北歐家具設計

1、SACANDINAVIAN,FURNITURE,丹麥,瑞典,芬蘭,挪威,冰島,SACANDINAVIAN,FURNITURE,北歐設計學派,SACANDINAVIAN,FURNITURE,所謂北歐設計學派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設計風格。 純粹、洗練、樸實的北歐現(xiàn)代設計，其基本精神就是：講求功能性，設計以人為本。,SACANDINAVIAN,FURNITURE,北歐現(xiàn)代設計風格，起步于20世紀初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設計風格流派之一。 北歐學派有三個主角在不同的發(fā)展時期分別充當旗艦，瑞典在三四十年代勢頭最為著名，丹麥五六

2、十年代勢頭最勁，而芬蘭自本世紀嶄露頭角，實際上在每個時代都有獨特的貢獻，只是在20世紀60年代以后處在前衛(wèi)的領導地位。,SACANDINAVIAN,FURNITURE,人道主義的設計思想、功能主義的設計方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的結(jié)合、寧靜自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設計的源泉。,風格即生活的理念無處不在。,SACANDINAVIAN,FURNITURE,斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴格地追隨時尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個時代多變的需求。,斯堪的納維亞家具實用，結(jié)構嚴謹，

3、謙遜樸實，考慮周到且優(yōu)雅別致，可以自然地融入周圍環(huán)境當中。北歐當今的家具生產(chǎn)已完全有能力滿足廣泛且截然不同的品味與需求。,丹麥 家具設計,丹麥自古以來以使用設計聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，后來卻以現(xiàn)代家具設計稱雄于世。丹麥家具最成功的因素就是質(zhì)量和設計，這兩點又與實用、美觀和經(jīng)濟密切相關。丹麥家具對實用和舒適度的強調(diào)起步甚早，而其歷史悠久的手工業(yè)家具協(xié)會所起的作用是至關重要的。,丹麥自古以來以使用設計聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，后來卻以現(xiàn)代家具設計稱雄于世。丹麥家具最成功的因素就是質(zhì)量和設計，這兩點又與實用、美觀和經(jīng)濟密切相關。丹麥家具對實用和舒適度的強調(diào)起步甚早，而其歷史悠久的手工業(yè)家具

4、協(xié)會所起的作用是至關重要的。,丹麥家具協(xié)會早在1927年就開始舉辦每年一次的“家具年展”。丹麥幾乎所有著名的設計師都曾在年展上亮過相，許多人更是成為主導時代潮流的主角。這種年展盡管以協(xié)會成員即手工木匠為線索進行每年的展示，其中起關鍵作用的確是建筑師和設計師，他們與工匠密切合作，從而創(chuàng)造出高水平的丹麥現(xiàn)代家具設計。,凱爾克林特 Kaare Klint 1888-1954,丹麥現(xiàn)代家具的開山鼻祖，被譽為“丹麥家具設計之父”。 克林特被譽為丹麥第一功能主義設計大師，其突出的設計原則就是取法傳統(tǒng)。 他的教學是與研究古代家具實例緊密結(jié)合的，他和學生們測繪古代優(yōu)秀實例，如英國十八世紀鄉(xiāng)間家具和中國明代家具

5、，但在設計中并不單純模仿，而是盡可能取其合理因素加以采用。這使他的學生們受益匪淺。,FAABORG CHAIR 1914 設計師: Kaare Klint 材料：桃花心木，藤,紅椅（巴塞羅那椅） RED CHAIR or BARCELONA CHAIR 1927 設計師：Kaare Klint 材料：桃花心木，皮,螺旋凳 PROPELLER STOOL 1927 設計師: Kaare Klint 材料：岑木，帆布,旅行椅 SAFARI CHAIR 1933 設計師: Kaare Klint 材料：岑木，帆布,甲板椅 DECK CHAIR 1933 設計師: Kaare Klint 材料：柚木，

6、藤條，帆布,克林特的設計原則很快就受到了挑戰(zhàn)，這正是丹麥家具得以成功的另一個重要因素。不同的設計師盡情發(fā)揮自己的才華，而不盲從權威，從而使丹麥現(xiàn)代家具豐富多彩。,芬居爾 Finn Juhl 1912 - 1989,凱爾克林特的學生 他的工作的先鋒性是很少人能達到的。特別是Juhl風格中區(qū)分了廣泛的結(jié)構構件而增添了家具中持張力和支撐力的元素。他的品牌家具中，描述了 “負荷” 和 “被負荷” 的關系。我們可以從椅子結(jié)構工程和椅面，椅背和扶手中看出這些文微妙的關系。他最偉大的發(fā)明是座椅面的 “浮動”，時常和表現(xiàn)承重的木頭負荷成份形成強烈的對比。,塘鵝椅 PELICAN CHAIR 1940 設計師：

7、Finn Juhl 材料：楓木，織物,休閑椅NV45號 1945 設計師：Finn Juhl,首領椅 CHIEFTAIN CHAIR 1949 設計師：Finn Juhl 材料：紅木，皮革,沙發(fā) SOFA 1950 設計師/Designer Finn Juhl 材料：柚木，織物,與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他對材料和機構上的完美理解和掌握。他極善于簡化和凈化造型，從而使基于手工制作的設計完全符合現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)。 威格納對中國傳統(tǒng)家具設計情有獨鐘，早年即以設計一組“中國椅”聞名于世，后來又有大量設計與“中國造型元素”密不可分。,漢斯威格納 HansJWegn

8、et 1914-1989,中國椅 CHINESE CHAIR 1943 設計師/Designer Hans J. Wegner 材料：櫻桃木，皮革,孔雀椅 PEACOCK CHAIR 1947 設計師/Designer Hans J. Wegner 材料：岑木，柚木，紙繩,躺椅 LOUNGE CHAIR 1950 設計師/Designer Hans J. Wegner 材料：鋼管，繩索,圈椅 The Round Chair,The Chair,牛角椅 COW HORN CHAIR 1952 設計師/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木，皮革,Y-CHAIR 1950 設計

9、師/Designer Hans J. Wegner 材料：橡木，紙繩,貝殼椅 THREE-LEGGED SHELL CHAIR 1963 設計師/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木,掛衣椅 VALET CHAIR (BACHELORS CHAIR) 1953 設計師/Designer Hans J. Wegner 材料：橡木,安恩.雅各布森ArneJacobsen 1902-1971,凱爾克林特的學生，20世紀丹麥著名建筑師。 雅各布森作為一個著名建筑師，同時也是一位非常成功的工業(yè)設計師，他將自身對建筑的獨特見解延伸到家飾品，他的家具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要的

10、因素的深切理解，同時也表明了一種對于美的洞察力，因而摧生出如長著三只細腿的螞蟻椅（Ant Chair）、蛋椅（Egg Chair）、天鵝椅（Swan Chair）、The Oxford chair等曠世之作。,蛋椅 THE EGG CHAIR 1958 設計師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋁，皮,蟻椅 THE ANT CHAIR 1951 設計師：Arne Jacobsen 材料：櫸樹木，鋼,天鵝椅 SWAN CHAIR 1958 設計師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋁，織物,層壓椅 LAMINATED CHAIR 1955 設計師：Arne Jacobsen

11、材料：櫸樹木，鋼,壺椅 THE POT CHAIR 1959 設計師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋼管，織物,水滴椅 THE DROP CHAIR 1958 設計師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋼，皮,SEVEN CHAIR 1955 設計師：Arne Jacobsen 材料：櫸木，鋼,餐椅 DINING CHAIR 1935 設計師：Arne Jacobsen 材料：橡木，皮,維納潘東 Verner Panto 1926-1998,潘東是安恩雅各布森的助手，因此雅各布森的藝術氣質(zhì)和精益求精的工作方法深深影響著潘東。他參加了雅各布森的許多開創(chuàng)性的設計，包括著名的

12、“蟻椅”。 維納潘東與保爾雅荷爾摩、娜娜帝賽爾并稱為“丹麥設計怪杰”，因為他們的設計于克林特開創(chuàng)的丹麥設計風格幾乎毫無關聯(lián)。潘東一生的設計驚世駭俗，其前無古人的設計語言，對色彩的極端使用，以及對最新材料的大膽嘗試，使潘東的設計永遠無法代替,潘東椅 STACKING CHAIR 1960 設計師/Designer VERNER PANTON 材料：玻璃鋼,Cone 系列 錐型椅,芬蘭藝術家和設計師們所追求的芬蘭風格，是將出水的大自然靈性融入設計作品，使其翔動一種源自自然的藝術智慧與靈感。 到年代，芬蘭人開始進入一種反省，漸漸將設計風格沉淀為平實、實用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國內(nèi)現(xiàn)有材料，擴

13、大消費群，擴大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成 芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們在強調(diào)設計魅力的同時，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。,芬蘭的家具設計起步較晚，20世紀初才進入所謂的“現(xiàn)代時期”。當時出現(xiàn)了一批具有全球性影響的建筑師、工藝家，他們制作了具有民族浪漫主義色彩的建筑、家具作品。從20年代末開始的五十年里，芬蘭的現(xiàn)代家具設計進入了具有歷史意義的大師時代。期間大師輩出，成就非凡，對北歐及世界設計的現(xiàn)代家具設計產(chǎn)生了極其深遠的影響。,談及芬蘭設計時，阿爾瓦阿爾托 (Alvar Aalto) 是個無論如何也繞不開的名字。萬塔希爾頓酒店的大堂和房間里放的都是他設計的椅

14、子，在赫爾辛基市內(nèi)多待上幾天，你會發(fā)現(xiàn)市內(nèi)飯店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿爾托在芬蘭的影響力非常驚人，就好像在那個國度里，他發(fā)明了椅子，而他的妻子則發(fā)明了杯子。 阿爾托的名言“設計師的任務是在地球上創(chuàng)造一個天堂” 。,Alvar Aalto則被稱為文藝復興式的全才人物，他以其罕見的設計才華掀起了家具設計的一場革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來制作家具，使作品具有深遠的生態(tài)學的意義,作品Paimio創(chuàng)作于1931年，當時是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見其設計生命力之強。,這一階段的另一個代表人物是被稱為集大成者的庫卡波羅。在他之前，人們對芬蘭家具設計的印象主要是以Alato

15、為代表的膠合板家具，而庫卡波羅根據(jù)自己對塑料和鋼木家具的精心研究和經(jīng)典設計，徹底改變了人們對芬蘭現(xiàn)代家具設計的呆板印象.,庫卡波羅的設計的鼎盛時刻是在60年代之后，尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)量最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫卡帕羅開發(fā)出了一批又一批的簡潔高雅而又符合人體工學的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長期以來辦公家具原始、笨重的風尚。 “坐椅也應當盡量如人體一樣柔美，應該是人體的反射鏡”庫卡波羅。,瑞典是在斯堪的納維亞國家中最早出現(xiàn)自己的設計運動的國家，早在1845年瑞典便成立了工業(yè)設計協(xié)會，這個組織的功能與德國的工業(yè)同盟類似。 瑞典家具設計強調(diào)現(xiàn)代主義的功能主

16、義原則，但是也強調(diào)圖案裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。 瑞典風格并不十分強調(diào)個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設計風格，更追求便于疊放的層疊式結(jié)構，線條明朗，簡化流通，以便制作摩登與風行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風格。,卡爾馬爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術的開發(fā)和研究，集教師、學者、藝術家和哲人于一身，在他的影響下， 瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具設計路線，被稱之為瑞典現(xiàn)代家具之父。 他極力倡導在瑞典成立手工藝及民間藝術學院

17、，為藝術家和工匠的結(jié)合，提供一種創(chuàng)作氣氛。,瑞典宜家家居,宜家家居出售的產(chǎn)品全部由宜家公司獨立設計，產(chǎn)品風格與眾不同。宜家強調(diào)產(chǎn)品“簡約、自然、清新、設計精良”的獨特風格；,宜家家居用品的風格是瑞典家居設計文化史的凝聚，而瑞典家居設計文化源遠流長：19世紀末，藝術家Carl和Karin Larsson將古典風格與瑞典的民間格調(diào)相結(jié)合，他們創(chuàng)造了瑞典家居設計的典范，流傳至今；到了50年代，隨著現(xiàn)代主義和實用主義風格在瑞典得到了發(fā)展。時至今日，我們在宜家產(chǎn)品上看到的是：現(xiàn)代但不追趕時髦，很實用而不乏新穎，注重以人為本，在多方面體現(xiàn)了瑞典家居的古老傳統(tǒng)。,IKEA發(fā)明了“模塊”式家具設計方法（宜家的家具都是拆分的組裝貨，產(chǎn)品分成不同模塊，分塊設計。不同的模塊可根據(jù)成本在不同地區(qū)生產(chǎn)；同時