攝影認(rèn)識(shí)誤區(qū)和常見錯(cuò)誤.ppt

數(shù)碼攝影技術(shù),Digital Photography,攝影誤區(qū)與錯(cuò)誤,1.對(duì)于數(shù)碼單反相機(jī)的成像來說像素值最關(guān)鍵 高像素的意義在于后期可以獲得更大的編輯空間，而最終照片回放的時(shí)候，大多數(shù)人都只會(huì)在顯示器上觀看，主流顯示器和全高清電視分辨率也過兩百萬像素而已。 相比高像素，更應(yīng)該重視的是高ISO下的像質(zhì)表現(xiàn)，優(yōu)秀的高ISO畫質(zhì)相比高像素更有實(shí)用價(jià)值。這也就是為什么只有1200萬像素的D3受到職業(yè)用戶追捧的原因。 像素越多分辨率越高，但單個(gè)像素面積大，信噪比高，可以實(shí)現(xiàn)更好的動(dòng)態(tài)范圍和低噪音，這一點(diǎn)也很重要。也就是說，大面積的低像素往往在畫質(zhì)上高于小面積的高像素的數(shù)碼相機(jī)。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),2. 數(shù)碼單反相機(jī)不適合風(fēng)景照 “任何相機(jī)都可以拍攝任何題材 ”。但一般說來風(fēng)景照適合用中幅和大幅相機(jī)，感光面積越大畫質(zhì)越細(xì)膩，但風(fēng)景照本身沒有畫質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，所以用多大的畫幅比較合適也沒有定論。這實(shí)際上是135全畫幅相機(jī)、APS相機(jī)與中、大幅相機(jī)之爭(zhēng)，涉及數(shù)碼單反較少。 攝影界有“大底才是硬道理”之說，幅面大確有很多優(yōu)勢(shì)。大底只是數(shù)字成像的一個(gè)發(fā)展方向，而不是唯一方向。X3、4/3、DX幅面等技術(shù)也在發(fā)展，一旦取得技術(shù)上的突破，就能用較小的幅面獲得超高質(zhì)量的像素，克服全幅在廣角上固有的光學(xué)弱點(diǎn)，就能成為技術(shù)領(lǐng)先者。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),3.數(shù)碼單反相機(jī)的白平衡很難搞 數(shù)碼相機(jī)中有三種類型的白平衡設(shè)置：自動(dòng)白平衡、預(yù)設(shè)白平衡和自定義白平衡。因?yàn)槿祟愓莆盏募夹g(shù)難以準(zhǔn)確測(cè)量光線的色溫，因此目前數(shù)碼相機(jī)的自動(dòng)白平衡功能確不盡人意。預(yù)設(shè)白平衡與每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)多少也存在偏離現(xiàn)象，如日光燈白平衡不能適合所有類型的日光燈光源。自定義拍平衡對(duì)于新手來說，操作比較復(fù)雜。綜上所述，就得出了上面這個(gè)結(jié)論。許多技術(shù)都是在使用中慢慢成熟的，人們使用經(jīng)驗(yàn)的積累也為技術(shù)成熟作出了鋪墊。對(duì)于相機(jī)的白平衡設(shè)置，需要注意以下幾點(diǎn)： 自動(dòng)白平衡有其適用范圍，不可在極端的環(huán)境下使用。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),如果相機(jī)預(yù)置的白平衡模式與現(xiàn)場(chǎng)一致或接近，盡量使用預(yù)置設(shè)置而不要使用自動(dòng)模式。 自定義白平衡是最精準(zhǔn)的模式，一定要學(xué)會(huì)使用（參照說明書），特別是對(duì)照片色彩還原比較高的情況下。在拍攝中使用灰板手動(dòng)設(shè)置白平衡，同時(shí)還要實(shí)地拍攝一張帶有灰板的畫面以備后期調(diào)整（不太推薦白板一般都不是純白，也容易受到曝光的影響，容易誤導(dǎo)相機(jī)和后期PS白色吸管）。調(diào)整顯示器的顏色也很重要（使用ColorVision Spyder定期校正顯示器）。 有意錯(cuò)設(shè)的白平衡可以獲得怪異的色調(diào)。 偏色多半是白平衡設(shè)置不當(dāng)引起的，如果拍攝黑白照片或后期去色就不存在這個(gè)問題（DP1稱偏色王，也是黑白王）。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),4.RAW格式的照片比JPEG格式的好 數(shù)碼攝影中，RAW和JPEG是兩種主要的文件格式，它們都能記錄專業(yè)格式的照片，也各有利弊。JPEG是一種高質(zhì)量的有損壓縮方式，它可以在很多主流的圖像處理軟件中打開而無需額外的插件。JPEG與RAW比，其特點(diǎn)是照片在相機(jī)內(nèi)已經(jīng)被強(qiáng)烈地處理過，所有廠家在這種處理上下了大功夫，可以把這種處理看成是有針對(duì)性的專家式處理。另外，JPEG文件經(jīng)過壓縮以后，文件的尺寸變小了，但同時(shí)其色彩深度（位數(shù)）變少了。RAW的色彩深度為12位，而JPEG的為8位（每種基色有28種顏色），而8位對(duì)于人眼來說已經(jīng)足夠了。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),與JPEG相比，RAW記錄的是原始文件，是未經(jīng)任何處理的原始數(shù)據(jù)，攝影者或后期處理人員可以撇開機(jī)內(nèi)預(yù)置的照片處理程序，獨(dú)立地根據(jù)自己的喜好來進(jìn)行處理。而JPEG是經(jīng)過處理過的，不管再如何處理不可能恢復(fù)到其未被機(jī)內(nèi)軟件處理之前的狀態(tài)，但這種處理對(duì)于入門者來說，難度較大。 關(guān)于類似的看法還有如下類似觀點(diǎn) 如果直接出片，DSLR的畫質(zhì)不如小DC（這是因?yàn)镈SRL對(duì)照片干預(yù)少而DC干預(yù)較多）； 離開PhotoShop，DSLR基本上就是半殘廢（這是因?yàn)镈SRL為攝影者預(yù)留了較多的后期處理空間）。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),關(guān)于RAW和JPEG之爭(zhēng)請(qǐng)注意以下事實(shí) 在曝光很好時(shí)，JPEG通常不需要太多的后期處理； 使用RAW可以在高光區(qū)和/或陰影區(qū)保留豐富的細(xì)節(jié)； JPEG使用更方便，占用空間更小，連拍速度更快； 在處理照片的時(shí)候RAW格式具有更好的靈活性，對(duì)于追求個(gè)人風(fēng)格和非標(biāo)準(zhǔn)的人來說，RAW更有優(yōu)勢(shì)。 JPEG是完整的圖像文件，可以在很多軟件中打開，也正是因?yàn)槿绱?，它也無法回到其不完整之前的狀態(tài)。 隨著技術(shù)成熟，存儲(chǔ)介質(zhì)存儲(chǔ)速度提高，成本下降，許多數(shù)碼相機(jī)采用了RAW+JPEG雙記錄的方式。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),5.經(jīng)常換鏡頭，所以感光器容易進(jìn)灰 即使永遠(yuǎn)不換境頭，感光器前面的低通濾鏡也會(huì)沾上灰塵，因?yàn)閿?shù)碼單反有幕簾、反光鏡等機(jī)械機(jī)構(gòu)，拍攝時(shí)這些機(jī)械機(jī)構(gòu)的動(dòng)作會(huì)繞流空氣，卷起微小灰塵，這些微塵可能會(huì)吸附到感光器上。另外，感光器等電子機(jī)構(gòu)會(huì)有靜電吸附這些灰塵。 數(shù)碼單反相機(jī)的優(yōu)勢(shì)之一就是靈活地更換鏡頭，不同的鏡頭都有適合的拍攝對(duì)象，如果因?yàn)楦鼡Q可能弄臟感光器而不更換鏡頭的話，未免因噎廢食。但更換鏡頭時(shí)應(yīng)該避免在不潔凈的場(chǎng)合。 如果感光器臟到影響畫質(zhì)就清洗保養(yǎng)一次。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),6.PhotoShop在手，曝光寬容度任我修 的確，PhotoShop可以通過兩張不同曝光的照片來提高曝光寬容度。但這辦法不會(huì)總靈驗(yàn)，有時(shí)候你沒有機(jī)會(huì)去照第2張圖片。另外，PS程度越高畫質(zhì)損失越大。最好的方法還是在拍攝時(shí)用中灰漸變鏡把曝光控制在寬容度之內(nèi)。 7.數(shù)碼相機(jī)上，狗頭不狗、牛頭不牛 準(zhǔn)確地說應(yīng)該是“狗頭不狗，牛頭更?！薄PS相機(jī)只取鏡頭中間部分成像，所以相對(duì)于膠片機(jī)來說狗頭光學(xué)表現(xiàn)有提升。但為膠卷設(shè)計(jì)的鏡頭沒有考慮到數(shù)碼優(yōu)化問題，它們一般在數(shù)碼機(jī)上表現(xiàn)都不太突出。各廠家都有“為數(shù)碼優(yōu)化”的鏡頭，它們?cè)跀?shù)碼機(jī)上確實(shí)有更好的表現(xiàn)。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),8.金屬機(jī)身比塑料的好 金屬機(jī)身確比塑料機(jī)身耐用，但數(shù)碼技術(shù)更新太快，一個(gè)能使用20年的機(jī)身相對(duì)于2年的淘汰速度沒有什么意義。另一個(gè)原因就是手感，但手感是最主觀的東西，有人喜歡金屬的厚重，也有人討厭它的冰冷；有人喜歡塑料的輕巧，有人討厭塑料的輕浮。 9.數(shù)碼相機(jī)使人浮躁 數(shù)碼相機(jī)按動(dòng)快門的壓力很小，很容易拍攝大量的照片。但用心與否不在于工具，而是使用工具的人。好事情是它做的，壞事情也是它做的。一個(gè)工具卻成了浮躁的攝影者的替罪羊。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),10.不當(dāng)“小白鼠”給廠家提供前期研發(fā)經(jīng)費(fèi)，等數(shù)碼攝影技術(shù)成熟了再購(gòu)買 玩攝影、買器材是以攝影為主而非測(cè)試器材，如果放棄數(shù)碼攝影的樂趣，等上幾十年甚至上百年也未嘗不可。但購(gòu)買器材應(yīng)該是否利己而不是利不利他。 11.數(shù)碼單反性價(jià)比大大低于膠片機(jī) 要單論價(jià)格，膠片機(jī)的價(jià)格要大大便宜于數(shù)碼機(jī)。但“性價(jià)比”包括了性和價(jià)兩方面，數(shù)碼相機(jī)的功能是膠片相機(jī)無法比擬的。但功能也僅僅是性能的一個(gè)方面，同時(shí)也是一個(gè)帶有主觀性的概念，因此，性價(jià)比適合不適合某個(gè)攝影者是不同的，不能一概而論。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),12.用數(shù)碼機(jī)可以比較出不同廠家鏡頭的優(yōu)劣 鏡頭之間的成像比較要在相同相機(jī)上進(jìn)行才能得出客觀結(jié)論。使用不同相機(jī)比較相同鏡頭甚至不同鏡頭，由此產(chǎn)生的結(jié)論是不可信的。因?yàn)椴煌鄼C(jī)的感光器有不同的感光特性，分辨率、色彩再現(xiàn)都稍有不同。 13.數(shù)碼領(lǐng)域佳能比尼康領(lǐng)先很多；Nikon、Canon比其他家領(lǐng)先很多；Fuji畫質(zhì)上領(lǐng)先很多；X3技術(shù)領(lǐng)先byer pattern很多；4/3系統(tǒng)是數(shù)碼相機(jī)未來的方向 當(dāng)今時(shí)代，科技、工藝水平高速發(fā)展，同類產(chǎn)品之間你中有我，我中有你的互補(bǔ)現(xiàn)象非常普遍。但市場(chǎng)占有率不等于技術(shù)含量，廣告攻勢(shì)從來不代表未來方向。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),14. 沒有防抖功能的相機(jī)沒法使用 光學(xué)防抖已經(jīng)普及到家用DC和入門級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)這一級(jí)別的產(chǎn)品中，給使用和拍攝帶來了巨大的方便，但是也有很多人以為有了光學(xué)防抖，什么情況都能拍出好照片，一旦發(fā)現(xiàn)有虛掉的，就會(huì)責(zé)怪光學(xué)防抖不靈而不是反省自己的拍攝技巧。 防抖只是能夠適當(dāng)降低持穩(wěn)速度，當(dāng)快門速度低于某個(gè)數(shù)值如1/30時(shí)，抖動(dòng)不可避免，因此鍛煉自己持機(jī)的穩(wěn)定性和使用三腳架才是正道。 另外，防抖是一個(gè)負(fù)反饋過程，它是建立在有抖動(dòng)誤差的基礎(chǔ)上的，因此固定相機(jī)比開啟防抖更有效。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),15.數(shù)碼機(jī)由于焦距系數(shù)的關(guān)系，50mm焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以當(dāng)成75mm左右的人像頭使用 從數(shù)字上看是這樣。但考慮到透視效果，使用50mm鏡頭如果物距太近，人像會(huì)變形，老標(biāo)頭適合規(guī)規(guī)矩矩地拍大半身人像。在數(shù)碼機(jī)上拍人像還是需要專門人像頭來完成。至于說室內(nèi)擺不開機(jī)位（物距太大），那不是鏡頭的錯(cuò)誤。用短一些焦距替代人像頭，稍一不注意機(jī)位角度控制，就會(huì)出現(xiàn)透視變形。 16. 數(shù)碼機(jī)的照片很容易看出焦外成像 在Photoshop橫行的年代你還能相信什么？焦外成像對(duì)于PS、NI來說，作假比不作假容易。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),17. “拍的不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近” 至今這句話仍被很多攝影師被奉為經(jīng)典，但也不能迷信，有時(shí)即便再靠近被攝體一點(diǎn)兒也不一定拍出好照片?！熬嚯x”絕對(duì)不能讓你真正拍出好照片，這句話的里的“距離”其實(shí)并非我們說的遠(yuǎn)近關(guān)系，而是心里的切合點(diǎn)，是理解的程度，想?yún)⑴c進(jìn)去的欲望。攝影不僅僅只是按動(dòng)快門，還包含著思考。思考是優(yōu)秀攝影作品不可缺少的前提和要素。業(yè)余攝影者不如專業(yè)的人士拍得好，除攝影技巧和器材的差別外，決定性的差別是思考的角度。 攝影中的感覺和判斷力，其實(shí)它主要的內(nèi)涵就是：“你發(fā)現(xiàn)了，別人卻沒發(fā)現(xiàn)”，這是選擇被攝體的重要原則。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),18. “好的剪裁能得到好照片” 剪裁是可以彌補(bǔ)照片的不足，但是不能用這種手段的到所謂的好作品。拍攝的瞬間注定了照片的好壞?，F(xiàn)在雖然數(shù)碼后期手段非常強(qiáng)大，光影明暗是可以處理的，但一副作品的靈魂在反映的內(nèi)容的角度，這個(gè)是什么樣子的后期都不能補(bǔ)救的。 布列松說：“任何幾何分析，任何將照片之繁化為線條形式的工作，都只能在沖印之后進(jìn)行。但是此時(shí)所能做的只是于事無補(bǔ)的事后檢查而已”“對(duì)一幅好照片進(jìn)行剪裁，無疑等于將正確的比例關(guān)系抹殺掉。況且，構(gòu)圖差的照片，通過后期剪裁而改為成功作品的例子是不多的”。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),19.照片中對(duì)象越多，信息量越大 鑒于以上誤區(qū)，初學(xué)者往往喜歡用廣角拍攝大場(chǎng)景畫面。 維利奎克說：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。” 好的作品是反映本質(zhì)信息量越多的照片，可能主體的局部剛好能反映主體，那就不要用全景拍攝，因?yàn)榫实膱D片往往是特寫的、局部的，這樣的圖片給觀看者預(yù)留了更多的想象空間，帶動(dòng)了觀者對(duì)主題的思考，信息量也這樣隱形中增大了。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),20.多拍，再刪除失敗的照片是獲得好照片的有效的途徑 這個(gè)看法與“數(shù)碼相機(jī)使人浮躁”類似，大概“浮躁”的人常常這樣做，無容置疑，這種方法確實(shí)不會(huì)錯(cuò)過拍攝現(xiàn)場(chǎng)中按下快門的時(shí)刻，但這種依賴思想是完全錯(cuò)誤的。 如果一個(gè)攝影者在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)不用心，寄希望于后期挑揀，那么他的構(gòu)圖、用光等攝影技藝提高很慢或者每次拍攝都是機(jī)械地重復(fù)。一張好的照片最重要的就是在按下快門前的創(chuàng)作思維用相機(jī)表現(xiàn)出來，后期只是判斷照片的好壞，頂多是對(duì)照片做適當(dāng)?shù)男揎?，不可能把很糟糕的照片變成藝術(shù)品。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),21.閃光拍攝一定要用同步快門 有不少初學(xué)者誤以為閃燈拍攝時(shí)要硬性使用某一檔快門即同步檔（標(biāo)記有X），其實(shí)，所謂閃光同步快門或最快閃光同步快門是泛指可作閃光拍攝的快門，最快的意思是在那快門速度以上的快門不能作閃光同步，否則會(huì)拍不到全格的影像，這問題是存在于鏡后快門的相機(jī)上，而每部相機(jī)都有獨(dú)立的設(shè)計(jì)，故最高同步快門都不是全部一樣的。使用閃光燈時(shí)，只要在最高同步快門下任何一檔，均可拍攝到有閃燈效果的照片，只是快門越慢，現(xiàn)場(chǎng)光之曝光時(shí)間較長(zhǎng)而己。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),22.盲目追求大變焦鏡頭 因?yàn)槌鯇W(xué)者迷信大變焦鏡頭，導(dǎo)致迎合其口味的長(zhǎng)焦和超長(zhǎng)焦數(shù)碼相機(jī)熱賣。 大變焦鏡頭最大的優(yōu)勢(shì)在于構(gòu)圖方便，但它也存在自身難以克服的缺點(diǎn)：第一，大變焦鏡頭的光學(xué)素質(zhì)比同價(jià)位的定焦和小變焦明顯差；第二，長(zhǎng)焦端很難用手持的方式成功拍攝照片，即便是有光學(xué)防抖系統(tǒng)的支持也依然如此，太長(zhǎng)的焦距使得一點(diǎn)點(diǎn)的晃動(dòng)都被放大；第三，長(zhǎng)焦端對(duì)焦速度會(huì)超慢，對(duì)焦馬達(dá)可能需要來回動(dòng)作多次才能找到焦點(diǎn)甚至失焦；四，廣角端畸變嚴(yán)重，邊緣解像力低。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),23.變焦鏡頭只用焦段兩頭 初學(xué)者在使用變焦鏡頭時(shí)往往只適用兩個(gè)極端焦段即最長(zhǎng)短和最短端。 例如他們使用18-55變焦鏡頭，往往拍風(fēng)景的時(shí)候用18端，拍人像的時(shí)候用55端，人稍微一多就又是18端。 而實(shí)際上，變焦鏡頭分辨率最高的焦段是其中間，越到兩端拍得的照片畫質(zhì)下降約厲害，特別是對(duì)于變焦比大的鏡頭更是如此。因此，使用變焦鏡頭要善于避開兩頭的軟肋，并且能夠有意識(shí)的稍微收縮一兩檔光圈的話，成像質(zhì)量是該鏡頭較高甚至最高的。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),24.一直使用最大光圈 對(duì)于一直鏡頭來說，有一個(gè)最佳光圈，使用這個(gè)光圈拍照獲得照片的分辨率最高，這個(gè)最佳光圈要比最大光圈小。最大光圈一般在兩個(gè)情況下使用：光照弱和獲得極淺景深時(shí)。而很多初學(xué)者往往不論什么時(shí)候都喜歡用最大光，或許這與迷信淺景深有關(guān)。 在最大光圈下拍照不可避免的帶來兩個(gè)負(fù)面效果：其一，大光圈成像畫質(zhì)較差；其二，大光圈下景深淺，拍得的照片很容易虛。 因此，在光照度足夠的情況下，一定要試試收小兩檔光圈來獲取更加優(yōu)異的像質(zhì)。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),25.唯美誤區(qū) 這一點(diǎn)可以用我國(guó)攝影家李樹江的話作為回答：“我拿起相機(jī)30多年了。30年，對(duì)于黃山等景點(diǎn)來說，變化微乎其微；可是對(duì)一代人來說，舉手投足、服飾音容笑貌全都變了。我認(rèn)為攝影是記錄歷史的最偉大的方式我年輕的時(shí)候?yàn)榱怂^的“藝術(shù)”，覺得光線、構(gòu)圖不好就不拍了，但是現(xiàn)在特別后悔，希望現(xiàn)在的年輕人不要再犯這樣的錯(cuò)誤。我以前浪費(fèi)了很多機(jī)會(huì)。我給年輕人的忠告是，先不要考慮什么攝影言語的藝術(shù)，拍下來就是勝利。什么是好照片？時(shí)間會(huì)給你答案。紀(jì)實(shí)攝影是一個(gè)活著的系統(tǒng)，時(shí)間越長(zhǎng)，它融入很多其他的意義在里頭，對(duì)它的闡釋會(huì)不斷被校準(zhǔn)，因此舊的時(shí)代又會(huì)活在新的時(shí)代中”。,數(shù)碼攝影的誤區(qū),新上手拍照，因?yàn)椴皇炀?，常常?huì)犯一些錯(cuò)誤。這些錯(cuò)誤中有些無關(guān)緊要，有些是很嚴(yán)重的，甚至損壞器材或造成其它重大損失。本小節(jié)所提及的失誤，是指對(duì)器材操作方面的，至于曝光、構(gòu)圖等已在相關(guān)章節(jié)提及。同時(shí)兼顧膠卷攝影和數(shù)碼攝影。 1.未裝好膠卷不走卷和重疊。不走卷比較容易發(fā)現(xiàn)，重疊就比較傷腦筋。遇到這種情況，寧愿多浪費(fèi)一張膠卷也要保證正確上卷。另外膠卷終了手動(dòng)過卷太用力，導(dǎo)致膠片斷裂（需暗袋才能取出）。 2.未調(diào)感光度機(jī)身上的感光度設(shè)置與膠卷不一致，導(dǎo)致過曝或欠曝。特別是經(jīng)常使用不同感光度膠卷應(yīng)特別注意，裝膠卷之前應(yīng)該調(diào)整過來。,初級(jí)錯(cuò)誤,3.未關(guān)日期顯示不愿意在照片顯示拍攝日期卻沒關(guān)閉。 4.忘帶三角架的快裝板。 5.三腳架未組裝結(jié)實(shí)、沒支撐好，導(dǎo)致翻倒或器材落地。 6.非拍攝場(chǎng)合擺弄器材或行進(jìn)過程中器材未妥善放置，蹭刮或摔壞器材。 7.丟失小附件如濾鏡、快門線、遙控器、電池等。 8.電池配備不足或充電不足，導(dǎo)致中途無法拍攝。 9.拍攝時(shí)鏡頭被遮擋（如手指、衣服、肩帶、腕繩等全部或部分遮擋鏡頭）。 10.膠卷未卷進(jìn)盒中而打開后蓋，導(dǎo)致露光。,初級(jí)錯(cuò)誤,1.高ISO拍攝后未及時(shí)改正過來，造成正常拍攝時(shí)，噪點(diǎn)過高。 2.拍攝時(shí)相機(jī)的拍攝模式尚在上次使用的模式上，而有未能及時(shí)調(diào)整過來。諸如用風(fēng)景拍人像等。 3.相機(jī)的對(duì)焦開關(guān)處于手動(dòng)模式而以為在自動(dòng)模式，鏡頭不能對(duì)焦，拍攝的照片失焦。 4. 同樣，曝光模式未及時(shí)改回，導(dǎo)致過曝或欠曝。上述錯(cuò)誤都是在拍攝前未能正確設(shè)置相機(jī)所致，數(shù)碼相機(jī)不同于膠卷相機(jī)，功能多，要了解自己要使用的功能。雖然后期可以補(bǔ)償，但任何補(bǔ)償都是以損失畫質(zhì)作為代價(jià)的。 5.拍攝時(shí)沒有仔細(xì)留心水平線，照片傾斜。,數(shù)碼相機(jī)的操作錯(cuò)誤,1.拍出的廣角頭照片四角發(fā)黑（暗角） 有幾個(gè)原因：閃光燈覆蓋面小而鏡頭視場(chǎng)大；APS鏡頭在全幅機(jī)器上使用；附加鏡遮擋；遮光罩遮擋。 2.畫面影調(diào)模糊相機(jī)故障、手震、鏡頭污染。 3. 主體模糊而背景清晰一是構(gòu)圖后按快門前，主體移動(dòng)，物距發(fā)生了改變；二是使用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)時(shí)，沒有鎖定焦點(diǎn)又重新構(gòu)圖，使第一個(gè)焦點(diǎn)發(fā)生了飄移。 4.合影照前幾排清晰，后幾排模糊合影照清晰要點(diǎn)：一是選擇性對(duì)焦。五排人合影，選擇第二排的對(duì)焦；七排人合影，選擇第三排人對(duì)焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f48為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動(dòng)使影像發(fā)虛。,拍攝錯(cuò)誤,5.過曝或欠曝ISO設(shè)置不正確；手動(dòng)曝光組合設(shè)置不正確；自動(dòng)曝光是按18%的灰度設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測(cè)光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正（如拍攝雪景如不增加1.52級(jí)曝光量，白雪就會(huì)成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.52級(jí)的曝光量，黑色煤炭就會(huì)變成深灰色）。 6.用閃光拍攝的照片欠曝原因有：閃光燈閃光指數(shù)太低；閃光燈充電不足；拍攝對(duì)象離相機(jī)或閃光燈太遠(yuǎn)；光圈過小。 7.單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影這是由于簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步（各相機(jī)速度不同）。,拍攝錯(cuò)誤,8.人像照片背景清晰艷麗，面部昏黑原因有：逆光拍攝時(shí)使用了平均測(cè)光，又沒有對(duì)面部補(bǔ)光；背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內(nèi)測(cè)光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。解決辦法有：用閃光燈對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光；二是在測(cè)光的基礎(chǔ)上