動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)本科論文運(yùn)動(dòng)規(guī)律.doc

SHANGHAI UNIVERSITY畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)裝訂線題 目:動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律學(xué) 院 專(zhuān) 業(yè) 學(xué) 號(hào) 學(xué)生姓名指導(dǎo)教師 起訖日期上海大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)目 錄摘要2ABSTRACT3緒論3第一章 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn)4第一節(jié) 動(dòng)作的夸張性4第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)規(guī)律的真實(shí)性4第二章 動(dòng)畫(huà)中影響動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律的因素4第一節(jié) 受動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格的影響4第二節(jié) 受角色設(shè)定的影響4第三節(jié) 受動(dòng)畫(huà)情節(jié)設(shè)定的影響4第三章 動(dòng)畫(huà)土地老爺?shù)男毾渲袆?dòng)作與運(yùn)動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用5第一節(jié) 土地老爺?shù)男毾湔w設(shè)計(jì)構(gòu)思5第二節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭?dòng)作設(shè)計(jì)5第三節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋵?duì)于運(yùn)動(dòng)規(guī)律的運(yùn)用5第四節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭?dòng)作的實(shí)現(xiàn)5結(jié)論5致謝6參考文獻(xiàn)7附錄8 0 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律摘要（注：簡(jiǎn)要介紹本論文的主要內(nèi)容，主要為本人所完成的工作和創(chuàng)新點(diǎn)）裝訂線關(guān)鍵詞：（注：不宜多，最好不超過(guò)5個(gè)）ABSTRACTKeywords:緒論“動(dòng)畫(huà)”顧名思義是動(dòng)起來(lái)的畫(huà)面，由此可知“動(dòng)”在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)與制作中有著舉足輕重的作用。動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律是使動(dòng)畫(huà)動(dòng)起來(lái)的要素，動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律相輔相成，是動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)情節(jié)和表現(xiàn)主題的基礎(chǔ)。在動(dòng)畫(huà)制作中，動(dòng)作需要首先設(shè)計(jì)，動(dòng)作設(shè)計(jì)這一步是將動(dòng)畫(huà)前期過(guò)程中的人設(shè)、場(chǎng)景等美術(shù)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為具有動(dòng)態(tài)感的影視設(shè)計(jì)的過(guò)程。在動(dòng)作設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要對(duì)于自然中各種動(dòng)作和自然現(xiàn)象運(yùn)動(dòng)規(guī)律的掌握，動(dòng)作的設(shè)計(jì)源于現(xiàn)實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，又需要根據(jù)動(dòng)畫(huà)的主題內(nèi)容、故事風(fēng)格等作出適當(dāng)?shù)母淖儯皇菍?duì)于現(xiàn)實(shí)世界動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)規(guī)律的照搬，所以動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)規(guī)律的設(shè)計(jì)過(guò)程不僅是技術(shù)上的實(shí)現(xiàn)，更是藝術(shù)上的加工。在動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)豐富的內(nèi)容的過(guò)程中，最能表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)獨(dú)特藝術(shù)魅力之處便是動(dòng)畫(huà)描繪的不是一種靜止的狀態(tài)，而是對(duì)于動(dòng)的過(guò)程的演繹。所以通過(guò)對(duì)于動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)規(guī)律的探討，充分了解在動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律運(yùn)用過(guò)程中的特點(diǎn)和運(yùn)用原則，將其運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作中，使原本充滿想象的故事內(nèi)容通過(guò)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作和富有真實(shí)感的運(yùn)動(dòng)規(guī)律去實(shí)現(xiàn)，是動(dòng)畫(huà)中的角色、場(chǎng)景等都具有了生命力。第一章 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn)第一節(jié) 動(dòng)作的夸張性相對(duì)動(dòng)畫(huà)是一種夸張的藝術(shù)，為了使動(dòng)畫(huà)有更好的視覺(jué)效果，動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作雖然是以現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作模式為參照，但并非是對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，而是在對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的動(dòng)作模式掌握之后實(shí)現(xiàn)的在動(dòng)畫(huà)中的獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。動(dòng)畫(huà)夸張的特質(zhì)使得在動(dòng)作設(shè)計(jì)中也是以夸張作為主要的設(shè)計(jì)原則。通過(guò)夸張的手法，將動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作重點(diǎn)進(jìn)行夸大，而將一些沒(méi)有太多意義的細(xì)節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)化，更加明確地表現(xiàn)動(dòng)作的重點(diǎn)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入動(dòng)畫(huà)設(shè)定的情境。動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)源于生活，然而實(shí)際上，很多動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)并不生活化，而是具有夸張的表現(xiàn)力，甚至很多多做是現(xiàn)實(shí)中不可能做到的。在動(dòng)作的夸張?jiān)O(shè)計(jì)中，曾經(jīng)家喻戶(hù)曉的動(dòng)畫(huà)貓和老鼠的動(dòng)作模式就是將動(dòng)畫(huà)的夸張性表現(xiàn)得淋漓盡致。在貓和老鼠中，各個(gè)角色的動(dòng)作都有非常明顯的夸張的特點(diǎn)，通過(guò)夸張的形變，使各個(gè)角色的動(dòng)作具有力度和真實(shí)感的同時(shí)，增加動(dòng)畫(huà)的趣味性。在其中一集中，湯姆把一個(gè)氣球?qū)?zhǔn)了杰瑞的嘴放氣，最后將杰瑞的身體吹成了一個(gè)圓圓的球形飄到空中，這樣的動(dòng)作已經(jīng)完全不同于日常生活中的動(dòng)作觀念，但是將這些動(dòng)作用于動(dòng)畫(huà)中精靈古怪的角色之中，卻讓角色變得更加生動(dòng)，給人留下深刻的映像（如圖1.1）。圖1.1 貓和老鼠夸張的動(dòng)作第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)規(guī)律的真實(shí)性一部動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律包括多種，人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、自然現(xiàn)象的運(yùn)動(dòng)規(guī)律等都是動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)劇情時(shí)經(jīng)常用到的。雖然動(dòng)畫(huà)是一種夸張的藝術(shù)，但是其最終的目的是表現(xiàn)主題，打動(dòng)觀眾。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律時(shí)，需要始終保證每一個(gè)動(dòng)作的完成都遵循正常的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，才能得到觀眾的認(rèn)可。自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律的運(yùn)用不僅表現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)作變化上，同時(shí)還伴隨著時(shí)間的變化、空間的位移，以及由此產(chǎn)生的速度的變化等。在這些因素的共同作用下才能產(chǎn)生自然的運(yùn)動(dòng)。在將物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)中時(shí)，需要對(duì)以上因素有全面的了解，使動(dòng)畫(huà)有夸張性的趣味的同時(shí)不脫離實(shí)際，才能實(shí)現(xiàn)情節(jié)的自然推進(jìn)。在動(dòng)畫(huà)世界中，人物和場(chǎng)景、道具等都是虛擬的，而通過(guò)運(yùn)用符合現(xiàn)實(shí)規(guī)則的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，使動(dòng)畫(huà)中的各物體成為了現(xiàn)實(shí)的縮影，讓原本虛擬的事物在觀眾眼中也具有了真實(shí)性這是增加動(dòng)畫(huà)感染力的關(guān)鍵。第二章 動(dòng)畫(huà)中影響動(dòng)作設(shè)計(jì)與運(yùn)動(dòng)規(guī)律的因素第一節(jié) 受動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格的影響不同風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)作模式也不同，在世界各國(guó)的動(dòng)畫(huà)中，美國(guó)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格大多熱烈而夸張。以迪斯尼動(dòng)畫(huà)花木蘭為例，雖然題材選自中國(guó)民間故事，但是其中的其中的人物形象大多有自己的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格并兼具美感，線條簡(jiǎn)潔流暢而富有力度，色彩濃烈，自成風(fēng)格。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，也可以看出動(dòng)畫(huà)更強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，動(dòng)作的節(jié)奏較快，注重每個(gè)動(dòng)作的銜接和連貫度，讓人眼花繚亂，像是觀看一部華麗的舞臺(tái)劇。例如在故事開(kāi)始時(shí)（如圖2.1），木蘭將裝著雞飼料的麻袋捆到小白身上，讓小白追著骨頭的同時(shí)給雞喂食。圖2.1 花木蘭動(dòng)作設(shè)計(jì)木蘭一連串的動(dòng)作自然而流暢，動(dòng)作幅度較大，有一定的夸張化，但是體態(tài)優(yōu)美，與整個(gè)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格一致。相對(duì)于流暢熱烈的美國(guó)動(dòng)畫(huà)，日本動(dòng)畫(huà)大多是含蓄而唯美的。其中較有代表性的一部動(dòng)畫(huà)秒速五厘米（如圖2.2），故事主題是講述含蓄而曖昧的愛(ài)戀，人物和場(chǎng)景風(fēng)格都非常唯美，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，基本遵照了現(xiàn)實(shí)生活中人物的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，以此來(lái)表現(xiàn)細(xì)膩的情感。圖2.2 秒速五厘米含蓄的動(dòng)作第二節(jié) 受角色設(shè)定的影響動(dòng)畫(huà)中的角色動(dòng)作不僅是為了推進(jìn)劇情，同時(shí)也是一個(gè)角色的外部情感表達(dá)，不同職業(yè)、性別、性格等的角色的動(dòng)作都有自身的特點(diǎn)，以使角色更加飽滿而真實(shí)。在設(shè)計(jì)角色動(dòng)作時(shí)，要綜合考慮角色的性格、身份等設(shè)定，從細(xì)微處使角色生動(dòng)起來(lái)。例如在伴隨著一代人成長(zhǎng)的日本動(dòng)畫(huà)灌籃高手中（如圖2.3），圖2.3 灌籃高手角色動(dòng)作幾乎每個(gè)角色有著足以區(qū)分的動(dòng)作模式，比如外表冷酷、帥氣的流川楓，其動(dòng)作大多幅度不大，動(dòng)作節(jié)奏也較慢。而動(dòng)畫(huà)中另一個(gè)角色櫻木花道則動(dòng)作夸張，節(jié)奏也較快，與他大大咧咧的性格非常符合。而在美國(guó)動(dòng)畫(huà)超能陸戰(zhàn)隊(duì)中（如圖2.4），機(jī)器人大白由于是體型肥胖的充氣機(jī)器人，當(dāng)程序設(shè)定是健康管家時(shí)，大白的動(dòng)作模式緩慢而且幅度足夠小，以保證它能順利完成，是角色看起來(lái)笨拙而善良；而當(dāng)程序設(shè)置為戰(zhàn)斗機(jī)器人時(shí)，大白的動(dòng)作變得敏捷而迅速，富有動(dòng)感，以突顯其超高的戰(zhàn)斗力。圖2.4 超能力戰(zhàn)隊(duì)大白不同時(shí)期動(dòng)作第三節(jié) 受動(dòng)畫(huà)情節(jié)設(shè)定的影響動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)是始終以動(dòng)畫(huà)的主題思想和劇本為藍(lán)圖的，在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，由劇本所確定的情境直接影響了動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)。日本動(dòng)畫(huà)在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤為明顯，動(dòng)畫(huà)中的每一個(gè)動(dòng)作都是為情節(jié)服務(wù)的。例如在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影千與千尋中，千尋有兩處情節(jié)是千尋必須要途經(jīng)非常危險(xiǎn)的地方，第一個(gè)地方是去找鍋爐爺爺時(shí)經(jīng)過(guò)的一條狹長(zhǎng)的樓梯，第二處是一條比樓梯看起來(lái)更危險(xiǎn)的管道。在面對(duì)第一處樓梯時(shí)，正是千尋初到這個(gè)陌生的世界，千尋對(duì)樓梯表現(xiàn)出明顯的害怕，雙手緊緊扶著樓梯不敢往下看，全身的動(dòng)作都表現(xiàn)出其內(nèi)心的緊張，而在第二處危險(xiǎn)中，雖然面對(duì)的是比樓梯危險(xiǎn)的多的管道，但是千尋利落地挽起衣袖和褲腿，跳了過(guò)去，絲毫看不出緊張膽怯的情緒。兩處情節(jié)中千尋不同的動(dòng)作模式，正是由于在經(jīng)歷了種種困難后的成長(zhǎng)，這正是劇情中需要表現(xiàn)出來(lái)的，通過(guò)動(dòng)作的變化，讓觀眾看到了作者希望展現(xiàn)的主題。第三章 動(dòng)畫(huà)土地老爺?shù)男毾渲袆?dòng)作與運(yùn)動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用第一節(jié) 土地老爺?shù)男毾湔w設(shè)計(jì)構(gòu)思 第二節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭?dòng)作設(shè)計(jì)第三節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋵?duì)于運(yùn)動(dòng)規(guī)律的運(yùn)用第四節(jié) 土地老爺?shù)男毾鋭?dòng)作的實(shí)現(xiàn)結(jié)論 致 謝裝訂線參考文獻(xiàn)【1】. 賈否.動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作基礎(chǔ)M.清華大學(xué)出版社，2003【2】. 葉鳳華,葉正華.影響動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的因素J.藝術(shù)教育.2009(09) 【3】. 吳浩.二維動(dòng)畫(huà)制作技法M.合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2010【4】. 詹青龍.FLASH二維動(dòng)畫(huà)