話劇《茶館》PPT教學(xué)課件.ppt

1、關(guān)于“戲劇”,1、特點(diǎn)： （1）是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。 （2）劇本：即戲劇文學(xué)，具有兩重性具有敘事性作品的共同要求；必須符合舞臺(tái)藝術(shù)的要求。,1,劇本的形式與特點(diǎn)：,1、形式： （1）劇作家的舞臺(tái)提示：人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、布景、服裝、道具、人物的心理情緒、動(dòng)作、上下場等。 （2）人物自身的臺(tái)詞：對(duì)話（對(duì)唱）、獨(dú)白（獨(dú)唱）、旁白（旁唱）等。 2、特點(diǎn)： （1）劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則。 （2）劇本必須有集中尖銳的矛盾沖突。 （序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲） （3）劇本主要靠人物用自己的語言和動(dòng)作來表

2、現(xiàn)人物的性格。（高度的個(gè)性化，充分的表現(xiàn)力；含蓄，精煉，便于激發(fā)人們的想象；明朗動(dòng)聽）,2,戲劇的分類：,1、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同： 話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇 等 2、劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)不同： 多幕劇、獨(dú)幕劇 3、題材反映的時(shí)代內(nèi)容不同： 歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇 等 4、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同： 悲劇、喜劇、正劇（悲喜?。?。,3,5、地域色彩不同： 京劇（北京）、滬?。ㄉ虾＃?、豫劇（河南）、呂?。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保?、楚?。ê苯鳎?、晉?。ㄉ轿鳎?、黃梅戲（浙江）等 6、演出不同： 舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等,4,第五單元 戲劇文學(xué),戲?。?是一種綜合的舞臺(tái)藝

3、術(shù)，它借助文學(xué)，音樂，舞蹈，美術(shù)等藝術(shù)手 段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。 戲劇表現(xiàn)在文字上稱作“劇本”，“戲劇文學(xué)”等，戲?。▌”荆?的要素有：舞臺(tái)說明（也叫舞臺(tái)提示），臺(tái)詞，潛臺(tái)詞等。 戲劇的特點(diǎn)： 1、必須適應(yīng)舞臺(tái)演出，人物不宜過多，場景不能過多的變換； 2、必須有集中，尖銳的矛盾沖突，表現(xiàn)出較深刻的社會(huì)主題； 3、人物語言、動(dòng)作要個(gè)性化，符合人物身份和性格。 戲劇的種類： 1、按藝術(shù)形式不同可分為話劇，歌劇，舞劇等。 2、按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)不同分為多幕劇，獨(dú)幕劇。 3、按題材反映的時(shí)代不同可分為歷史劇，現(xiàn)代劇。 4、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同可分為正劇，喜劇，悲劇。,5

4、,2020/10/6,茶館,6,2020/10/6,7,2020/10/6,8,2020/10/6,9,2020/10/6,10,2020/10/6,11,2020/10/6,一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì),12,2020/10/6,老舍（18991966）現(xiàn) 代小說家、戲劇家。原名 舒慶春，字舍予，北京人。,13,作者簡介,1、老舍（1899-1966)：現(xiàn)代小說家戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。他是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。 2、簡歷：1899年2月3日生在北京一個(gè)滿族沒落軍官家庭，幼年喪父，全家依靠母親為別人洗

5、衣生活，清貧的幼年生活為他日后創(chuàng)作提供了豐富真實(shí)的素材善于創(chuàng)作貧民生活題材作品。 老舍7歲進(jìn)私塾，10歲進(jìn)市立小學(xué)，1913年考入北京師范學(xué)校，讀書期間受古典文學(xué)熏陶，開始用文言學(xué)習(xí)作詩和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長。,14,五四運(yùn)動(dòng)后，用白話文試作了第一篇短篇小說小鈴兒。 1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫出了老張的哲學(xué)趙子曰二馬等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說， 提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。 1930年春回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。 1936年夏，老舍辭去教職，從事專業(yè)寫作，完成了著名的小說駱駝祥子，贏得了巨大的聲譽(yù)。七七事變，他

6、離別妻子兒女，只身輾轉(zhuǎn)去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)的工作。 他特別重視話劇創(chuàng)作，1939年至1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本就有殘霧張自忠歸去來兮等九部。 1946年與曹禹赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品。 1949年回國。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進(jìn)步文學(xué)職。1951年獲得北京市人民政

7、府授予的人民藝術(shù)家的稱號(hào)。文革開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。,15,3、作品：老舍是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。 其主要著作有： 長篇小說： 老張的哲學(xué)趙子曰二馬 （1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師時(shí)寫，具有諷刺、幽默、滑稽特色） 駱駝祥子 （1936年，專業(yè)從事寫作） 四世同堂 （1946年與曹禹赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著四世同堂的最后一部及其他作品：牛天賜傳離婚鼓書藝人） 中篇小說： 我這一輩子 短篇小說： 小鈴兒（“五四”運(yùn)動(dòng)后第一篇白話短篇） 月牙二 話 劇: 殘霧張自忠歸

8、去來兮等九部。（1939年至1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本） 龍須溝方珍珠茶館 （1957年發(fā)表并演出的茶館，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就）,16,2020/10/6,茶館簡介,通過在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長達(dá)50年的社會(huì)生活。,17,2020/10/6,茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館裕泰茶館的興哀為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。,18,2020/10/6,全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代,第一幕 清末 第二幕

9、民國初年 第三幕 抗戰(zhàn)勝利后,19,2020/10/6,茶館里的人,茶館的變遷,社會(huì)現(xiàn)實(shí)、變化,20,第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。,1898年,戊戌變法失敗.一個(gè)初開營業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進(jìn)茶館來歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”莫談國事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營里當(dāng)差的.他因一句”大清國要完”,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝

10、,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆.主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來,說什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:”圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗.,21,2020/10/6,第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。,22,2020/10/6,第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。,抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大

11、。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；才能地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫

12、女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館 ，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。,23,教學(xué)目標(biāo) 1梳理本劇情節(jié)，明晰人物與時(shí)代的矛盾沖突。 2了解“卷軸式”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，評(píng)析劇中主要人物的形象及其意義。 3鑒賞本劇富有個(gè)性化的語言和濃郁的北方方言特色。,24,第一幕寫了哪些情節(jié)？（概括） 劇本前面部分的“舞臺(tái)說明”反映一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(說明) 第一幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？（列表） 結(jié)合人物的語言分析王利發(fā)、常四爺、松二爺?shù)雀魇鞘裁礃拥男蜗螅ǚ治觯?第一幕中的戲劇沖突是什

13、么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說明） 從人物語言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？（圈點(diǎn)） 茶館在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？（說明） 茶館的語言有些什么特點(diǎn)？（說明）,自學(xué)思考,25,1.馬五爺施威,2.康六賣女,3.常四爺罵洋貨,4.黃胖子說鴿爭,5.秦仲義救國,6.秦龐初交鋒,7.眾茶客對(duì)話,8.常四爺被抓,9.龐太監(jiān)買妻,概括第一幕情節(jié),26,劇本前面部分的“舞臺(tái)說明”反映一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?(說明),（1898年）戊戌變法那一年,27,第一幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？,主要人物分兩類,一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。,如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特

14、務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。,另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。,如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。,28,人物,人民苦難,茶 館,王利發(fā),惡勢猖獗,遺老哀嘆,人民反抗,松二爺,常四爺,二德子,吳、宋,劉麻子,唐鐵嘴,李三,鄉(xiāng)婦,康順,29,2020/10/6,要 求： 先找出能表現(xiàn)人物個(gè)性的臺(tái)詞，然后概括其性格特點(diǎn),王利發(fā)、常四爺、秦二爺、松二爺各是什么樣的形象？,30,人物名片一,王利發(fā) 身份： 個(gè)性語言： 主要活動(dòng)：,茶館掌柜,應(yīng)酬顧客,多說好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡,31,體驗(yàn)人物特點(diǎn),王利發(fā),坐一坐！有您在我這兒

15、坐坐，我臉上有光！,二爺，您說的對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！,善于奉承,精明圓滑,你覺得王利發(fā)是什么樣的人？請(qǐng)從課文中找根據(jù)。,32,裕泰茶館的掌柜 1.繼承了父親的處世哲學(xué)： 2.對(duì)不同人采取不同態(tài)度 對(duì)李三、康順子 難民 對(duì)唐鐵嘴 3.善于經(jīng)營，不斷改良,王利發(fā),同情、但有限度 厭惡、仍笑臉相迎,精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。,圓滑 善于應(yīng)酬 精明干練 膽小自私,多說好話,多請(qǐng)安。,33,感受人物特點(diǎn),你覺得常四爺是什么樣的人？請(qǐng)從課文中找根據(jù)。,要抖威風(fēng)，跟

16、洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見你去沖鋒打仗！,哼，我就不佩服吃洋飯的！,哎！連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子?。?我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！,二爺，我看哪，大清國要完！,李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去！,富于同情心,正直 強(qiáng)烈的愛國意識(shí),常四爺,34,常四爺形象分析（語言與個(gè)性）,*“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！” *“瞧著給，該給多少給多少！” *“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說了句大清國要完，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！” *“憑力氣掙

17、飯吃，我的身上更有勁了！”,這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。,正直善良 敢作敢為 富于正義感,35,常四爺形象分析,有鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛國意識(shí)，富有同情心。,36,“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？” “我餓著，也不能叫鳥兒餓著！” “我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”,松二爺形象分析（語言與個(gè)性）,心眼好 膽小怕事 懶散無能,沒有謀生能力的旗人 的典型，反映了中國 封建社會(huì)的腐朽。,37,秦仲義的形象： “我不喝！也不坐著！” “可是，用不著奉承我！” “躲開我！去！” “你這小子，比你爸爸還滑！”,典型意義：

18、標(biāo)志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國”理想的失敗。,（三）民族資本家,秦仲義,倨傲、 狂妄自大， 自以為是 愛國,38,精明干練,謹(jǐn)小慎微,委曲求全、善于應(yīng)酬,冷漠自私、意求自保,憤世嫉俗、不敢反抗,被占 自盡,勤勞，不滿,遭遇悲慘、吃苦耐勞,樂于助人、慷慨大方,正直愛國、倔強(qiáng)不屈,代表不甘奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。,逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生,奔波勞碌、被搶被欺,舊中國廣大市民 生活命運(yùn)的真實(shí) 寫照，揭露了舊 制度的吃人本質(zhì)， 反映了舊時(shí)代的 不合理。,反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。,反映了舊時(shí)代的腐朽和骯臟。,茶館人物賞析,39,心地善良、,膽

19、小怕事,游手好閑、懶散無能、,生活無靠 得過且過,封建社會(huì)的腐朽與沒落。,卑劣奸邪、,兇狠無恥（有奶便是娘）,社會(huì)腐朽反動(dòng)本質(zhì),蠻橫無理、敲詐勒索,欺壓百姓的惡勢力 社會(huì)黑暗、民不聊生,說媒拉纖，拐賣人口的地痞,魚龍混雜 烏煙瘴氣,油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士） 抽大煙的流氓。,無志無能、合伙買妻的逃兵,民族工業(yè)的破產(chǎn)和 舊民主義“實(shí)業(yè)救國” 理想的失敗。,被抓被綁,破產(chǎn),愛國求實(shí)、結(jié)局悲慘,茶館人物賞析,40,2020/10/6,第一幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說明）,“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善

20、良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。 深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國封建社會(huì)的末日將臨。,41,茶館在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？,茶館的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突， 而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。,42,茶館的語言有些什么特點(diǎn)？,作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的 愛國熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽

21、默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。,生動(dòng)幽默，生活化的語言： 沒有生活、即沒有活的語言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們作什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺(tái)詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：“已斷了大煙，改抽白面了?！边@的確是他自己的話。他是個(gè)無恥的人。下面的：“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國伺候我一個(gè)人，福氣不小吧?”便是我叫他說的了。一個(gè)這么無恥的人可以說這么無恥的話，在情理中。同時(shí)，我叫他說出那時(shí)代帝國主義是多么狠毒，既拿走我們的錢、還要我們的命! 通俗但不低俗，幽默但不膚淺,43,1、用人物生

22、活的變遷反映社會(huì)的變遷 2、小茶館影射大社會(huì) 并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。 道是“莫談國事”，卻沒有一個(gè)畫面不和國事聯(lián)系。,特殊的戲劇沖突,深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。,44,小 結(jié),卷軸式的平面結(jié)構(gòu),沒有貫穿始終的矛盾沖突,鮮明的人物形象,寓莊于諧的語言風(fēng)格,藝術(shù)特色,45,作者談茶館創(chuàng)作,46,為什么要單單寫一個(gè)茶館？,茶館是三教九流

23、會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫茶館。,47,人物多，年代長，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：,（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。,48,（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。 這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。,49,（三）我設(shè)法使每個(gè)