古代漢語(yǔ)(下)19確定近體詩(shī)所用字的平仄.ppt

古代漢語(yǔ)（下）,主講教師 ：徐志奇,輔導(dǎo)課程十九,怎樣確定近體詩(shī)所用字的平仄？ 一般說(shuō)來(lái)，不論是普通話(huà)還是方言，今念上聲、去聲的字都是仄聲；普通話(huà)和入聲已消失的方言中今念陰平和陽(yáng)平的字，除去古入聲字，都?xì)w平聲；現(xiàn)代還保留入聲的方言，則今念陰平和陽(yáng)平的字都是平聲，而上、去、入三聲字都是仄聲。由此可見(jiàn)，現(xiàn)代人區(qū)分古代的平聲和仄聲，只是使用普通話(huà)和入聲已消失的方言的人會(huì)感覺(jué)困難的問(wèn)題，而解決困難的關(guān)鍵在于能辨識(shí)古入聲字。,識(shí)別古代的入聲字，對(duì)現(xiàn)代還保留入聲的方言區(qū)中的人，是很容易的，因?yàn)樗麄兛梢愿鶕?jù)自己方言的讀音來(lái)辨別。無(wú)入聲方言區(qū)的人，要識(shí)別古代的入聲字，有如下多種方法：,一是查工具書(shū)，如查辭源，郭錫良漢字古音手冊(cè)、唐作藩上古音手冊(cè)、丁聲樹(shù)古今字音對(duì)照手冊(cè)等。,二是通過(guò)入聲字的諧聲偏旁來(lái)識(shí)記。例如：已知“白”是入聲字，則以“白”為聲符的“柏、帛、魄、泊、迫”也必為入聲字。 “白”這種可以推斷古入聲字的諧聲偏旁較多，詳見(jiàn)郭錫良等編著的古代漢語(yǔ)下冊(cè)第1058頁(yè)至1065頁(yè)古韻三十部常見(jiàn)諧聲表中入聲韻“職、覺(jué)、藥、屋、鐸、錫、月、質(zhì)、物、緝、葉”等韻部的諧聲偏旁。,三是通過(guò)自己的方言來(lái)識(shí)記，例如成都重慶兩地人可根據(jù)古入聲在本地方言中的讀音特點(diǎn)，按下面的口訣辨析：“韻母須是無(wú)尾韻，陽(yáng)平字內(nèi)找入聲。六音六韻八聲母，除去特殊好辨認(rèn)?！?意思是說(shuō)成渝方言中韻母沒(méi)有韻尾而且讀陽(yáng)平的字，如果屬c、f、t、m、x、qi六個(gè)音節(jié)中字（例如，撮、發(fā)、塔、目、席、?。?，或者韻母是、ie、ue、e、io、u中的一個(gè)字（例如：革、歇、擴(kuò)、月、藥、育），或者聲母是b、d、g、k、j、z、s、r之一的字（例如：別、得、格、客、極、汁、拾、日），都是古代的入聲字?！吧?、佘、爺、耶、邪、斜、茄、瘸、爸、咱、幟、熾、時(shí)、匙、如、茹、儒”等字特殊，雖合上述條件，但不是入聲而是平聲字。,四是據(jù)普通話(huà)來(lái)識(shí)記，即按普通話(huà)陰平、陽(yáng)平算平聲，上聲、去聲算仄聲，但記住把陰平和陽(yáng)平中的入聲字歸入仄聲。 現(xiàn)代讀陰平的古入聲字是：激、逼、只、織、七、漆、劈、失、濕、唧、積、跡、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖；忽、屈、哭、窟、出、叔、督、撲、禿、屋、兀；拍、摔；捉、托、郭、廓、剝、削、約；割、鴿、拔、缽；塌、殺、插、扎、發(fā)、夾、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐；拉、押、鴨、抹、刷、薛、接、結(jié)、歇、蝎、缺、貼、說(shuō)。,現(xiàn)代讀陽(yáng)平的古入聲字是：疾、實(shí)、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、習(xí)、襲、席、狄、敵、荻、笛、極、賊、劾、吉、擊、急、汲、息、錫、嫡、得、滌、檄、國(guó)；獨(dú)、讀、牘、瀆、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鵠、贖、秫、俗、軸、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、燭、竹、筑、卒、菊；白、帛、舶、宅、澤、擇、伯、革、隔、格、骼、責(zé)、幘、摘、簀、則、額、濁、,濯、鐲、擢、鐸、薄、泊、博、學(xué)、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、琢、酌、斫、灼、駁、爵、閣、覺(jué)；合、盒、盍、跋、縛、的、活、勃、渤、奪、著；達(dá)、滑、猾、狎、轄、俠、洽、峽、匣、伐、乏、罰、筏、拔、雜、扎、察、答、協(xié)、挾、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、諜、舌、折、捷、睫、截、別、絕、潔、劫、頰、莢、鋏、節(jié)、楫、癤、決、訣、蕨、譎,怎樣分析一首近體詩(shī)的平仄? 步驟如下: 1.推出該詩(shī)所用平仄基本格式 ; 2.檢查該詩(shī)實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方; 3.根據(jù)所加圈處,看有無(wú)拗救,有則說(shuō)明類(lèi)型(哪個(gè)字拗,哪個(gè)字救)。,推出一首近體詩(shī)所用平仄基本格式的方法： A.找出首句第二字和最末一字的平仄； B.以首句第二字的平仄為起點(diǎn),五言用 “二二一”,七言用“二二二一”,按近體詩(shī)平仄交替、平仄相對(duì)、平仄相粘等三條規(guī)則推出平仄大模樣。 C.依據(jù)首句最末一字的平仄和近體詩(shī)的韻律（除了首句之外，單句末用仄聲，雙句末用平聲）調(diào)整后兩個(gè)節(jié)奏的平仄。,例如： 夜宿山寺 李白 危樓高百尺， 手可摘星辰。 不敢高聲語(yǔ)， 恐驚天上人。 （ 平仄大模樣） | | ， | | |。 | | | ， | | 。 （ 平仄基本格式） | | ， | | | 。 | | | ， | | 。,送杜少府之任蜀川 王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。 無(wú)為在歧路， 兒女共霑巾。 （平仄大模樣） | | |， | | 。 | |， | | | 。 | | |， | | 。 | |， | | | 。,（平仄基本格式） | | | ， | | 。 | | ，| | | 。 | | | ， | | 。 | | ，| | | 。,檢查近體詩(shī)實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方，應(yīng)注意古入聲字及其歸類(lèi)。例如： 夜宿山寺 李白 危樓高百尺， 手可摘星辰。 不敢高聲語(yǔ)， 恐驚天上人。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 (提示:“百、尺、摘、不”是古入聲字。）,送杜少府之任蜀川 王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。 無(wú)為在歧路， 兒女共霑巾。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 （提示：“闕、別、若、路”是古入聲字。）,記住下列拗救句式，根據(jù)所加圈處,看有無(wú)拗救,有則說(shuō)明類(lèi)型(哪個(gè)字拗,哪個(gè)字救)： （ | | ） | | （ | | ） | | （ ） | | | （| | ） | | （ ） | | | （| | ） | | ,例如： 夜宿山寺 李白 危樓高百尺， 手可摘星辰。 不敢高聲語(yǔ)， 恐驚天上人。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 第四句有拗救，“恐”拗“天”救，是孤平拗救。,送杜少府之任蜀川 王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。 無(wú)為在歧路， 兒女共霑巾。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 第七句有拗救，“在”拗“歧”救，是仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。,五.對(duì)仗 就是兩句的字?jǐn)?shù)、句法結(jié)構(gòu)和詞類(lèi)相同，互相成對(duì)，象古代的儀仗隊(duì)一樣，兩兩相對(duì)。近體詩(shī)的律詩(shī)和長(zhǎng)律講究用對(duì)仗。 律詩(shī)的四聯(lián)各有自己的名稱(chēng)。第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。一般在中間兩聯(lián)用對(duì)仗。,例如： 錦琴李商隱 錦瑟無(wú)端五十絃，一絃一柱思華年。 莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，蘭田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。,前三聯(lián)對(duì)仗的，例如： 春望杜甫 國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。 烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。,后三聯(lián)對(duì)仗的，例如： 聞官軍收河南河北杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。,四聯(lián)全用對(duì)仗的，例如： 登高杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛迴。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,首聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗的，被稱(chēng)為“偷春格”，例如： 送友人李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。,只在頸聯(lián)對(duì)仗的，稱(chēng)為“蜂腰格”，例如： 月夜杜甫 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時(shí)倚虛幌，雙照淚痛乾。,通篇四聯(lián)都不對(duì)仗的，有人以為是律句寫(xiě)的古體詩(shī)。例如： 夜泊牛渚懷古李白 牛渚西江夜，青天無(wú)片云。 登舟望秋月，空憶謝將軍。 余亦能高詠，斯人不可期。 明朝掛帆去，楓葉落紛紛。,長(zhǎng)律的對(duì)仗跟律詩(shī)一樣，首尾兩聯(lián)不作要求，中間各聯(lián)要用對(duì)仗。例如： 學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海韓愈 鳥(niǎo)有償冤者，終年抱寸誠(chéng)。 口銜山石細(xì)，心望海波平。 渺渺功難見(jiàn)，區(qū)區(qū)命已輕。 人皆譏造次，我獨(dú)賞專(zhuān)精。 豈計(jì)休無(wú)日？惟應(yīng)盡此生。 何慚刺客傳，不著報(bào)仇名！,絕句不要求對(duì)仗。大多數(shù)律絕完全不用對(duì)仗，這可看作是截取律詩(shī)的首尾兩聯(lián)。例如： 月夜劉方平 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。 今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。,可以第一聯(lián)用對(duì)仗，第二聯(lián)不用，這可看作是截取律詩(shī)的后半。例如： 柳橋晚眺陸游 小浦聞魚(yú)躍，橫林待鶴歸。 閑云不成雨，故傍碧山飛。 可以第一聯(lián)不用對(duì)仗，第二聯(lián)用對(duì)仗，這可以看作是截取律詩(shī)的前半。例如： 宿建德江孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹(shù)，江清月近人。,還有兩聯(lián)都用對(duì)仗的，這可以看作是截取律詩(shī)的頷頸兩聯(lián)。例如： 絕句 杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。,在對(duì)仗中，依照傳統(tǒng)不僅字面上詞類(lèi)相同的互為對(duì)仗，名詞還可以分為十四個(gè)小類(lèi)： （1）天文（日月風(fēng)云等）（2）時(shí)令（年節(jié)朝夕等） （3）地理（山水江河等）（4）宮室（樓臺(tái)門(mén)戶(hù)等） （5）器物（刀劍杯盤(pán)等）（6）衣飾（衣冠巾帶等） （7）飲食（茶酒餐飯等）（8）文具（筆墨紙硯等） （9）文學(xué)（詩(shī)賦書(shū)畫(huà)等）（10）草木（草木桃杏等） （11）鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)（麟鳳龜龍等）（12）形體（身心手足等） （13）人事（道德才情等）（14）人倫（父子兄弟等）,同類(lèi)的詞相對(duì)叫做工對(duì)，例如： 李商隱錦瑟中頷聯(lián)“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！币浴扒f生”對(duì)“望帝”是人名對(duì)人名， “曉”對(duì)“春”是時(shí)令對(duì)時(shí)令， “夢(mèng)”對(duì)“心”是人事對(duì)人事， “迷”對(duì)“托”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞， “蝴蝶”對(duì)“杜鵑”是動(dòng)物對(duì)動(dòng)物。 李白送友人首聯(lián)“青山橫北郭，白水繞東城?！币浴扒唷睂?duì)“白”是顏色詞對(duì)顏色詞， “山”對(duì)“水”是地理對(duì)地理， “橫”對(duì)“繞”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞， “北”對(duì)“東”是方位詞對(duì)方位詞， “郭”對(duì)“城”是宮室對(duì)宮室。,有不同類(lèi)的詞相對(duì)的叫做寬對(duì)。例如： 李白登金陵鳳凰臺(tái)頸聯(lián)“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！币浴叭健睂?duì)“二水”，“半落”對(duì)“中分”，對(duì)得都很工整，但“青天外”對(duì)“白鷺洲”就不太工整，因?yàn)椤疤臁焙汀苞槨笔翘煳膶?duì)鳥(niǎo)獸，“外”和“洲”是方位詞對(duì)名詞。 李白贈(zèng)孟浩然頷聯(lián)“紅顏棄軒冕，白首臥松云?！币浴凹t顏”對(duì)“白首”和以“棄”對(duì)“臥” 都對(duì)得工整，而以“軒”對(duì)“松”是器物對(duì)草木，以“冕”對(duì)“云”是衣飾對(duì)天文,就不太工整。,近體詩(shī)中有兩種特殊的對(duì)仗形式：借對(duì)和流水對(duì)。 1.借對(duì)，是利用一字多義或諧音現(xiàn)象來(lái)構(gòu)成的對(duì)仗?？煞纸枰艉徒枇x兩種。,借音對(duì)，一個(gè)字字面上不能對(duì)而借音同音近字來(lái)形成對(duì)仗，實(shí)是修辭中諧音雙關(guān)在近體詩(shī)對(duì)仗中的運(yùn)用。例如： 李商隱錦瑟頸聯(lián)“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！敝小皽婧！睂?duì)“藍(lán)田”雖是專(zhuān)名對(duì)，但其中“滄”本義是寒冷，句中借為同音的“蒼”，于是便與“藍(lán)”成為顏色對(duì)。,杜甫秦州雜詩(shī)”馬驕珠汗落，胡舞白帝斜?！敝小爸椤睂?duì)“白”字面上是名詞對(duì)顏色詞不能構(gòu)成對(duì)仗。但“珠”借為同音的“朱”，于是便能與“白”成為顏色對(duì)。,借義對(duì)，一個(gè)字字面上所記詞義不能對(duì)而利用這個(gè)多義詞的另一個(gè)詞義來(lái)形成對(duì)仗，實(shí)是利用詞的多義性來(lái)構(gòu)成對(duì)仗。例如： 杜甫寄韋有夏郎中“飲子頻通汗，懷君想報(bào)珠?！敝?，“子”在出句中與“飲”結(jié)合，用其植物的籽實(shí)（句中當(dāng)湯藥講）義，又借其的稱(chēng)代義與對(duì)句中的“君”構(gòu)成對(duì)仗。,溫庭筠蘇武廟“回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。”對(duì)句中“丁”是“壯”的意思，借其可表的天干名與出句中“甲”構(gòu)成對(duì)仗。,2.流水對(duì)：即一聯(lián)中的兩句字面上對(duì)仗，意思上前后相承，說(shuō)的是一句話(huà)。例如： 王之渙登鸛雀樓“欲窮千里目，更上一層樓?！?杜甫聞官軍收河南河北“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！?第三節(jié) 古體詩(shī)概說(shuō),古體詩(shī)，是按照古詩(shī)即漢魏六朝詩(shī)寫(xiě)法寫(xiě)的詩(shī)。古體詩(shī)的語(yǔ)言形式是極其自由的，除了必須用韻之外，凡近體詩(shī)需要遵守的格律，在古體詩(shī)中都無(wú)約束力。 古體詩(shī)和近體詩(shī)比較，在字句數(shù)、用韻、平仄、對(duì)仗上都有區(qū)別。,1.句數(shù) 近體詩(shī)律詩(shī)八句，絕句四句，有限定；長(zhǎng)律才無(wú)限定。而古體詩(shī)不限定句數(shù)，從二句一首，到數(shù)百句一首均有。,2.字?jǐn)?shù) 近體詩(shī)只有五言詩(shī)和七言詩(shī)；不論律詩(shī)或絕句，總字?jǐn)?shù)都有限定；只有長(zhǎng)律總字?jǐn)?shù)才無(wú)限定。而古體詩(shī)有三言、四言、五言、六言和七言等詩(shī)體，也有雜言詩(shī)，形式無(wú)定，總字?jǐn)?shù)也無(wú)限定。,3.用韻 雖然都用平水韻，但近體詩(shī)規(guī)矩很?chē)?yán)格，而古體詩(shī)用韻往往比平水韻寬，可一韻到底，也可鄰韻通押，隨意換韻，不限在偶數(shù)句上用韻，也可在奇數(shù)句上用韻，用韻的字可以重復(fù)，既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，但在仄聲韻中要區(qū)分上聲韻、去聲韻、入聲韻，一般不同聲調(diào)不可以相押。,4.平仄 近體詩(shī)的平仄規(guī)定很?chē)?yán)，如句有交替、聯(lián)有粘對(duì)、講拗救、避孤平、三平調(diào)等。而古體詩(shī)的平仄并沒(méi)有任何規(guī)定，唐以后受到律詩(shī)影響分化為兩種古風(fēng)： 一種是純粹的古風(fēng)，其平仄基本上是自由的，三平調(diào)、平仄平、仄仄仄或仄平仄的三字尾表現(xiàn)出多數(shù)句子的節(jié)奏不是平仄交替。 一種是入律古風(fēng)，盡可能用律句。然而入律古風(fēng)與近體詩(shī)是有別的，主要在于句數(shù)不定、平韻和仄韻交替、常常四句一換韻、不講粘對(duì)。,5.對(duì)仗 近體詩(shī)中律詩(shī)，長(zhǎng)律都講究對(duì)仗，并且位置固定在中間各聯(lián)，避免同字相對(duì)，平仄也要求相對(duì)。而古體詩(shī)一般不講究對(duì)仗，任何一聯(lián)都可以對(duì)仗也可以不對(duì)仗，對(duì)仗極端自由，不避同字相對(duì)，不講究平仄相對(duì)，可平對(duì)平，仄對(duì)仄。,一首唐以后的五言或七言詩(shī)是入律的古風(fēng)還是近體詩(shī)，要從字?jǐn)?shù)、句數(shù)、用韻、平仄、對(duì)仗幾方面去辨別，幾方面都合乎近體詩(shī)格律的才是近體詩(shī)，否則就是古體詩(shī)。例如： 滕王閣 王勃 滕王高閣臨江渚， 平平平仄平平仄， 佩玉鳴鸞罷歌舞。 仄仄平平仄平仄。 畫(huà)棟朝飛南浦云， 仄仄平平仄仄平， 珠簾暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。 閑云潭影日悠悠， 平平仄仄仄平平， 物換星移幾度秋。 仄仄平平仄仄平。 閣中帝子今何在？ 仄平仄仄平平仄， 檻外長(zhǎng)江空自流。 仄仄平平平仄平。,這首詩(shī)從字句數(shù)看象七言律詩(shī)。但從用韻看，第一、二、四句的“渚、舞、雨”押仄聲韻（語(yǔ)麌通韻），第五、六、八句的“悠、秋、流”押平聲韻（尤韻），仄平換韻；從平仄看，第七句與第六句失粘；從對(duì)仗看，頷聯(lián)對(duì)仗而頸聯(lián)不對(duì)仗。因此這首詩(shī)是入律的古風(fēng)，而不是律詩(shī)。,鹿柴王維 空山不見(jiàn)人， 平平仄仄平， 但聞人語(yǔ)響， 仄平平仄仄。 返景入深林， 仄仄仄平平， 復(fù)照青苔上。 仄仄平平仄。 這首詩(shī)從字句數(shù)看象近體詩(shī)的五言絕句即律絕，但從押韻上看是押仄聲韻，從平仄看雖然全用律句，可是兩聯(lián)都失對(duì)，兩聯(lián)之間還失粘，所以這首詩(shī)是古絕，不是近體詩(shī)的律絕。,第四節(jié) 詞律,一.詞調(diào) 詞本來(lái)是和樂(lè)的，詞調(diào)就是指寫(xiě)詞時(shí)依據(jù)的樂(lè)譜。 二.詞牌 是各種詞調(diào)的名稱(chēng)。如菩薩蠻、十六字令、水調(diào)歌頭等都是詞牌的名目。某某詞牌便規(guī)定了它的詞調(diào)和音律。 詞前人按字?jǐn)?shù)多少分成小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)三大類(lèi)：五十八字以?xún)?nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以上為長(zhǎng)調(diào)。,詞前人按字?jǐn)?shù)多少分成小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)三大類(lèi)：五十八字以?xún)?nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以上為長(zhǎng)調(diào)。 根據(jù)分段情況又分成單調(diào)、雙調(diào)、三疊和四疊。不分段的叫單調(diào)；分兩段的叫雙調(diào)，這兩段又稱(chēng)上下闕或上下片；分三段的叫三疊；分四段的叫四疊。例如: 漁歌子、如夢(mèng)令、調(diào)笑令、搗練子等屬單調(diào)；蝶戀花、滿(mǎn)江紅、菩薩蠻、水調(diào)歌頭等屬雙調(diào)；蘭陵王、西河等屬三疊；四疊只有鶯啼序一調(diào)。,三.詞譜 詞譜是輯錄各種詞調(diào)，對(duì)詞的格律加以具體描寫(xiě)的著作。 現(xiàn)存最早的詞譜是明人張綖的詩(shī)馀圖譜，較通行的是清人萬(wàn)樹(shù)的詞律和康熙是陳廷敬、王奕清奉敕編纂的欽定詞譜，以及舒夢(mèng)蘭的白香詞譜。,四. 詞的用韻 唐宋人填詞沒(méi)有特別規(guī)定詞韻，自然沒(méi)有人人共守的韻書(shū)，用的還是詩(shī)韻即平水韻，只不過(guò)比詩(shī)韻更寬、更自由一些。清代戈載詞林正韻總結(jié)歸納唐宋詞人用韻情況，把詞韻分為十九部，其中平、上、去三聲混合編為十四部，入聲單獨(dú)編為五部，共十九部。書(shū)成以后，論詞韻均以此書(shū)為準(zhǔn)。,詞的用韻，從整體上看，沒(méi)有統(tǒng)一的固定位置，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，也可以中途換韻；從一個(gè)詞調(diào)來(lái)看，卻有嚴(yán)格的規(guī)定，因詞牌而異。其用韻方法大致有以下幾種： 1.一韻到底。大部分詞都屬這一種。 2.同部換韻。較罕見(jiàn)。 3.平仄換韻。包括兩種，或換韻只規(guī)定聲調(diào)，對(duì)韻部不作要求；或換韻后又回到原韻。,五. 詞的平仄 一般也同近體詩(shī)一樣，采用平仄相間的律句。但許多地方比近體詩(shī)的要求更為嚴(yán)格，主要表現(xiàn)在兩個(gè)