中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)

1、中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)（一）古典詩(shī)詞概述中國(guó)古典文學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其內(nèi)容博大精深，相關(guān)書(shū)卷浩如煙海；我才疏學(xué)淺，術(shù)業(yè)不精，斗膽發(fā)表拙作，權(quán)為引玉之磚；不當(dāng)之處，還望各位文友雅正。 1.什么叫古典詩(shī)詞 古典詩(shī)詞就是舊體詩(shī)詞（相對(duì)新詩(shī)而言）。詩(shī)詞是我國(guó)文學(xué)作品中的兩種體裁，也就是兩種分類(lèi)。由于詞是從詩(shī)中派生出來(lái)的文學(xué)體裁，也有將詩(shī)詞歸為一類(lèi)的。 2.古典詩(shī)詞的發(fā)展簡(jiǎn)況 為了便于大家了解詩(shī)詞的藝術(shù)特點(diǎn)極其體裁的分類(lèi)，首先介紹一下古典詩(shī)詞的發(fā)展歷史。 在中國(guó)文學(xué)史上，我們能看到的最早的詩(shī)是距今三千年左右的詩(shī)經(jīng)，這是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，一共三百零五篇，古稱(chēng)詩(shī)或詩(shī)三百篇。其內(nèi)容有“風(fēng)，雅，頌”三個(gè)部分，這是

2、從音樂(lè)角度上分的。在表現(xiàn)手法上有“賦，比，興”三種。因此前人把“風(fēng)，雅，頌”和“賦，比，興”稱(chēng)作詩(shī)的六義。在語(yǔ)言的句法上，基本上是四個(gè)字一句。 繼詩(shī)經(jīng)之后，公元前四世紀(jì)，在楚國(guó)出現(xiàn)了一種新的詩(shī)體，叫“楚辭”，它的創(chuàng)始人是屈原。后來(lái)，漢朝人把屈原，宋玉等人寫(xiě)的作品編成一書(shū)，叫楚辭。楚辭突破了詩(shī)經(jīng)的四字句，發(fā)展為五言句，七言句，即把偶字句（四個(gè)字一句）變?yōu)槠孀志洌ㄎ鍌€(gè)字以及七個(gè)字一句），不但能更好地表達(dá)思想感情，而且韻律和節(jié)奏也更富于音樂(lè)性。 到了漢代，出現(xiàn)了為配合音樂(lè)而歌唱的詩(shī)即“樂(lè)府詩(shī)”。在語(yǔ)言上有四言，五言，雜言，但多數(shù)是五言的。這以后曹操父子以及陶淵明為首的文人們發(fā)展了五言詩(shī)。同時(shí)，七言詩(shī)

3、也有了很大的發(fā)展。 在魏晉南北朝以前，詩(shī)的格律和聲韻還沒(méi)有形成大家共同遵守的規(guī)律，只是由作者按照個(gè)人的內(nèi)容需要和聲韻感覺(jué)來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作。到了魏晉，由于受到了印度（古稱(chēng)天竺）的梵音學(xué)的影響，我國(guó)的聲韻學(xué)得到了發(fā)展。齊梁的周喁和沈約總結(jié)了漢字的發(fā)音規(guī)律，提出了“四聲”“八病”之說(shuō)，使詩(shī)歌創(chuàng)作由自然的聲律發(fā)展到講究追求聲律，出現(xiàn)了作詩(shī)要注意平仄和韻律的性質(zhì)，形成了格律詩(shī)的主要內(nèi)容。 唐代，是我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的全盛時(shí)期，是古典詩(shī)歌的黃金時(shí)代。在繼承前代詩(shī)歌的基礎(chǔ)上，唐代的詩(shī)歌有了進(jìn)一步的發(fā)展，并且形成了固定的分類(lèi)。其分類(lèi)有兩種，一是古體詩(shī)，也叫古風(fēng)；所謂古體詩(shī)，是指模仿唐代以前的傳統(tǒng)詩(shī)體，沒(méi)有一定格律，篇幅可

4、長(zhǎng)可短，用韻平仄都比較自由，句子的字?jǐn)?shù)有整齊的，也有不整齊的；其中主要分五言古體和七言古體兩種。二是近體詩(shī)，也叫今體詩(shī)（這個(gè)“今”指的是唐朝），就是我們所說(shuō)的格律詩(shī)；近體詩(shī)不象古體詩(shī)那樣自由，在篇幅，用韻，平仄，對(duì)仗等方面都有嚴(yán)格的要求。它基本上可分為兩種：律詩(shī)和絕句。律詩(shī)和絕句都分五言和七言，超過(guò)八句的律詩(shī)稱(chēng)作排律。 在唐代中期，由詩(shī)派生出新的體裁，這種體裁到了宋代最為發(fā)達(dá)，這就是詞。由于詞是由詩(shī)派生出來(lái)的，所以詞又被稱(chēng)為“詩(shī)余”；另外，由于詞的句子字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一，古人也稱(chēng)為“長(zhǎng)短句”。 到了元明兩代，又出現(xiàn)了一種新的體裁，叫曲，也稱(chēng)散曲。曲可以說(shuō)是詞的另一體。那么它跟詞有什么不同呢？除了詠唱

5、時(shí)的伴奏樂(lè)器不同以外，在語(yǔ)言上更加接近口語(yǔ)。最突出的特點(diǎn)是可以加襯字。如張養(yǎng)浩的閑居三首之一“昨朝楊柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鴻（忒）疾苦。（不是）濁醪有味，（怎）消磨（這）日月東西?！逼渲欣ㄌ?hào)內(nèi)的字就叫襯字。 上面簡(jiǎn)略地介紹了中國(guó)古典詩(shī)詞的發(fā)展歷史。如果文友想深入研究的話，可以參考閱讀范文瀾先生的中國(guó)文學(xué)通史。 綜上所述，詩(shī)和詞按照格律和聲韻，可以作如下分類(lèi)： 古典詩(shī)歌:1.古體詩(shī)（古風(fēng)）1)五言古體詩(shī)，(2)七言古體詩(shī)，(3)樂(lè)府詩(shī) 2.近體詩(shī)（格律詩(shī)）: (1)律詩(shī):a.五言律詩(shī)，b.七言律詩(shī)；(2)排律:a.五言排律，b.七言排律；(3)絕句:a.五言絕句，b.七言絕句 3.詞 1)

6、平韻格詞，(2)仄韻格詞，(3)平仄韻轉(zhuǎn)換格詞，(4)平仄韻通葉格詞，(5)平仄韻錯(cuò)葉格詞 中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)（二）格律詩(shī)1.什么叫格律 格，就是格式。格律詩(shī)是有固定的格式的。這種格式表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 一句數(shù)固定。每首八句的叫律詩(shī)，每首四句的叫絕句，超過(guò)八句的叫排律。 二字?jǐn)?shù)固定。每句五個(gè)字的稱(chēng)為五言詩(shī)，每句七個(gè)字的稱(chēng)為七言。由此可知： 五言絕句的字?jǐn)?shù)=四句每句五個(gè)字=二十個(gè)字； 七言絕句的字?jǐn)?shù)=四句每句七個(gè)字=二十八個(gè)字； 五言律詩(shī)的字?jǐn)?shù)=八句每句五個(gè)字=四十個(gè)字； 七言律詩(shī)的字?jǐn)?shù)=八句每句七個(gè)字=五十六個(gè)字； 五言排律的字?jǐn)?shù)=大于八句的偶數(shù)句每句五個(gè)字四十個(gè)字； 七言排律的字?jǐn)?shù)=大于

7、八句的偶數(shù)句每句七個(gè)字五十六個(gè)字。 律就是聲律和韻律，格律詩(shī)要遵守發(fā)音規(guī)則，講究聲律和韻律美的。 另外，律詩(shī)的八句中，每?jī)删浞Q(chēng)為一聯(lián)，共分四聯(lián)；第一，二句為第一聯(lián)，稱(chēng)為首聯(lián)；第三，四句為第二聯(lián)，稱(chēng)為頷聯(lián)；第五，六句為第三聯(lián)，稱(chēng)為頸聯(lián)；第七，八句為第四聯(lián)，稱(chēng)為尾聯(lián)。根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容語(yǔ)氣，又分別稱(chēng)第一，二，三，四聯(lián)為“起聯(lián)，承聯(lián)，轉(zhuǎn)聯(lián)，合聯(lián)”，相對(duì)應(yīng)的絕句的第一，二，三，四句分別稱(chēng)為“起句，承句，轉(zhuǎn)句，合句”。所謂“起”，就是“起頭，開(kāi)頭”的意思；所謂“承”，就是承接上面的話，繼續(xù)延伸的意思；所謂“轉(zhuǎn)”，就是話鋒一轉(zhuǎn)，提出自己獨(dú)到的見(jiàn)解以及獨(dú)特新穎的表現(xiàn)手法；所謂“合”，就是最后將話題一收結(jié)尾。這就是

8、古人常說(shuō)的一首詩(shī)中要有“起，承，轉(zhuǎn)，合”的頓挫語(yǔ)氣。 還有一種說(shuō)法，認(rèn)為絕句就是“截句”的意思，就是把律詩(shī)攔腰分成兩部分，取其中的一部分的格式就成為絕句，因此絕句只有兩聯(lián)，這種說(shuō)法也有道理。2格律詩(shī)寫(xiě)作要遵循的基本要素 格律詩(shī)寫(xiě)作要遵循的基本要素有四個(gè)：平仄，相粘，對(duì)仗，押韻。 一平仄： 漢語(yǔ)的絕大多數(shù)漢字，都有聲調(diào)（個(gè)別的無(wú)聲字或稱(chēng)輕聲字除外）。齊梁時(shí)期的沈約在總結(jié)前人對(duì)漢字發(fā)聲研究成果的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了“四聲”之說(shuō)，形成了格律詩(shī)聲律的規(guī)則，同時(shí)也是現(xiàn)代漢語(yǔ)發(fā)聲規(guī)則的基礎(chǔ)。沈約提出的“四聲”是：“平聲（包括陰平，陽(yáng)平），上聲，去聲，入聲”；其中“陰平和陽(yáng)平”的字為平聲字，“上聲，去聲，入聲”的

9、字為仄聲字。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，“入聲”字已經(jīng)被其他聲部所兼并，所以現(xiàn)代漢語(yǔ)中只有“陰平，陽(yáng)平，上聲，去聲”，也說(shuō)“一聲，二聲，三聲，四聲”。 但是，寫(xiě)作格律詩(shī)要遵循沈約提出的“四聲”規(guī)則，有一些文友不了解這些，所以看到別人的詩(shī)，就用現(xiàn)代漢語(yǔ)的發(fā)聲規(guī)則去衡量，就會(huì)認(rèn)為別人的詩(shī)沒(méi)有遵守規(guī)則而產(chǎn)生誤會(huì)。舉個(gè)例子：在下的詩(shī)作之中，有一副對(duì)子“遠(yuǎn)島歸鷗孤影白，青山落日晚潮紅”，其中的“白”字在古代漢語(yǔ)中就是入聲，是仄聲字。但在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，已經(jīng)變?yōu)殛?yáng)平的聲調(diào)。 容易發(fā)生誤會(huì)的字有三種：（1）把平聲字當(dāng)作仄聲字；例如：李義山的“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”的“看”字是平聲字，應(yīng)讀成陰平聲調(diào)；（2）把仄聲字當(dāng)

10、作平聲字；例如：“白”“國(guó)”“節(jié)”等都是仄聲字；（3）可平可仄的字。在古代漢語(yǔ)中，有相當(dāng)一部分字是可平可仄的，但分兩種情況：一種是意思不同，平仄也不同，例如“俱”字，在“行則與俱”（是“一起，一同，共同”的意思）的時(shí)候?yàn)槠铰暎诋?dāng)“都，全”的意思時(shí)為仄聲；另一種是意思即使相同，也可平可仄，例如“忘”字。 那么，怎么掌握呢？有兩種方法：一種是查韻書(shū)；對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，查韻書(shū)是比較困難的事情，在此，我向大家推薦一本小字典，叫“簡(jiǎn)明文言字典”，是上海教育出版社出版的，不貴，大概不會(huì)超過(guò)15元。這本字典共收單字一萬(wàn)六千多個(gè)，詞組一萬(wàn)三千多條。它的好處是可以使用偏旁部首查字，而且提供字的現(xiàn)代讀法，在古漢語(yǔ)中

11、的韻部，同時(shí)說(shuō)明字義并舉例。二是經(jīng)常進(jìn)行閱讀和寫(xiě)作，時(shí)間長(zhǎng)了，自然就記住了。 接下來(lái)介紹平仄在詩(shī)中的運(yùn)用規(guī)則，要說(shuō)明的是，我以介紹平聲韻腳為主。首先介紹七律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式。 七律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式有兩種：一種是平起式（即第一句的第二個(gè)字是平聲字），另一種是仄起式（即第一句的第二個(gè)字是仄聲字）。 平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 上面所介紹的是標(biāo)準(zhǔn)格式，但實(shí)際運(yùn)

12、用時(shí)，不是每一個(gè)字都要按照上述的平仄去寫(xiě)，有一定的靈活性。這就是常說(shuō)的“一，三，五不論；二，四，六分明”的口訣，但這個(gè)說(shuō)法不夠精確，雖然我在這里主要是介紹給初學(xué)者，但希望初學(xué)者一開(kāi)始就養(yǎng)成良好的習(xí)慣，所以我把口訣改為“一，三不論；二，四五六七分明”，也就是說(shuō)每一句的第一，三個(gè)字不要管平仄（平仄都可以；當(dāng)然也有例外的情況，這將在以后的詩(shī)病中講解），第二，四，五，六，七個(gè)字要按以上的格式講究平仄。 有的初學(xué)文友會(huì)說(shuō)，我記不住呀，有沒(méi)有規(guī)律呢？有的，大家請(qǐng)看，每一句中，第二，四，六個(gè)字的平仄是交錯(cuò)使用的，即“平，仄，平”或“仄，平，仄”；而每一聯(lián)的上下兩句中，對(duì)應(yīng)的第二，四，六個(gè)字是相反的，也就是說(shuō)

13、上聯(lián)的第二，四，六個(gè)字如果是“平，仄，平”，下聯(lián)的第二，四，六個(gè)字則是“仄，平，仄”；反之亦然。 我們來(lái)看平起式的第一聯(lián)，我把第二，四，六個(gè)字打上了括號(hào)： 平（平）仄（仄）仄（平）平，仄（仄）平（平）仄（仄）平。 那么，兩聯(lián)之間呢？這就是我下面要介紹的，兩聯(lián)之間要相粘。二相粘 兩聯(lián)之間，上面一聯(lián)的下聯(lián)（即上一聯(lián)的第二句）的第二，四，六個(gè)字要和對(duì)應(yīng)的下面一聯(lián)的上聯(lián)（即下一聯(lián)的第一句）的第二，四，六個(gè)字的平仄相同。 我們來(lái)看平起式的第一聯(lián)和第二聯(lián)，我把第一聯(lián)的下聯(lián)和第二聯(lián)的上聯(lián)的第二，四，六個(gè)字打上了括號(hào)： 平 平 仄 仄 仄 平 平，仄（仄）平（平）仄（仄）平。仄（仄）平（平）平（仄）仄，平 平

14、 仄 仄 仄 平 平。 另外，上面一聯(lián)的下聯(lián)的第五，六，七三個(gè)字，以第六個(gè)字為中心，左右顛倒一下，就成為下面一聯(lián)的上聯(lián)的第五，六，七三個(gè)字的平仄了，這種規(guī)律俗稱(chēng)“翻跟頭”。我們?nèi)匀灰云狡鹗降牡谝宦?lián)和第二聯(lián)為例，我把第一聯(lián)的下聯(lián)和第二聯(lián)的上聯(lián)的第五，六，七個(gè)字打上了括號(hào)： 平平仄仄仄平平，仄仄平平（仄仄平）。仄仄平平（平仄仄），平平仄仄仄平平。 下面介紹五律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式。 五律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式也有兩種：一種是平起式（即第一句的第二個(gè)字是平聲字），另一種是仄起式（即第一句的第二個(gè)字是仄聲字）。 平起式：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

15、仄起式：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 五律和七律的平仄以及相粘的規(guī)則相同，也要“翻跟頭”，只是少兩個(gè)字罷了。關(guān)于五律的平仄口訣，我改為“一不論；二，三，四，五分明”。 至于七絕和五絕，都各有平起式和仄起式兩種格式，也要“翻跟頭”，只要把七律和五律攔腰一截即可。平仄以及相粘的規(guī)則也與七律和五律相同。七絕的平起式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 七絕的仄起式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。五絕的平起式：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 絕的仄起式：

16、仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。3什么叫對(duì)仗 對(duì)仗也稱(chēng)對(duì)偶，就是一聯(lián)內(nèi)的上下兩個(gè)句子的結(jié)構(gòu)相同或相似，詞義相對(duì)或相關(guān)。如“天”對(duì)“地”，“深”對(duì)“淺”，“大”對(duì)“小”等，意思是相對(duì)的；再如“山”對(duì)“河”，“星”對(duì)“月”“風(fēng)”對(duì)“雨”等，意思是相關(guān)的；簡(jiǎn)言之，就是“名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，實(shí)詞對(duì)實(shí)詞，虛詞對(duì)虛詞”。這些是單音詞的對(duì)仗，如果組成詞組，則要求詞組的結(jié)構(gòu)也要相同，即“主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)”等。如果組成句子，則要求句子結(jié)構(gòu)相同。 例如，李白的七律登金陵鳳凰臺(tái)：鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。 三山半落

17、青天外，二水中分白鷺洲。 總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。 其中的第二聯(lián)和第三聯(lián)各自都是對(duì)仗。先從句子結(jié)構(gòu)上看：第二聯(lián)的上下句子都是“主-謂-賓”結(jié)構(gòu)；“吳宮”和“晉代”都是歷史朝代的名詞做“花草”和“衣冠”的定語(yǔ)，而“花草”和“衣冠”都是名詞做主語(yǔ)；“埋”和“成”是動(dòng)詞，做謂語(yǔ)。第三聯(lián)的上下句子也都是“主-謂-賓”結(jié)構(gòu)，但句式不相同；主語(yǔ)是“三山”和“二水”；謂語(yǔ)是“落”和“分”，“半”和“中”是修飾謂語(yǔ)的狀語(yǔ)。在此需要說(shuō)明一下，律詩(shī)中各聯(lián)的句式切忌雷同，要有變化，否則就顯得呆板。 在律詩(shī)中，首尾兩聯(lián)不需要對(duì)仗，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。同樣，排律除了首尾兩聯(lián)不需要對(duì)仗外，中間的所有聯(lián)都要對(duì)仗。絕句

18、則不需要對(duì)仗。 當(dāng)然，也有例外，比如有的律詩(shī)首聯(lián)對(duì)仗，甚至整個(gè)四聯(lián)都對(duì)仗；有的排律首聯(lián)對(duì)仗，甚至整個(gè)聯(lián)都對(duì)仗；有的絕句首聯(lián)對(duì)仗，有的絕句兩聯(lián)全對(duì)仗。這些顯然不是格律的要求，而是作家的創(chuàng)作需要和藝術(shù)技巧了。 實(shí)際上，對(duì)仗也不是規(guī)定的那么絕對(duì)的，對(duì)仗從結(jié)構(gòu)上講分兩種；一種叫工對(duì)，即不論結(jié)構(gòu)或意義，都對(duì)得非常工整，比如上面舉出的第二聯(lián)；一種叫寬對(duì)，是指?jìng)€(gè)別地方對(duì)得不甚整齊，但大體上是對(duì)稱(chēng)的，它追求的是“不以辭害義”的效果；例如：“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”中，單看“疑無(wú)路”和“又一村”對(duì)得不工整，但整個(gè)句子的意思卻對(duì)得很工整。 另外，從寫(xiě)作技巧上看，對(duì)仗還有借對(duì)和流水對(duì)。所謂借對(duì)，是在對(duì)仗中，

19、借用了同音字形成工對(duì)；例如：孟浩然裴司士員司戶見(jiàn)尋詩(shī)中“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”，“雞黍”對(duì)“楊梅”，“楊”和“羊”同音，所以能同“雞”相對(duì)。所謂流水對(duì)，是上下句子有相承關(guān)系，講的是同一件事情，下句承接上句而來(lái)；例如：“欲窮千里目，更上一曾樓”就是典型的流水對(duì)。 此外，從對(duì)仗的句義上講，還分正對(duì)和反對(duì)。所謂正對(duì)，是并列的事物相對(duì)。所謂反對(duì)，是相反的事物互相映襯。在格律詩(shī)中，正對(duì)多，反對(duì)少。 還有一種叫隔句對(duì)，也叫扇對(duì)，顧名思義，即上下兩副對(duì)子中，第一句對(duì)第三句，第二句對(duì)第四句。例如：晚唐詩(shī)人鄭谷的寄裴晤員外詩(shī)“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無(wú)。今日還思錦城事，雪銷(xiāo)花謝夢(mèng)何如”。 最后介紹一下當(dāng)句

20、對(duì)。所謂當(dāng)句對(duì)，即一句中自相對(duì)。當(dāng)句對(duì)有兩種，一種是字面不同的，例如杜甫的涪城縣香積寺官閣詩(shī)中“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，“小院”對(duì)“回廊”，“浴鳧”對(duì)“飛鷺”；另一種是有字相同的，例如杜甫的白帝“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”，“戎馬”對(duì)“歸馬”，“千家”對(duì)“百家”。 關(guān)于對(duì)仗方面的書(shū)籍不少，最通俗的讀物當(dāng)屬李漁的笠翁對(duì)韻，初學(xué)者可參考學(xué)習(xí)。 在對(duì)仗中，應(yīng)注意以下的問(wèn)題： 一一聯(lián)內(nèi)的兩句中，不能用相同的字對(duì)仗，這是因?yàn)樵?shī)的字?jǐn)?shù)有限，每個(gè)字都要求發(fā)揮最大的表現(xiàn)力，如果用相同的字，就勢(shì)必限制思想感情的充分表達(dá)，并且有重復(fù)的感覺(jué)。這種要求，在散文中是完全可以的，例如柳宗元的捕蛇者說(shuō)中“叫

21、囂乎東西，隳突乎南北”，“乎”是重復(fù)的，如果這是格律詩(shī)，就不可以了。其實(shí)說(shuō)起來(lái)，在一首格律詩(shī)當(dāng)中，也是避免使用相同的字的，這也是為了精練。關(guān)于避免重復(fù)和追求變化，在古代的藝術(shù)領(lǐng)域里是很普遍的；例如。王羲之的著名的蘭亭序中的十七個(gè)“之”字，變化無(wú)窮，各不相同。這一點(diǎn)，希望初學(xué)者注意。 二在對(duì)仗的句子里，要避免意義相同的詞，例如“天地”對(duì)“乾坤”，“關(guān)門(mén)”對(duì)“閉戶”等。這就等于同義詞相對(duì)，表面上雖然是兩個(gè)不同的詞或句子，實(shí)際上是一個(gè)意思，古人稱(chēng)之為“合掌”，就是說(shuō)象一個(gè)人的兩個(gè)手掌相對(duì)一樣完全相同。這也是為了詩(shī)整體的精練。4什么叫押韻漢語(yǔ)中每一個(gè)字的發(fā)音，是由聲母和韻母組成的。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，凡韻母

22、相同的字，都叫同韻字；例如：“東”和“冬”；新詩(shī)的壓韻，按此規(guī)律即可。但由于古今語(yǔ)音的變化很大，所以就不能以現(xiàn)代漢語(yǔ)的押韻標(biāo)準(zhǔn)來(lái)寫(xiě)格律詩(shī)，比如在古漢語(yǔ)中，“東”和“冬”就不是同一個(gè)韻部里的字，分屬上平聲里的“一東”和“二冬”的兩個(gè)韻部。再如，李商隱的登樂(lè)游原：“向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。”其中的“原”和“昏”字是一個(gè)韻部里的，同屬“十三元”韻部。 那么，在一首詩(shī)里如何押韻呢？以前介紹過(guò)格律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)格式，在標(biāo)準(zhǔn)格式里，除第一句要押韻外，其余偶數(shù)句（律詩(shī)是第二，四，六，八句；絕句是第二，四句；排律是第二，四，六，八句）均要押韻，即這些句子的最后一個(gè)字要使用同一個(gè)韻部里的字；這

23、種標(biāo)準(zhǔn)格式也叫首句入韻，即第一句也要入韻。剛才介紹的李商隱的五絕，是首句不入韻的，這將在以后的變格中介紹。 怎么知道使用的是不是同一個(gè)韻部里的字呢？對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，只有查韻書(shū)，加上我以前介紹的簡(jiǎn)明文言字典。關(guān)于韻書(shū)有很多，平水韻部，詩(shī)韻，詩(shī)韻合壁，佩文韻府等等，在新華書(shū)店都有賣(mài)的。其中平水韻部和詩(shī)韻是針對(duì)初學(xué)者的；佩文韻府是個(gè)大部頭書(shū)籍，共分四冊(cè)，大十六開(kāi)本，現(xiàn)價(jià)四百多元，一般初學(xué)者可不必購(gòu)買(mǎi)。我在此向大家推薦的是詩(shī)韻合壁,這本韻書(shū)基本上摘自于佩文韻府的精要部分,而且每一個(gè)字的后面都羅列了許多古詩(shī)詞常用詞組,供使用者選用;另外書(shū)中對(duì)各種名詞按”人名部”,”花草部”,”季節(jié)部”等進(jìn)行了分類(lèi)和對(duì)偶,

24、非常實(shí)用,而且不貴,大概不會(huì)超過(guò)十五元,物美價(jià)廉。當(dāng)你使用韻書(shū)到一定的時(shí)間后，對(duì)一些常用的字就記住了，那時(shí)就不必經(jīng)常翻閱韻書(shū)了。關(guān)于用韻，舊體詩(shī)有兩點(diǎn)要求：一是在一首詩(shī)中，不能兩次或多次使用同一個(gè)字來(lái)押韻。二是盡量不使用字?jǐn)?shù)少的韻部（也稱(chēng)窄韻）來(lái)押韻，避免被韻腳限制住，古人稱(chēng)為“不弄險(xiǎn)韻”；盡量使用所屬的字多的韻部（也稱(chēng)寬韻），選擇的余地也大。李商隱曾經(jīng)用“三江”的窄韻部作了一首蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇以炫耀自己作詩(shī)的功力，康熙年間的朱竹宅說(shuō)“題極怪，不可解”；紀(jì)曉嵐在閱微草堂筆記中評(píng)論“墮入惡趣，不復(fù)以詩(shī)格繩之”，因而被曹雪芹借寶釵之口稱(chēng)之為“小家子氣”?？梢?jiàn)，名人大家如果不注意，也會(huì)犯“小家子氣

25、”的毛病的。（一） 律詩(shī)的變格 前面向大家介紹了格律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)格式，下面給大家介紹格律詩(shī)的幾種變格形式。 1 首句不入韻 格律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)格式是首句入韻（即第一句的最后一個(gè)字押韻）。首句不入韻的格式，除了第一句與標(biāo)準(zhǔn)格式不同以外，其余句子格式與標(biāo)準(zhǔn)格式相同。 七律的首句不入韻的格式如下： 平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 五律的首句不入韻的格式如下： 平起式：

26、平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。七絕的首句不入韻的格式如下： 平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 五絕的首句不入韻的格式如下： 平起式：平平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2 首句入鄰韻 3 這種形式的格式與標(biāo)準(zhǔn)格式相同，只是第一句最后一字押的是相鄰的韻部

27、的韻腳；這種首句入鄰韻的格式以七律見(jiàn)多。 例如，舊游如夢(mèng)先生的感撞機(jī)事件 ： 沖冠一怒忍聽(tīng)聞，滄海無(wú)聲斂淚痕。短發(fā)九州驚世界，長(zhǎng)歌一曲動(dòng)乾坤。 寧將熱血千穿鼓，敢向刀鋒再斷魂。 環(huán)宇猶能稱(chēng)大國(guó)，豈容魍丑數(shù)欺門(mén)？ 本詩(shī)的“痕”“坤”“魂”“門(mén)”押的都是“十三元”的韻，而首句的“聞” 押的是“十三元”旁邊的“十二文”的韻；此所謂首句入鄰韻。一拗救之法 1什么是拗救？ 拗救就是當(dāng)格律詩(shī)由于語(yǔ)言的局限或?yàn)榱吮ＷC意境而不能?chē)?yán)格地遵守平仄規(guī)則時(shí)的一種對(duì)應(yīng)方法。目的在于保持格律詩(shī)的整體的平仄聲律的均衡，符合發(fā)聲美學(xué)，是格律詩(shī)的一種變通方法。從此角度來(lái)看，格律詩(shī)的聲律規(guī)則也是可以靈活變化的，不是僵化無(wú)變化的。

28、2什么時(shí)候要拗救？ 前面已經(jīng)介紹過(guò)格律詩(shī)的平仄規(guī)則和各種格式。以七言格律詩(shī)（七律，七絕，七言排律）為例，前面說(shuō)過(guò)“一，三不論；二，四，五，六，七分明”，但當(dāng)“二，四，五，六，”中的某個(gè)字應(yīng)當(dāng)用平聲，實(shí)際卻用了仄聲時(shí)，就要在另一處應(yīng)該用仄聲的地方（也是“二，四，五，六，”的位置）用平聲給補(bǔ)救回來(lái)。按照這個(gè)規(guī)律，經(jīng)過(guò)拗揪的詩(shī)的“二，四，五，六”的平仄的數(shù)量應(yīng)該與標(biāo)準(zhǔn)格式的平仄的數(shù)量一致，因此整體的平仄聲律是均衡的。請(qǐng)注意，用“一，三”來(lái)救是不算數(shù)的，因?yàn)椤耙?，三”是不論的（第七個(gè)字是不能錯(cuò)平仄的，因?yàn)殛P(guān)系到句子的押韻或尾音）。3拗救的方法 拗救的方法，常見(jiàn)的大致有三種。一種是當(dāng)句救，就是在一個(gè)句子

29、內(nèi)進(jìn)行拗救；一種是對(duì)句救，就是在一聯(lián)內(nèi)進(jìn)行拗救；一種是次聯(lián)救，就是在下一聯(lián)內(nèi)進(jìn)行拗救。 （1） 當(dāng)句救 請(qǐng)看在下的拙作七律/登泰山絕頂 先師意境何處尋？極目茫茫萬(wàn)里心。 峰斷云煙分南北，勢(shì)驚天地冠古今。 長(zhǎng)風(fēng)平野襟懷闊，落日殘碑草木深。 回首群山無(wú)數(shù)小，扶巖獨(dú)會(huì)此登臨。 這首詩(shī)是七律的平起式，是首句入韻的。 在這一首詩(shī)中，第一句的標(biāo)準(zhǔn)格式是“平平仄仄仄平平”，第六個(gè)字應(yīng)該是平聲，但用了“處”的仄聲，因此在第五個(gè)字（應(yīng)該用仄聲的地方）用了“何”的平聲給拗救回來(lái)了。 （2） 對(duì)句救 還是以在下剛才舉的拙作的例子進(jìn)行說(shuō)明，請(qǐng)看頷聯(lián)（第二聯(lián)）的標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)該是： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 上句的

30、第六個(gè)字應(yīng)該是仄聲，但用了“南”的平聲，因此在下句的第六個(gè)字（應(yīng)該用平聲的地方）用了“古”的仄聲給拗救回來(lái)了。 另外，順便提一句，象這樣在上句的哪個(gè)字錯(cuò)了平仄，就在下句相應(yīng)的哪個(gè)字給補(bǔ)救回來(lái)的方法，古人也稱(chēng)正救；如果上面提到的下句補(bǔ)救不是在第六個(gè)字，而是在第二個(gè)字拗舊的話，就稱(chēng)作錯(cuò)救（是錯(cuò)開(kāi)拗救的意思，不是救錯(cuò)了的意思）。 （3） 次聯(lián)救 這種情況是當(dāng)上一聯(lián)的上句符合平仄，而下句有不符合平仄的字時(shí)，就在下一聯(lián)的上句中給拗救回來(lái)，方法也如上所述的對(duì)句救的方法相同，這里就不贅述了。二初學(xué)格律詩(shī)寫(xiě)作容易犯的詩(shī)病 1 孤平 在一句中，除了韻腳是平聲以外，只有一個(gè)平聲字的句子稱(chēng)為孤平。漢語(yǔ)發(fā)音中，平聲響

31、亮，如果犯了孤平的毛病，整個(gè)句子就讀不響。 前面說(shuō)過(guò)平仄的規(guī)則是“一，三不論；二，四，五，六，七”分明，但有一個(gè)特例，就是在“仄仄平平仄仄平”的句式中，如果第一個(gè)字是仄聲，則第三個(gè)字應(yīng)該是平聲，否則除了韻腳的第七個(gè)字外，只有第四個(gè)字是平聲，就犯了孤平了；如果第一個(gè)字是平聲，則第三個(gè)字則可平可仄。此時(shí)，“一，三”的不論是有前提條件的。 這里要說(shuō)明，在“仄仄平平平仄仄”的句式中，不存在孤平問(wèn)題。 2 三平 在一句的句尾三個(gè)字，如果都是平聲，即形成“平平平”的格式，就叫三平。如果犯了三平，句子讀起來(lái)，就無(wú)抑揚(yáng)頓挫的發(fā)音變化。 前面講過(guò)，“二，四，五，六，七”如果不分明時(shí)可以拗救，但在“平平仄仄仄平平

32、”的句子中，第五個(gè)字必須是平聲，不能將最后三個(gè)字變成“平平平“的形式。3 重韻 所謂重韻，就是在一首詩(shī)中，兩次或兩次以上用同一個(gè)字押韻。 4 重字 所謂重字，就是在一首詩(shī)當(dāng)中，兩次或兩次以上使用同一個(gè)字。尤其是在一聯(lián)的的兩句對(duì)仗時(shí)，使用了相同的字。因?yàn)楦衤稍?shī)的字?jǐn)?shù)有限，每個(gè)字都要求發(fā)揮最大的表現(xiàn)力，這種重字與重韻一樣，使用相同的字，就勢(shì)必限制思想感情的充分表達(dá)，并且有重復(fù)的感覺(jué)。 有兩種情況不屬此列，一是以前介紹的相同字的當(dāng)句對(duì)，如杜甫的白帝“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”；二是疊聲詞，如“茫?！薄笆捠挕薄皾L滾”等。 5 合掌 在對(duì)仗中，上下兩句意思相同，說(shuō)的是同一件事情，稱(chēng)為合掌。所謂合掌

33、，就是說(shuō)象人的左右手掌一樣完全相同，形成重復(fù)，言外之意就是其中有一句是廢話。如“天地”對(duì)“乾坤”，“關(guān)門(mén)”對(duì)“閉戶”等。如劉琨的重贈(zèng)盧諶“宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘?！濒攪?guó)人在西邊打獵打到一只麒麟，孔子知道了為此流淚，感嘆他的道行不通了（見(jiàn)史記“孔子世家”）。這里的“宣尼”和“孔丘”都指孔子；“悲”與“涕”意思相同；“獲麟”和“西狩”是一回事。這兩句意思完全一樣，是合掌。另外，沈約還提出了“八病”之說(shuō)，但由于過(guò)分地講究聲律，故前人沒(méi)有采用，這里也就不一一介紹了。中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)（三）古體詩(shī)1.什么是古體詩(shī)？ 古體詩(shī)也稱(chēng)古風(fēng)，是相對(duì)于格律詩(shī)（也稱(chēng)近體詩(shī)或今體詩(shī)）而言的一種古典詩(shī)體。因?yàn)楦衤稍?shī)是唐

34、代興起的一種詩(shī)體，所以唐代人稱(chēng)格律詩(shī)為近體詩(shī)或今體詩(shī)，這個(gè)名稱(chēng)一直沿用至今；而古體詩(shī)在唐以前就有，雖然唐代人予以了一定的規(guī)范，但基本上保留了唐以前的詩(shī)體風(fēng)格，故唐代人稱(chēng)這種詩(shī)體為古體詩(shī)或古風(fēng)，這個(gè)名稱(chēng)也一直沿用至今。2古體詩(shī)的特點(diǎn) 由于古體詩(shī)產(chǎn)生于唐代以前，因此這種詩(shī)體是不必講究平仄的（也有講究平仄的，但為數(shù)很少）。為了使這種詩(shī)體更加容易朗朗上口，唐代人加上了押韻的概念，但其要求也是很寬松的。在一首古體詩(shī)詩(shī)中，作者可以根據(jù)自己的需要，隨意轉(zhuǎn)韻（就是開(kāi)始押一個(gè)韻部的韻腳，以后隨著自己的需要，可以轉(zhuǎn)押其他韻部的韻腳），因此一首古體詩(shī)可能會(huì)押很多的韻（一韻到底的詩(shī)也有，為數(shù)也不多）。另外，古體詩(shī)的句

35、數(shù)是不限的，也根據(jù)作者自己的需要而定。 也許有人會(huì)說(shuō)古體詩(shī)比格律詩(shī)好寫(xiě)，其實(shí)不然；詩(shī)歌（無(wú)論是中外古今哪一種詩(shī)體）都講究立意要新。就格律詩(shī)而言，如果立意稍遜，而句子對(duì)仗工整新穎，尚有看點(diǎn)（當(dāng)然格律詩(shī)也很追求立意，這只是退一步而言）；如果一首古體詩(shī)立意不新，整篇就索然無(wú)味了。從這個(gè)意義上來(lái)講，寫(xiě)好現(xiàn)代詩(shī)歌也不是一件容易的事情。3古體詩(shī)的分類(lèi) 前面曾經(jīng)講過(guò)，從詩(shī)體的形式上，古體詩(shī)大致可以分為五言古體，七言古體，樂(lè)府體（也稱(chēng)雜體）。五言古體的特點(diǎn)是通篇以五言為主（一句五個(gè)字），七言古體的特點(diǎn)是通篇以七言為主（一句七個(gè)字），樂(lè)府體的每一句的字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短不一。4. 古體詩(shī)的用韻特點(diǎn) 古體詩(shī)是不必講究平仄的。

36、用韻雖然也沒(méi)有限制，但還是有一些規(guī)律可以作為參考的（當(dāng)然這些規(guī)律不是一定要遵循的，也是根據(jù)作者的需要來(lái)定）。 一是在意思轉(zhuǎn)折處轉(zhuǎn)韻；當(dāng)敘述的意思一變的時(shí)候，往往應(yīng)該轉(zhuǎn)為其他韻部來(lái)押韻，這樣一來(lái)，語(yǔ)氣得到了加強(qiáng)，通篇的層次也分明，而且顯得錯(cuò)落有致。 二是在敘述高興，使人興奮的意思時(shí)，往往使用平聲韻；當(dāng)敘述悲怨，憤怒的意思時(shí)，往往使用仄聲韻。 三是除了偶數(shù)句押韻以外，奇數(shù)句也可以押韻（格律詩(shī)除了首句入韻的以外，奇數(shù)句是不能押韻的）。 附錄關(guān)于“中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)（一）”回答文友的問(wèn)題我在第一篇文章中介紹“楚辭”時(shí)，談到“楚辭突破了詩(shī)經(jīng)的四字句，發(fā)展為五言句，七言句，即把偶字句（四個(gè)字一句）變?yōu)槠?/p>

37、字句（五個(gè)字以及七個(gè)字一句），不但能更好地表達(dá)思想感情，而且韻律和節(jié)奏也更富于音樂(lè)性?！边@句話并不是說(shuō)楚辭是五言體，它確實(shí)是六言體，但比詩(shī)經(jīng)在韻律和節(jié)奏上有所突破；這個(gè)突破并非只是加上了一個(gè)“兮”字，大家多讀一下詩(shī)經(jīng)和楚辭，相互比較一下就可以看出。例如大家熟知的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”一句中，第二句就并非是加上了“兮”字而成為七言的。 關(guān)于楚辭的的創(chuàng)始人，文學(xué)界自古至今一直認(rèn)為是屈原，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。不錯(cuò)，楚辭起初確是江湘地區(qū)的民歌，但把它作為文學(xué)體裁來(lái)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的第一個(gè)人是屈原，因此稱(chēng)屈原為楚辭的創(chuàng)始人是十分正確的。 有一位文友問(wèn)我，為什么不提詩(shī)經(jīng)在用韻方面的貢獻(xiàn)，在此作一回

38、答。不錯(cuò)，詩(shī)經(jīng)在用韻方面的確為后人確立聲韻學(xué)作出了巨大的貢獻(xiàn)。不僅是詩(shī)經(jīng)，在此以前，我國(guó)古代文學(xué)家對(duì)詩(shī)的本質(zhì)特征就有了一定的認(rèn)識(shí)；最早見(jiàn)于尚書(shū)堯典：“詩(shī)言志，歌永言，和依永，律和聲”。然而，至齊梁以前，詩(shī)歌創(chuàng)作一直為自然聲律，自沈約提出“四聲”之說(shuō)以后，詩(shī)歌創(chuàng)作才發(fā)展為講究追求聲律美。我寫(xiě)“中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)”的目的有二：一是讓大家了解古典詩(shī)詞的基本知識(shí)，有利于鑒賞；二是為一些文友提供詩(shī)詞寫(xiě)作的方法。因此，不是在進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的學(xué)術(shù)研討，所以就沒(méi)有提詩(shī)經(jīng)在用韻方面的貢獻(xiàn)。 另外，關(guān)于“駢體文”的興衰原因，我作一回答。駢體文亦稱(chēng)駢儷文，為與古文（散文）相對(duì)之一種文體。柳宗元乞丐文中有“駢四儷六，錦心

39、銹口”之句，蓋起于此。二馬相駕曰駢，成雙成對(duì)曰儷。駢文全篇以偶句為主，故有此名。駢文，起源于漢魏，而形成并盛行于南北朝。它的出現(xiàn)，符合漢語(yǔ)規(guī)律，有其必然性。在提高文章表現(xiàn)力上，有積極的作用。但是，后來(lái)駢文的發(fā)展走向極端，成為堆砌辭藻典故，遷就句式，不便于抒情達(dá)意的僵死之物。因此，唐宋的古文運(yùn)動(dòng)，以駢文為主要的批評(píng)對(duì)象。唐宋以后，駢文被古文所代替。然而后人也并非象這位文友所說(shuō)的“一棍子將駢文打死”，只是駢文不再是文學(xué)主流而已。在拙作中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)（二）格律詩(shī)（1）發(fā)表以后，有文友提出問(wèn)題。為了讓大家地了解格律詩(shī)，在發(fā)表中國(guó)古典詩(shī)詞基本知識(shí)（二）格律詩(shī)（2）以前，我還是將這些問(wèn)題作一解答，以免大家被錯(cuò)誤所導(dǎo)向。 有位文友提出“起，承，轉(zhuǎn)，合是古代寫(xiě)散文用的術(shù)語(yǔ)，不是用于寫(xiě)格律詩(shī)的。沒(méi)有起聯(lián)，承聯(lián)，轉(zhuǎn)聯(lián)，合聯(lián)之稱(chēng)；尤其在絕句之中沒(méi)什么起句，承句，轉(zhuǎn)句，合句”，這句話說(shuō)錯(cuò)了，而且是大錯(cuò)特錯(cuò)了。第一，“起，承，轉(zhuǎn)，合”是古人寫(xiě)格律詩(shī)的基本結(jié)構(gòu)，只是到了元代，才由范槨以系統(tǒng)的方式，在他的范德機(jī)詩(shī)法里提出，而且得到了公認(rèn)。他提出“作詩(shī)有四法，起要平直，承要從容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永”，雖然不能全部套用，但基本上描述出格律詩(shī)的合理結(jié)構(gòu)。第二，“起，承，轉(zhuǎn)，合”用于文章中，并非是古代人寫(xiě)散文時(shí)用的，而是明清科舉制度規(guī)定的特殊文體-八股文借用格律詩(shī)的結(jié)構(gòu)并極端地進(jìn)行了