河南警察學(xué)院《短片拍攝》2023-2024學(xué)年第二學(xué)期期末試卷

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2023-2024學(xué)年第二學(xué)期期末試卷院(系)_______班級(jí)_______學(xué)號(hào)_______姓名_______題號(hào)一二三四總分得分批閱人一、單選題（本大題共20個(gè)小題，每小題1分，共20分．在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的．）1、在電影的拍攝過程中，鏡頭語言的運(yùn)用豐富多樣。以下關(guān)于搖鏡頭的作用，不正確的是？（）A.展示空間環(huán)境和人物關(guān)系B.跟蹤運(yùn)動(dòng)中的物體或人物C.強(qiáng)調(diào)某個(gè)細(xì)節(jié)或元素D.營造快速、緊張的氛圍2、在拉丁美洲文學(xué)“爆炸”時(shí)期，加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》以獨(dú)特的敘事手法展現(xiàn)了家族的興衰，以下哪種敘事手法是這部作品的顯著特點(diǎn)？（）A.線性敘事B.倒敘C.魔幻現(xiàn)實(shí)主義D.意識(shí)流3、在影視導(dǎo)演風(fēng)格的研究中，關(guān)于希區(qū)柯克的懸疑風(fēng)格，以下關(guān)于其營造緊張氣氛的手法，哪種說法是正確的？（）A.希區(qū)柯克通過巧妙的鏡頭運(yùn)用、節(jié)奏把控以及對(duì)觀眾心理的精準(zhǔn)把握，讓觀眾始終處于緊張和不安之中B.希區(qū)柯克的懸疑風(fēng)格主要依賴于復(fù)雜的劇情和意外的結(jié)局，對(duì)鏡頭語言的運(yùn)用并不突出C.希區(qū)柯克營造緊張氣氛的手法比較單一，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞D.其懸疑風(fēng)格更多是依靠音樂和音效，而不是導(dǎo)演在畫面和敘事上的處理4、在電視劇的拍攝預(yù)算中，演員片酬通常占據(jù)較大比例。如何在控制預(yù)算的前提下保證演員陣容的質(zhì)量？（）A.選用知名但片酬較低的演員B.大量使用新人演員C.與演員協(xié)商降低片酬D.以上都是5、在電視劇的制作中，編劇需要考慮劇集的長度和節(jié)奏。對(duì)于一部長篇電視劇，如何避免劇情拖沓和觀眾的審美疲勞？（）A.增加支線情節(jié)和人物B.加快敘事節(jié)奏，減少冗余情節(jié)C.頻繁使用回憶和閃回D.降低故事的復(fù)雜性6、在電視劇的市場分析中，觀眾的需求和喜好是重要的考量因素。以下關(guān)于觀眾對(duì)電視劇的需求，不準(zhǔn)確的是？（）A.追求刺激和驚險(xiǎn)的情節(jié)B.只關(guān)注明星演員的出演C.希望獲得情感共鳴和啟發(fā)D.期待有新穎的題材和創(chuàng)意7、在電影的畫面語言中，景別能夠傳達(dá)不同的信息和情感。以下哪種景別更適合展現(xiàn)人物的面部表情和細(xì)微情感變化？（）A.全景B.中景C.近景D.特寫8、德國作家君特·格拉斯的《鐵皮鼓》以獨(dú)特的視角展現(xiàn)了二戰(zhàn)前后的德國社會(huì)，以下關(guān)于這部作品的敘述，哪一項(xiàng)不正確？（）A.采用了第一人稱敘述B.充滿了荒誕和奇幻元素C.以兒童的視角展開D.是一部歷史紀(jì)實(shí)作品9、德國作家歌德的《浮士德》是一部具有深刻哲理的作品，浮士德在追求理想的過程中經(jīng)歷了多個(gè)階段，以下哪個(gè)階段不是浮士德的經(jīng)歷？（）A.知識(shí)追求B.愛情追求C.權(quán)力追求D.財(cái)富追求10、電影《一代宗師》呈現(xiàn)了精彩的武術(shù)世界。關(guān)于葉問的武術(shù)理念，以下哪一項(xiàng)不符合影片內(nèi)容？（）A.追求武術(shù)的至高境界B.注重傳承和發(fā)揚(yáng)武術(shù)精神C.認(rèn)為武術(shù)只是一種暴力手段D.強(qiáng)調(diào)武術(shù)與人生哲學(xué)的融合11、電視劇作為一種重要的影視形式，其類型豐富多樣。以下關(guān)于歷史劇的特點(diǎn)，表述不準(zhǔn)確的是？（）A.以真實(shí)的歷史事件和人物為基礎(chǔ)B.完全遵循歷史事實(shí)，不進(jìn)行藝術(shù)加工C.展現(xiàn)特定歷史時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和文化特點(diǎn)D.通過劇情反映對(duì)歷史的思考和解讀12、日本作家大江健三郎的作品關(guān)注社會(huì)問題和人類命運(yùn)，他的哪部小說探討了核戰(zhàn)爭的威脅？（）A.《萬延元年的足球隊(duì)》B.《個(gè)人的體驗(yàn)》C.《廣島札記》D.《飼育》13、關(guān)于影視特效的應(yīng)用，以下哪種類型的影片通常需要大量的特效制作來創(chuàng)造出奇幻的場景和驚人的視覺效果？（）A.科幻片B.愛情片C.文藝片D.紀(jì)錄片14、英國作家王爾德的作品以唯美主義風(fēng)格見長，以下哪部作品批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德虛偽？（）A.《快樂王子》B.《道林·格雷的畫像》C.《溫德米爾夫人的扇子》D.《認(rèn)真的重要性》15、對(duì)于影視藝術(shù)中的文化傳承與創(chuàng)新，以下關(guān)于如何通過影視作品傳承傳統(tǒng)文化，哪一項(xiàng)是恰當(dāng)?shù)?？（）A.可以將傳統(tǒng)文化元素融入到劇情、角色、服裝、道具、音樂等方面，以現(xiàn)代的視角和手法進(jìn)行創(chuàng)新呈現(xiàn)，讓觀眾在欣賞作品的同時(shí)了解和傳承傳統(tǒng)文化B.傳統(tǒng)文化在影視中難以展現(xiàn)，應(yīng)該以創(chuàng)新為主，不必過多考慮傳承C.只要在影視作品中加入一些傳統(tǒng)文化的符號(hào)和標(biāo)志，就算是完成了傳承的任務(wù)D.為了吸引觀眾，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行過度改編和娛樂化處理是可以的16、在影視紀(jì)錄片的敘事視角中，以下哪種視角能夠以第一人稱的方式，讓觀眾更加深入地了解被拍攝者的內(nèi)心世界？（）A.全知視角B.受限視角C.主觀視角D.客觀視角17、德國作家托馬斯·曼的《魔山》以療養(yǎng)院為背景，探討了諸多哲學(xué)和人生問題，以下哪個(gè)主題不是這部作品重點(diǎn)探討的？（）A.時(shí)間與死亡B.愛情與婚姻C.疾病與健康D.宗教與信仰18、在影視構(gòu)圖中，線條的運(yùn)用能夠傳達(dá)豐富的情感和信息。當(dāng)畫面中出現(xiàn)水平線條時(shí)，通常會(huì)給觀眾帶來怎樣的視覺感受？（）A.穩(wěn)定、平靜B.動(dòng)感、活力C.上升、崇高D.緊張、壓迫19、在電影的剪輯過程中，不同的剪輯手法會(huì)產(chǎn)生不同的效果。關(guān)于蒙太奇剪輯手法，以下哪種解釋更能說明其在電影敘事中的重要性？（）A.通過鏡頭的組接創(chuàng)造新的意義和情感B.能夠加快影片的節(jié)奏，增強(qiáng)緊張感C.使得影片的畫面更加流暢自然D.有助于展示演員的精湛表演20、在影視評(píng)論的撰寫中，以下哪種評(píng)論角度更能深入分析影片的藝術(shù)價(jià)值？（）A.從導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格B.從演員的表演技巧C.從影片的票房成績D.從觀眾的口碑反饋二、簡答題（本大題共5個(gè)小題，共25分)1、（本題5分）對(duì)于戰(zhàn)爭題材的影視作品，如何真實(shí)而深刻地展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和人性的光輝，避免過度美化或丑化戰(zhàn)爭？2、（本題5分）分析影視廣告中的情感營銷手法有哪些？如何觸動(dòng)觀眾的情感共鳴？3、（本題5分）探討軍旅題材電視劇中如何展現(xiàn)軍人的風(fēng)采、使命和擔(dān)當(dāng)，以及對(duì)愛國主義精神的弘揚(yáng)？4、（本題5分）警匪題材電影中的正邪對(duì)抗如何展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和社會(huì)的矛盾？5、（本題5分）電視劇的改編是常見的現(xiàn)象，將文學(xué)作品改編為電視劇需要考慮諸多因素。請(qǐng)闡述文學(xué)作品改編為電視劇的原則和挑戰(zhàn)。三、作品分析（本大題共5個(gè)小題，共25分)1、（本題5分）從畫面色調(diào)、服裝道具和臺(tái)詞對(duì)白等方面，剖析電影《芳華》中對(duì)青春歲月的懷念與反思。2、（本題5分）請(qǐng)全面解讀電影《當(dāng)幸福來敲門》中主人公在困境中追求幸福的歷程，探討其對(duì)家庭、夢想和堅(jiān)持的詮釋。3、（本題5分）剖析電影《讓子彈飛》的黑色幽默與政治隱喻，討論其獨(dú)特的劇情設(shè)置和人物形象塑造。4、（本題5分）從色彩運(yùn)用、音樂搭配和畫面構(gòu)圖等角度，解析電影《辛德勒的名單》如何深刻地展現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)期的殘酷與人性的光輝。5、（本題5分）解讀電影《讓子彈飛》中的權(quán)力游戲與人性洞察，討論影片中權(quán)力斗爭背后的人性本質(zhì)。四、論述題（本大題共3個(gè)小題，共30分)1、（本題10分）影視評(píng)論對(duì)于影視作品的傳播和觀眾的理解具有重要意義。請(qǐng)深入探討影視評(píng)論的方法和角度，分析如何從主題、敘事、表演、攝影、剪輯等多個(gè)方面對(duì)影視作品進(jìn)行評(píng)價(jià)，研究影視評(píng)論對(duì)影視創(chuàng)作的反饋和引導(dǎo)作用，并結(jié)合具體的影視評(píng)論案例進(jìn)行分析。2