第三章 小說(一).ppt

1、第三章 小說（一）,本章介紹新文學(xué)第一個十年（19171927年）小說創(chuàng)作的情況 要求掌握本期小說發(fā)展的三種類型或潮流。,1第一類是“問題小說”和為人生的小說，以冰心、廬隱、葉紹鈞等作家為代表。 2第二類是鄉(xiāng)土小說，理解回憶、鄉(xiāng)愁、風(fēng)土、寫實的基本特色。 3第三類是浪漫抒情小說，重點把握郁達(dá)夫創(chuàng)作的鮮明個性，進(jìn)而掌握浪漫抒情小說的基本藝術(shù)特征。,第一節(jié) 問題小說與“為人生”的小說,一、“問題小說”的興起及其原因： 1、問題小說的出現(xiàn) 新潮作家群的作品初露端倪 冰心兩個家庭等小說開創(chuàng)了“問題小說”的創(chuàng)作風(fēng)氣。 1921年文學(xué)研究會將“問題小說”創(chuàng)作引向高潮。,2、“問題小說”形成創(chuàng)作朝流的主要原

2、因,（1）是社會變革與思想啟蒙運(yùn)動的產(chǎn)物。 （2）是外國文學(xué)影響的結(jié)果。 （3）是新文學(xué)理論家著力提倡、創(chuàng)作主體積極響應(yīng)的結(jié)果。,二、問題小說的特征與缺失,1關(guān)注社會人生問題的現(xiàn)實精神 2題材廣泛，涉及面廣 （1）勞動者的命運(yùn)問題： （2）婦女地位問題,冰心的莊鴻的姊姊,（3）青年戀愛婚姻問題： （4）教育問題 （5）探索人生意義問題： 3缺失：社會功利性與概念化 只問病源，不開藥方,三、冰心“問題小說”的代表作家,“冰心”這個筆名，是她1919年9月在晨報副刊上發(fā)表第一篇小說兩個家庭時首次使用的。,家庭問題一直是冰心關(guān)注的主要問題 夫妻問題 家庭問題 父子（女）問題 青年問題,“愛的哲學(xué)”是

3、冰心“問題小說”治療青年精神危機(jī)的“備急千金藥方” 超人和悟是這種哲學(xué)的集中體現(xiàn)。,2、冰心“問題小說”的特點,（1）“小說里有哲學(xué)”，“借小說發(fā)表自己的思想”，是冰心“問題小說”的重要追求 。 （2）重視婦女題材 真善美的統(tǒng)一體 （3）“滿蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂愁，欲語又停留”的風(fēng)致。,3、愛之奏鳴曲,愛，是冰心一生思想和行為的出發(fā)點，也是她一生文學(xué)創(chuàng)作的旨趣和靈魂 （1）圣母頌 （2）童心曲 （3）自然贊,四葉圣陶,1、描寫下層勞動者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人與人的“隔膜”。,2、描繪城鎮(zhèn)小市民的灰色生活，暴露市民精神空虛、無聊，批判沒有“愛”與“美”理想的灰色人生觀。 3、揭露和諷刺

4、教育界各種黑暗腐敗的現(xiàn)象，展示知識分子的灰色生活。,“教育小說”是葉氏為人生問題小說的重要部分，創(chuàng)作成就最高，也最能體現(xiàn)他那冷靜觀察人生的現(xiàn)實主義風(fēng)格 作家以冷靜平實的筆調(diào)，把自己所熟悉的教育界種種黑暗腐敗現(xiàn)象放在廣闊的社會背景上加以暴露，寫出了其間的真態(tài)實景，人情事理。,潘先生在難中,最能體現(xiàn)作家創(chuàng)作特色 以江浙軍閥混戰(zhàn)為背景，描繪小學(xué)校長潘先生逃難歷程 生動地刻劃了一個卑怯自私、茍且偷安的知識分子形象,細(xì)讀潘先生在難中，思考以下問題：,1、小說以什么為背景？以什么為線索？全文三章各寫什么？,2、小說開頭的環(huán)境描寫了些什么？這個環(huán)境有什么特點？作者為什么從火車站起筆？,3、作者為什么要詳寫潘

5、先生下車前的行動計劃？你認(rèn)為要抓住其中一個什么字？,4、作者是怎樣描寫潘先生出站過程中心理情緒的變化的？揭示了主人公什么樣的思想性格特點？,潘先生住店后，作者抓住他哪幾 個典型細(xì)節(jié)來寫？反映了他怎樣 的心理和性格特點？,5、潘先生既已逃來上海，為什么又重返故里？返回后做了哪幾件事？其核心內(nèi)容是什么？,6、潘先生在紅房子見到局長時先想把腳“縮”出來，后又“直跨”進(jìn)去，這個“縮”與“直跨”表現(xiàn)了什么？作者為什么要特意安排他們邂逅相遇這個場面？,7、作者為什么要寫“潘先生寫對聯(lián)”這個場面并以此結(jié)尾？,倪煥之,以小學(xué)教員倪煥之在人生道路上的探索追求為主線，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“五卅”和大

6、革命失敗十余年間的社會狀況和時代思潮的變遷 著重展現(xiàn)以倪煥之為代表的進(jìn)步知識分子艱難前行的心路歷程,倪煥之：“一個帶有深刻教訓(xùn)意味的人物”,性格忽冷忽熱，脆弱浮動，有理想，有熱情 易于為表面的小成功所陶醉，又常常為一時的挫折所嚇倒 認(rèn)識不到革命的曲折性、艱巨性、長期性，也認(rèn)識不到反動勢力的頑固性。,4、葉圣陶小說風(fēng)格：樸實，冷峻，自然,（1）不刻意追求故事情節(jié)的新奇，而致力于再現(xiàn)生活實況和揭示人物的精神世界。 （2）描寫細(xì)致真切，含而不露，不動聲色，冷靜平實。 （3）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，講究具體、布局和含蓄。 （4）語言洗煉樸素，善于使用確切而富有表現(xiàn)力的方言俗語。,五、王統(tǒng)照（18971957）,山東

7、諸城人，具有詩人氣質(zhì) 早期小說：問題小說，表現(xiàn)愛與美的人生理想，如 微笑 、沉思； 象征和寫實兼容并收，追求“愛”與“美”。,第二節(jié) 鄉(xiāng)土小說,一、對鄉(xiāng)土小說的認(rèn)識 “鄉(xiāng)土小說”是五四文學(xué)革命以后興起的一個最早的現(xiàn)實主義小說流派 大約形成于二十年代中期，成員以文學(xué)研究會作家為主，也包括語絲社、未名社的一部分青年作家，主要代表有許杰、許欽文、魯彥、彭家煌、臺靜農(nóng)、蹇先艾等 作品多發(fā)表在北京的晨報副刊、語絲、未名和上海的小說月報等報刊,魯迅在1935年中國新文學(xué)大系小說二集導(dǎo)言中分析蹇先艾、許欽文、魯彥、臺靜農(nóng)等作家的作品時，用了“鄉(xiāng)土文學(xué)”一詞 這一術(shù)語就被用來概括鄉(xiāng)土小說流派的創(chuàng)作特色。,二、

8、鄉(xiāng)土小說產(chǎn)生的因素,1從新文學(xué)發(fā)展的背景看 2從鄉(xiāng)土文學(xué)理論的倡導(dǎo)看 3從作家的隊伍組成看 4從藝術(shù)經(jīng)驗的積累看,三、鄉(xiāng)土小說的主要內(nèi)容及其悲劇主題的意蘊(yùn),1描繪現(xiàn)代工業(yè)文明、畸形的都市文明對封建宗法制農(nóng)村的沖擊，揭露軍閥肆虐、社會動亂給農(nóng)民造成的物質(zhì)和精神的雙重災(zāi)難。 許杰賭徒吉順、王魯彥的黃金,2展示封建倫理道德和封建禮教造成的種種人生悲劇 臺靜農(nóng)燭焰 3以批判的眼光審視故鄉(xiāng)的風(fēng)習(xí)，對愚昧、落后進(jìn)行尖銳的諷刺和批判 許杰慘霧、彭家煌活鬼 4、小說大都具有憂郁的抒情調(diào)子,四、鄉(xiāng)土小說的主要作家,1、彭家煌（18981933），湖南湘陰人，又名彭介黃，字韞松，文學(xué)研究會會員 。 小說特色：活潑

9、的方言土語，濃厚的鄉(xiāng)土氣息，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)構(gòu)思，多樣的體式追求，詼諧的筆墨情趣 其鄉(xiāng)土小說的背景皆為“奚谷鎮(zhèn)”。,2、許杰（19011993）,字士仁，浙江天臺人。1924年在小說月報上發(fā)表的慘霧是其代表作，也是當(dāng)時鄉(xiāng)土小說中的力作。 一個熱情、有風(fēng)格的作家。大刀闊斧，以氣勢勝，是他基本的風(fēng)格 善于描寫廣闊而緊張的場面。臺下的喜劇,3、許欽文（18971984）,鼻涕阿二既控訴了非人社會的冷漠與偏見對主人公的欺壓，也揭示了主人公心靈深處的劣根性。其對社會的批判基于對人性的批判，因而具有深厚的力度。 瘋婦描繪的是一出家庭悲劇。,4、蹇先艾（19061994）,1925年加入文學(xué)研究會 ，1926年入

10、北平大學(xué)法學(xué)院經(jīng)濟(jì)系。蹇的第一個短篇集朝霧1927年由北新書局出版。其中的水葬是其代表作。 作者生活在北京，受到了新思潮的洗禮。站在時代的歷史高度，去觀照被時代遺棄了的邊遠(yuǎn)農(nóng)村。,5、臺靜農(nóng)（19021990）,安徽霍邱人。參加過“明天社”、“未名社”，是二十年代鄉(xiāng)土寫實小說潮流中重要作家之一。 地之子收小說14篇，多取材于民間，對當(dāng)時辛酸凄苦的農(nóng)村生活作了素描式的反映。,拜堂取材獨特，它將民間生活習(xí)俗中的“轉(zhuǎn)房”與婚典疊合在一起，用簡潔卻不失細(xì)致的筆墨描繪了汪二和寡嫂半夜拜堂的場景，既呈現(xiàn)了在社會底層求生的小人物綿韌的生命力，也傳達(dá)了作家對現(xiàn)實人生的關(guān)切和悲憫之情。 新墳敘寫寡婦四太太的悲慘

11、遭遇,6、王魯彥（19011944）,原名王衡，浙江鎮(zhèn)海人 小說主要是短篇，代表作有短篇集柚子、黃金等，30年代寫有長篇野火（憤怒的鄉(xiāng)村）。 菊英的出嫁可稱代表作 。,王魯彥小說的特點 人物多是被反動的地方政權(quán)。外來的工業(yè)文明和冷酷的人間習(xí)俗壓迫、損害的農(nóng)民、商人和其他小有產(chǎn)者。 受波蘭作家顯克微支的影響，對心理描寫頗為重視。逼真地寫出鄉(xiāng)土人物土頭土腦的心理狀態(tài)及其變異。 環(huán)境描寫具有浙東風(fēng)情，具有一定程度的民俗學(xué)的價值。,五、鄉(xiāng)土小說的貢獻(xiàn),1突破了“五四”新文學(xué)誕生以來主要寫知識青年的狹小范圍，第一次提供了中國農(nóng)村宗法形態(tài)和半殖民地形態(tài)的題材寬廣、真實而多彩的生活畫面，成為了解當(dāng)時農(nóng)村社會

12、經(jīng)濟(jì)、政治、思想、文化各方面狀況的最寶貴的形象史料，具有不可替代的認(rèn)識價值。,2影響和吸引了一大批新作家將關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向農(nóng)村和農(nóng)民，從而使新文學(xué)和社會生活聯(lián)系得更為密切，也更貼近現(xiàn)實土壤。 3自覺地開拓了風(fēng)俗民情這個前所未有的小說審美領(lǐng)域，促進(jìn)了新文學(xué)民族風(fēng)格的形成，其中的圓熟之作具有意境美。,4、打破了全知敘述角度，作家隱退，讓畫面和細(xì)節(jié)直接在讀者面前顯現(xiàn)，語言的個性化程度和地方色彩也都大大增強(qiáng)。,六、鄉(xiāng)土小說的局限,1、作者多是在文壇嶄露頭角的年輕人。還缺少把握農(nóng)村復(fù)雜的社會關(guān)系和階級關(guān)系的眼光與能力，雖然描繪了落后愚昧的農(nóng)村生活圖景，卻未能進(jìn)一步探索造成這種落后愚昧的深刻的社會原因。 2

13、、大多數(shù)鄉(xiāng)土小說在藝術(shù)上仍比較稚嫩，手法圓熟之作太少。,七、鄉(xiāng)土小說的影響及流變,鄉(xiāng)土小說是在近代民主主義和現(xiàn)實主義兩種思潮的作用下得以興盛的。二十年代是中國鄉(xiāng)土小說形成的時期。 至三十年代，中國鄉(xiāng)土小說已表現(xiàn)出明顯不同的創(chuàng)作傾向“京派小說”返歸自然的生命體驗和“田園詩”風(fēng)格的張揚(yáng)；“社會剖析派小說”對農(nóng)村階級關(guān)系和階級斗爭的首重等，其成就也多集中于中、長篇而非短篇。,第三節(jié) “自敘傳”抒情小說及其他主觀型敘述小說,主要有郁達(dá)夫、郭沫若、葉靈鳳、張資平等。受到19世紀(jì)歐洲浪漫主義的影響，強(qiáng)調(diào)“本著內(nèi)心的要求，從事文藝活動”，同時受到20年代日本“私小說”的影響。,小說主張再現(xiàn)作家的生活和內(nèi)心心

14、境，不強(qiáng)調(diào)對外部世界的描寫，側(cè)重作者心靈、心境的大膽敞露，揭示個人內(nèi)心隱秘和靈與肉的沖突，尤其是處在變態(tài)社會中人的變態(tài)性心理，以此作為向封建舊道德和禮教宣戰(zhàn)。,二、“自敘傳”抒情小說及其興起的原因,1、“自敘傳”抒情小說 又叫“自我小說” 作品中大都有一個抒情主人公的自我形象，直接抒發(fā)主人公的強(qiáng)烈感情,2、“自敘傳”抒情小說興起的原因,(1)要求個性解放而又遭到社會壓抑的年輕人，不能自禁地要通過文學(xué)來表達(dá)其內(nèi)心的激情。 (2)浪漫主義等西方文學(xué)思潮和日本“私小說”的影響。,（A）浪漫主義本質(zhì)特征,按照理想的樣子反映生活。重在抒發(fā)對理想世界熱烈追求的情懷，直接表達(dá)作者強(qiáng)烈的內(nèi)心感受，常常采用熱情

15、的語言，瑰麗豐富的想象和奇特的豪放的夸張來塑造形象。 強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個人的精神和生活，肯定個人對社會的反抗，追求個性的自由，寫法上多采自傳式。,（B）自我擴(kuò)張哲學(xué) 叔本華、尼采為代表 （C）弗洛依德學(xué)說精神分析學(xué)說,（D）私小說又稱“身邊小說”。,日本大正時期（19121926）純文學(xué)的最高成就是私小說。 是一種突出地描寫個人身邊的瑣事和心理活動的小說。 不重視背景和環(huán)境，不重視情節(jié)、細(xì)節(jié)的真實，而強(qiáng)調(diào)主觀感受的真實，寫人不重視其外表，而重視其內(nèi)心世界。,（3）創(chuàng)造社作家始而久居于海外，繼而漂泊于本土，正在青春期，對愛情問題極為敏感，但所感受到的，卻是由于民族的衰敗所導(dǎo)致的歧視、委屈、恥辱，以這種感

16、受寫小說，便發(fā)生了集中寫“窮”（生的苦悶）寫“色”（性的苦悶）的情況。既有強(qiáng)烈的叛逆傾向，又有濃郁的感傷情調(diào)。,三、浪漫抒情小說藝術(shù),一是側(cè)重自我表現(xiàn)，主觀色彩濃厚，小說常用第一人稱敘事；側(cè)重表現(xiàn)情緒、感受、心境 二是散文化和詩化傾向，通過表現(xiàn)作家的情緒、心境來結(jié)構(gòu)小說，具有情緒化和抒情性；,三是注重個性主義的張揚(yáng)，小說具有強(qiáng)烈的個人化傾向，但又能夠從不同側(cè)面反映時代青年的心理現(xiàn)實； 四是在創(chuàng)作手法上以浪漫主義為主，同時借鑒了西方小說創(chuàng)作的一些現(xiàn)代技巧，如弗洛伊德心理學(xué)、意識流等。,四、代表作家,郁達(dá)夫（18961945） (一）生平和創(chuàng)作概況 1、原名郁文，浙江富陽人。,青年時期郁達(dá)夫,返回

17、,返回,1921年10月，上海泰東書局出版了郁的第一個小說集沉淪，收入了沉淪、南遷、銀灰色的死三篇作品 中國現(xiàn)代文學(xué)史上出版的第一部小說集。 三篇小說的主題是：對愛的渴望和這種渴望的不能實現(xiàn)。,2、郁達(dá)夫小說創(chuàng)作大致可以分為前后兩個發(fā)展階段：,（1）1927年以前為第一階段，也是青春階段，下筆有銳氣，亦有躁氣，既有向舊道德沖鋒陷陣的勇氣，又有自傷自悼的晦氣，相當(dāng)真實而且深刻地顯示了新舊轉(zhuǎn)型期青年的人格特點和個性特點。沉淪為最成功的代表作，此外有春風(fēng)沉醉的晚上、迷羊等。,（2）第二階段是中年階段，藝術(shù)由躁熱走向沉靜。,郁達(dá)夫以自敘傳為主的小說中，貫穿著生存焦慮與掙扎化解的變奏：性的焦慮，生的焦慮

18、，國的焦慮；文學(xué)化解，自然化解，自愛化解。 沉淪更多側(cè)重在焦慮，尤其是性的焦慮；遲桂花更多側(cè)重在化解，尤其是性愛凈化升華的化解，美的自我化解。,（二）沉淪及早期小說的特點,塑造一個多愁善感、孤僻自卑的青年形象 著重表現(xiàn)極度自卑、苦悶壓抑的憂傷情緒，大膽而又細(xì)微地描寫了因壓抑而產(chǎn)生的變態(tài)性心理 把這種心理與作為弱國子民的屈辱交織在一起，深刻表達(dá)“現(xiàn)代人的苦悶”。,1、大膽的性苦悶描寫是對不合理的封建禁欲道德的挑戰(zhàn)。 2、把沉淪等作品中性苦悶的描寫作為一種“時代病”的癥狀加以暴露，以此反抗社會。,3、郁達(dá)夫小說的基本藝術(shù)特征,（1）強(qiáng)烈的主觀抒情 無論是以第一人稱還是以第三人稱進(jìn)行敘述，其視角都是

19、“內(nèi)聚焦”敘述是以主人公的眼睛在“看”，以主人公的心靈去“體驗”，以主人公的口吻去訴說；小說所展示的情節(jié)、場景、沖突、細(xì)節(jié)；都帶著主人公濃厚的主觀色彩。,（2）大膽的自我暴露,郁在小說中大坦地袒露內(nèi)心，自我反省，改變了中國傳統(tǒng)小說專注于故事而忽視心靈，作家充當(dāng)虛偽的道德教訓(xùn)者的狀況。,（3）“零余者”的形象系列。,郁小說的主人公，都是有著嚴(yán)重憂郁癥的“零余者”。 從小說人物形象的淵源上看，郁小說中抒情主人公的自我形象與屠格涅夫筆下的“零余者”有著密切的關(guān)系。 屠格涅夫 ：零余者的日記,郁筆下“零余者”的特點：,A、“心頭多恨”，懷才不遇，報國無門。 B、“袋里無錢”，時常失業(yè)，貧困的陰影一直伴著他們。 C、“于世無補(bǔ)”，有正義感，憤世嫉俗，但軟弱無力。 D、自卑頹唐，憂郁內(nèi)向，敏感孤傲，縱情酒色以致心理變態(tài)。有著感傷放蕩、憤世嫉俗的心理二重性。,4、結(jié)構(gòu)的散文化，小說善于創(chuàng)造風(fēng)景畫，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的詩情畫意，用瞬間萬變的自然景物來創(chuàng)造和渲染氣氛； 5、流麗、清新的文筆。,3、30年代以后小說的變化,一是情緒上由原來的憤世嫉俗、困頓焦慮向隱逸通脫轉(zhuǎn)化，直接宣泄情感的情形有所減少，意境的表現(xiàn)增多。 二是有些小說比較有意識地注重小說故事的傳奇性和小說情節(jié)的完整性。馬纓花開的時候,4、郁達(dá)夫小說的文學(xué)史地位,（1）開創(chuàng)了一種“自敘傳”的浪漫抒情小說形式。不僅從道德觀念上對傳統(tǒng)意識進(jìn)行了