于兄弟”的“刑”通“型”，做榜樣12．D

【解析】D.“周天子贈(zèng)送祭肉來(lái)表達(dá)祝賀、臣服之意”錯(cuò)誤，由原文“居五年，秦人富強(qiáng)，天子致胙于孝公，諸侯畢賀”可知，過(guò)了五年，秦國(guó)富強(qiáng)，周天子把祭肉賜給秦孝公，各國(guó)諸侯都來(lái)祝賀。由此可知，周天子把祭肉賜給秦孝公，周天子只是賞賜，并不表示周天子對(duì)秦臣服。13．（1）因此泰山不拒絕泥土，所以成就它的高大；河海不舍棄細(xì)流，所以成就了它的深廣。（是以：因此；讓?zhuān)壕芙^、推辭；擇：舍棄；就：成就）（2）有一個(gè)人搬走了木頭，（商鞅）當(dāng)即就給了他五十兩金子，來(lái)表明自己不欺騙百姓。（徙：搬走；輒：當(dāng)即、立即、就；予：給；欺：欺詐、欺騙）

14．①應(yīng)廣納賢才，不應(yīng)排斥能人。②政策的執(zhí)行需要上下一致，法令應(yīng)嚴(yán)格遵守。③政策執(zhí)行要有信任基礎(chǔ)，執(zhí)法者應(yīng)以身作則。④適應(yīng)時(shí)代變化，勇于改革創(chuàng)新，為國(guó)家長(zhǎng)治久安奠定基礎(chǔ)。（一點(diǎn)1分，三點(diǎn)即可滿分）參考譯文：文段一：臣聽(tīng)說(shuō)地域遼闊糧食就多，國(guó)家廣大人口就多，軍隊(duì)強(qiáng)大士兵就勇敢。因此泰山不拒絕泥土，所以形成了它的高大；河海不挑揀細(xì)流，所以成就了它的深廣；帝王不拒絕眾多的百姓，所以能使他的功德昭著。因此，地域不論東西南北，百姓不論異國(guó)他鄉(xiāng)，一年四季充實(shí)美好，鬼神降恩賜福，這就是五帝三王之所以無(wú)敵的原因?，F(xiàn)在卻拋棄百姓以幫助敵國(guó)，拒絕賓客去為諸侯成就功業(yè)，讓天下的賢士退卻而不敢向西而來(lái)，裹足不前進(jìn)入秦國(guó)，這就是所謂“借給敵人武器，送給盜賊糧食”。東西不是秦國(guó)出產(chǎn)的，可珍貴之物很多；賢士不是秦國(guó)出生的，而愿效忠的很多。如今驅(qū)逐客卿去幫助敵國(guó)，減少人民而對(duì)仇敵有益，使自己內(nèi)部空虛而外部又跟諸侯結(jié)怨，要想國(guó)家沒(méi)有危險(xiǎn)，那是不可能的。文段二：商鞅變法的條令已經(jīng)完備，還沒(méi)有公布，他擔(dān)心百姓不相信自己，就在國(guó)都集市的南門(mén)豎起一根三丈高的木頭，招募有能把這根木頭搬到北門(mén)的人，賞十兩金子。百姓對(duì)此感到奇怪，沒(méi)有人敢去搬木頭。商鞅又說(shuō)：“能搬木頭的人賞五十兩金子?！庇幸粋€(gè)人把木頭搬走了，商鞅當(dāng)即就給了他五十兩金子，以此來(lái)表明自己不欺騙百姓。最終商鞅下達(dá)了變法的命令。法令在民間實(shí)行了一周年，秦國(guó)的百姓到國(guó)都訴說(shuō)新法不方便的人數(shù)以千計(jì)。正當(dāng)這時(shí)，太子觸犯了新法。商鞅說(shuō)：“新法不能順利推行，是因?yàn)樯蠈尤擞|犯它?！鄙眺睖?zhǔn)備依法處罰太子。但太子是國(guó)君的繼承人，不能施以刑罰，于是就處罰了監(jiān)督他行為的老師公子虔，以黥刑處罰了給他傳授知識(shí)的老師公孫賈。第二天，秦國(guó)人就都遵照新法執(zhí)行了。新法推行了十年，秦國(guó)百姓都非常高興，路上沒(méi)有人拾別人丟的東西為己有，山林里也沒(méi)了盜賊，家家富裕充足。人民勇于為國(guó)家打仗，不敢為私利爭(zhēng)斗，鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)社會(huì)秩序安定。當(dāng)初說(shuō)新法不方便的秦國(guó)百姓又有來(lái)說(shuō)法令方便的，商鞅說(shuō)：“這些人都是擾亂教化的人”，于是把他們?nèi)窟w移到邊疆去。此后，百姓再?zèng)]人敢議論新法了。于是，孝公任命商鞅為大良造。商鞅率領(lǐng)軍隊(duì)圍攻魏國(guó)的安邑，使他們投降了。過(guò)了三年，秦國(guó)在咸陽(yáng)建筑宮廷城闕，把國(guó)都從雍地遷到咸陽(yáng)。把小的鄉(xiāng)邑合并為縣，設(shè)置了縣令、縣丞，總共合并劃分為三十一個(gè)縣。廢除井田重新劃分田塍的界線，鼓勵(lì)開(kāi)墾荒地，而使賦稅平衡。統(tǒng)一全國(guó)的度量衡制度。施行了四年，公子虔又觸犯了新法，被判處劓刑。過(guò)了五年，秦國(guó)富強(qiáng)，周天子把祭肉賜給秦孝公，各國(guó)諸侯都來(lái)祝賀。15．C

【解析】C.“詩(shī)人以日月自比”錯(cuò)，頸聯(lián)“風(fēng)云幾開(kāi)闔，日月自沉浮”中的“日月自沉浮”并不是以日月自比，而是說(shuō)洞庭湖上的風(fēng)云變幻莫測(cè)，日月仿佛也在其中沉浮，以此表現(xiàn)洞庭湖的深邃與廣闊。這里的“自”更多地是強(qiáng)調(diào)日月、風(fēng)云等自然現(xiàn)象的自在無(wú)拘，而非詩(shī)人的自我比喻。

16．①?gòu)堅(jiān)娭?，用“舟楫”為喻，重在突出其擺渡的功能，抒發(fā)了自己渴望得到引薦、施展才華的政治抱負(fù)。②杜詩(shī)中，用“孤舟”為喻，重在突出其漂浮的特點(diǎn)，寫(xiě)出了詩(shī)人年老多病漂泊無(wú)依的艱難處境，表達(dá)對(duì)個(gè)人晚景寂寥以及對(duì)國(guó)勢(shì)動(dòng)蕩不安的感慨。17.（1）吳楚東南坼

乾坤日夜浮

（2）六朝舊事隨流水

但寒煙衰草凝綠

（3）玉鑒瓊田三萬(wàn)頃

著我扁舟一葉18.B

【解析】B.直接引用，點(diǎn)號(hào)應(yīng)該放在引號(hào)內(nèi)。這句話引號(hào)使用正確。19.③“表演”后加上“中”（或“里”）；⑤“展開(kāi)”改為“展示”（或“展現(xiàn)”）

20.錯(cuò)別字：“旨”改為“詣”；“晏”改為“宴”

A.息息相關(guān)\密不可分

21.①形式上，數(shù)學(xué)符號(hào)的運(yùn)用使語(yǔ)言表達(dá)具有新意，更加直觀；②內(nèi)容上，數(shù)學(xué)符號(hào)“+”可以表示“非遺文化與科技等其他領(lǐng)域融合”，表達(dá)簡(jiǎn)潔，內(nèi)容豐富。

22.答案言之有理即可。示例1：人物：賈元春

主題色：黃色

理由：賈元春為皇室貴妃，黃色多為皇室專(zhuān)用，符合其高貴的身份。示例2：人物：王熙鳳

主題色：紅色

理由：王熙鳳潑辣能干，有“鳳辣子”之稱，符合紅色熱烈有活力的寓意。示例3：人名：賈迎春

主題色：純白理由：白色是素色，也是寡淡顏色，與賈迎春懦弱、木訥的性格和命運(yùn)相呼應(yīng)。示例4：人名：賈探春

主題色：深紫理由：紫色華美貴氣，令人眼前一亮，探春顧盼神飛、文采精華，最后遠(yuǎn)嫁，紫色符合其身份和氣質(zhì)。示例5：人名：賈惜春

主題色：棕色理由：棕色深沉、清雅、素凈，符合賈惜春最后青燈古佛