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巴金和曹禺文章上的交往巴金與中國現(xiàn)代文學(xué)另一位大師曹禺，在五四新文化運動感召下，以他們的作品向舊思想、舊道德、舊制度展開了猛烈的進(jìn)攻，堪稱現(xiàn)代文壇雙子星座。從結(jié)識曹禺到曹禺去世，60多年來，巴金一直似兄長般十分關(guān)心愛護(hù)曹禺，他以藝術(shù)家的敏感和高度的藝術(shù)鑒賞力，先后發(fā)現(xiàn)了曹禺的雷雨日出家等多部經(jīng)典并給予獨特的崇高的評價，為中國現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代戲劇的健康發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。一、雷雨備受爭議卻被巴金特別肯定一個年輕作者經(jīng)過辛勤勞作，寫出一部好作品，但無人發(fā)現(xiàn)、推薦、評價，這對作者是一個十分沉重的精神打擊。正如曹禺所說:“事實上最使一個作者(尤其是一個年輕的作者)痛心的還是自己的文章投在水里，任它浮游四海，沒有人來理睬。這事實最傷害一個作者的自尊心?！崩子甑陌l(fā)現(xiàn)就遭遇過一段曲折。1933年8月，曹禺完成雷雨的初稿，將稿子交給正在籌備文學(xué)季刊的靳以，靳以是曹禺在南開中學(xué)的同學(xué)、交換過蘭譜的結(jié)拜兄弟，他深知曹禺的才華，見曹禺寫出一部大型話劇，自然十分高興。他首先向誰推薦呢?第一個便是鄭振鐸。1932年，靳以從上海復(fù)旦大學(xué)商學(xué)院畢業(yè)后，經(jīng)友人輾轉(zhuǎn)介紹，答應(yīng)為北平立達(dá)書局創(chuàng)辦一個大型文學(xué)刊物文學(xué)季刊(文學(xué)季刊于1934年1月在北平創(chuàng)刊)，書店委托他擔(dān)當(dāng)主編。靳以自覺編這樣的刊物，“資歷和能力尚感不足，便去找已有名氣，很有經(jīng)驗的鄭振鐸一起合編”。鄭振鐸一口答應(yīng)，這樣就有兩個主編，第一主編是鄭振鐸。靳以將雷雨首先推薦給第一主編，不料鄭振鐸一看，“認(rèn)為劇本寫得太亂而擱置下來”。但是，靳以并不甘心摯友辛辛苦苦寫出來的厚達(dá)數(shù)百頁的劇本原稿沒有人來理睬，因此，過了不久，他又將劇本交給文學(xué)季刊分工負(fù)責(zé)審讀劇本的編委李健吾看文學(xué)季刊早期有一個編委會，“邀請了巴金、冰心、李健吾、李長之、楊丙辰等任編委，而具體工作多為靳以一人承擔(dān)”。編委會成員有分工，有的負(fù)責(zé)審讀評論，有的審讀劇本，等等。李健吾是清華大學(xué)西洋文學(xué)系畢業(yè)生，畢業(yè)后留校任系主任王文顯教授的助教，在戲劇方面有很深的造詣，是當(dāng)時譽(yù)滿京都的話劇旦角。不料，這位戲劇名家看過雷雨原稿后，并不認(rèn)可，“不肯推薦這個劇本”予以發(fā)表。這就讓靳以十分尷尬，靳以只好把劇本暫放在抽屜里。靳以的第二次推薦又失敗了。恰在那時，靳以由于在文學(xué)季刊一卷一期重印時將一篇批評丁玲夜會的稿子臨時抽掉(因巴金和靳以得知魯迅先生對這篇稿子有些意見，便在刊物該期二次重印時抽了下來)，來不及告知另一主編鄭振鐸，得罪了鄭振鐸，“靳以有點怕他”。由于這一情況，加上李健吾又不認(rèn)可雷雨，靳以只好把劇本暫時放在抽屜里，既不退還給作者曹禺，更不能擅自作主發(fā)表，他在等待時機(jī)。不久，機(jī)會終于來到了。巴金從上海到北平來看望沈從文，住在文學(xué)季刊編輯部所在地三座門大街14號，這個編輯部平時只有靳以一人工作。巴金前后住了幾個月，并同時應(yīng)邀兼任編委。一次，靳以和巴金談起怎樣組織新的稿件，巴金主張還是要注意文壇的新人，組稿的面要寬一些，不一定都是有金字招牌的名家或文壇上的名人，還要多多發(fā)表有才能的新人的作品。一席話提醒了靳以，靳以隨即告訴巴金:以前周末常到我們這兒坐坐的文學(xué)青年萬家寶，他寫了一個劇本，放在我這兒半年多了，家寶是我的好朋友，我不好意思推薦他的稿子。巴金一聽很感興趣，靳以馬上把雷雨的手稿交給了巴金。巴金當(dāng)晚一口氣讀完了雷雨，巴金曾在1940年關(guān)于雷雨一文中敘述讀后感:“六年前在北平三座門大街十四號南屋中客廳旁那間用藍(lán)紙糊壁的陰暗小房里，我翻讀那劇本的數(shù)百頁原稿時，還少有人知道這杰作的產(chǎn)生。我是被它深深感動了的第一個讀者。我一口氣把它讀完，而且為它掉了淚?！钡诙欤徒鹁蛯⑦@個劇本推薦給鄭振鐸，并且作主將這個劇本在文學(xué)季刊一卷三期(1934年7月1日出版)上一次刊登完。靳以第三次推薦雷雨獲得了成功，在巴金的力薦下，劇本很順利地發(fā)表了。不僅如此，鑒于編委會建立之后幾次在作品發(fā)表上編委之間發(fā)生矛盾，巴金還建議取消編委會，“因他覺得編委意見多很麻煩，就作了這個建議。當(dāng)然，他的名字也取消了，但他實際上還是和靳以一起負(fù)責(zé)編刊物?！?靳以當(dāng)然表示贊成。于是，不但雷雨順利發(fā)表，連引起雷雨發(fā)表爭議的編委會也被取消。這件事意義十分重大，它為曹禺日后創(chuàng)作的劇本日出原野在巴金、靳以主編的文季月刊文叢上順利發(fā)表創(chuàng)造了一個先決條件。我們可以清楚地看到，名劇雷雨的誕生，是巴金起了關(guān)鍵作用，巴金以藝術(shù)家的敏感和高度的藝術(shù)鑒賞力，立即發(fā)現(xiàn)了雷雨的價值。同時，曹禺摯友靳以的三次力薦功不可沒，也起了十分重要的作用。他們兩位都是發(fā)現(xiàn)雷雨價值的功臣，是發(fā)現(xiàn)曹禺這一杰出人才的伯樂。這段故事當(dāng)時被人們稱為“文壇三人佳話”。對一部優(yōu)秀劇作，文化名人之間為什么會形成截然不同的評價?這與他們長期各自文藝實踐以及文藝修養(yǎng)而形成各自的欣賞習(xí)慣、欣賞視角有直接聯(lián)系。另者，他們對戲劇藝術(shù)借鑒與創(chuàng)造關(guān)系問題持著不同看法，在這方面也有緣故。首先，在對雷雨的內(nèi)容與形式的關(guān)注中，鄭振鐸、李健吾都注重審視雷雨的創(chuàng)作形式，結(jié)果，熟悉民族戲曲的鄭振鐸認(rèn)為雷雨“寫得太亂”，熟悉法國莫里哀、博馬舍等人的古典主義戲劇的李健吾也不認(rèn)可曹禺這種易卜生近代劇式的表現(xiàn)形式。與鄭振鐸、李健吾不同，巴金讀雷雨，他首先是感受劇本的內(nèi)容，為雷雨藝術(shù)的情感沖擊力所打動，他說，“我喜歡雷雨，雷雨使我流過四次眼淚，從沒有一本戲會這樣地把我感動過?！卑徒鹨贿吙匆贿吥I，深深地為劇中主人公的命運所打動。繁漪、侍萍、四鳳這些活生生的被壓迫、被凌辱的女性的遭遇，尤其激起了他陣陣感情波瀾。他觸摸到這部劇真正的藝術(shù)生命力，從而激起了他立即要幫助曹禺將這部作品迅速傳播開來的強(qiáng)烈渴望。其次，雷雨具有的戲劇藝術(shù)借鑒成分，被專家“識破”，被揪“弊病”，如李健吾批評雷雨有希臘歐里庇得斯和法國拉辛的戲劇的影子。李健吾在雷雨曹禺先生作劇評中說，“容我亂問一句，作者隱隱中有沒有受到兩出戲的暗示?一個是希臘尤瑞彼得司Euripides的Hippoly-tus，一個是法國辣辛Racine的Phdre，二者用的全是同一的故事:后母愛上前妻的兒子。我僅說隱隱中，因為實際在雷雨里面，兒子和后母相愛，發(fā)生逆?zhèn)愱P(guān)系，而那兩出戲，寫的是后母遭前妻兒子拒絕，惱羞成怒。雷雨寫的卻是后母遭前妻兒子捐棄，妒火中燒。然而我硬要派做同一氣息的，就是作者同樣注重婦女的心理分析，而且全要報復(fù)?！比欢u者卻沒有認(rèn)識到雷雨的總體構(gòu)思來自生活。在雷雨問世之前，曹禺精心研讀并導(dǎo)演過少奶奶的扇子，粉墨登場演過爭強(qiáng)、罪以及易卜生的劇作，無疑有著充足的藝術(shù)實踐積累和豐富的生活感悟。曹禺自己曾說寫雷雨的動機(jī)是一種情感的迫切需要。這種情感，用曹禺的話講