19世紀歐洲服裝

1、19世紀歐洲服飾,The 19th Century Clothing of Europen,第一節(jié) 帝政時期服飾（1804年-1825年）,1.1 時代背景,1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國。拿破侖在文化上主張古典藝術(shù)的全盤再現(xiàn),導(dǎo)致法國宮廷中文藝復(fù)興風(fēng)潮的回歸。 另外，拿破侖提倡華麗的服飾，這就使得法國宮廷中的男服又回到路易十六時代，大革命時期的新古典主義服飾樣式和歌名前的宮廷貴族服飾樣式同時并存。,1.2 女子服飾,“帝政樣式”女裝的基本造型特征是強調(diào)高聳的胸部和高腰身，細長的裙子，泡泡性的短袖，方形領(lǐng)口開得很大很低。,約瑟芬皇后,頭飾,拿破侖補其身高的服裝,19世紀初，法國大革命時期的

2、古典主義服裝樣式和革命前的宮廷貴族服裝樣式同時并存。,1.3 男子服飾,19世紀初的普通男服不再像過去那樣華麗，男服基本是以三件套為基本樣樣式。一套打扮包括有色天鵝絨外套，黑緞馬褲，精心繡花的絲綢馬夾，袖扣摺邊的襯衫，領(lǐng)巾，撲上粉的假發(fā)，雙角帽等。,便服維斯頓（veston）,1.4 服飾品及形象,1.4.1 男子形象,在19世紀最初的10年里，留至下巴的鬢角成為這一時期男子頭部修飾的典型特征。 19世紀初，男子們通常系兩條領(lǐng)巾做裝飾，一白一黑。 佩戴一大一小兩個懷表也成為當時男子追崇的風(fēng)尚。,1.4.2 女子形象,女士們喜愛卷發(fā)的裝飾性，因此假發(fā)很流行 這個時期帽子十分流行。 埃及戰(zhàn)役后，婦

3、女們開始對豪華頭巾產(chǎn)生興趣。 帝政時期的女鞋向更加實用的方向發(fā)展，平底鞋代替了高跟鞋。,第二節(jié) 浪漫主義時期服飾（1825年-1850年）,2.1 時代背景,因為時代的背景，使人們對生活的憧憬趨于詩情畫意般的生活狀態(tài)，人們開始逃避現(xiàn)實，在受到17世紀的巴洛克風(fēng)格與18世紀的洛可可風(fēng)格的影響，這一時期的浪漫主義是富于精神的、是變化豐富的。女性服裝出現(xiàn)一種充滿幻想色彩的典雅形象；男裝受其影響，造型上出現(xiàn)明顯的改觀。服裝史上把這一歷史階段稱作浪漫主義時期,2.2 女子服飾,浪漫主義時代的女裝此時各部分主要特征表現(xiàn)如下：A腰線回到自然位置，重新使用緊身胸衣。 B裙子的膨大化。 C浪漫的領(lǐng)型。,浪漫主義

4、時代的女裝,2.3男子服飾,浪漫主義時代的男裝在波旁王朝復(fù)辟期間，法國上流社會的紳士們的生活注重典雅和嚴謹?shù)馁F族風(fēng)格。受同期女裝影響，男裝時興收腰、聳肩，造型裝腔作勢、神氣十足。1）紳士男裝-仍是夫拉克、龐塔龍和基萊的組合。,2）魯?shù)す?男外套，也呈細腰、大下擺的外形，色彩有藍、紫紅、淺黃等，領(lǐng)用天鵝絨，鈕扣用珍珠、銅等制成，輕便大衣為灰色和淺黃色，而藍色和青銅色最時髦。德國浪漫主義服飾,外披大衣,日裝男女,2.4 服飾品及形象,襯衣-從1840年起流行無裝飾的實用的簡練造型，豎起的領(lǐng)子翻折下來，形成了現(xiàn)在襯衫領(lǐng)的造型特點。 鞋-此時流行輕騎兵靴和陸軍衛(wèi)兵長靴，高約15英寸（相當于 38.1

5、cm ）。 1820年未出現(xiàn)男女均穿的低跟高幫鞋，鞋幫高出踝關(guān)節(jié)約3英寸（ 7.62cm ）。鞋面用本色布和皮革制成，在腳內(nèi)側(cè)用帶子系結(jié)、鞋尖細長， 40年代中期出現(xiàn)有松緊帶的便鞋。 女子服飾品見右圖。,第三節(jié) 新洛可可時期服飾（1850-1870）,3.1 時代背景,1852年至1870年拿破侖三世路易 波拿巴稱帝，法國進入第二帝政時代，幾乎摧毀了二月革命的一切民生成果。這個政權(quán)代表大資產(chǎn)階級利益，得到工商金融資本家的支持和天主教勢力的擁護， 50年代至60年代，在拿破侖三世的支持下，法國資本主義迅速發(fā)展。1867年巴黎博覽會標志著法國在世界的工業(yè)先進地位。帝國大規(guī)模改造巴黎市區(qū)，寬敞筆直的

6、林蔭大道、巨大的商場、華麗的歌劇院、優(yōu)美的公園和豪華宅第相繼修建。而對外頻頻發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，加緊掠奪殖民地。19世紀60年代國內(nèi)的反對派日益壯大，至70年代帝國根基動搖，普法戰(zhàn)爭失敗為起敲響喪鐘。 英法資本主義的發(fā)展和法國第二帝政宮廷的權(quán)威使時裝的流行主權(quán)從名演員又回到宮廷。拿破侖三世的皇后是歐仁妮是當時有名的美女，她活躍于宮廷和高級社交界，對當時的服裝流行影響很大，此時復(fù)興了上世紀的洛可可趣味，被稱為新洛可可時期。,3.2女子服飾,女裝“新洛可可”主要指這時期的女裝。此時女性參加勞動不被社會認可，只能靠男性供養(yǎng)呆在家中做供男性欣賞的“洋娃娃”。這種審美意識使女裝向束縛行動自由的方向發(fā)展，出現(xiàn)了

7、浪漫主義時期最極端膨大的裙撐 一克 里諾林。其具體變化特征如下：,浪漫主義時期裙子的膨大化是靠穿數(shù)層襯裙來實現(xiàn)的，一般至少重疊四至六層，最多可達三十層，因而人們創(chuàng)造出用馬尾襯做硬襯裙，也有把毛、絲、或棉織物漿硬后用來做的。穿裙撐的女士和女孩.,A克里諾林的變遷,B裙撐的再次復(fù)活,歐仁妮皇后,茜茜皇后,浪漫主義時期裙子（一）,浪漫主義時期裙子（二）,男裝 此時樸素而實用的英國式黑色套裝在資產(chǎn)階級實業(yè)家和一般市民中普及。男裝的基本樣式仍是上衣、背心和長褲的組合，所不同的是出現(xiàn)了用同色同質(zhì)面料制作這三件套的形式，確立按用途穿衣的習(xí)慣延續(xù)至今。1）上衣-其一是白心多與運動形外衣相配；V型領(lǐng)口的單排扣背

8、心多用于夜禮服；有翻領(lǐng)的背心多用于白天的禮服。用料與上衣同，或用條紋面料。晨禮服,3.3男子服飾,新洛可可時代男裝（一）,新洛可可時代男裝（二）,3.4服飾品及形象,3.4 .1 男子形象 新洛可可時期的男子發(fā)型較短，但十分重視鬢角和胡須，偏好留絡(luò)腮胡子，唇上多留八字胡,3.4.2 女子形象 女性發(fā)式在這時期最大特點是染發(fā)的盛行,第四節(jié) 19世紀末期服飾（1870-1900）,4.1 時代背景,19世紀是一個社會政治經(jīng)濟飛速發(fā)展的階段,人民的文明程度不斷提高,開始懂得自己在服飾中真正的需要,開始逐漸接受極其簡樸的審美思維方式,同時仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡潔的男裝,充滿古今情趣的優(yōu)美女裝

9、,與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀服飾風(fēng)格的主旋律.,4.2女子服飾,一）巴斯爾時期女裝在前面用緊身胸衣把胸高高托起，把腹部壓平，后臀部用臀墊高高翹起，外側(cè)的罩裙流行拖裾形式，衣服表面強調(diào)裝飾效果，整個外形呈前挺后翹的特征。,巴斯爾時期女裝,裙擺,二）S形樣式用緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部壓平，把腰勒細，在后面緊貼背部，把豐滿的臀部自然地表現(xiàn)出來，從腰向下擺，裙子像小號似的自然張開，形成喇叭狀波浪裙，從側(cè)面觀察時，挺胸收腹翹臀，宛如“S”形。羊腿袖的運用，上半部分呈很大的泡泡狀或燈籠狀，自肘部以下為緊身的窄袖。,S型時代女裝,S形的女士和紳士,4.3 男子服飾,這一時代前期，男子穿有腰身的

10、長大衣，顯的十分精干。,19世紀50年代出現(xiàn)的實證主義和現(xiàn)實主義思潮在男裝中有所反映，三件套的套裝最終得到確立。 三件套的確立標志有兩點：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成按用途穿相應(yīng)套裝的習(xí)慣，即分社交場合和穿衣時間來選擇套裝，成為一種禮儀習(xí)慣。,這個時期的后半段，男子著裝仍然以三件套形式為主,三件套-仍延續(xù)各種組合的三件套形式，但現(xiàn)代型的襯衣和領(lǐng)帶登場。1890年，耐克塔依變成今天領(lǐng)帶的形式。,大外套，腰部常系腰帶。 印巴耐斯 凱普 -男用披肩長袖,還有各種毛織物的短大衣，帽子有軟呢帽和硬殼平頂草帽，當時的鞋和帽直到現(xiàn)在還廣為使用。并且男士把留須作為一種時髦.,在19世紀將近結(jié)束時，歐洲男

11、子的典型著裝形象是:頭上禮帽，盡管高筒、矮筒、寬檐、窄檐不斷有所變化，但基本樣式未改。上衣有單排扣、雙排扣之分。里面是潔凈的襯衣，襯衣領(lǐng)口處有一個非常寬大的活結(jié)領(lǐng)帶。領(lǐng)帶結(jié)是整套服裝中十分醒目的一處裝飾。褲子的尺寸更加趨于以舒適為標準。褲管正中開始有筆挺的褲線。,19世紀男子的著裝,19世紀末男子服飾（一）,19世紀末男子服飾（二）,4.4 服飾品及形象,4.4.1 男子形象,男子的帽式與前期沒有太大懸殊，唯一不同的是帽筒高度逐漸下降。另外，男子留長鬢角已經(jīng)落伍，人們更喜歡把臉刮得干干凈凈。,4.4.2 女子形象,19世紀初葉，婦女們的服裝只是稍稍有一些變化。人們在總結(jié)當時女服流行狀況時，這樣認為，由于服裝的簡單化，首飾便成了當時的