制片管理2-劇本的策劃和創(chuàng)作.ppt

劇本的策劃與創(chuàng)作,劇本策劃的概念,劇本創(chuàng)作的主要途徑,編劇獨立完成,把劇本分成若干元素由 不同的編劇完成,組成以編劇為中心 制片,劇本策劃,導演 等共同創(chuàng)作的團隊,功成名就的編劇,情景系列劇,以上二者的結合,劇本創(chuàng)作的概念,劇本策劃是策劃者根據(jù)觀眾的審美趣味，遵循電視劇劇本創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，對劇本的思想性、藝術性與觀賞性所進行的科學合理的預構活動。 簡單地說，劇本策劃就是一 個出主意、想辦法,以使劇本更加完美、完善的過程。在影視劇競爭日益激烈的今天，要 想讓自己的作品別出一格、出類拔萃，策劃是必不可少的。特別是當影視劇創(chuàng)作逐漸成為一種商業(yè)行為，制作公司或是制片人希望自己的投資能夠得到最大限度的回報時，劇 本的策劃意識便顯得尤為重要。,劇本策劃 的兩種情況,已有劇本的修改,制片人根據(jù)對市場的預測和把握進行創(chuàng)作,自己要什么 觀眾要什么,劇本的題材類型,古裝劇 定義 古裝劇一般指以民國以前的故事為題材的電視劇。 顧名思義，“古裝”主要指古代人 們的服飾而言。古裝劇近幾年火爆熒屏，正史、野史、帝王將相、勾欄鴨母等紛紛粉墨登 場。正是由于觀眾對歷史故事、傳奇人生以及歷史人物的敬仰與好奇，形成了古裝戲潛 在的收視心理。同時由于這一類題材距我們生活的時代比較久遠，而觀眾也并不特別在 意其是否具有歷史的真實性，所以這也就給創(chuàng)作者提供了很大的自由發(fā)揮的空間。,古裝劇編劇注意的主要問題,編劇在創(chuàng)作古裝劇的時候，要注意兩個問題， 其一，就是要充分把握好細節(jié)描寫，細 節(jié)是所有電視劇成敗的關鍵之一，對于古裝劇更是如此。由于中國古典小說及民間故事 具有特別強的傳奇性和十分鮮明的人物性格，而對細節(jié)的關注相對較少，作為一部電視 劇作品如果只講究干巴巴的故事線索，就很難打動觀眾。 其二，要在古裝戲中注入現(xiàn)代 情感，即所謂的“以史為鑒“、“借古察今“。高明的古裝劇總是能夠讓觀眾從作品中看到 一些與現(xiàn)實人物相關的東西，看到一些與當今時代相關的背景與事件。如康熙王朝中 關于祖國統(tǒng)一的問題， 宰相劉羅鍋中關于“貪官“與“反腐“的問題等等。,劇本的題材類型,言情劇 言情劇，主要是指講述男女之間情感的電視劇。該類題材電視劇受歡迎的原因可以簡單歸結為以下兩點: 其一，言情劇的故事和情感契合了青年男女身體和心理發(fā)展的動向; 其二，言情劇通過情感的講述，反映的是一個時代某種層面上的生活狀況，通過言情 可以看出社會中蕓蕓眾生的人生觀與價值取向。,劇本的題材類型,家庭倫理劇 都說愛情是長盛不衰的話題，在傳統(tǒng)家庭中心制的中國，親情話題也同樣具有永恒而美好的色彩。家庭倫理劇正是契合了觀眾的這一心理狀態(tài)，在人們奔 波于事務，親情關系日漸疏遠的時候，家庭倫理劇為人們提供了一個溫馨的空間，在電視 劇中營造都市人都已經(jīng)感覺陌生的家庭溫情，觸動人們已經(jīng)有些麻木的情感神經(jīng)。 家庭倫理劇是以家庭成員為中心，描述人類的情感道德，闡釋人與人之間道德觀念 的碰撞與矛盾的劇作。近些年來， (空鏡子、結婚十年、浪漫的事等家庭倫理劇 引起了強烈反響， (親情樹、大姐、婆婆等也掀起了收視新高。一時間，電視 熒屏上的家庭倫理劇成為收視的熱點，在電視劇交易的市場份額中，家庭倫理劇也是首 屈一指。,倫理劇編劇的要點,一部好的家庭倫理劇，首先應該在作品中注入某些倫理觀念，不管是儒家思想還是 傳統(tǒng)的孝道，這樣作品才不至于顯得輕淺。當然這種倫理觀念要能夠被現(xiàn)代人認可、接 受。否則，只有家長里短的事件，不免給人以絮絮叨叨之感。 同時在渲染這種倫理觀念 時，不能作“時代的傳聲筒”，而要通過比較吸引人的故事情節(jié)和生動具體的細節(jié)來表現(xiàn)。 其次，在具體創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者要渲染一種積極健康的情感、情緒，達到以真情感人 的效果。只有這樣，家庭倫理劇才能越走越遠。 當前家庭倫理劇的創(chuàng)作也面臨著一些問題。一些倫理劇往往為了取得商業(yè)運作上的成功，片面追 求轟動效應，極力表現(xiàn)那種扭曲偏執(zhí)的生活與人性，給現(xiàn)實生活蒙上一層陰影，給觀眾以 誤導，這樣的創(chuàng)作者是缺乏藝術良知和道德感的。,劇本的題材類型,青春偶像劇 青春偶像劇原本是舶來品，最初興起于日本，后來在韓國及港臺流行開來，近些年在 中國內(nèi)地也產(chǎn)生了很大影響。青春偶像劇多以青年男女之間的愛情為題材，本質(zhì)上講依 然屬于言情劇的范疇。然而，它也有一些不同于一般言情劇而為自己所特有的創(chuàng)作模 式。 青春偶像劇，要以自己的文化積淀作為根基。當然，青春偶 像劇所必須具備的青春偶像是需要培養(yǎng)和包裝的，這種培養(yǎng)所要造就的并不僅僅是一副 美麗的外表，還包括一種人格魅力和精神氣質(zhì)。作為青春偶像，他(她)們必須是健康朝 氣的，是可以給人帶來力量與希望的。還有一點也是不容忽視的，那就是“偶像”們的言 行舉止應該與中國式的思維相吻合。只有這樣才能使作品與觀眾的距離不至于遙遠，滿 足人們對偶像的崇拜心理，暢想自己的青春之夢。 同時，青春偶像劇的人物性格一般來 講應該比較扁平，故事結構比較簡單，在觀念上追求現(xiàn)代時尚。,劇本的題材類型,軍旅題材 軍旅題材電視劇在21世紀初，再次出現(xiàn)繁榮局面。繼突出重圍、女子特警隊、 壯志凌云之后， 激情燃燒的歲月、(DA師、導彈旅長、歷史的天空一次次掀起 收視熱潮，呈現(xiàn)出欣欣向榮、生機盎然的跡象。 “軍旅題材“顧名思義以表現(xiàn)軍營生活、軍人氣質(zhì)為主要內(nèi)容。這些作品大多立足現(xiàn) 實，著重表現(xiàn)現(xiàn)代軍營中的改革與挑戰(zhàn)，以及在改革中軍人之間思想觀念的矛盾與沖突; 或者與某一特殊歷史階段的軍隊事件相關聯(lián);或者干脆以某個軍人的軍旅生涯為表現(xiàn)對 象。這類題材因為契合了人們對軍營生活的好奇與向往，對軍人執(zhí)著剛毅的精神氣質(zhì)的 敬仰而受到觀眾的普遍歡迎。,軍旅題材劇的注意事項,很長一段時間，熒屏上的軍人形象留給我們的是一種高、大、全的英雄模式，他們所 一味追求的就是為新中國的事業(yè)奉獻自己的畢生精力。 在電視劇中，軍人缺乏自己作為 一個普通人的鮮明個性，而被“非人化”，成了某種概念化模式化的“英雄”。當然，我們也 擁有一大批成功地塑造中國軍人形象的影視作品，例如激情燃燒的歲月、歷史的天 空等等。激情燃燒的歲月的最大成功就在于它一反過去的熒屏軍人形象，成功地塑 造了非常個性化的主人公一一石光榮。雖然石光榮身上的一些個性特征招來了人們的 一些微詞，但在突破“非人化”的英雄模式這一點上是具有革命性意義的。同樣歷史的 天空備受關注也與姜大牙這個人物形象的鮮明個性是分不開的。 此外，軍旅題材創(chuàng)作面臨的第二個問題就在于沒有寫好正面人物的“敵人“，這幾乎 是所有涉及“敵人“的軍旅題材的一個誤區(qū)。一些創(chuàng)作者竭盡貶低“敵人“之能事，經(jīng)常把 “敵人“寫的渺小、弱智、可笑。似乎只有這樣才能表現(xiàn)自己的高明，殊不知只有把敵人寫 得高明，才能更顯我軍的高明。事實上敵人并不是如我們所說的那么弱智、猥瑣，而有些 時候，“貶低自己的敵人，也就貶低了自己“。,劇本的題材類型,反腐劇 腐敗問題一直是人們關注的社會熱點，而反腐劇正是由于反映了社會問題與社會心理的因素而頗有人緣。觀眾從腐敗分子的落網(wǎng)中可以尋求情感的宣泄，找到心靈的平 衡。近年來的反腐劇之所以受到人們的關注，不僅僅在于它順應了人們反腐敗的意愿， 還在于它塑造了一系列生動鮮明的反腐戰(zhàn)士的形象，特別是反腐劇中經(jīng)常涉及的一些刑 偵情節(jié)也滿足了人們的觀看欲望。揪心的懸念使得劇情激烈緊張、驚險剌激、故事跌巖、 強調(diào)人物內(nèi)心的變化對故事的推進，較好地達到了引人入勝的收視效果。自1995年蒼 天在上帶來反腐題材的熱潮之后，涌現(xiàn)出一大批比較優(yōu)秀的反腐題材電視劇作品，如 大雪無痕、至高利益、絕對權力、紅嬰粟等等。這類題材 的高收視率以及其所引起的關注，一次次證明了這類題材的價值與意義。但是隨著這類 作品的增多，反腐劇陷入了模式化的游渦，很多作品在表現(xiàn)反腐敗的時候往往只是把腐 敗的物質(zhì)金額增大，把腐敗者的級別提高，似乎只有這樣才足以引起人們的關注。,反腐劇的注意事項,策劃者與編劇在創(chuàng)造反腐劇的時候要注意下面兩點:第一，我們要深刻揭示腐敗者 的心路歷程，以及造成腐敗的深刻的社會原因。只有這樣才能防微杜漸，警鐘長鳴，思考 腐敗的癥結。 第二，創(chuàng)作反腐劇也要與時俱進。腐敗現(xiàn)象是秘密的、隱蔽的，腐敗的形式 也是復雜多樣的，作為這類題材的策劃、編劇要及時地對此給予關注和批判。甚至有些 大的腐敗分子可能沒有貪污一分錢，但他們是徹頭徹尾的腐敗者(至高利益 )。所以， 這就要求創(chuàng)作者拓展自己作品的表現(xiàn)領域，物質(zhì)上的腐敗固然是腐敗，性賄賂、政績工 程、心靈的腐敗同樣是腐敗。,劇本的題材類型,武俠劇 武俠劇是中國所特有的一種電視劇題材類型，它不同于西方的打斗片，而是與中國 的武術緊密聯(lián)系在一起。 最近幾年，武俠劇也曾經(jīng)轟動一時。特別是根據(jù)金庸、古龍、梁羽生的武俠小說改編的電視劇更是廣受青睞。武俠劇的受眾主要集中在青少年，或是文化程度不是很高的社會底層勞動人民。因為角色的武藝高強和無拘無束的俠義精神契 合了他們幻想的天性，或是滿足了人們在現(xiàn)實生活中難以企及的一種理想人生境界的虛 擬。 創(chuàng)作武俠劇不能只是一昧地打打殺殺，盲目追求畫面的刺激與火爆，而必須注入一 種俠、義、道的精神，否則就會流于淺薄甚至造成誤導。其次，武俠劇也應該像其他題材 電視劇一樣表現(xiàn)人、表現(xiàn)人性。 從這一點來講，險惡的江湖，飄零的生活更適合表現(xiàn)人 性。是非的判斷，好惡的評價，作者一定要明確。哪怕一個好人身上有某種惡的東西，一 個惡人身上有某種好的品質(zhì)，創(chuàng)作者也一定要愛憎分明，弘揚真善美，鞭答假丑惡。,劇本策劃的三大因素,受眾視野 觀眾決定了收視率，收視率決定了廣告收益，廣告是電視臺最主要的收入來源。所以，最后的結點還在于我們的觀眾愛看什么樣的電視劇，什么樣的電視劇能最大限度地吸引觀眾。要弄明白這個問題，必須要對國內(nèi)目前的電視劇受眾主體有一個大致的了 解。一些電視劇受眾調(diào)查顯示，目前國內(nèi)幾個主要的收看電視劇的群體是青少年(特別 是在校大學生)、家庭女性以及老年人。不同的群體有不同的收視趣味，電視劇運作作為 一種商業(yè)化的行為，應該積極考慮受眾的接受心理、期待視野。,劇本策劃的三大因素,市場狀況 電視劇的市場實際上是與受眾緊密相連的，有觀眾的電視劇就有市場。從一定程度 來講，電視劇市場交易的份額比例是受眾接受心理的風向標。作為策劃者應該了解每一個時期人們愛看什么類型題材的電視劇，市場上什么樣的片子比較多，到底是古裝戲人們愿看，還是現(xiàn)代劇更受歡迎，策劃者要做到自己的心中有數(shù)。同時應該積極關注別人在做什么，和準備做什么，這樣有時能夠避免無意中的重復和資源的浪費。策劃者要清 醒地掌握好市場的行情，也應該密切關注電視劇交易市場的動向和各種電視節(jié)和電視周等活動。,劇本策劃的三大因素,政策因素 有人說，投拍電視劇是一種風險項目，因為它所面臨的受眾接受心理是如此的不可 觸摸和難以預測。其實，投拍一部電視劇的風險不僅在于市場因素，還要考慮到政策因 素。 具體來講，就是中宣部、國家廣電總局等單位出臺的一些關于電視劇的具體政策、法 規(guī)。這些政策、法規(guī)往往出于意識形態(tài)導向的考慮，有時并不一定與觀眾的觀賞愿望相 一致，甚至恰恰是那些比較迎合觀眾趣味的題材或作品被列入禁播范圍或是“請”出黃金 檔。所以，作為一個劇本策劃人或是職業(yè)編劇，“低頭拉車”固然重要，“抬頭看路”更是必 不可少。作為策劃者，應該密切關注電視劇的相關政策，比如，2004年4月國家廣電總 局出臺的相關規(guī)定，將涉案劇、反腐劇均列為屬黃金時段禁播范圍的電視劇，所以在這個時候選取涉案、反腐題材時就應該相當謹慎。又如2005年5月國家廣電總局為推動現(xiàn) 實題材電視劇的創(chuàng)作，下發(fā)了關于推薦優(yōu)秀現(xiàn)實題材電視劇的通知 ，要求對歷史劇、古 裝劇的嚴格審批，適當放寬對現(xiàn)實題材劇的審批，加大現(xiàn)實題材的立項比例。這無疑對 電視劇的策劃有很大的導向作用。作為一個策劃者應該對國家廣電總局的題材規(guī)劃會給予密切的關注。,劇本策劃的三大主要工作,藝術定位 創(chuàng)作一部電視劇之前，一定要考慮到作品的藝術定位，即作品的類型、風格、主題，以 及接受主體的確定等等。也就是說，對自己將來作品的大致狀況有一個設想，大多數(shù)情 況下，投資方或是制片人也希望了解這一構想與創(chuàng)意。作品的藝術定位應該契合市場等 各方面的需要，盡量用自己最閃亮的東西打動制片人。,劇本策劃的三大主要工作,人物設計 人物的重要性似乎已經(jīng)得到了人們的公認，不論在小說、戲劇或是電影、電視劇作品 中，人物給我們留下的印象以及所能夠產(chǎn)生的震撼效應往往超過了故事情節(jié)本身。在電 視劇中，人物形象的塑造往往成為一部電視劇成敗的關鍵。關注一下那些成功的電視 劇，沒有一部不是出色地塑造了典型的或者是富有個性的人物形象。人物說到底就是人 物的性格、個性。在動筆創(chuàng)作劇本之前，我們應該對劇中的人物性格有一個明確的把握， 因為性格是一切行動與反應的動因。一旦確定了某種主導性格后，就應該把這種性格寫 到極致，只有這樣的人物才能夠打動人心。,劇本策劃的三大主要工作,故事梗概 故事梗概即對故事的大致情節(jié)、事件的描述，是策劃或者編劇頭腦中最初的故事設 想。故事梗概是劇本策劃書的必備內(nèi)容之一，它通常是制片人或投資商決定是否技拍電 視劇的一個重要因素。所以如何用較短的篇幅把自己的故事講得更為精彩，也成了一門 藝術。有時在劇本策劃書中還會出現(xiàn)分集梗概，分集梗概通常比故事更加具體，有些分 集梗概基本已經(jīng)具備了故事的雛形。,劇本的創(chuàng)作工作,第一種情況比較簡單， 很多人以這一模式進行創(chuàng)作;第二種情況把人物放到劇本構思的最初階段，認為人物及 其性格是故事發(fā)展與推進的動因。下面針對第二種情況進行分析。,故事梗概,分集梗概,文學劇本,人物小傳,人物關系設置,分場景提綱,分集梗概,故事梗概,文學劇本,人物小傳,即為自己筆下的人物立傳。 人物小傳不同于人物簡介，也不同于人 物傳記，它涉及人物多方面的信息。只有全面地了解自己的人物，才能在寫作過程中把 握人物的性格，才能使他們的行為真實化，使故事情節(jié)更合理。接下來的問題是如何為 自己的人物立傳。在劇本開始時不僅要詳細描述人物的個人信息，如:性別、年齡、職業(yè)、 愛好、生活環(huán)境、教育程度、社會地位、婚姻狀況、理想信念等等，還要詳細地交代人物的 思想背景，曾經(jīng)發(fā)生在他(她)身上的事情，特別是那些曾經(jīng)對自己筆下人物的世界觀、人 生觀或是某種情緒產(chǎn)生重大影響的事件。這些描寫可能在劇本里根本用不著，但卻是塑造人物不可或缺的。,人物關系的設置,人物關系始終是與故事情節(jié)糾葛在一起的。人物關系要為情節(jié)的構建和生成提供支持，主要的人物關系構成主要的情節(jié)，次要的人物關系經(jīng)常使故事顯得更加豐滿，同時 人物關系也在情節(jié)展開中得到完善與發(fā)展。影視劇中人物關系的設置一般是以主要人 物為核心的，圍繞著這個主要人物可以設置為兩極關系、三極關系，甚至是以這個核心人 物為圓心的多極關系。與此同時，在非主要人物的各個角色之間往往也可以形成錯綜復 雜的關系。 從某種程度上講，編劇正是在這復雜的人物關系中完成自己的藝術創(chuàng)造的。 從電視劇中人物關系的深層性質(zhì)來講，有對立，也有聯(lián)合，同時還有既對立又聯(lián)合。 在一些警匪片、刑偵片中，人物往往處于事態(tài)的兩極，呈現(xiàn)正義與邪惡、好與壞、正常與反 常的尖銳對立，有時這種對立甚至就是他們關系的唯一。事情往往又是復雜的，在這種 對立中往往還有著不可割裂的依存關系。,故事梗概,在完成人物小傳和人物關系的設置后，對于編劇來講下一步就是要寫一個故事梗 概。 故事梗概有兩個功能，其一是寫給制片人或投資商看的，企圖通過故事梗概讓制片 人或投資商對劇本有一個大致的了解，并且留下印象，從而爭取到創(chuàng)作資金。其二是編 劇替自己寫的，寫作故事梗概實際上是編劇把頭腦中的故事用文字粗略表述出來的過 程。頭腦中的故事經(jīng)常是模糊易變的，如果不經(jīng)過故事梗概的表述而直接進行創(chuàng)作，思 緒往往就會比較混亂，理不清頭緒，要不斷地進行改動，這樣就會事倍功半。而寫作故事 梗概就是對未來劇本的一次完整的構思和想象，通過這一過程能夠發(fā)現(xiàn)故事中的一些問 題，從而加以補救，使得劇本的構思日臻完善。,分集梗概,如同故事梗概一樣，分集梗概一方面是給制片人或技資方看的，讓他們對劇本有一 個更加全面細致的了解，所以，分集梗概中要把每一集中最主要的事件、最激動人心的情節(jié)用極其簡潔的語言記錄下來。沒有必要把每一個場景都記錄下來，有些地方甚至可以 留下一些懸念，讓其更加有吸引力。同時，分集梗概也是為編劇自己寫的，便于創(chuàng)作者整 理自己的創(chuàng)作思路，為自己的故事確定一個更具體的走向，為未來的劇本創(chuàng)作打下基礎。 分集梗概是在故事梗概的基礎上創(chuàng)作的，但比故事梗概更加詳細。,分場景提綱,分場景是對分集梗概的進一步具體和細化，它是具體到每一集的每一場戲的簡單提 示，有時甚至還有一些簡單對白。其實，只有到了分場景提綱這個階段，劇本的脈絡和骨 架才出現(xiàn)雛形，有人認為分場景才是編劇創(chuàng)作的真正路標。寫作分場景的習慣最初起源于國外，近來也逐漸被中國的編劇和創(chuàng)作者接受，其實這一步驟是必要的而且是適用的， 特別是對于有合作者參與創(chuàng)作的劇本，它更是不可缺少的一個環(huán)節(jié)。分場景一般包括場 景名、拍攝時間以及簡單的劇情提示。也有比較詳細的，除此之外還標明內(nèi)外景、出場人 物等等。,劇本的創(chuàng)作,劇本創(chuàng)作是在文學的基礎上進行的，當它一旦從文學的母體中脫胎出來，成為一種 獨立的現(xiàn)實存在時，必然形成自己的表現(xiàn)形式和獨特的觀賞趣味。所以，在進行電視劇 的劇本創(chuàng)作時，必然有其不同于文學的而為自己所特有的藝術創(chuàng)作規(guī)律和技巧。 戲劇主要是聽的，電影主要是看的。電視劇是一門視聽藝術，視、聽如此的平分秋色，一榮俱榮， 一損俱損。它的所有語言都必須通過“看”和“聽“才能得到成功的傳達。任何一位編劇 在進行電視劇劇本創(chuàng)作的時候，必須要想到自己所寫的東西如何在熒屏上通過視聽來傳 達。過多的抒情性語言，過多的心理描寫，以及作者主觀的議論可能適合文學體裁，但這 卻是電視劇藝術的大忌。,劇本的版權,現(xiàn)行著作權的取得 很多電視劇并不是編劇的原創(chuàng)，而是來源于對已經(jīng)出版或發(fā)行的小說、文章或者是 某部電影的改編。如果投資方或是制片人想把某個已出版作品中的題材故事拍成電視 劇，就必須與作者或是出版社取得聯(lián)系，以確定其著作權是否可以使用，以及著作權的所 有者是誰。如果著作權可以使用，制片人就可以就作品的使用權與著作權所有者進行協(xié) 商。當達成一致后，簽訂購買版權合同。而后，制片人可以重新聘請編劇完成對原作品 的改編工作，如果覺得原作的作者能夠勝任這項工作，也可以就改編事宜與原作者進行 進一步的協(xié)商。 有時候制片方可以一次性地買斷作品以取得作品永久的使用權，但購買 的價格往往相對較高。有時著作權的所有者更愿意標明制片方購買權的使用期限，在這 個期限內(nèi)如果制片方?jīng)]有對作品進行有效的利用，著作權的所有者則可以把使用權賣給 其他人。當制片人一旦購買到作品的使用權，就可以對作品進行開發(fā)，包括聘請編劇進 行改編工作、聘請導演、制片主任等進行組建劇組的具體工作。若制片單位或者公司收 到的是編劇比較成熟的劇本，則可以直接與編劇進行協(xié)商，就著作權的歸屬達成一致，一般來講，在簽訂購買合同后，著作權即屬于投資方，但也有雙方共同享有著作權的情況。,劇本的權益,目前國內(nèi)有很多電視劇制作單位。這些機構經(jīng)常收到大量的劇本或劇本創(chuàng)意，如果 這些收到的劇本比較成熟，制作單位就會與編劇簽訂購買合同(這里也有一次性買斷和 購買使用期限兩種情況) ，然后邀請編劇對劇本進行修改，甚至請其他人來對劇本進行修 改潤色。對于收到的一些劇本創(chuàng)意，制片方經(jīng)過自己對市場的把握與