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展示設計教案藝術設計系：史建海主講展示設計第一章 概論第一節(jié) 展示設計的概念展示設計示是一個有著豐富內容，涉及領域廣泛并隨著時代的發(fā)展而不斷充實內涵的課題。就字面意思而言，展示有展出、陳列、示范、體現(xiàn)的意思。展示，英文為“display”,源于拉丁語“diplico”和動詞“diplicare”，表示展現(xiàn)事物的狀態(tài)和行為。展示的概念是展覽概念的擴展（展覽，即是將物品陳列出來供人們觀看）。展示活動是公眾參與的活動，公眾在接受信息的同時反饋信息，是信息交流與傳遞的主體。目前展示設計正以它的綜合性、廣泛性和社會性日益受到人們的重視。我們對展示一詞的理解及其涵括的范圍應該更為廣泛凡是人類視覺感官能夠接受的一切行為和形態(tài)的事物都是展示的內容，在這里展示活動是一種通過視覺傳達信息的廣義形式。也有人提出展示設計是一種立體形式的視覺傳達。定義：通過對展示空間環(huán)境的創(chuàng)造，采用一定的視覺穿插手段和照明方式，借用一定的道具設置，將廣泛的信息和傳達內容藝術地展現(xiàn)在公眾面前，以期對觀眾的心理、思想與行為產(chǎn)生重大的影響。展示設計主要包括總體設計、空間設計、版式設計、色彩設計、照明設計、陳列與道具設計、展示施工布展等。它通過多種藝術表達方式創(chuàng)造符合展示特點的視覺形象。展示設計師應具備的素質：1、 廣闊的知識面2、 把握展覽總體計劃的能力3、 組織、協(xié)調和指揮展覽全局的能力第二節(jié) 展示設計的歷史與發(fā)展展示與人類的生活有著十分密切而又廣泛的聯(lián)系，人類在物質與精神上的一切交流無不與展示活動聯(lián)系在一起?，F(xiàn)代展示設計的理念形成于上世紀末，而人類對展示設計的應用要早得多。一、展示藝術的萌芽與演變1、遠古時代遠古時代，尤其是原始社會和奴隸社會出現(xiàn)的具有展覽形態(tài)的活動，如懸掛圖騰、物物交換等，是展示展覽的萌芽時期。當時，人們將商品直接裸攤在地，并有意識的分類陳列，后期還出現(xiàn)了專門擺放商品的攤床，形成了最初的商品展示和展銷會的雛形。2、封建時期到了封建社會時期的展示形式，主要體現(xiàn)在宗教化活動和商業(yè)活動兩大方面。教化活動包括：封建交易和民眾的宗教藝術，如：廟宇神殿、教堂和石窟像等一度達到空前絕后的極盛時期。商業(yè)活動主要體現(xiàn)在店鋪行會和集市貿易等方面。一些店鋪行會組織為了促銷開始注意宣傳形象的展示。根據(jù)我國四川廣漢出土的東漢市集畫像磚，可以清晰地看到當時的店鋪主人是怎樣通過實物陳列和口頭叫賣來招徠顧客的情景。在張擇端的清明上河圖中可以清楚地看到一些店鋪、商行以及個人姓名命名的店面招牌，如行醫(yī)兼賣藥的“趙太丞家”“王員外家”、“劉家上色”等等。同時還可看見一家“正店”的店面裝飾已經(jīng)是非常講究。3、近代資本主義時期近代中國由于資本主義商品的輸入和民族工商業(yè)的發(fā)展，陸續(xù)出現(xiàn)了許多新的商業(yè)展示形式、路牌廣告、霓虹燈廣告、街車廣告、報紙雜志廣告和其他印刷品（樣本卡、月份牌等）廣告相繼在上海、天津等大的城市出現(xiàn)，廣告公司相繼成立。清朝末年，我國有了正式的展覽會和博物館。1905年在南京舉辦了第一屆博覽會。1919年開放了故宮博物院。從1920年起，我國開始營造博物館和展覽館。1934-1937年，青島水族館、上海博物館和南京博物館正式建成，并在南京舉辦“中國建筑展覽會”，共展出古代及近代建筑模型、圖紙、材料和工具等1000余件。二、現(xiàn)代展示設計的確立與發(fā)展展覽會在世界上已有近千年的歷史，博覽會的產(chǎn)生晚于展覽會，是近代工業(yè)發(fā)展的結果。1851年的首屆世界博覽會，開創(chuàng)了展示設計的歷史新紀元，正如恩格斯所評價的“1851年的博覽會，給英國島國的閉塞敲響了喪鐘”。同時，也標志著現(xiàn)代展示設計學科開始形成。英國作為第一次工業(yè)革命的先導國家，為了顯示其工業(yè)革命所取得的巨大成就，英國政府于1851年在倫敦海德公園舉辦了首屆國際博覽會。所建會館被譽為“水晶宮”，采用鐵框架和玻璃組裝而成，空間開闊、通體透明，被稱作為“水晶宮”，象征著工業(yè)革命的成果?！八m”是一座巨大的建筑物，覆蓋面積78000m2，長1851英尺，寬456英尺，高66英尺，共展出各國的精品14000件，包括機械冶金、化工、日用產(chǎn)品等。自5月1日開幕至10月15日閉幕的160余天里，共接待包括歐洲各國、美國、加拿大、中國、印度等國家的觀眾600多萬，盛況空前，在當時可謂史無前例。這是人類歷史上第一次國際性綜合博覽會，獲得了巨大的成功，這次展覽的舉辦產(chǎn)生了深遠的結果。隨后的國際博覽會如雨后春筍般在世界各地蓬勃發(fā)展。 1889年巴黎萬國博覽會為紀念法國革命100周年舉辦的博覽會，此次博覽會的時間為348天，是迄今展出時間最長的博覽會。本屆博覽會的象征建筑埃菲爾鐵塔，塔高300米，重7000噸，塔身分為三層，從276米高出四周裝有透明玻璃的第三層平臺內，可觀賞巴黎全市的市貌，此后它成為巴黎的標志性建筑以及在博覽會上展出的煤氣發(fā)動機、磁石發(fā)電機、電氣電動機等，電燈也首次被采用。1937年巴黎藝術和技術博覽會畢加索“格爾尼卡”的發(fā)表，成為大眾的話題，對納粹分子在格爾尼卡市殘無人道的轟炸進行了抗議，展覽會上展示了汽車等交通工具，從這屆博覽會開始增加了汽車和飛機的展示。1958年布魯塞爾萬國博覽會是迄今為止舉辦時間最長的博覽會，第一次提出了如何使科學與人類共存這一主題，它的象征物是把阿爾法鐵的結構放大2000億倍形成的原子模型原子塔。1964年紐約世界博覽會，初次公布于眾的核融合實驗成為本次博覽會話題。1975年沖繩國際海洋博覽會，是第一次以海洋為主題的世界專題博覽會，會場劃分為漁業(yè)、民族歷史、科學技術、船等四個展示區(qū)，展示了美麗的大海、保護自然、開發(fā)資源等充滿希望的海洋的未來景象。1985年日本筑波國際科技博覽會的主題是人類、居住、環(huán)境與科學技術，它超越了國家和民族、政治和思想及風俗習慣等方面的界限，顯示了以發(fā)展為目的的國際性合作日益加強的意向，故被譽為“人類的盛典”。1992年西班牙塞爾維亞世界交易會，曾聚集了無數(shù)的展示設計師，在94個展區(qū)為100多個國家工作，在這個人口還不到紐約二十分之一的城市中的交易會，在六個月中吸引了4000多萬的觀眾。2000年，漢諾威世界博覽會，主題：“人類自然科技：一個新世界的誕生”，通過倡導新的生活方式，使地球的明天變得更好。日本館，建筑材料用的是可以回收再利用的紙張；，阿聯(lián)酋的展館阿拉伯城堡，空運的沙子，營造沙漠綠洲；荷蘭館，一座被稱為環(huán)保三明治的三層建筑物，融合了荷蘭的各種風光，擁有自給自足的電力系統(tǒng)和封閉的循環(huán)水系統(tǒng)，充分展示了尖端科技在環(huán)境保護以及可持續(xù)發(fā)展方面所做出的貢獻。2010，中國上海世界博覽會，主題：城市，讓生活更美好，中國至今已參加了12次世博會。2010世博會的主辦政府是中國1851-2000年間的無數(shù)次規(guī)模宏大的博覽會，加之將于2010年在我國上海舉辦的第世界博覽會猶如多角度的折光影，映射出四次世界工業(yè)革命進程的英姿。第三節(jié) 展示設計的分類一、展示設計的分類展示設計在分類上各有不同，一般可從以下幾個方面進行區(qū)分：（1）按展示的動機和功能分類可以分為觀賞型展示（包括文物、珍寶、美術展）、教育型展示（包括政治、歷史、成就、宣傳展）、推廣型展示（包括各種科技成果展）、交易型展示（包括各種展銷會、交易會、洽談會以及購物環(huán)境展示）等；（2）按展覽規(guī)模分類有大型、中型、小型展覽或國際型、國家型、地方型展覽。（3）按展覽時間分類可分為固定、長期、短期、定期、不定期等。（4）按展示的形式類別分類有博覽會、展覽會、博物館陳列、櫥窗展示、購物環(huán)境展示、觀光景點展示、節(jié)慶禮儀展示等。二、展示設計的研究范疇1.展覽會展覽會一般具有明顯的時間性和季節(jié)性，在展覽內容、時間、形式和規(guī)模上具有很大的靈活性和時效性。時間最長可達半年，最短天。在藝術設計方面，各類展覽會都注重創(chuàng)造豐富、活潑、熱烈的氣氛，追求招貼廣告式的強烈印象、宣傳效果、多變的形式以及強烈鮮明的色彩。2. 博覽會博覽會和展覽會沒有嚴格意義上的區(qū)別，在國際上經(jīng)?；煊?。一般認為，它不同于其他類別展覽會的地方，在于展覽的相對單一和展出內容的廣博。博覽會一般規(guī)模比較大，按照地域可以分為國際博覽會、世界博覽會、國家博覽會、地區(qū)博覽會等。3.商業(yè)環(huán)境設計商業(yè)環(huán)境設計的展示一般指各類商場、商店、超級市場、貨亭等商業(yè)銷售環(huán)境的展示。其設計主旨是在銷售空間上要考慮商品的分布及人流交通的基本需要，并通過商品的陳列方式，以及借助展具、燈光照明等要素，營造便于顧客選購商品或適合于商家進行銷售的形式。商業(yè)環(huán)境的展示設計可以分為室外商業(yè)環(huán)境設計和室內商業(yè)環(huán)境設計兩大類。室外（戶外）商業(yè)環(huán)境設計主要包括商業(yè)空間外觀環(huán)境的規(guī)劃設計、商場店面外觀設計、節(jié)慶和促銷氣氛的營造、指示標牌設計、店面形象設計以及戶外廣告設計等。室內商業(yè)空間設計主要包括商業(yè)空間的規(guī)劃設計、商品陳列設計、專賣店設計、pop廣告設計、展柜展臺設計、商業(yè)櫥窗設計、餐館飯店室內設計、賓館室內設計等。4.博物館陳列設計博物館陳列主要包括歷史博物館、自然博物館、科技館、民俗物產(chǎn)博物館等的陳列設計。5.演示空間設計演示空間包括各種大型演唱會、影視舞臺、會議報告廳、音樂歌舞廳等空間環(huán)境設計。6.旅游及慶典環(huán)境設計旅游觀光景點展示是指在旅游觀光景點、名勝古跡的環(huán)境中，為方便游客游覽需要的某些展多為一些導游指示圖、路標、說明示設計廣告宣傳等設施。慶典環(huán)境是指各類節(jié)慶活動、紀念活動、祭祀活動等的空間環(huán)境的規(guī)劃布置與裝飾設計工作。第四節(jié) 展示設計中的風格現(xiàn)代展示設計受國際設計風格流派的影響，已經(jīng)產(chǎn)生和發(fā)展著一些特征顯著的風格，了解這些風格，有利于我們深入分析、進一步借鑒前人創(chuàng)意思維的路線和理念。1、建筑化風格 即將展示設計為建筑形式為特征的空間構成造型。建筑風格的展示特點線條明快，色彩單純，造型見解，形態(tài)硬朗，能快速的給觀眾留下深刻印象。這種風格多見于房產(chǎn)商的展臺，在一些工業(yè)產(chǎn)品展臺中也有設計為生產(chǎn)車間形式的。2、道具虛無化風格 即將承載展品的柜、臺、架等道具處理為視覺感虛化的效果；或者將展品處理為多媒體展示，而不直接陳列實物。這種充分利用新材料、新工藝、新煤體、新技術的創(chuàng)意設計，既能充分保留和展示展臺的特色造型，又能給觀眾在參觀展品時，對展臺的道具產(chǎn)生新奇和神秘感。道具的“虛化”視覺感和展品的“實化”視覺感所產(chǎn)生強烈的對比，使“虛”與“實”形成視覺交替，給人以時尚趨勢的導向。3、道具國際化風格 即主要采用國際通用的標準化裝置的金屬結構件框架，標準化、規(guī)范化的輕質鋁合金展架，復合板組合展示版面等設計組成的展臺。屬典型的現(xiàn)代主義國際通用風格，常見于小型展示設計中。具有布展、拆裝、儲運簡便等優(yōu)點。常用展架為k8系列、三通插接式和球接展架系統(tǒng)等。通常是由展覽公司采用租賃形式經(jīng)營和合作。缺點是形式單一，造型平淡，沒有展臺獨特的視覺個性。4、形象統(tǒng)一化風格 即以參展商cis戰(zhàn)略形象為統(tǒng)一標志，運用于其參加的所有的國際性、區(qū)域性展覽活動的展示設計中。一些大型品牌企業(yè)都有自身企業(yè)形象的標準化圖形、字體、色彩等要素及其特殊結構的道具等，他們在參加國內外的系列展覽活動時，都規(guī)定展示設計者在其企業(yè)文化形象框架內設計展臺，以突顯該企業(yè)的獨特個性形象。這種統(tǒng)一形象風格的展示設計，能強化觀眾對該企業(yè)文化形象的視覺記憶。5、回歸自然化風格 即將崇尚自然、回歸大自然的理念融入展示設計創(chuàng)意之中，使展臺空間洋溢著人與自然和諧溫馨的濃郁環(huán)境氛圍。這種常常運用于旅游找上的展臺設計，以模擬現(xiàn)實場景為主，會令人有如入仙境的感覺，拉近了觀眾的親近距離，也加深了觀眾對展臺的印象。在當前倡導綠色環(huán)保理念的社會價值觀推動下，有越來越多地展示呈現(xiàn)出回歸自然化的設計創(chuàng)意風格。6、高科技風格 既充分利用當代先進的科學技術成果強化展示的表現(xiàn)力度。每一個時代都有高新技術誕生，在展示時代先進文明的前沿-展會、博覽會上，都有利用先進科學技術的展示出現(xiàn)。這些從材料、工藝直至新媒體、電腦數(shù)字技術、激光造型技術、聲像大（多）屏幕技術運用到展示的每一個布局、每一個環(huán)節(jié)的設計創(chuàng)意策劃，已經(jīng)成為一些設計是的一種時尚和追求，并形成一種新型的風格。7、生活化風格 即采用設計現(xiàn)實小環(huán)境場景布置，達到“身臨其境”的效果。使現(xiàn)代企業(yè)有許多生產(chǎn)系列產(chǎn)品的，在展覽活動中也是將系列產(chǎn)品在一個展臺上集中展示的。設計者在這里展示設計中，經(jīng)常市將展臺硬造成一個現(xiàn)實的場景布置。如家用電器系列的室內場景、家具系列的臥室場景、餐飲用具系列的廚房場景、衛(wèi)生潔具系列的洗手間場景等。第二章 展示設計基本原理第一節(jié) 展示設計的前期工作一、前期策劃、文字腳本的編輯工作內容：展覽的目的、展示的主體、展示的主要內容、展示重點、展品與資料范圍、時間、地點、藝術形式等。前期設想、籌備和組織工作二、資料和設計依據(jù)的收集工作1、熟悉展覽場地；參考建筑圖紙；深入現(xiàn)場測量實際尺寸，空間的長、寬、高及門窗的尺寸；天花吊頂?shù)男问?、供電線路等。2、熟悉了解展品的內容、了解所用材料的規(guī)格、性能、價格等，做詳盡的預算。第二節(jié) 展示設計思維一、展示設計思維的特點人們的思維針對不同事物和事件，分別有不同的思維過程和相應的形式特點。展示設計的思維也有著在一般思維規(guī)律中的特殊過程和形式特點。 1、展示設計思維的整體性 由于展示自身是一個復雜的系統(tǒng)整體，因而創(chuàng)意思維就必須貫穿于展示設計整個過程。目前，一般包括造型藝術或視覺藝術成分的設計工作由于或規(guī)模較小、或內容單一、或設計領域少，通常創(chuàng)意思維只在設計的前期,即所謂的“胸有成竹，下比如神”。而展示設計則是要將創(chuàng)意思維貫穿到每一個局部，每一個環(huán)節(jié)，每一個細節(jié)，否則就會出現(xiàn)整體上的不和諧、或者至少是不完美的缺陷。2、展示設計思維的多元性展示設計創(chuàng)意思維不僅貫穿整個設計過程，而且還存在多元性的特征。與其他領域的設計所不同，由于展示設計涉及的內容豐富、涉及的領域廣泛、功能復雜、可運用的造型元素多，因此，展示設計創(chuàng)意思維是多方面多元化的。3、展示設計創(chuàng)意思維的特殊性展示設計具有特殊性，展示設計的創(chuàng)意思維與其他領域的涉及創(chuàng)意思維相比較，既有相通、相近的地方，也有不相同的特點。在展示設計創(chuàng)意思維過程的“分析、聯(lián)想、節(jié)儉、思維、表達實驗”等5個環(huán)節(jié)中，由于展示設計具有前提條件上的多元限定性，而在涉及領域、表現(xiàn)手法與材料選擇上又具有無限性，這就會給展示設計創(chuàng)意思維造成一定的局限和無序、紛亂狀態(tài)。我們熟悉和分析研究這種特殊性，就是要把握住其中的特殊規(guī)律，做到掌控自如。分析。即對參展商所提供的展覽素材和所確定的展示設計主題進行分析研究。聯(lián)想。即對在自然生態(tài)和日常生活環(huán)境中所見到的形態(tài)所產(chǎn)生的創(chuàng)意聯(lián)想。借鑒。 即從其他領域借鑒對展示設計創(chuàng)意思維有啟發(fā)意義的手段和形態(tài)。思維。 即對在聯(lián)想和借鑒中所產(chǎn)生的構思形態(tài)，進行突破性思維。表達實驗。 即對在突破性思維中所產(chǎn)生的靈感，采取多方面手段的表達實驗。表達實驗，就是要尋找到表達創(chuàng)意內容的適當形式。創(chuàng)意的內容與創(chuàng)意的形式歸結于一點，就是“形式與內容的統(tǒng)一”。二、展示設計運用思維規(guī)律的手段和方法1、展示設計具體思維方式各種不同性質的創(chuàng)意思維規(guī)律，必須要轉化為各種不同的具體思維方式，才會對創(chuàng)意設計產(chǎn)生作用。一般來說，對展示設計影響較大的有以下幾個方面。（1）聯(lián)想 是指對某一事物對象有過經(jīng)驗和體會或對形態(tài)留有印象的人，在類似或相關的因素刺激下，引起對過去事物的回憶反應，或由想起的一件事物又想到另一事物。一般來說，聯(lián)想可分為接近聯(lián)想、類似聯(lián)想、對比聯(lián)想、因果聯(lián)想。接近聯(lián)想。是指人們在一種事物想到在關聯(lián)方面與之比較接近的事物。相似聯(lián)想。是指人在對一件事物的認識過程中，引發(fā)出該事物在性質、形態(tài)等方面與相似事物的回憶。對比聯(lián)想 。是指人對某一事物的感召時，由逆向思維而引導出與該事物具有相反特點的聯(lián)想。聯(lián)想是創(chuàng)意的關鍵，是形成設計思維的基礎。（2） 想象 是指人們通過心理活動，能在原有感性形象的基礎上創(chuàng)造出新的形象。想象包括創(chuàng)造想象、再造想象、無意想象和有意想象幾種。創(chuàng)造想象。是指不依據(jù)現(xiàn)成的描述，在頭腦中獨立地形象的心理過程。再造想象。 是根據(jù)一種符號（文字或圖形）的示意，在人的頭腦中形成相應的新形象的心理過程。如，我們在看小說時往往會把其中的故事情節(jié)轉化為圖形想象。無意想象。是指沒有預定目的、不在覺得、初級形式的想象。在日常生活中，人的無意想象是很普遍的，如當人看到蜜蜂采花蜜，就不由自主的把它想象為勤勞的人們。（3）解構 由聯(lián)想和想象得到的意念，最終都將以具體的視覺形象傳遞一種完整的概念。這種意和形之間的轉化，是形象素材的尋找、收集、整理、也是尋求創(chuàng)意的表現(xiàn)，更是加以分解重構，這就是解構。形象素材的解構過程，實際上就是形象的分析過程，而重構即是整合，只有經(jīng)過分析的途徑，才能達到整合的目的。物象只有通過解構，才能獲得多種不同的表現(xiàn)素材，引出截然不同的表現(xiàn)構思，得到意想不到的表現(xiàn)效果。（5）同構 將不同的形象素材整合成為新的形象，必須有先決條件，這就是它們之間應由適合于整合的共性，對于這種共性，我們稱之為同構。為了成功的進行形象整合，必須通過觀察與聯(lián)想，刻意的進行同構的探尋。同構分為共生同構、異形同構、換置同構、延異同構等。（6）借鑒 是指在學習前人有益經(jīng)驗的基礎上，結合自己的實際，進行創(chuàng)新。初涉創(chuàng)意設計領域的人，從借鑒開始入門，從模仿開始操作，做到能少走彎路。我們即不能因為借鑒是較為低級的創(chuàng)意思維手段，而放棄借鑒；同時，也必須注意，不要被借鑒到的經(jīng)驗所框住，形成一種創(chuàng)造上的教條僵化。正向借鑒。即從正面的成功的經(jīng)驗中獲取創(chuàng)意的靈感，并且按照前人創(chuàng)意思維的路線延續(xù)下去。如，對于前人的設計作品，能夠引發(fā)延伸的思緒，做出創(chuàng)意性的改進。反向借鑒。 即從前人的實踐過程的失敗中吸取教訓，或從前人成功的經(jīng)驗和成果中反向思考，擺脫與前人相同的設計思維，力求得出不一樣的成果。2、展示設計創(chuàng)意思維的方法創(chuàng)造性的思維要轉化成為設計作品，必須要經(jīng)過一定的途徑，才能完成設計過程。在展示創(chuàng)意設計過程中，應該根據(jù)設計實踐的經(jīng)驗，深入思考創(chuàng)意設計的相關問題，找到創(chuàng)意的切入點，才能搞好展示設計。（1）尋找創(chuàng)意趣味 趣味是心理過程中產(chǎn)生的一種熱情和欲望，同時，又對心理活動產(chǎn)生驅動力。趣味設計創(chuàng)意思維轉化有兩種辦法：一是從日常生活中發(fā)現(xiàn)趣味、有象征性的自然形態(tài)和生動動態(tài)，通過藝術處理把這些趣味點強化性的表達出來。二是打破常態(tài)空間的限定，在主觀化的組合中探求設計的趣味。（2）挖掘傳統(tǒng)文化藝術資源 我國悠久的傳統(tǒng)文化藝術以其深邃的內涵、優(yōu)美的形態(tài)，成為我們設計創(chuàng)意思維的重要源泉之一。運用借鑒、聯(lián)想、解構、同構等思維形式，完全可以從中吸取豐富的創(chuàng)意設計營養(yǎng)。這些應該成為我們開發(fā)設計創(chuàng)意思維的良好基礎和途徑。（3）意念設計 即對突出某種設計意念，簡化展示結構造性，造成一種視覺和意念的轉換，突出展示的主題結構，創(chuàng)立新的意境，更顯著的吸引觀眾的視覺注意力。3、展覽設計的創(chuàng)意過程展覽創(chuàng)意并不是天才者的靈感，而是思考的結果。根據(jù)美國廣告學教授詹姆斯的研究，創(chuàng)意思考的過程分五階段:1）準備期-研究所搜集的資料，根據(jù)舊經(jīng)驗，啟發(fā)新創(chuàng)意;2）.孵化期-將資料咀嚼消化，使意識自由發(fā)展，任意結合;3）.啟示期-意識發(fā)展并結合，產(chǎn)生創(chuàng)意;4）.驗證期-將產(chǎn)生的創(chuàng)意討論修正;5）.形成期-設計展覽造型形態(tài)，將創(chuàng)意具體化。第三節(jié) 展示設計程序設計程序是有目的地實施展示設計的計劃，并遵循分階段按時間順序模擬展開的科學設計方法。展示設計程序的主要包括：展示前期策劃階段、展示藝術設計階段、展示技術設計階段、實施展示施工計劃。一、展示前期策劃二、展示藝術設計展示藝術設計又稱“圖式設計”。是展示設計師運用創(chuàng)造性思維將抽象的文字腳本演變?yōu)樾蜗蟮囊曈X表現(xiàn)的過程，也是展示設計方案形成、審定和付諸實施的過程。圖式設計包括總體展示、平面布局示意圖、展示空間圖、立面預想圖、色彩與照明預想圖、版面設計示意圖、展示道具設計和室外環(huán)境設計等，并根據(jù)展示規(guī)模大小的需要來確定制作總體設計方案的模型。三、展示技術設計當展示藝術設計方案通過論證、審批、定案后，可采用技術性的表現(xiàn)形式進一步陳述設計意圖，即繪制技術性圖紙，作為施工制作的藍圖，并存檔備案。具體內容包括繪制標明精確數(shù)據(jù)尺寸的平立面圖、照明與動力配置的線路圖、道具制作工藝圖，以及音響和電子設施計劃、防盜設施等特殊設計的施工圖。圖紙比例一般小樣為1：20或1：10，中樣圖為1：5或1：2的比例。若有必要繪制大樣圖，則采用1：1的足尺比例。四、實施展示施工計劃按照審定的藝術設計與技術設計方案，即可實施展示施工計劃。第三章 展示環(huán)境的空間設計展示空間是觀眾聚集的場所，是提供參加社會活動的積極空間。設計者首先要考慮展示所面對的對象是“人”這一主體，只有符合人體工程學的特點，并按其活動規(guī)律從空間形態(tài)、空間構成、空間的分隔方式等諸方面來創(chuàng)造符合人的行為活動空間，才能取得理想的展示空間效果。第一節(jié) 展示空間的特征及構成形式一、展示空間的特征空間是視覺受到阻礙形成的范圍。展示空間是由空間界面（水平面、折面、弧面、球面）等組成的多維空間。展示空間是道具與空間之間組合關系，在展示空間內，能夠傳遞觀眾更多的信息和滿足人的流動或運動的基本要求，觀者可聞、可見、可問、可摸，可從不同的角度去觀察、去體驗、去感受、去參與，可以說展示空間是流動的復雜超時空的多維空間。二、展示功能空間的種類展示功能空間指的是展示活動得以實現(xiàn)的基本場所，它主要有展示公共空間、展示信息空間、展示輔助空間等幾大部分構成。1.展示公共空間，也稱共享空間，包括展示環(huán)境中的通道走廊、休息場所等，是供公眾活動的區(qū)域。一般來說，公共空間的設計應該考慮有足夠的面積，方便參觀者進出或來回觀看。同時，還應適當?shù)奶峁┬菹?、小憩、駐足、觀看交談和飲水的空間。2.展示信息空間，一般是指展品陳列、傳達信息的實際空間，是展示空間造型設計的主體部分。能否取得良好視覺效果，吸引觀眾的注意力，有效的傳達信息是信息空間設計關鍵。3.展示輔助空間指的是除了公共空間和信息空間之外的空間。主要包括接待空間、工作人員空間、儲藏空間、維修空間等。三、展示空間的構成形式展示空間的種類很多，主要有室外空間、室內空間兩大類?？臻g形態(tài)千差萬別，主要有：開敞空間、封閉空間、結構空間、動態(tài)空間、靜態(tài)空間、懸浮空間、流動空間、虛擬空間等。（1）開敞空間展示空間開敞的程度取決于有無側界面、側界面的圍合程度、開洞的大小及啟閉的控制能力。開敞空間和同樣面積的封閉空間相比，要顯得大些，給人的感受更為開放、活躍、流動感強，是現(xiàn)代展示空間設計的常用形式。（2）封閉空間用限定性比較高的圍護實體包圍起來，有很強的隔離性的空間稱為封閉空間。 (3) 結構空間通過對結構外露部分作強烈的形式感的設計，形成一種有象征寓意的空間形式，來領悟結構構思及營造技藝所形成的空間美的環(huán)境，可稱為結構空間。 (4) 動態(tài)空間展示的動態(tài)空間引導人們從動的角度觀察周圍的事物，把人們帶到一個由空間和時間相結合的“四維空間”。（5）懸浮空間展示的懸浮空間在垂直方向上劃分，上層空間的底界面不是靠墻或柱子支撐，而是依靠吊桿懸吊。（商場內的門楣）（6）虛擬空間展示的虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態(tài),缺乏較強的限定度，是只靠部分形體和色彩的啟示，依靠聯(lián)想和“視覺完形性”來劃定的空間，所以又稱“心理空間”。 第二節(jié) 展示空間的設計展示的空間特點決定展示空間設計的多樣性和復雜性，展示群體空間一般沒有明確的界限多是直接通連、互相借用、互相滲透，獨立性不強，但卻具有豐富層次感的流動空間。展示空間的構成樣式有：通道式、庭院式、攤位式、模擬式、中心式、層次復式、空吊式。一、展示空間設計要求由于展示內容的主題各異，對展示空間設計要求也各不相同（如工業(yè)展示、農(nóng)業(yè)展示、科技展示等），但它有其共性和獨特的設計要求。1.空間的功能設計設計規(guī)劃展示空間的功能應與展示的主題相適應，也就是空間的功能設計定位，要滿足展示陳列、演示、交流、貿易銷售等多種實際功能的需求，創(chuàng)造一個特定主題的合理使用空間。2.展示空間的心理設計達到展示空間功能要求及人們心理與情緒效果營造出和展示主題相吻合的空間環(huán)境，根據(jù)展示主旨設計科技類展覽，采用現(xiàn)代的構成形式和最新的裝飾材料，嚴謹?shù)慕Y構框架，可形成一種具有時代感的視覺空間環(huán)境，使觀眾心理感受到科技成果的力量，對未來充滿信心。3.展示空間設計的效益性在展示空間的設計中，因展示場地是有限的，如何利用有限的場地空間，展示更多的內容。4.展示空間設計的審美性展示空間的審美設計，不求過多的變化，而求多樣的統(tǒng)一；不求繁雜而求簡練。二、展示空間設計規(guī)律展示空間設計一般因該注意以四下方面：展示空間整體性、相關性、動態(tài)性和有序性。展示空間設計的主要原則有如下：（l）展示空間的整體性是指空間構成的完整統(tǒng)一，把握好大、中、小空間設計的共性、個性關系的協(xié)調統(tǒng)一。（2）相關性是指分割后的空間區(qū)間在形式和尺度上相互之間要比例協(xié)調。（3）動態(tài)性是指分割后的展示空間的動態(tài)要有節(jié)奏感，并隨著空間的延伸達到“步移景動”的動態(tài)效果。（4）有序性是指在展示空間的構成或分割過程中要有規(guī)律性、序列性的變化。三、展示平面空間的劃分展示平面空間指的是展示場地的面積、位置等，也是體現(xiàn)展覽規(guī)模、區(qū)域劃分和局部構成的藍圖，是進行后續(xù)工作的重要依據(jù)。充分有效的利用有限的展示空間，把展示的內容和展示形式有機結合起來，創(chuàng)造適合特定展品環(huán)境的藝術空間。展示的平面空間指的是展示所占用的平面面積，一般的分為室內面積和室外面積，展出面積一般以平方米計算（或以國際標準展位為一單元： 3m3m）。展線主要有以下幾種：中心放射式、串聯(lián)式、單線式、網(wǎng)絡式、組合式等。四、展示立體空間的造型展示空間中造型形象是視覺阻隔的最直接要素，它能充分的引起視覺反映和體現(xiàn)展示造型的形態(tài)特征?？臻g的造型設計必須以展示的內容、性質、平面空間的布局及場所標高的高低為基本依據(jù)來進行。展示設計造型的不同給人的視覺感受也大不相同，下面就幾種常用的構成方法做以下概括:1.橫向式空間造型,采用單向式或通道式的線形布置法，用于陳設時序性較強的展品，能給人以安穩(wěn)、率直、平穩(wěn)、祥和、舒展的感覺。2.縱向式空間造型,可隨著景深的遠近和垂直方向的高低得到不同的視覺心理感受?？v向型不宜用在進深小和舉架低的空間里。進深較小，視覺不易看到較高的位置，頂棚高度太低，再往上部空間進行陳設，會使人感到壓抑?？v向式空間通過中心式或景觀式的陳列方法來展示展品，會給人以崇高、剛直、莊嚴之感。3.圓形、弧形、曲面等形狀的立體造型，特點是圓滿、柔和、浪漫，都能取得優(yōu)美而富有情調的展示效果。4.有機形態(tài)造型，是發(fā)揮展示造型重要的表現(xiàn)手法，因其獨特的藝術表現(xiàn)立，使展示設計對像更鮮明、獨特、更具有強烈的視覺沖擊力?，F(xiàn)代展示提倡使用可輕易解構組裝的模數(shù)化、標準化的展具，故在空間造型設計中，應熟悉和把握這些展具的界面：幾何方法和形態(tài)特征，這對有效創(chuàng)造或設計實用的、富有新意的空間形象大有益處。五、展示空間分割的方式和方法展示空間的分割方式和方法是多種多樣的，在展示設計中，往往利用各種材料、展具、隔斷、植物等元素，對展示空間做出某種分隔，以便滿足不同展示效果的需要?？臻g分隔的元素可分為三大類：1.視線阻斷的遮擋視線阻斷的遮擋是指利用實墻、板壁、屏風、背板或高展柜等，作為分隔的元素進行空間分割，被分開的兩邊空間自成體系、相對獨立，兩邊視線不能相通，隔斷不能被穿越，只有用曲徑通道將這兩部分聯(lián)系起來。這種空間的分隔方式的優(yōu)點是：能分隔出一個獨立的空間，相對于周圍的環(huán)境來說私密性較強。缺點是：空間不夠通透，與周圍的環(huán)境隔離。2.通透的分隔通透的分隔一般是用矮展臺或獨立式透明玻璃柜、各種罩（掛落）、花格墻、帶門洞的隔墻等來劃分展示空間。被分隔的空間彼此視線通透，有的隔斷觀眾還可以自由地穿過，使觀眾感到空間富有層次和變化，可以增強參觀的興趣，引人入勝。在較小的展示空間中，采用這類通透的分隔，可以做到小中見大、隔而不堵的效果。3.透疊分割可視但不可通的隔斷是指使用透明有機玻璃或鋼化玻璃、金屬紗網(wǎng)、鏤空花墻等元素，將兩隔展區(qū)（或展廳）分隔開來，從這個廳可以看到另一個廳的陳列及觀眾情況，但不能直接通達，各有單獨的出入口和參觀路線。例如大型展覽會上相臨的兩個展館或展廳，雖然不能直接相互通達，但卻有吸引觀眾的作用。第三節(jié) 展示空間設計的藝術化處理手法在展示藝術中，常常要運用一些藝術處理手法來強化空間的藝術特性，使之能充分表現(xiàn)出展品的特性，給人最佳的視覺和心理的感染力。一、實景與借景手法實景通常是最為生活化的手法，它強化展示空間的生活化或真實性。如家具、廚房設備、衛(wèi)生間設備等展品的陳列，可布置成生活氣息很濃的“樣板間”。二、共享與包含手法共享與包含的手法其特點是小中有大、大中有小、外中有內、內中有外，你中有我、我中有你相互穿插交錯，具有較大的流動性。三、錯視空間錯視現(xiàn)象是人們在感應外部世界時常有的一種知覺狀態(tài)。借錯視可“將錯就錯”地調節(jié)視感，強化展示空間的心理感受。利用錯視圖形形成的旋轉、閃爍、發(fā)射、波動等動蕩感，或用幻彩顏料畫的背景圖形，都可強化展示的空間視覺效果。四、象征手法借鑒文學、影視中的人格化手法，可使展示空間更生動感人。常用的手法有聯(lián)想、象征、夸張、比擬、隱喻等。例如，用鴿子和橄欖枝象征和平等。五、迷幻空間手法這是一種違反自然或現(xiàn)實常態(tài)的空間手法。其特色是追求神秘、幽深、新奇、動蕩、光怪陸離、變幻莫測、超現(xiàn)實的戲劇般的空間效果。 展示空間的藝術手法很多，以上幾點只是簡要的列舉。 第四章 展示色彩設計在展示設計的諸多因素中，色彩是最直觀也最容易影響人心理活動的設計因素，色彩設計在其中有著特殊的地位和作用。展示空間設計中的色彩設計的成功與否，對參觀者的視覺和心理感染力有著明顯影響作用，因此色彩的重要性不言而喻。第一節(jié) 展示色彩設計的基本原理一、展示色彩設計的基本原理1. 色彩的形成人們對色彩的感覺與生俱來，在觀察事物的時候，首先引起視覺反應的即是色彩，其次感受到大致的形體，再次著眼于線，最后才聚焦于點進行細致觀察。英國科學家牛頓為我們揭開了這一謎底，他認為色彩是人的眼睛視網(wǎng)膜接受到光做出反應，在大腦中產(chǎn)生的某種感覺，闡述了光和色是并存的，沒有光也就沒有顏色，色彩就是光刺激人的眼睛的視覺反映。即不同波長的可見光投射到物體上，有一部分波長的光被吸收，一部分被反射到人的眼睛，經(jīng)過視神經(jīng)傳遞到大腦，形成對物體的色彩信息，即人的色彩感覺（見圖5-1）。圖5-2 光色三原色加色混合原理 圖5-3 色料三原色減色混合原理色彩基本原理在展示設計中的應用色彩形成混合被應用到展示色彩設計中，就形成了設計色彩，使得展示效果更加突出。展示色彩設計的關鍵是要認識色彩的分類、色彩的搭配、色彩的過渡和色彩的選擇。根據(jù)顏色對人心理的影響，顏色分為暖、冷兩大類色調。把以紅、黃為主的色彩稱為暖色調，把藍、綠為主的顏色稱為冷色調。色彩對人的心理產(chǎn)生重要作用，不同的年齡、性別、風俗習慣，對色彩的喜好不同，在展示設計中，選擇不同的色彩營造情調、氣氛和創(chuàng)造意境新奇感是非常有效的。根據(jù)展示主題和展示時間來確定展場的色彩基調，是高調的，還是低調的；是暖調的，還是冷調的。比如對于一些展銷性質的展示活動，則總是設計成貼近生活的活躍的高色調，刺激參觀者的消費欲望，熱烈交易氣氛，促進場內交易的發(fā)生；一般商業(yè)性展示活動，大多采用中性、柔和、灰性色調，以突出展品，易于取得色彩上的和諧；對于一個歷史性題材的展示來講，在色彩上應以厚重、沉穩(wěn)的低調為主，以反映一種滄桑的歷史變遷，傳統(tǒng)文化的凝重。根據(jù)展示性質和企業(yè)形象來確定展示專用色。二、展示設計的色彩功能我們面對色彩時，心理會受到影響而引起變化，應用色彩功能來增強展示商品的銷售和競爭能力，以及配置商品色彩來誘導和吸引參觀者的購買欲望，是展示設計的最終目的。. 色彩的情緒表現(xiàn)色彩依明度、色相、彩度而千變萬化，人們對色彩的感覺需要透過眼睛的作用，是依存于視覺作用的生理現(xiàn)象，同時透過視覺的沖擊作用，會影響人的心理、感情，也就是說，色彩功能在不知不覺中左右了我們的情緒、精神和行動。.色彩的空間感在色彩并置對比過程中，暖色與純度高的顏色給人前進感，冷色與純度低的顏色則有后退感，這種距離感是由于眼睛對色彩波長與折射程度所造成的視網(wǎng)膜相距的差異而產(chǎn)生的。三、展示色彩對比與色彩配置在展示色彩中，設計師首先考慮的是怎樣使展廳中的各種色彩配置和諧得當，這就需要應用色彩對比與配色理論進行設計，展示空間色彩處理中的對比與配置是兩個互相聯(lián)系、不能分割的方面，要使展示色彩與展品成為一個諧調的整體空間，這種諧調如同音樂里的主旋律一樣，把一個樂章里的韻律和節(jié)拍的變化完美統(tǒng)一起來。. 展示色彩的對比當兩個以上的色系放在一起，比較其差別及其互相間的關系，稱為色彩對比的關系，簡稱色彩對比。展示中的色彩對比是由展品與展品、展品與展具、裝飾物，以及背景的色彩差別決定的。正確有效地處理這些差別的組合和對照關系，是獲得良好色彩效果的關鍵。展示色彩主要包括以下幾種對比方式： 明度對比對展示色彩的應用來說，明度對比的正確與否，是決定配色的光感、明快感、清晰感以及心理作用的關鍵。色相對比色相的差別雖是因可見光度的長短差別所形成，但不能完全根據(jù)波長的差別來確定色相的差別和確定色相的對比程度。彩度對比不同色相的純度，因其形度相差較大，很難規(guī)定一個劃分高、中、低純度的統(tǒng)一標準。冷暖對比冷曖對比的作用以多項相對語來表示如下：冷色暖色、陰影陽光、透明不透明、鎮(zhèn)靜刺激的、稀疏的稠密的、淡的深的、遠的近的、輕的重的、女性的男性的、微弱的強烈的、濕的干的、理智的情感的、圓滑、曲線形方角、直線形、縮小擴大、流動穩(wěn)定、冷靜熱。面積對比這是一種多與少、大與小之間的對比。同時對比看到任何一種特定的色彩，眼睛都會同時要求它的補色，如果這種補色還沒有出現(xiàn)，眼睛就會自動的將它產(chǎn)生出來。正是由于這個事實，色彩和諧的基本原理才包含了互補色的規(guī)律。 下面簡要介紹常用的展示設計色彩配色方法。原色搭配飽和度高，分量感強，在展示色彩搭配時通常是單獨使用的，當然也不乏群力協(xié)作型，也就是兩到三套原色同時出擊，提高識別度。同類色搭配 也稱為單色，是一套顏色通過加入黑色或白色使之變深或淺進行搭配，如紅色加入白色變成粉紅色，深藍色加入白色變成淺藍色，在色相相同的情況下純度發(fā)生了變化。同類色搭配給人以柔和的印象，用協(xié)調來形容是再合適不過了，適合用來塑造一些光影過渡和層次構成效果及動感的光影殘留效果臨近色搭配在色環(huán)上相臨的顏色，比如紅色和橘紅色，綠色和藍色就互為臨近色，臨近色的搭配是在顏色過渡中強調一種和諧與變化，所搭配的色彩數(shù)量選擇上相當豐富，它可以是兩到三套色的組合，或者是以彩虹似的多套色不等的形式搭配，可以是邊界鮮明，也可以是邊界模糊融合，搭配的手段廣泛，不受限制對比色搭配兩個相隔較遠相對的顏色相配，如：黃色與紫色，紅色與青綠色，藍色與橙色，黑色與白色等，這種配色比較強烈。補色相配能形成非常鮮明的對比，具有強烈的視覺沖擊效果，處理得當會收到較好的效果，黑白搭配是永遠的經(jīng)典，但應注意節(jié)奏在進行展示色彩搭配時應先衡量一下，你是為了突出展示哪個部分灰度色彩搭配將色彩的彩度降低，與灰色調和，成為一種高級灰，雖然劃分為灰色系，但它們的色相還是相當豐富的，只是純度都普遍降低，色調柔和、儒雅，不事張揚，內斂中能夠顯示出一定的品位檔次，只是由于色相不很明確，給實施過程中如飾面材料的選擇上增加了難度，展示版面印刷的色彩校正上也容易出現(xiàn)忽左忽右的不確定性，對于準確闡述品牌形象容易造成偏差(見圖5-21)。色彩搭配是綜合知識的過程，要結合色彩美學、色彩心理、色彩民俗、色彩市場定位等方面來完成，色彩的搭配設計必須在統(tǒng)一協(xié)調的基礎上再進行相應的變化，變化主要是靠背景色與展品色的對照而使豐富的展品色與背景色達到和諧統(tǒng)一。第二節(jié) 展示空間中的色彩構成一、展示空間色彩的構成要素展示空間色彩構成，即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學分析的方法，把復雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構成之間的相互關系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。展示空間設計中的色彩表現(xiàn)上來，可以總結出展示空間色彩的構成要素。.展示環(huán)境色彩是指展示空間的三界面，即吊頂、地面、墻面三者的色彩設計將對環(huán)境的協(xié)調起著主導性作用，同時也決定著展示空間色彩的基調。.展品色彩展品色彩是展示設計的中心和主體，其它色彩因素都是為了美化和襯托展品色彩，充分展現(xiàn)展品色彩的魅力而存在的。3展示道具色彩道具色彩設計是為了襯托展品色彩而存在的。當?shù)谰叩拿娣e相對較大時，應該注意道具色彩的統(tǒng)一性。4展示光源色彩燈光有著美化或加深展品印象的作用，同時對統(tǒng)一展示空間的色彩有一定的作用以上色彩組合要素構成了展示空間的基礎色彩，在展示空間色彩設計中應做到色調的變化與統(tǒng)一，形成完美的展示色彩環(huán)境。二、展示色彩設計特點展覽的色彩設計所應達到的效果總的來講應該是既統(tǒng)一又有個性的和諧整體，即整個展覽從頭到尾的各個展區(qū)、展位彼此之間的色調是協(xié)調統(tǒng)一的；同時各個展位又有其自身的特色所在。怎么體現(xiàn)現(xiàn)代展示設計的色彩美，需要注意色彩在展示空間設計中有以下幾個特點。.整體性特點 對展示空間環(huán)境起決定作用的大面積色彩即為主導色，也稱主體色調。確定的主體色調要與展示內容主題協(xié)調，在展墻、道具、展品、空間造型、照明等方面都應該服從于主色調，形成完整系統(tǒng)的色彩空間。.豐富性特點 色彩設計不僅要統(tǒng)一，還要有變化，這樣展覽才會更有生氣。選擇調節(jié)色和重點色時，由大到小，在統(tǒng)一中求變化，以構成展示的活動色彩。利用色相、純度、明度、肌理的對比營造有規(guī)律的變化，給人以豐富色彩的感受。.突出性特點在展示活動中，局部色彩設計要服從總體色調設計，同時要考慮產(chǎn)品的個性特點，選擇色彩要有利于突出產(chǎn)品，使主題形象更加鮮明.情感性特點參觀者生理心理色彩情感與反映是色彩計劃定位的基點，展示空間色彩設計具有左右觀眾視覺和行為的能力，因此把握觀者對色彩的心理感受，充分利用色彩對觀者產(chǎn)生的心理感受、溫度感、進退感等引導觀者有秩序有興趣地觀看展品是展示空間色彩設計追求的目標。展示是富有藝術創(chuàng)造性的陳列，為了傳達信息，最大限度地獲得受眾的視覺滿足，在不減弱功能要求的前提下，采取獨特的色彩對比形式來獲得特異的、新奇的、富有視覺沖擊力的展示效果，使觀者在鮮明的、戲劇性的色彩效果中，將視覺的緊張度引向高潮，在富有動感、緊張感的強烈氣氛中去感覺整體的平衡效果。第五章 展示采光與照明展示采光與照明是展示表現(xiàn)的重要組成部分，新的發(fā)展、新的照明理念為展示采光與照明設計注入了新的思想和新的活力。第一節(jié) 展示照明的基本知識光是能量的一種存在形式，光在塑造物體形態(tài)、表現(xiàn)材料質感、塑造物體色彩、營造空間氣氛方面有著不可估量的作用。因此，展示表現(xiàn)更離不開光的作用。光的來源分為自然光和人工照明兩種。這兩種光源的利用在展示照明中都有具體體現(xiàn)。1.光和光譜光是能引起視覺的輻射能，它以電磁波的形式在空間傳播，人眼所感覺到的光僅僅是電磁波中很小的一部分，一般稱為可見光?？梢姽獾牟ㄩL一般在370780nm范圍內（1nm=10-9m）。圖6-3光譜2.照明光源展示設計中的照明光源主要是以自然光和人工照明為主。自然光是一種比較優(yōu)質的光源，它不僅照明效果自然通透，而且可以節(jié)省大量的能源。展示設計中為了最大程度地保證展示照明的質量和穩(wěn)定性，控制照明效果，保護展品。人工照明產(chǎn)生以后，相對于優(yōu)質的自然光而言，人工照明有著形式靈活，容易控制，能夠提供相對穩(wěn)定的照明環(huán)境等優(yōu)點，因此，人工照明在建筑和展示設計中也被廣泛運用。3展示照明燈具的種類和選用1).白熾燈照明燈具中，白熾燈是常用的設備，它屬于第一代光源，已有一百多年的歷史。白熾燈又分普通照明用白熾燈、裝飾燈、反射型燈和局部照明燈四類。2）.鹵鎢燈鹵鎢燈也是熱輻射光源，普通照明用的白熾燈在使用過程中容易黑化，造成透光性低，從而導致燈的光效低。鹵鎢燈將鹵族元素沖到石英燈管中去，有效地改善了普通照明用的白熾燈的黑化現(xiàn)象。3）.金鹵燈金屬鹵化物燈簡稱金鹵燈，金鹵燈中的管形透明外殼的熒光燈，當電弧管中充填稀土金屬鹵化物時，是室內展示和重點照明的理想光源。另外還有霓虹燈、鈉燈、復合燈、射燈等等。有時為了加強照明效果，還用激光、發(fā)光二極管、光導纖維等高科技手段來豐富光環(huán)境。4.）高壓鈉燈高壓鈉燈使用時發(fā)出金白色光，它具有發(fā)光效率高、耗電少、壽命長、透霧能力強和不誘蟲等優(yōu)點。高壓鈉燈是一種高強度氣體放電燈泡。高顯色高壓鈉燈主要應用于體育館、展覽廳、娛樂場、百貨商店和賓館等場所照明。5）汞燈利用汞放電時產(chǎn)生汞蒸氣獲得可見光的電光源。汞燈可分為低壓汞燈、高壓汞燈和超高壓汞燈三種。低壓汞燈點燃時汞蒸氣壓小于一個大氣壓，此時汞原子主要輻射波長為253.7nm的紫外線。常用的“日光燈”燈管內壁涂以鹵磷酸鈣熒光粉，再將紫外線轉變?yōu)榭梢姽?。?jié)能型熒光燈內壁涂有稀土熒光粉，發(fā)光效率更高。第二節(jié) 展示照明設計的基本方法在展示照明設計中，如何運用光的作用來表現(xiàn)被展示的藝術品光線是否和諧，以及如何運用光來突出表現(xiàn)主題等等已成為熱門話題。具體方法可以概括為以下幾類：一、對光的塑造光是無形的，但在展示照明中應用的光卻是有形態(tài)、有體積的。1.光的形態(tài)塑造光的形態(tài)大致上是通過照明工具或者發(fā)光體來塑造的，其中照明工具包括燈具和間接照明工具。燈具發(fā)出的光基本上有兩種：集中光和漫射光。對兩種不同光束的運用，所表現(xiàn)出來的結果卻各不相同。通過發(fā)光體來塑造光的形態(tài)，在展示設計中能夠有效地營造展示氛圍，多用來進行重點照明，這樣能使展示的主題更加突出，從而達到與眾不同的視覺效果。2.光的環(huán)境塑造在展示設計照明中，不同的展示主題需要不同的光環(huán)境。在光的環(huán)境塑造中，設計者運用豐富的想象力和不同的照明方式，不同