剖析動畫電影《千與千尋》的色彩運用.docVIP

剖析動畫電影千與千尋的色彩運用摘要千與千尋是日本動畫大師宮崎駿的著作，它沖破了電影界一直以來對動畫片的偏見，這部著作不僅是動畫史上的里程碑，也是宮崎駿本人對人命運長期思考后的一次重要總結(jié)及提升。在千與千尋這部動畫片中的選取了既能符合其形象特征，又能充分表現(xiàn)其感情流露的色彩，使得動畫角色的色彩設(shè)計與動畫片整體影像風格的完美融合，給人們帶來了前所未有視覺盛宴。這部獲得過金熊獎的動畫電影所呈現(xiàn)在我們面前的不僅僅是視覺上的享受，更是心靈上的啟迪。本文重點論述了動畫電影千與千尋中的色彩用運用，了解色彩對于動畫的重要性。關(guān)鍵詞 千與千尋 動畫電影 色彩 運用 剖析 引言動畫是一門較為獨特的藝術(shù)，是動畫藝術(shù)家們表達內(nèi)心情感世界的一種方式，同時也是人類文明進步的產(chǎn)物。隨著人們生活水平的提高，人們對于精神上的追求更加迫切，動畫電影也漸漸的融入到了人們的日常生活中，成為日常生活中不可或缺的一部分。色彩是動畫藝術(shù)中最具有感染力的視覺形象，也是最為直觀的視覺形象。日本動畫在國際動畫行業(yè)中已經(jīng)取得了不小的成績，并且形成了其獨特的藝術(shù)風格，宮崎駿是日本動畫電影的一代大師，在他的千與千尋這部動畫電影中，我們可以看出他對動畫中的色彩運用的十分到位，從他的這部作品中，我們了解到作品中的色彩不僅可以吸引人的視覺，更能代表其深刻的主題思想和極為豐富的人文內(nèi)涵，可以說是動畫電影中的“東方明珠”。一、千與千尋的創(chuàng)作背景千與千尋的創(chuàng)作主要來源于宮崎駿對童年生活的回憶，根據(jù)他的回憶進行改變而成的。在千與千尋中的“神秘之城”是根據(jù)江戶東京建筑植物園而描繪出來的，因為在宮崎駿童年的時候，他經(jīng)常到那里玩耍，不管是童年的他，還是長大后的他，對那兒都有著深厚的感情，即使現(xiàn)在，它依舊會到那個地方散散步，看看風景，主要是為了緬懷童年時的美好時光。面對已經(jīng)古舊而又十分熟悉的建筑，在看看如今的社會，不得不讓他覺得如今的現(xiàn)代人需要好好的進行自我反省。如今的人們總是夸大自己的問題，而不去尋找解決問題的方法，忘記了古人們是怎樣克服困難，怎樣堅強生活的。如果我們能夠像古人那樣，有戰(zhàn)勝困難的決心和毅力，即使天大的困難我們也是能夠克服，基于對人命運的思考，它創(chuàng)作了千與千尋來給人們以啟迪。二、千與千尋中的色彩運用（一）運用色彩塑造角色形象不同的色彩給觀眾的心理感受是不一樣的，每一個動畫角色的性格和命運決定了其色彩的設(shè)計，都會有比較明確的色彩符號，動畫角色的色彩設(shè)計需要和整部都動畫片的影像風格一致，選取既符合角色的形象特征，又能充分表現(xiàn)角色的情感流露。在千與千尋中，千尋還沒有進入神隱世界的時候，穿的是普通的TT恤衫，在他進入油屋工作之后就換了另外一身裝扮，一身日式短打和服，這樣的設(shè)計既符合了故事情節(jié)的發(fā)展需要，也將其獨特的人文內(nèi)涵展現(xiàn)出來。此外千尋進入油屋前后所穿衣服的顏色也發(fā)生了變化，在沒有進入油屋之前，衣服的顏色主要是淺淡的灰白和草綠，進入油屋工作后衣服的顏色主要以紅色為主，一方面是因為紅色是熱烈與沖動的色彩，另一方面是要和油屋內(nèi)部的色調(diào)相融合，并且紅色代表著千尋此時內(nèi)心充滿了斗志，表明了要將父母救回的決心。 在千與千尋中，白龍是以為極為英俊少年，但是為了向湯婆婆學習法術(shù)，他出賣了自己的靈魂。在此之前，白龍一直穿著一襲白衣，心中充滿了反對邪惡匡扶正義的決心，充滿了神秘感，對于毫不熟悉的千尋，毫不猶豫的伸出援助之手，他為人真誠善良，是很多少女心中的白馬王子。在一部動畫電影中是有很多角色的，配角的色彩需要在主角色彩的基礎(chǔ)上一次排列，做到整部電影色彩的統(tǒng)一。主角與配角的色調(diào)也還需要有一定的差別，整個色彩的運用是為了表達主要的思想及突出主要人物形象，這樣不會給觀眾做成視覺上的混亂。在千與千尋中有很多的配角，像鍋爐爺爺、三顆頭、煤炭蟲，分別運用了深藍色、深綠色和藍黑色，主要是為了表現(xiàn)神隱世界的魔幻與神秘。主角千尋及白龍運用的是淺色調(diào)，代表著純真與善良，這樣就將主角與配角的顏色區(qū)分開來，雖然表現(xiàn)出來的人物內(nèi)涵沒有故事情節(jié)來的那么激烈，但是能夠讓觀眾在潛意識里接受了創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想。（二）運用色彩渲染環(huán)境氛圍的色調(diào)不同的色彩給人們帶來的心理感受是各不相同的，是因為色彩本身就是一種審美的符號，并且在長期發(fā)展的過程中，形成了其特定的風格。千與千尋這部電影的畫面制作是極為精良的，像其中千尋乘坐電梯通過油屋再到湯婆婆的居所中要求工作的那一段，運用兩個具有特色的場景轉(zhuǎn)換，向我們展現(xiàn)出了一個奇異的世界。在表現(xiàn)色彩明亮艷麗及日式門上會有的浮世繪的時候，整個畫面細膩而層次分明。在接下來油屋頂部的畫面中，更是給人美輪美奐的視覺盛宴，不同畫面色彩之間的對比表現(xiàn)出了油屋是湯婆婆控制下的另一個物欲世界。像喜劇片和愛情片中多采用暖色調(diào)來烘托出輕松、喜悅的氣氛，傳達愛情的美好和熱烈，給觀眾帶來快樂。但在動畫千與千尋中多采用的是冷色調(diào)來烘托氣氛。像片中一些較為恐怖、怪誕的場景經(jīng)常采用的是深藍色色調(diào)。在表現(xiàn)白龍走向油屋樓頂?shù)膱鼍爸校瑯翘菔前邓{色盤旋而上的，被刻意拉長的影子應設(shè)在墻壁上，更加能夠渲染出十分詭秘的氣氛，預示著將有一場預謀。影片中當千尋被雇傭的第二天，白龍帶著千尋去看她已經(jīng)變成豬的父母時候，油屋外的樹木茂盛、鮮花似錦、天空晴朗，讓我感覺就像在夢境中一般，畫面運用了不同名都的綠色和亮麗的鮮花色彩達到了一種亦真亦幻的效果，這一場景的色彩運用也烘托出了整部動畫的喜劇色彩，同時也暗示了千尋與白龍之間萌發(fā)出的愛情。（三）情感與知覺的色彩傳遞著名的攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣”。我們在觀看動畫電影的時候，感覺色彩影像要比黑白影像更能夠吸引觀者的眼球和引起讀者的共鳴，色彩能夠直接的影響著觀眾的情緒。在電影千與千尋中就有明顯的體現(xiàn)，千尋在誤入神明世界時，當發(fā)現(xiàn)已經(jīng)無法回到人類的世界時夜色來臨，在華麗的輪船中走出了千奇百怪的神明，背景船只造型始終是處在暖色的亮光中，而在前景中處于黑暗中顯得更加的透明，顯得很是無助，這種畫面色彩的強烈對比，使得觀眾產(chǎn)生了擔心小主人公的命運的知覺，此時鏡頭畫面色彩參與了故事的敘事，突出了整個畫面運動的連貫性。另外在千尋經(jīng)過白龍給她指引的樓梯來到鍋爐爺爺工作的地方時，幽暗冷色調(diào)的環(huán)境中透著溫暖明亮的光亮，正像此時小主人公的心情一樣，心理從驚恐再到無助、彷徨的變化，最終在彷徨中看到了一絲希望的曙光。千尋在鍋爐爺爺?shù)膸椭拢业搅藴牌?，就在這時，場景中的暖色調(diào)又轉(zhuǎn)變?yōu)殛幇档睦渖{(diào)，昏暗、空曠的電梯井讓人感到了無比的壓抑，表現(xiàn)出了此時千尋內(nèi)心不安的心理，暖色調(diào)與冷色的穿插使得千尋不安的內(nèi)心世界表現(xiàn)的更加強烈，也正是這種色調(diào)的對比，才產(chǎn)生了聯(lián)想與暗示的效果，使得整個故事情節(jié)更加連貫，在不同的色彩感覺中揭示影片所要傳達出來的知覺和情感。（四）色彩語言傳遞故事情節(jié)色彩也是有靈魂的，是因為我們的視覺經(jīng)驗和外來色彩刺激發(fā)生了呼應，就會引起我們的某種情緒，進而影響觀眾對動畫內(nèi)容的關(guān)注和認識。柔和的色彩表現(xiàn)出來的是一種寧靜的心態(tài)，而強烈的色彩則表現(xiàn)出來的是一種亢奮的心情。在動畫電影千與千尋中，一開始鏡頭就顯現(xiàn)出來的是一束紅色的花，紅色是熱烈的、沖動的色彩，就預示著整個故事的基調(diào)和主人公的奇幻歷險。不同的色彩將會傳達出不同的情感內(nèi)涵和相關(guān)的故事內(nèi)容。在故事中，當千尋的父母穿過令人感到壓抑的城樓門洞的時候，黑色背景的渲染更加凸顯了此時主人公內(nèi)心的惶恐與不安，當她的父母穿過城樓之后，呈現(xiàn)在眼前的是一間靜謐的大廳，此時暖黃色的色調(diào)很好的傳達了這一感覺，無疑讓人產(chǎn)生疑惑的感覺，但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，有發(fā)生了巨大的變化。當千尋隨著父母走出大廳的時候，出現(xiàn)在他們眼前的是藍天和白云及清澈的溪水和如茵的綠草，暗色調(diào)也轉(zhuǎn)為了暖色調(diào)，這種色調(diào)的明顯轉(zhuǎn)變，不得不讓人產(chǎn)生疑惑。事實也是如此，他們已經(jīng)進入到了不屬于人類的世界神隱世界，他們將會面臨著重重的危險和挑戰(zhàn)。正是這些色彩的變化傳達了主人公細膩的感情變化，強化了影片的節(jié)奏，將觀眾們的疑惑和擔心的事情一并爆發(fā)，將故事的發(fā)展推向了高潮。（五）導演本人的主觀色彩的表達在千與千尋中的畫面色彩不是單一的，這將更加深刻的揭示電影的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵，使觀眾在觀看影片的同時，也會自然而然的進行相關(guān)問題的思考。宮崎駿的作品往往是以大自然的景色作為背景，主要是青色、藍色和綠色，主要是立足于對生態(tài)環(huán)境的重視，表達出一種較為深層次的人文關(guān)懷和人命運的思考。在千與千尋中經(jīng)常會出現(xiàn)蔚藍的天空和碧綠的草地，畫面純凈，令人心靈寧靜恬淡，感到宇宙的博大和自身的渺小，主要是表達出宮崎駿本人對人命運的一次思考和總結(jié)。三、色彩運用對電影效果的作用（一）推動故事情節(jié)的發(fā)展在千與千尋中色彩是在不斷變化的，幾乎每一個場景都會有其不同的色彩，而每一個場景就是一個故事情節(jié)，色彩的變化伴隨著場景的變化，進而推動故事情景向前發(fā)展。像劇中的環(huán)境色彩有暖色調(diào)向冷色調(diào)轉(zhuǎn)變的時候，就預示著主人公將會面臨著困難和挑戰(zhàn)，也說明了故事將發(fā)展到高潮，因此色彩的變化時能夠推動故事情節(jié)連貫的發(fā)展下去，給觀眾帶來好的視覺享受。（二）帶來震撼的視覺享受千與千尋中的畫面色彩直接參與了故事情節(jié)的渲染和深化，使得觀眾在豐富的色彩世界中，心隨之變化，色彩將鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換變得沒有一絲縫隙，連接的十分緊密，完美的將東方藝術(shù)和西方藝術(shù)結(jié)合到了一起，最為重要的是將色彩和影片中人物的情緒完整的傳達給了觀眾，讓觀眾在觀看影片的時候，可以深刻