中國民族音樂第十四章客家支脈.ppt

客家支脈,中國民族音樂,概 述,客家是一個具有顯著特征的漢族分支族群，也是漢族在世界上分布范圍廣闊、影響深遠的民系之一 客家文化是以中原漢文化為主體的移民文化，所以它不僅具有中原文化的深厚底蘊，而且還具有作為移民這一特殊群體所具有的文化面貌,在客家分布集中的粵東、粵北、閩西、贛南地區(qū)傳統(tǒng)音樂形式主要有梅縣山歌、興寧山歌、閩西山歌、興國山歌、粵北歌舞、船燈、花燈、竹板歌、南詞北調(diào)、客家漢劇、山歌戲、采茶戲、漢樂、十班等 其中以客家山歌為代表,客家山歌,客家山歌旋律優(yōu)美，題材廣泛，意境含蓄，善用比興手法，語言生動通俗，押韻上口，有較強的藝術(shù)想象力 由于客家人分布地區(qū)廣泛，文化環(huán)境多樣，所以其山歌也呈現(xiàn)出多樣的風格,新打梭鏢 1、流傳于寧化的閩西客家山歌 2、全曲只用羽、商兩音，以這兩個音之間直接交替形成的純四度作為旋律特征 3、音樂風格質(zhì)樸、明朗，具有剛健、豪邁的性格特質(zhì),風吹竹葉 1、歌詞語言質(zhì)樸，通俗易懂，順口好唱 2、在許多徵調(diào)式、羽調(diào)式的客家山歌中，也具有強調(diào)羽商兩音的特點 3、全曲音調(diào)高亢開闊，充滿樂觀自豪的情感,韭菜開花 1、表現(xiàn)第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，閩西革命根據(jù)地人民熱愛紅軍，向往革命的曲子 2、樂曲為徵調(diào)式，仍具有強調(diào)羽商兩音的特點。除了強調(diào)羽商之間的四度進行外，還強調(diào)羽角之間的五度進行 3、樂曲具有樂觀爽朗的氣質(zhì),興國山歌 興國山歌是江西省興國一帶人民所喜愛的一種民歌形式。由于興國縣在第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期曾是中央蘇區(qū)的模范縣，山歌在革命運動中起過很大的作用，所以也使興國山歌聞名各地,興國山歌的藝術(shù)特征 1、按內(nèi)容分，有對花、猜花、鎖歌、盤歌、贊歌、撿腳跟、丟關(guān)音、繡褡褳、藤纏樹等 2、歌詞結(jié)構(gòu)包括歌頭、歌腹、歌尾，善用比興、夸張、對比、擬人、諧音、反襯、重疊等手法,3、開頭常有一個引句“哎呀來”，中間的曲調(diào)具有較大的可塑性，有的旋律性較強，較為抒情優(yōu)美；有的更接近語言音調(diào)，較為樸直 4、句式也有多種變化，有四句式、五句式或加垛句等，能表現(xiàn)多種內(nèi)容,老山歌 1、臺灣客家山歌有老山歌、山歌仔、平板調(diào)三種 2、老山歌旋律音調(diào)多為由la高音domi#sol組成的羽調(diào)式。由于先民唱山歌，是在山與山之間對唱，所以老山歌的曲調(diào)特別悠揚高亢，節(jié)奏自由流暢，拍子拖得很長。韻味綿厚，令人發(fā)思古幽情,山歌仔 1、臺灣客家山歌 2、又稱山歌指，由老山歌變化而來，節(jié)奏較快，不能隨意拉長。旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)悅耳。調(diào)式多為由ladomila構(gòu)成的角調(diào)式，也有羽調(diào)式,客家小調(diào),客家小調(diào)指的是流行在客家人居住地的小調(diào)歌曲,外來小調(diào)的“客家化” 具有濃郁客家音樂風格的本地小調(diào),斑鳩調(diào) 1、流行于江西安遠一帶，原名“上山調(diào)” 2、曲調(diào)為五聲音階徵調(diào)式，強調(diào)羽音的運用 3、旋律音調(diào)以小三度、純四度進行為特點，并貫穿全曲各樂節(jié) 4、狀聲詞“嘰里咕?！钡倪\用及其旋律進行，特性終止樂匯miremilasol，都對全曲的地方特色起加強作用,十二月跌苦 1、流行于江西定南一帶的長歌 2、以月序歌唱的形式，表現(xiàn)了舊社會窮人的凄苦以及沒有社會地位的生活境況 3、曲調(diào)屬于五聲音階徵調(diào)式，旋律進行中，強調(diào)羽、角音級 4、旋律音調(diào)以窄聲韻為基礎(chǔ)，但在樂句轉(zhuǎn)換處，常有跳躍幅度較大的音區(qū)變化,竹板歌,流傳在閩西、粵東北一帶的客家歌唱形式，因用竹板作為伴奏樂器而得名 介于敘事民歌和說唱音樂之間，因歌詞常用七言五句體，所以又名五句板,八月十五看月光 1、流傳于福建永定一帶 2、節(jié)奏較為緊湊、規(guī)整 3、曲調(diào)起伏不大而多裝飾音 4、樂曲音列為：mi、la、高音do、re、mi 5、以la高音mi之間的窄聲韻和mi高音mi之間的小聲韻為特點,客家漢劇,原稱“外江戲”、“亂彈”，是客家地區(qū)流傳較廣的地方劇種， 傳統(tǒng)劇目據(jù)稱有800多個，完整劇本有300多個 在廣東地區(qū)稱為廣東漢劇，在福建西部客家地區(qū)稱為閩西漢劇 代表劇目：百里奚認妻、紅書寶劍、林昭德、三打王英等,客家漢劇的藝術(shù)特征 1、唱腔以二黃、西皮為主，兼有大板、昆腔、佛曲和民間小調(diào)等。西皮和二黃唱腔屬于板腔體結(jié)構(gòu)，昆曲等屬曲牌體結(jié)構(gòu) 2、角色行當有七行八當之稱，如老生、小生、旦、丑、公、婆、凈等，用嗓、演唱各具特色,3、樂隊有文樂、武樂之分。文樂有頭弦、月琴、小三弦、二胡、椰胡、琵琶、箏、揚琴等；武樂有司鼓、大鈸、大蘇鑼以及氣氛樂器“號頭” 。伴奏音樂分器樂曲和鑼鼓，特色樂器有頭弦、大蘇鑼和提胡,贛南采茶戲,俗稱燈子、茶藍燈，又名三腳班，流傳于江西南部的十八個縣市 在當?shù)孛耖g燈彩和贛南民歌的基礎(chǔ)上形成為戲的，其產(chǎn)生和流傳具有悠久的歷史 采茶歌茶燈舞三腳戲,贛南采茶戲的藝術(shù)特征 1、載歌載舞，氣氛輕松活潑，語言幽默風趣，融民間口頭文學、民間歌舞、燈彩于一體，具有濃郁的生活氣息。其劇目多以喜劇、鬧劇為主，很少正劇和悲劇。題材上多以下層群眾、尤其是手工業(yè)工人、藝匠的日常生活為表現(xiàn)對象，尤其又以男歡女愛的戲情所占比重為大 2、其音樂唱腔屬于曲牌體，有三百多個曲牌，分為茶腔、燈腔、路腔和雜調(diào)，俗稱“三腔一調(diào)”,3、傳統(tǒng)唱法以本嗓為主，真假嗓兼用，操客家方言或贛州官話 4、贛南采茶戲的戲傳統(tǒng)劇目中，不論大戲和小戲均以兩旦一丑三個人來完成，曾有“三角成班，兩小當家”之說 5、樂隊分文場和武場。文場有勾筒、嗩吶等；武場有鼓、鑼、鈸、小鑼、梆子等,客家器樂,廣東漢樂 1、分布在廣東梅州、汕頭、韶關(guān)、惠陽等地區(qū)，又以梅州市大埔縣為代表，舊稱客家音樂、外江弦、儒家樂、漢調(diào)音樂等 2保留了原有中原音樂的特點，并與大埔當?shù)氐拿耖g音樂等相融合，同時又吸納了潮樂的一些成分，已成為廣東三大樂種之一,絲弦樂： 清樂 漢樂大鑼鼓 中軍班音樂 廟堂音樂,廣東漢樂中最普及、最大眾化的演奏形式。以合奏為主，風格輕盈樸實，常用68板體，有單曲體和套曲體兩種形式,公嬤吹 1、長汀客家鼓吹樂最具特色的一種演奏形式 2、起源于明代，是公吹和嬤吹的組合，兩人對吹，通過樂器表演，模仿男女生產(chǎn)生活的情景，歌唱愛情，歌唱夫婦攜手到老的幸福生活 3、公吹、嬤吹是用兩種特制的嗩吶，公吹音色甘美酣暢，嬤吹低而渾厚，富有田園風味 4、演奏時可以十番音樂做襯托,公 吹,嬤 吹,客家箏曲 1、主要流行在廣東大埔縣，是從廣東漢樂的清樂中分離出來的，因此，常被稱為漢樂箏曲 2、客家箏有大調(diào)與串調(diào)兩大類，也有硬線和軟線、反線調(diào)等變化，音樂風格古樸典雅 3、杜宇魂是客家箏派的代表性曲目之一。旋律音調(diào)雖多出出現(xiàn)la，但總體仍屬反線，fa