[碩士論文精品]電視欄目劇發(fā)展研究.pdf

大連理工大學 碩士學位論文 電視欄目劇發(fā)展研究 姓名：王正春 申請學位級別：碩士 專業(yè)：傳播學 指導教師：宋永琴 20080601 大連理工大學碩士學位論文 摘要 電視欄目劇是近年來新興的一種電視節(jié)目類型，也是中國電視節(jié)目從全面克隆過渡 到引進與創(chuàng)新相結(jié)合階段的重要標志，是中國電視媒體人自主創(chuàng)新的重要成果。經(jīng)過了 最初的星火燎原與近兩年的百花齊放，我們看到，欄目劇發(fā)展已經(jīng)不像其誕生之初的那 般欣欣向榮，很多電視臺為了提高收視，匆忙上馬，為欄目劇未來發(fā)展埋下隱患。目前 來看欄目劇從制作到傳播，從播出效果到群眾反映已經(jīng)出現(xiàn)了不和諧的因素，欄目劇發(fā) 展進入了一個瓶頸期。而如何使之更符合觀眾審美特點和社會發(fā)展需要，在既保證收視 率的同時又提高社會效益，是目前欄目劇發(fā)展中所面臨的重要課題。 本文從“電視欄目劇”概念入手，通過與其它電視節(jié)目進行對比研究，對欄目劇這 一新興電視節(jié)目類型進行了形態(tài)定位和特征總結(jié)；在介紹電視欄目劇發(fā)展歷史與現(xiàn)狀的 基礎上，從市場因素、內(nèi)在動因和受眾心理三方面分析了其火爆的原因，并指出了目前 電視欄目劇在發(fā)展中從內(nèi)容到形式，從制作到運營所存在的問題，并從傳播學與美學的 角度，運用相關(guān)理論對這些問題加以分析；在明確分析了現(xiàn)存問題的基礎上，文章從內(nèi) 容策略、媒介策略、受眾策略、營銷策略等四個方面對欄目劇發(fā)展提出建議；最后從電 視欄目劇的理念、制作、管理和理論研究等方面對其未來走向進行展望。 關(guān)鍵詞：電視欄目??；傳播特性；審美價值 電視欄目劇發(fā)展研究 i n v e s t i g a t i o no fo p e r ap r o g 孵i m sd e v e l o p m e n t a b s t r a c t a san a t i v e - b o mp r o g r a mf b n i l ，t l l ep r e s e n t a t i o no fo p e mp r 0 胂i ns ) ，l l l b o l i z e s 廿l a t c i 曲e s et vp r 0 星野l(fā)h 嬲仃齜塔f 0 咖e d 舶mp a s tc o n l p l e t ec l o i l ei i l t oan e we mo fc o i i 】l b i i l a t i o fb r 證g i i l 鋤di i l n o v a 【t i d m 鋤di t sa l s 0t l l e 血o v a t i v ea c l l i e v 踟【1 e n to fc 1 1 i n e m e d i ap e o p l e a f 衙n l ed e v e i o p m e n ti np 硒ty e a r s ，w ee m b a m s s e d l yf o m l dt 1 1 a to p e r ap r o g r a mi sn o t 嬲 f l o u r i s 虹培鸛b e f 0 r e m a n yt v 姐t i o mp u r s u et h ea u d i e n c em ：t i l l g 強da r o u s es o m eh 習i n ：【l f - m e 矗e c t st 0t h ed e v e l o p m e n to fo p e r ap r o g m m t h e r ea r es o m ed i s h a n n o i l i o u se l e m e i l t s o c c u r r e di j lm ep r o c e d l u _ e s 五咖p r o g 姍m a k i n gt 0 位l 刪t t i i l g ，鋤1 d 自o m 協(xié)m s m i t t i r l g 硪i e c t st o翮d i e n c e sr e s p o 璐e s ，a n d 也ep s e n td e v e l o l m e n to fo p e mp r o g r 鋤h 簽 e n c o 岫t e 陀da i lo b s l e h o wt 0m a k ei t9 0 0 de n o u g ht 0 脒i e t 協(xié)et a s t co f t l l ea u d i e l l c e s ，a n d h o wt 0 伽吼u 舊t h ea u d i e n c em t i n g 鋤dl l i g l ls o c i mb e n e 丘tl 磁：v eb 伽b i gp r o b l e i 璐t 1 1 eo p e m p r o 筍鋤i s 缸：i n gi i lt h ed e v e l o p i n gp r o c e d u r e 砸sp a p i e rb e g i l l s 耐_ 1 廿l ed e 硒t i o no f 枷p 鯽n ”，躚dc 。i l f m st h ep o s i t i o na n d f e a u f e so ft ：h cp r o g r a mf 0 m l 也r o u g h m p a r i n gw i t ho t h e rp r o g r 弧f o m l s i ta l s 0a i l a l y z e s t 1 1 er e 嬲o nw h ym eo p c r ap r o g 舳i ss on o u r i s l l i n gi 1 1r e s e n ty e a r st l l r o u g h 也r c e 鍛p e c t so f m 礎e tf a c t o r s ，i 1 1 s i i i em o t i v e 觚df o l l o w 血gm e n t a l i t ) r ，鋤dp r e s 鋤t st h ed e v e l o p i i l gp r o b l e 腳 0 f0 p e r ap r o 薩吼韻 mc o n t e n tt 0f | o 冊a n d 缸髓m 越喀t 0w o 茄n go n 也eb a 0 f i r 廊d d u c i n gt 1 1 ed e v e l o p i l l g1 1 i s t o r y a n dc u 玳n ts t a t eo fi t ，w 蛐e 鋤( i n gt h e 姐酉eo f c o m m u n i c a t i o na n da e s d l e t i c s ，a r l d 砒l a l y z 灑gt h ep r o b l e m sw “hr e l a t i v e l e o r i e s i tg i v e s m es u g g e s t i o 衄m r o u 曲1 ec o n t 如t 咖t e g y ，m e d i as 仃a t e g y ，f o l l o w i n gm e n t a l 時s 仃a t e g y a n dv e n d i t i o ns 仃 i t e g yt 0s 0 1 v et l l ee x i s t i i 培p r o b l e n l s ，a 1 1 db f i n g s 內(nèi)心渤r dm ep r o s p e c t s t ：i i r o u g ht h ec o n c 印t i o i l m a 虹n g ，m a n a g e m 鋤：觚d 也e o r i e sr e s e a r c h i n g0 fo p e 豫p r o g r a m 血 t 1 1 e e n d k 呵w o r d s ：0 i p e mp r o g r a m ，t r 鋤s m i t t i n gc 1 1 a 刪s t i c s ，a e s t l l e t i cn l e r i t i i 獨創(chuàng)性說明 作者鄭重聲明：本碩士學位論文是我個人在導師指導下進行的研究工 作及取得研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外， 論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果，也不包含為獲得大連理 工大學或者其他單位的學位或證書所使用過的材料。與我一同工作的同志 對本研究所做的貢獻均已在論文中做了 作者簽名： 表示了謝意。 日期：一吵形 1 5j w 。 令 大連理工大學碩士研究生學位論文 大連理工大學學位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學位論文作者及指導教師完全了解“大連理工大學碩士、博士學位 論文版權(quán)使用規(guī)定，同意大連理工大學保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送 交學位論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)大連理 工大學可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，也 可采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編學位論文。 作者簽名： 導師簽名： 大連理工大學碩士學位論文 1緒論 1 1電視欄目劇內(nèi)涵及特征 電視欄目劇是近兩年來新興的一種電視節(jié)目類型。欄目劇以其形態(tài)生活化、題材平 民化、演員群眾化、語言地方化、情景真實化、觀眾參與性等特點，獲得了觀眾的一致 好評并掀起了一陣陣的收視熱潮。但作為新生事物，欄目劇在形成燎原之勢的同時，也 存在著不少問題，本文以目前各臺熱播的欄目劇為研究對象，分析當前這種新型節(jié)目所 具有的新特色和新問題，探討未來電視欄目劇的發(fā)展方向和趨勢，并希望以此來指導其 他電視節(jié)目的創(chuàng)作與傳播過程；另外通過對一些具有可操作性的傳播策略的總結(jié)與歸 納，力圖使對這一題目的研究與探討系統(tǒng)化與理論化，并使之真正應用于傳播實踐。 1 1 1電視欄目劇內(nèi)涵 電視欄目劇這一名詞的首次提出是在2 0 0 0 年n3 ，而真正從概念上加以界定并嘗試從 理論上予以澄清的是在2 0 0 4 年的國際情景劇研討會上，霧都夜話的制片人馬及人 正式提出了“電視欄目劇“ 的概念。從內(nèi)容上看，“它不是情景劇，不是喜劇，它是正 劇“ ，從形式上看，具有“相對固定的時間、固定的長度，以欄目形式加以發(fā)布的電視 短劇口1 ?！?隨著電視欄目劇實踐的繁榮，目前許多研究欄目劇的學者都從他們各專業(yè)自角度出 發(fā)進行研究，各方欄目劇從業(yè)人士也都提出了出自己對欄目劇的理解：如中國廣播電 視學刊副主編李彩英提出：“電視欄目劇是根據(jù)現(xiàn)實生活題材創(chuàng)造的、組織群眾表演 的，以欄目形式播出的故事劇1 。一；中國傳媒大學影視藝術(shù)學院副院長周涌則認為： 界定欄目劇應該把握三個關(guān)鍵特征：以欄目的方式來生產(chǎn)、制作、播出；具備電視欄目 的基本特征，如有主持人、相對的板塊化；由演員扮演的講故事的節(jié)目形態(tài)b 1 ；中央戲 劇學院教授路海波則從電視欄目劇的功能角度對其進行了闡釋：“欄目劇解決了老百姓 對于資訊或自身話語權(quán)的一種需求，真正讓老百姓得到一主角的位置，發(fā)現(xiàn)環(huán)境，抒發(fā) 情感。它兼具了新聞的快反應力、適應力，也兼具了電視劇的敘事能力和感染力。一 綜合目前國內(nèi)比較火爆的欄目劇，其節(jié)目定位基本上是相似的：從內(nèi)容上看，多著 眼于與普通觀眾的日常生活密切相關(guān)社會問題；從形式上看，都強調(diào)以短劇的形式真實 再現(xiàn)生活情景；在表現(xiàn)與敘事風格上則有各自的藝術(shù)特色與藝術(shù)追求。欄目劇的制作者 試圖以一種更加藝術(shù)化的方式演繹發(fā)生在普通百姓身邊的故事，因此欄目劇也就兼具了 事件的真實性和敘事的藝術(shù)性，從而更易于被普通觀眾接受h 。 電視欄目劇發(fā)展研究 電視欄目劇是一種新型節(jié)目，它雜糅了電視欄目和電視劇兩種電視節(jié)目的特性，但 又不全部是兩種節(jié)目的交集，因為它本身的特性決定了與其他電視節(jié)目是不同的，具體 說來，區(qū)別如下： ( 1 ) 欄目劇與電視新聞欄目的區(qū)別 從構(gòu)成形式上看，欄目劇的主持人與傳統(tǒng)電視新聞欄目的主持人作用不盡相同，欄 目劇的主持人是為全劇作鋪墊和串聯(lián)銜接而存在，是為了串聯(lián)劇情而服務的，因此有些 劇集中即便沒有主持人出鏡也照樣能夠講述一個完整地故事，而傳統(tǒng)電視新聞欄目的主 持人大多則是已經(jīng)成為了節(jié)目的符號，成為欄目的形象地代言人和重要標識，作為欄目 的一個重要組成部分而存在跚；從內(nèi)容上看，欄目劇是在固定欄目的形式內(nèi)融入故事的 內(nèi)容，電視新聞欄目則根據(jù)自身的定位可以采用比較靈活多變的內(nèi)容組合；從審美形態(tài) 上來看，欄目劇帶給觀眾的是來源于真實生活卻是對“虛構(gòu)故事”的欣賞，而一般電視 新聞欄目則偏向?qū)ι鐣栴}的紀實。 ( 2 ) 欄目劇與電視連續(xù)劇的區(qū)別 從播出時間看，欄目劇以欄目化的形式播出，其播出時間固定，易形成持續(xù)影響力， 而電視連續(xù)劇的播出時間則集中在某一時期，根據(jù)集數(shù)和長度在某段時間內(nèi)播出；從題 材內(nèi)容上看，雖然欄目劇也有系列，但總體上看欄目劇的每一集都可以獨立成篇，都是 獨立的播出單元，劇情發(fā)展的緊密性連貫性不強，而電視連續(xù)劇則是圍繞核心人物和一 定故事主題連續(xù)展開的，每集之間都有比較緊密的內(nèi)在聯(lián)系田1 ；從演員的選擇上看，欄 目劇一般使用群眾演員，而電視連續(xù)劇則基本上采用專業(yè)演員出演；從藝術(shù)表現(xiàn)手法上 看，欄目劇因受篇幅所限，簡單的劇情鋪墊就可以直接進入正題，敘事節(jié)奏是緊湊的， 而長篇電視連續(xù)劇因為有很大的空間進行各種藝術(shù)表現(xiàn)，因此節(jié)奏可以是舒緩的，同時 也很強調(diào)首尾之間的鋪墊與呼應。 如圖1 1 所示：欄目劇不同于電視新聞欄目也不同于電視連續(xù)劇，它具有這兩種節(jié) 目的一些特征，但又有自己的特點：欄目劇既具有電視劇故事性的一面，用拍電視劇的 手法來反映社會現(xiàn)實，但其又有傳統(tǒng)電視欄目紀實性強的特點，而且大多數(shù)有主持人出 鏡，電視欄目劇既有“劇”的文化因子，又兼具了電視欄目干預現(xiàn)實的紀實特點，在敘 事上巧妙的將情節(jié)的虛構(gòu)和現(xiàn)實的感受融為一體，體現(xiàn)出了這兩種電視藝術(shù)形式具有的 介于真實與虛構(gòu)之間的獨特藝術(shù)風格。 一2 一 大連理工大學碩士學位論文 電視劇 電視欄目劇 電視欄目 圖1 1 電視欄目劇與電視劇和電視欄目關(guān)系 f i 9 1 1m r e l 撕0 na m o n go p e 隨p r o g r a m ，t vo p e m 鋤dt vp 舯m 基于上述與其它節(jié)目的對比，并綜合學者們的不同見解，本文傾向于的一種定位是： 電視欄目劇是“欄目“ 與“劇的結(jié)合，欄目劇以劇的內(nèi)容存在，以欄目的形式傳播， 兼具了電視欄目的紀實性又體現(xiàn)了電視劇的故事性，但又擁有與此兩種電視節(jié)目類型所 不同的特征。 1 1 2 電視欄目劇特征 電視欄目劇之所以能走俏熒屏，除了電視欄目劇本身吸取了電視欄目和電視劇的諸 多優(yōu)勢之外，如電視欄目播出的日常性、生產(chǎn)的規(guī)范性、電視劇內(nèi)容的故事性和傳奇性 等，更與中國電視內(nèi)容生產(chǎn)大的潮流或趨勢的推動密不可分。 ( 1 ) 題材貼近性 欄目劇的內(nèi)容一般由新聞事件或某個真實故事改編而來，往往是來自于社會生活最 真實的一面，選擇的也都是市民關(guān)注的熱點、焦點問題，反映的是普通百姓的日常生活， 是他們生存狀態(tài)、心靈狀態(tài)的真實寫照。這些故事因為其貼近性吸引了觀眾，打動了觀 眾，“故事中的事可以說是都市人情感生活的一個真實寫照，大家眼里看著別人的故事， 心里卻盤算著自家的事，柴米油鹽之中帶幾分情感雞湯的味道盯”。在題材選擇上，欄 目劇和電視連續(xù)劇有一定的相似之處，都是真實反映社會生活，但是觀眾在收視時的心 理模式卻有很大的不同3 ：觀看電視連續(xù)劇的時候，觀眾大多抱著看別人故事的態(tài)度； 而欄目劇內(nèi)容則都講的是老百姓身邊發(fā)生的真實故事，因此也就具備了電視連續(xù)劇所不 具備的真實感，觀眾的收看心理是體驗式的，希望在故事中能找到自己或者身邊人的影 子。 ( 2 ) 內(nèi)容故事性 電視欄目劇發(fā)展研究 電視節(jié)目以內(nèi)容為主，因此講一個好故事才是欄目劇成功的關(guān)鍵。有了不錯的故事 和人物之后，再充分運用各種電視表現(xiàn)手法將事件本身的特殊性、轟動性與趣味性很好 的再現(xiàn)出來，進而在原先真實故事的基礎上增加可看性，也就成為電視欄目劇制作中最 重要的一個環(huán)節(jié)。為了講好一個故事，編導們細致入微地展現(xiàn)事件的情節(jié)和細節(jié)，精心 設計人物對話、心理描寫、場景設計，以此突出事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富 有戲劇性的情節(jié)。為了使觀眾能始終保持高漲的收視熱情，主創(chuàng)人員還根據(jù)觀眾的心理 來合理的安排懸念、幽默、動情之處，使整個劇情連續(xù)貫穿，引人入勝。 ( 3 ) 廣泛參與性 欄目劇的參與性主要體現(xiàn)有兩個方面，一是觀看節(jié)目時的心理參與，另外一個是參 與節(jié)目的制作過程。只有讓觀眾在整個收視全過程中始終保持較高的心理參與度，那么 觀眾才會喜歡并支持這檔節(jié)目。而將觀眾帶入節(jié)目所營造的情境則是草根化色彩鮮明的 欄目劇的藝術(shù)追求，如果說在劇集的部分，觀眾更側(cè)重于故事本身的話，那么在演播室 內(nèi)主持人的調(diào)動就是讓觀眾闡述自己內(nèi)心真實想法，在看別人故事和感受別人命運的起 伏，觀眾自己也總是忍不住要評說兩旬并對劇情的發(fā)展和人物的命運發(fā)表一下感嘆，而 主持人的評論環(huán)節(jié)適時地滿足了觀眾的這種心理需要：主持人出鏡時不再板起面孔，教 化民眾，而是像和街坊鄰居聊天一樣從百姓的視角來分析劇中人物的心理變化，用非常 口語化、地方化的語言替觀眾說出了心里想說的話。幽默的語言、豐富的面部表情和肢 體語言讓觀眾感覺主持人是和我們在一起收看節(jié)目、討論劇情的，這樣觀眾就會在不知 不覺中溶入到節(jié)目當中去。欄目劇中的另一種參與性則表現(xiàn)在劇本的制作中廣泛向社會 征集故事，并在拍攝中啟用大量的非專業(yè)演員，“讓身邊的群眾演員來演身邊發(fā)生的故 事嵋協(xié)，很好的滿足了觀眾從幕后走到臺前來參與節(jié)目的心理需求，圓了很多普通觀眾 的“明星夢”。 ( 4 ) 語言地域性 目前我國電視傳播的格局是：央視霸主，省級臺紛爭，各地市電視臺面臨困境，雖 然地方臺在資金人才等方面沒辦法與大臺競爭，但地方臺也有自己的優(yōu)勢，那就是地域 性，尤其是本地語言的靈活運用，欄目劇從主持人的用語到劇中人物的大部分語言，用 的大都是方言，因此語法、用詞、語氣和感情色彩都具有鮮明的本土化色彩和濃厚的本 土氣息。據(jù)不完全統(tǒng)計，全國到目前為止共有8 0 多家電視臺開辦了電視欄目劇，其中 有7 0 以上的欄目劇使用的是本地方言。 地方話所特有的語言魅力消除了觀眾的陌生感，放大了欄目的親和力。方言更活潑， 更方便敘述市民的日常生活，而有些特定的幽默語匯，只有用方言說出來才能發(fā)揮其特 一4 一 大連理工大學碩士學位論文 色，讓觀眾心領神會。方言降低了群眾演員參與的門檻，而直接使用方言配音更能拉近 電視節(jié)目與觀眾的心理距離，在長期面對普通話建立起的視昕環(huán)境的情況下，方言能帶 給觀眾返樸歸真的新鮮感以及身臨其境的真實感。主持人用地道的方言與觀眾交流，像 是“在和隔壁的鄰居聊天“ ，讓人有參與其中的感覺。 ( 5 ) 低投入高產(chǎn)出 欄目劇的最大優(yōu)勢是性價比高，即低廉的拍攝、制作成本能夠帶來風豐厚的經(jīng)濟效 益。目前欄目劇的制作成本，以3 0 分鐘一集為標準，從3 0 0 0 元到8 0 0 0 元不等，遠低 于單集電視連續(xù)劇的購買成本，再者欄目劇的題材通常取自當?shù)氐陌傩丈?，貴在真實， 演員大都是非專業(yè)的，不以大場面和華麗的場景吸引人，因此從購片到演員使用，再到 拍攝和宣傳，其相對于電視劇來說制作成本要節(jié)省許多，又因為欄目劇以欄目的形式傳 播，使其規(guī)避了電視劇的審批、生產(chǎn)、播出流程，縮短了生產(chǎn)周期，因此欄目劇市場回 報率是很高的。比如湖北經(jīng)視的經(jīng)視故事會2 0 0 5 年的廣告收入在1 5 0 0 萬左右，而 節(jié)目經(jīng)費只有1 4 0 萬，投入產(chǎn)出比竟達到了1 比1 0 以上。又根據(jù)央視索福瑞( c s m ) 的數(shù) 據(jù)調(diào)查狼人虎劇在西安市場收視率為6 3 新三言二拍在南京市場為5 4 ，都 市碎戲和絕對o k 在西安市場都達到了5 左右霧都夜話在重慶市場也達到4 6 口1 ， 很多欄目劇都穩(wěn)居收視排行榜的前列，使許多電視劇望塵莫及。而好的收視業(yè)績必然會 吸引廣告客戶的注意，欄目劇正在成為電視媒體廣告收入一個新的經(jīng)濟增長點，在以廣 告收入作為主要收入的今天，這種高性價比對各頻道來講是有巨大誘惑力的。 1 2 電視欄目劇國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 1 2 1國內(nèi)研究現(xiàn)狀 電視欄目劇是中國電視人自主創(chuàng)作的成果，雖然借鑒了西方肥皂劇和情景喜劇以及 真人秀等節(jié)目的特長，但從本質(zhì)上來說，它理應屬于本土化制造的新的電視節(jié)目類型， 與真人秀等舶來品相比，欄目劇在我國生長脈絡清晰，是經(jīng)過中國電視制作者長期摸索 實踐的產(chǎn)物，是中國電視人不斷努力創(chuàng)新厚積薄發(fā)的成果。欄目劇在中國經(jīng)歷了一個漫 長的本土化過程，在夾縫中不斷尋求著屬于自己的定位。 國內(nèi)各位專家學者分別從自身研究領域出發(fā)，對欄目劇的現(xiàn)狀和發(fā)展提出見解： 中國廣播電視學會副會長張振華側(cè)重于從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和創(chuàng)意經(jīng)濟發(fā)展的高 度來審視電視欄目劇現(xiàn)象，他主張從文化發(fā)展戰(zhàn)略和增強軟實力的高度來認識電視節(jié)目 創(chuàng)新，充分認識中國電視文化產(chǎn)品走向市場、吸引世人的迫切性和重要性船3 。作為一個 原創(chuàng)性很強、生命力旺盛的新興電視節(jié)目形態(tài)，電視欄目劇自主創(chuàng)新的特征和特質(zhì)是中 國電視未來發(fā)展的一個重要方向。 電視欄目劇發(fā)展研究 廣學會副秘書長張聰認為隨著媒體競爭的日益激烈，現(xiàn)在各地廣電媒體普遍加大研 發(fā)的力度，使廣電媒體一度存在的浮躁情緒和盲目發(fā)展現(xiàn)在得到了克服，電視欄目劇的 出現(xiàn)對于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特征明顯的廣電來說是一個好的兆頭和新的開端口3 。 中廣協(xié)會電視學常務副理事長、中央電視臺研究處主任王甫認為電視作為一種大眾 文化，作為一種通俗文化的承載主體，要反映群眾的需求，而電視欄目劇正是適應了電 視的創(chuàng)新和改革，特別是適應了媒介平民化的趨勢，適應從傳者為中心向受者為中心的 轉(zhuǎn)變3 。 浙江大學新聞研究所副所長徐敏教授從大眾文化與精英文化的消長中看到了電視 欄目劇追求平民化、本土化和貼近性的必由之路西；。她認為電視作品都有文化的功能， 而政治的民主化、經(jīng)濟的市場化、價值的多元化，已經(jīng)把文化權(quán)力進行了再分配，媒體 的資源將更多地轉(zhuǎn)移給了大眾，這種權(quán)力的轉(zhuǎn)移，讓百姓看到了自己的權(quán)力空間，而電 視欄目劇已經(jīng)讓普通百姓掌握了這種權(quán)力。 中國傳媒大學現(xiàn)代傳播主編胡智峰在全國電視欄目劇研討會上所作的題為欄 目劇的深層思考的發(fā)言中認為，欄目劇最可貴的應該是它的真實性和共鳴感，許多欄 目劇選擇了新聞和電視劇的結(jié)合，選擇了虛構(gòu)和非虛構(gòu)的結(jié)合，但是恰恰是這種矛盾體 的結(jié)合，使欄目劇充滿了獨特的魅力，并且毫不影響生活的真實和本質(zhì)的真實塒。 華南農(nóng)業(yè)大學傳媒學院副教授張步中在電視欄目劇研究價值解析一文中認為， 對欄目劇的傳播價值研究應該從欄目劇本體維度、電視節(jié)目系統(tǒng)發(fā)展演變的維度、文化 系統(tǒng)維度、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)市場維度四個方面對欄目劇發(fā)展進行系統(tǒng)的研究與關(guān)照哺1 。 湖南經(jīng)濟電視臺新聞部王成剛在其欄目劇的區(qū)域化與本土化研究一文中，指出 欄目劇是當今全球化和本土化的雙重語境中勃興的新型電視節(jié)目形態(tài)，是電視節(jié)目故事 化發(fā)展的必然趨勢，是地方電視媒體區(qū)域性意識和節(jié)目本土化策略的必然產(chǎn)物，并側(cè)重 于從注重新聞性與故事性的優(yōu)勢互補、堅持本土題材走情感路線、不同區(qū)域本土化藝術(shù) 表現(xiàn)不同和運用方言和非專業(yè)演員幾個角度分析欄目劇的本土化策略陽3 。 山東有線電視中心的袁忠東和李磊在理解電視欄目劇的美學特征一文中，側(cè)重 于從美學角度對欄目劇近幾年的火爆原因進行分析，并從欄目劇的敘事結(jié)構(gòu)、視聽語言、 敘事視角等幾方面著手進行文本分析，最后對欄目劇現(xiàn)存問題進行文化批判n 0 l 。 原四川電視臺經(jīng)濟麻辣燙制片人，現(xiàn)電子科技大學人文學院講師韓鴻側(cè)重于從 節(jié)目形態(tài)的文化語境的角度闡釋欄目劇發(fā)展現(xiàn)狀，從地方化走向、視覺本體的回歸、故 事性的訴求、人本傳播的歸屬四個角度分析欄目劇所存在的文化語境，并指出了欄目劇 在電視形態(tài)學上的重要意義n 。 一6 一 大連理工大學碩士學位論文 四川外語學院副教授郭慶在從單本劇的衰敗和欄目劇的走紅看電視藝術(shù)的發(fā)展 中梳理了電視單本劇到電視欄目劇的歷史演變，并對兩者進行了比較分析口引。認為欄目 劇是單本劇的欄目化生存，并從二者的盛衰交替中獲得了一些對電視藝術(shù)發(fā)展的有益啟 示。 北京師范大學影視系主任于丹教授從品牌建設的角度，對電視欄目劇進行了深入的 分析研究1 。她認為欄目劇生存下來最大的優(yōu)勢是在于它可以和觀眾形成一種固定的約 會符號，能夠培養(yǎng)指向性的收視習慣和收視群體，其對受眾的忠誠度和美譽度構(gòu)成了品 牌的魅力，其核心競爭力是受眾利益的最大化。 山西師范大學新聞與傳播學院教師牛鴻英，西安電視臺研究員高震在所著電視欄 目劇美學形態(tài)研究一文中，從節(jié)目形態(tài)、藝術(shù)形態(tài)、審美形態(tài)、社會形態(tài)四個角度對 欄目劇進行描述與理論歸納n 利。 目前國內(nèi)外對電視欄目劇研究，不論是從業(yè)界還是學術(shù)界，已經(jīng)有了一些學術(shù)成果， 總結(jié)出了欄目劇的內(nèi)在屬性和傳播特點，而我們也應該看到這些研究大多數(shù)都是從某些 具體領域的實踐應用角度進行分析，缺乏深入的理論提煉；本文基于前人研究成果，著 力從傳播理論和美學角度上對欄目劇展開研究，并通過對比研究與個案分析來闡述目前 電視欄目劇發(fā)展中存在的問題和總結(jié)欄目劇的成功經(jīng)驗，進而探討整個電視節(jié)目制作與 大眾傳播的新策略和新趨勢。 1 2 3 國外相關(guān)研究情況 雖然電視欄目劇是中國電視人的獨創(chuàng)性節(jié)目類型，西方并沒有完全與其完全相同的 劇種，但國外對與電視欄目劇相類似的電視短劇的研究是有一定成果的，比如美國的電 視電影，前蘇聯(lián)的電視故事片等，這類電視短劇在西方曾經(jīng)一度流行，這種電視劇具有 短小精干，人物少，事件集中，矛盾突出展開迅速，故事情節(jié)嚴謹單純等特點，美國國 際電視艾美獎為此設立了單獨的8 個獎項，這些短劇與欄目劇最大的相似點在于都采用 了“新聞故事化”這種“采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié) 和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事“ 的創(chuàng)作手法。其 中的故事指的是按照事件先后、以一定邏輯順序排列、受因果關(guān)系推動的一系列人物、 事件和背景。而通過講故事進行敘事是人們感知世界的一種基本方式，根據(jù)杰羅姆布 魯納的觀點，人類對外部世界有兩個基本、普遍的認知模式，一個是邏輯科學模式， 一個是敘事推理，通過線性與序列性的方式，敘事將經(jīng)驗世界編織得更易于理解n4 】。彼 得布魯克斯指出，我們?nèi)灾蒙碛凇耙粋€敘事情節(jié)的時代”“我們的生活不停地和敘事、 電視欄目劇發(fā)展研究 和講述故事的交織在一起n 朝。力而對于電視這種淺參與媒體，采用敘事的方式來向觀眾 展現(xiàn)世界就成了一種現(xiàn)實的話語方式。 除了故事性外，西方的紀實電影也有早期欄目劇的影子，電影的紀實風格源于電影 的創(chuàng)始人盧米埃爾，2 0 世紀2 0 年代蘇聯(lián)的維爾托夫創(chuàng)立了“電影眼睛派“ ，二戰(zhàn)之后 四、五十年代又出現(xiàn)了意大利現(xiàn)實主義和相關(guān)理論。紀實故事不等于純粹單一的生活流， 生活流式的表演可以達到紀錄片式的真實感，但畫面中只有人物的日常行動，只能說是 記錄了一個事件，不代表記錄一個故事。從巴特的敘事學角度，最好結(jié)構(gòu)方式是每一個 “項”都是生活流式的，但組成的“序列”是戲劇性的n6 | 。也就是說以戲劇沖突的方式 展示生活，而不僅僅是羅列生活。法國學者安德烈馬贊總結(jié)了新現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作 經(jīng)驗，提出了法國紀實派的整套美學思想h ，而從意大利新現(xiàn)實主義電影的兩個口號“還 我普通人“把攝影機扛到大街上去“ 我們可以看出真實感在視聽藝術(shù)中的震撼力，這 種紀實性的強烈訴求也是欄目劇追求的目標。如何做到生活化、真實化，反對舞臺化、 臉譜化，各地欄目劇的編導在長期實踐中大體探討出一些規(guī)律性的東西，生活流式的表 演可以很好的實現(xiàn)這一點。紀實性美學強調(diào)電影的照相本性和紀錄功能，其特點是以忠 實的、客觀的態(tài)度攝錄生活，保持生活客體的完整性，力求逼真地再現(xiàn)生活的本來面貌， 揭示生活本身的“多義性”，發(fā)掘生活自身蘊含的詩情和哲理。曾經(jīng)一度風行的攝影影 象的本體論和克拉考爾“物質(zhì)現(xiàn)實復原”的理論認為電影的本性就是客觀現(xiàn)實的真實 再現(xiàn)，是照像式的物質(zhì)現(xiàn)實的還原，電影的紀實性功能似乎成為其唯一特性8 | 。 電視欄目劇介于真實和虛構(gòu)之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因其來源于生活，遵循了真實生 活的邏輯，在觀眾觀看時很容易產(chǎn)生強烈的親切感和認同感，進而把里面的故事與人物 當成真實的；而電視畫面的虛擬性，對劇情的再加工，以及在觀眾和電視之間物質(zhì)實體 上的阻隔，又把觀眾從劇情中帶回現(xiàn)實，使劇情與觀眾保持了一種適當?shù)膶徝谰嚯x。瑞 士心理學家、語言學家布洛在作為藝術(shù)的一個要素與美學原理的“心理距離“ 一文 中，從心理學角度研究美，在批判傳統(tǒng)美學拘泥于美的客觀性的基礎上，專注于由對藝 術(shù)品的觀賞而生的心理效應，提出了“心理距離說“ n 引。他提出美學距離是一種“心理 距離即介于我們自身和那些作為我們感動的根源或媒介的對象之間的距離。我們觀 賞者對于作品所顯示的事物在感情上或心理上保持的距離，這種距離由于消除我們對作 品的實用態(tài)度而使美感有利于快感，因而使我們對眼前的事物產(chǎn)生嶄新的體驗“ 。欣賞 者或藝術(shù)創(chuàng)造者與作品既要有切身體驗，又要帶有一定距離?；诖?，他提出“差距” 和“超距“ 兩個概念?！安罹唷?是指主客體之間的距離太近，從主體方面說，是欣賞者 不能用藝術(shù)的眼光去看待事物，藝術(shù)品只能引動人的普通的情欲；從客體方面說，是因 一8 一 大連理工大學碩士學位論文 為過分寫實?！俺唷?是指主客體之間距離太遠，它給人造成不可能、造作、空洞、荒 謬等印象。“差距”和“超距“ 都是審美活動中的“失距”現(xiàn)象。由于“差距”和“超 距”之間有一個中間地帶，而這就是審美主體與客體之間要保持適當?shù)男睦砭嚯x。布洛 的“心理距離說“ 的實質(zhì)是指出人的審美活動和人的現(xiàn)實活動的本質(zhì)區(qū)別，強調(diào)審美活 動中的普遍差異性?？梢姀臋谀縿〉膶徝肋^程來看，欄目劇以其特有的藝術(shù)手法和表現(xiàn) 形式，展現(xiàn)給觀眾一副介于真實與虛構(gòu)之間的藝術(shù)圖景，在電視藝術(shù)與真實生活之間架 起了橋梁，為觀眾構(gòu)建了一個既是虛擬的卻又符合他們生存環(huán)境的話語環(huán)境和審美對 象。 國外并沒有專門針對電視欄目劇所進行的傳播學研究，但與電視欄目劇發(fā)展相關(guān)的 一些傳播學理論研究是比較豐富的，本文涉及到的主要傳播學理論包括：擬態(tài)環(huán)境理論、 使用與滿足理論、議程設置理論、知溝理論等，并從敘事學、社會學、紀實美學和接受 美學的角度與傳播學理論相結(jié)合，找到了電視欄目劇得以快速發(fā)展的理論佐證，并以這 些理論為依據(jù)，對欄目劇傳播屬性與美學特征進行分析。 李普曼在其所著公眾輿論一書中，論及“擬態(tài)環(huán)境”問題啪1 。他認為在大眾傳 播極為發(fā)達的現(xiàn)代社會，人們的行為與三種意義上的“現(xiàn)實“ 發(fā)生著密切的聯(lián)系：人們 的“主觀現(xiàn)實”是在他們對客觀現(xiàn)實的認識的基礎上形成的，而這種認識在很大程度上 需要經(jīng)過媒體搭建的“象征性現(xiàn)實”的中介。經(jīng)過這種中介后形成的“主觀現(xiàn)實，已 經(jīng)不可能是對客觀現(xiàn)實“鏡子式“ 的反映，成為了一種“擬態(tài)”的現(xiàn)實。擬態(tài)環(huán)境理論 闡述的是媒介作品的失真問題，而當前不少欄目劇選擇了新聞欄目和電視劇的結(jié)合，選 擇了虛構(gòu)和非虛構(gòu)的結(jié)合，使欄目劇充滿了獨特的魅力，并且毫不影響生活的真實和本 質(zhì)的真實。而欄目劇倡導的是走出書齋，開闊視野，走進生活，這樣就能在影視作品自 身的“擬態(tài)環(huán)境”與現(xiàn)實環(huán)境之間架起橋梁使藝術(shù)創(chuàng)作走向真實提供了一條出路。 卡茨在其著作個人對大眾傳播的使用中提出“使用于滿足“ 理論墨“，該理論站 在受眾的立場上，以受眾行為作為研究的核心概念，使研究活動開始更多的關(guān)注受眾及 其需求，強調(diào)了受眾需求及其選擇的能動性對于傳播效果的制約作用，通過分析受眾對 媒介的使用動機和獲得需求滿足，來考察大眾傳播給人類帶來的心理和行為上的效用。 欄目劇的盛行滿足了受眾要求話語權(quán)的心理。圓了廣大電視觀眾的明星夢，也滿足了一 部分觀眾的獵奇心理。 “知溝理論”是傳播學效果分析的基礎理論之一，“知溝也被稱作“信息溝“ 。 該理論認為，信息流的增長往往產(chǎn)生負效果，即在某些群體內(nèi)知識的增長遠遠超過其他 群體：“信息溝“ 將會出現(xiàn)并擴大一個社會群體與另一個社會群體之間在某一特定問題 上的知識距離，這也就產(chǎn)生了“傳播效果溝“ 拉引。隨著社會的發(fā)展和傳播媒介的普及， 電視欄目劇發(fā)展研究 社會各個階層在信息擁有的總量方面，都在自己原有的基礎上有所增加，但是不同階層 的人群之間相比，對信息的接受程度是不一樣的，也就是由于經(jīng)濟狀況、受教育程度、 個人喜好等多種復雜因素，人們對信息的接收是不一樣的。電視作為主要媒體之一，“傳 播效果溝“ 同樣存在，但電視欄目劇的參與性，能使得效果溝被盡可能地縮小，這也是 電視欄目劇能迅速走紅的主要原因之一。從傳播學角度看，參與性是跨越“效果溝”的 理想方式。欄目劇的參與性一方面一線為劇本向社會公開征集第二則體現(xiàn)為演員群眾 化。 世界在日益全球化的同時，似乎也會日益局部化。伴隨衛(wèi)星電視跨文化傳播而來的 是針對特定地區(qū)特定受眾群體的小眾化分眾化傳播。地方電視臺近年不斷開拓本區(qū)域收 視市場，在與大臺的競爭中走錯為競爭的路線，回避了資金不足，人手短缺的弱點，著 力發(fā)展地域色彩濃厚的方言化節(jié)目，達到了良好的收視效果。欄目劇是地方電視臺崛起 的不可或缺的收視保證。斯科佩克認為，一個文化存在的明顯標志是“獨特的或具有特 異性的語言形式”的使用，在描寫某些特定區(qū)域、反映某些特定題材、緊靠地域文化的 電視作品中，選擇當?shù)氐娜粘Ｉ顖鼍?，選擇有代表性的事件，啟用本地的非專業(yè)演員， 使用為當?shù)赜^眾所廣泛接受的方言俗語，已經(jīng)成為了目前電視生產(chǎn)的一個重要走勢乜馴。 麥克盧漢也指出：“在英國，電視來臨之后最非同尋常的發(fā)展動態(tài)之一，是地區(qū)方言的 復興。”電視欄目劇通過三貼近原則牢牢把握本土的收視興趣，并將方言作為節(jié)目重要 標識。這些節(jié)目因為被“賦予一種對地區(qū)和當?shù)厮鶓延械膹娏业闹覍嵏?，因此，“觀 眾能深入到故事里把它當作生活中的經(jīng)歷，同時又能走出來，意識到它畢竟只是個故事 2 4 ” o 1 3 本文研究意義、思路與方法 1 3 1研究意義 作為一種土生土長的節(jié)目形式，電視欄目劇的出現(xiàn)標志中國的電視節(jié)目已經(jīng)從過去 的全面克隆發(fā)展到引進與創(chuàng)新相結(jié)合的新階段，因此欄目劇研究是我國媒體摒棄了一味 的拿來主義，走自主創(chuàng)新之路的理論起點；電視欄目劇的火爆，根源于其本身所具有的 傳播特性以及由此帶來的獨特審美價值，而對欄目劇進行內(nèi)容分析、媒介分析和受眾分 析，探討如何使電視節(jié)目制作更符合受眾審美需要，就具有一定的學術(shù)研究價值。 經(jīng)過了最初的星火燎原與近兩年的百花齊放，我們可以看到欄目劇已經(jīng)不像其誕生 之初的那般欣欣向榮，從節(jié)目制作到傳播，從播出效果到群眾反映已經(jīng)出現(xiàn)了不和諧的 因素，可以毫不夸張地說，欄目劇目前的發(fā)展進入了一個瓶頸期。而如何使這一節(jié)目樣 大連理工大學碩士學位論文 式更符合社會需要和觀眾口味，如何即保證收視又弘揚教化民眾，是目前欄目劇發(fā)展中 的面臨的重要課題，本文希望提出一些切實可行的操作辦法，使這項研究具有積極的實 踐意義。 受歡迎的電視節(jié)目大多都會折射一種社會心態(tài)，通過對其傳播內(nèi)容的分析和受眾研 究，通過對其中潛在信息的解釋與歸納，可透過傳播實踐來觀照社會心理的本質(zhì)。這樣 既能使國家及時掌握人民群眾的心理動向，與建設和諧社會相互映照，又能使欄目劇本 身的創(chuàng)作和其他文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展獲得理論與實踐的雙重借鑒，可謂具有顯著和深遠 的社會意義。 1 3 2 研究思路 本論文將主要涉及以下幾方面內(nèi)容： ( 1 ) 運用擬態(tài)環(huán)境理論、議程設置理論、使用與滿足理論、知溝理論、紀實美學、 日常美學等理論，為我國電視欄目劇發(fā)展研究奠定理論基礎并提供理論指導。 ( 2 ) 結(jié)合目前我國電視欄目劇的制播現(xiàn)狀，分析目前我國各電視臺欄目劇存在的問 題及其產(chǎn)生原因。 ( 3 ) 借鑒目前幾檔優(yōu)秀欄目劇的成功經(jīng)驗，歸納總結(jié)其特點優(yōu)勢，為其他各電視臺 欄目劇未來發(fā)展提供實踐依據(jù)。 ( 4 ) 在理論分析、現(xiàn)狀分析、經(jīng)驗借鑒的基礎上，提出我國電視欄目劇未來發(fā)展趨 向的設想，設計欄目劇下一步發(fā)展策略。 1 3 3 研究方法 ( 1 ) 理論分析方法：通過對電視欄目劇特征、傳播特性、審美價值、發(fā)展策略的分 析，尋求對電視欄目劇發(fā)展的理論支持。 ( 2 ) 個案研究方法：通過對目前幾檔優(yōu)秀欄目劇的個案分析，將其成功經(jīng)驗結(jié)合其 他電視臺欄目劇制播的實際情況，借鑒到整個電視欄目劇行業(yè)的發(fā)展中。 電視欄目劇發(fā)展研究 2電視欄目劇的發(fā)展現(xiàn)狀 2 1電視欄目劇歷史與現(xiàn)實 如果說1 9 9 4 年重慶電視臺馬及人初創(chuàng)霧都夜話時顯得形單影孤的話，那么如 今的欄目劇可謂是星火已燎原。據(jù)不完全統(tǒng)計，現(xiàn)在全國電視欄目劇已有2 0 0 多個。難 怪馬及人在杭州研討會上慨嘆：“以前我是獨木難成林，現(xiàn)在，全國已有很多樹林?！?2 1 1 欄目劇數(shù)量攀增與創(chuàng)作隊伍擴大 回顧電視欄目劇的發(fā)展歷程，從最早的重慶電視臺霧都夜話開始，經(jīng)過十多年 的不斷完善發(fā)展，才有了今天我們對這種節(jié)目形式的認同。在這期間只有很少的幾家電 視臺，很有限的幾檔欄目劇得以生存并發(fā)展下來。而隨著消費時代觀眾自我意識的成熟 和電視節(jié)目市場發(fā)展的需要，近幾年的電視屏幕已經(jīng)逐漸被大量電視欄目劇所占據(jù)，一 時間，南有廣東南方臺的真實故事，北有北京臺的大城小事，東有上海臺的百 家心，西有陜西臺的百家碎戲，其中，具有代表性的像浙江臺的本塘第一劇、 湖北臺的經(jīng)視故事會、湖南臺的愛情魔方、山東臺的抬頭不見低頭見、無 錫臺的大話阿福等知名欄目劇。全國各省市電視臺幾乎都創(chuàng)辦了自己的欄目劇，經(jīng) 過近兩年的飛速發(fā)展，全國各省市電視臺的欄目劇從2 0 0 5 年底的2 0 多個一下子發(fā)展到 2 0 0 多個，全國各省市電視臺包括一些大的縣級市臺在內(nèi)，有8 0 多家電視臺開辦了欄目 劇。另外據(jù)統(tǒng)計：目前全國參與制作和攝制的電視機構(gòu)、影視制作部門，不算那些臨時 組建的非專業(yè)的“草臺班子”的攝制組，已經(jīng)超過了8 0 0 0 家。這又是一個令人振奮的 數(shù)字，也是各級電視臺不可小視的一支創(chuàng)作大軍。 2 1 。2 欄目劇創(chuàng)造高收視率及高回報率 從全國范圍來看，重慶衛(wèi)視的霧都夜話、西安臺的狼人虎劇、湖南經(jīng)視的 故事會浙江臺的大偵探西門和本塘第一劇以及山東衛(wèi)視的低頭不見抬頭 見等，都以其選題的貼近性、語言的平民化、廣泛的參與性，選題的戲劇化獲得了良 好的收視率( 見表2 1 ) 。例如霧都夜話十年來一直占據(jù)該頻道收視第一位，故 事會的平均收視率穩(wěn)定在7 個點左右，最高時達到過十個點，這在其他許多電視連續(xù) 劇所無法企及的。伴隨著高收視率而來的則是很高的市場回報率，以廣東臺2 0 0 0 年開 播的外來媳婦本地郎為例，它每集的制作成本不足4 萬元，一年下來也就一千萬元 左右，而其2 0 0 3 年的直接廣告收入就已高達4 0 0 0 萬元，2 0 0 4 年更是已經(jīng)接近一個億口5 l ； 大連理工大學碩士學位論文 重慶衛(wèi)視的霧都夜話每集時長為2 0 分鐘，制作成本連包裝費用在1 萬元左右，而 2 0 0 6 年霧都夜話前3 0 秒廣告的刊例價達到了3 5 8 0 0 元幽j ；湖北臺2 0 0 5 年為經(jīng)視 故事會投入2 0 0 萬元，而其全年產(chǎn)出額高達3 0 0 0 萬元。 表2 1 近年知名欄目劇概況 t a b 2 1m a i l lo p e mp r o g 姍si i lr e 駝n ty e a r s 2 1 3 欄目劇節(jié)目形態(tài)呈多樣化發(fā)展趨勢 目前欄目劇節(jié)目形態(tài)發(fā)展主要呈兩種取向：一是偏重“欄目“ 化，欄目形態(tài)很完備， 具有電視欄目的各組成要素，諸如演播廳、主持人、欄目結(jié)構(gòu)等等，如中央電視臺第七 套法制劇場、浙江教育科技頻道本塘第一劇等。前者精選與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和農(nóng)民生 活相關(guān)的典型案例，以“情景再現(xiàn)”的方式演繹主要情節(jié)，由專業(yè)演員、警察、法官、 檢察官、鄉(xiāng)村干部和普通農(nóng)民參加演出，由主持人講述串聯(lián)，在展示案情的同時，揭示 人物間的法律關(guān)系和案件發(fā)生的主觀因素及社會背景；而后者由法律專家在劇中解讀法 律，解剖人生，以貼近生活的角度體現(xiàn)出普法的重要意義，寓“法“ 于“案“ ，寓教于 樂，展示了法制節(jié)目的一種全新樣式測。二是偏重于“劇，講求故事的敘事和懸念， 把講好一個故事作為節(jié)目宗旨，以百姓日常生活中的奇聞、趣聞、軼聞為關(guān)注熱點，并 設置大量的戲劇沖突，如湖北經(jīng)視頻道的經(jīng)視故事會和重慶衛(wèi)視的霧都夜話等。 而其他地方臺則根據(jù)自身情況具體不同呈多元化發(fā)展，如社會教育類、生活紀實類、文 藝娛樂類等。、 電視欄目劇發(fā)展研究 2 1 4 欄目劇引起學界與管理部門的重視 經(jīng)過幾年的發(fā)展，欄目劇得到了學界和業(yè)界的不斷認可，并且對其進行的研究與評 審已經(jīng)上了一個新臺階，在已經(jīng)召開的兩屆全國電視欄目劇評優(yōu)大會上，各方學者對欄 目劇的屬性、現(xiàn)狀、問題及發(fā)展都提出了一些見解。在這兩次大會上，很多優(yōu)秀作品例 如重慶廣播電視集團霧都夜話選送的煙酒的老頭浙江電視臺影視娛樂頻道本 塘第一劇選送的天堂里有沒有車來車往蘇州廣播電視總臺故事會選送的黃 昏別戀等優(yōu)秀劇集都獲得了業(yè)內(nèi)人士和專家們的一致認可。 2 0 0 6 年底國家廣電總局欄目劇傳來消息，電視欄目劇這種電視節(jié)目形態(tài)，未來有可 能被納入電視劇的管理流程，即從立項報批到成片審查，至獲得發(fā)行許可證之后，再進 入市場流通領域，都將按電視劇進行管理凹1 。而在此之前，欄目劇都是以類似電視臺自 辦節(jié)目內(nèi)容的身份，通過臺內(nèi)的審查機制，最終實現(xiàn)播出，這就規(guī)避了許多于原本針對 電視劇的審查，正是在這種相對“自由的環(huán)境下，欄目劇風生水起，尤其在2 0 0 6 年 漸成燎原之勢。 而2 0 0 7 年初，國家廣電總局相關(guān)部門官員在接受中國廣播影視雜志記者采訪 時表示，欄目劇這種節(jié)目形態(tài)，在行業(yè)內(nèi)以及社會上都引起了很大反響，因此總局會進 行持續(xù)的關(guān)注，并在充分研究論證的基礎上，對其進行適當?shù)墓芾? 。從目前來看，對 欄目劇還處于觀察的階段，不急于對其定性。在2 0 0 7 年欄目劇登上頂峰之后，這種節(jié) 目樣式已經(jīng)呈現(xiàn)下落的趨勢，無論是在數(shù)量上還是質(zhì)量上，創(chuàng)作人員可能面臨巧婦難為 無米之炊的局面。新奇感得不到滿足的觀眾，對于這種節(jié)目樣式也會產(chǎn)生審美疲勞。我 們也要理智的認識到欄目劇并非是一種完美無暇的節(jié)目，“單靠一種節(jié)目形態(tài)改善一個 產(chǎn)業(yè)是不可能的，欄目劇只能是一個階段的亮點”“以后也許會有新的形態(tài)來替代欄目 劇?！?2 2 電視欄目劇發(fā)展原因 綜合上述發(fā)展現(xiàn)狀，可以看到：經(jīng)過十幾年的預熱期，欄目劇迎來了一個發(fā)展的高 峰，綜合市場、媒介和受眾三方因素，欄目劇市場持續(xù)升溫背后有三個原因。 2 2 1 市場競爭需要 在目前電視劇市場普遍缺乏好劇，電視劇市場越來越不景氣的情況下，欄目劇異軍 突起后來居上，欄目劇與電視連續(xù)劇采取錯位競爭的策略，欄目劇看準了電視連續(xù)劇所 存在的空檔，著力反映電視連續(xù)劇所無心或無暇顧及的空白，首先彌補只有長片沒有短 篇的空白，再者只有宏大敘事沒有民眾聲音的空白，還有只有普通話沒有方言的空白引； 大連理工大學碩士學位論文 另外長篇電視連