日本現(xiàn)代平面設(shè)計大師淺葉克己字體設(shè)計.doc

窗體頂端 孫雅潔 供稿Page: 1 - 孫雅潔 吳 衛(wèi)（湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，湖南 株洲 412008）摘 要：淺葉克己先生是日本現(xiàn)代著名的平面設(shè)計師，通過分析他字體設(shè)計作品的主要特點，揭示出創(chuàng)作上的三大特色，即運用水墨技巧融入電腦字體的表現(xiàn)手法，強化點、面在線性的字體設(shè)計中的構(gòu)成作用，通過字體筆畫的變化將文字創(chuàng)作圖形化。淺葉克己的字體設(shè)計作品在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、設(shè)計與藝術(shù)、字體與圖形中找到了完美的契合點，這是其作品之所以獲得成功的關(guān)鍵所在。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)與現(xiàn)代；字體設(shè)計；水墨；構(gòu)成；筆畫1 背景二戰(zhàn)結(jié)束后日本為了恢復(fù)經(jīng)濟開始發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計，經(jīng)過幾十年努力便成為了世界設(shè)計大國，特別是日本平面設(shè)計的快速發(fā)展引起了世界各國的矚目。日本能在短短的幾十年間取得經(jīng)濟騰飛，成為世界強國，其產(chǎn)品暢銷全世界，平面設(shè)計無疑充當(dāng)了重要的角色。因此，日本平面設(shè)計快速發(fā)展的成功經(jīng)驗成為當(dāng)今設(shè)計理論界研究的重要課題之一。日本廣泛吸收歐美現(xiàn)代設(shè)計的長處，在跟隨國際設(shè)計發(fā)展步伐的同時，更注重弘揚本民族的傳統(tǒng)文化，這才使得日本平面設(shè)計在國際舞臺上獨具特色。正如日本設(shè)計家泉真也先生所說：“日本設(shè)計的第一特征是傳統(tǒng)設(shè)計和現(xiàn)代設(shè)計的結(jié)合”，傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代時尚和諧地交織在一起，成為日本設(shè)計文化的奇觀。1我們不難發(fā)現(xiàn)凡是日本成功的一線設(shè)計師無一例外都飽含著對其民族深厚傳統(tǒng)文化的熱愛，保持著謹慎謙卑的態(tài)度，注重細節(jié)設(shè)計，崇尚自然風(fēng)味，講究大和文化的美學(xué)精神。在很多日本平面設(shè)計作品中都能感受到空靈禪意的寧靜和悠遠，在清雅、柔和的民族風(fēng)格形式下，能清晰地感受到日本平面設(shè)計所傳達的深刻精神內(nèi)涵。正是這種文化精神的支撐，日本才能在國際平面設(shè)計領(lǐng)域中占有舉足輕重的地位。2日本的平面設(shè)計充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代科技的有機結(jié)合，淺葉克己就是這樣一位能夠?qū)鹘y(tǒng)和現(xiàn)代融會貫通的日本現(xiàn)代平面設(shè)計大師。2 淺葉克己簡介淺葉克己（Katsumi Asaba，1940 ）（圖1）生于日本橫濱市神奈川縣，畢業(yè)于神奈川縣立神奈川工業(yè)高等學(xué)校圖案科以及東京桑澤設(shè)計研究所注1，還曾是一名日本乒乓球國家隊隊員。1975年（35歲），他成立了淺葉設(shè)計有限公司。1987年（47歲），他成立了東京字體指導(dǎo)俱樂部（TDC）。1990年（50歲），他成功舉辦了第一次個展，內(nèi)容是以東巴元素為主的平面設(shè)計作品。1995年（55歲），他擔(dān)任寫樂這部電影的藝術(shù)總監(jiān)，并獲得日本奧斯卡藝術(shù)獎。1999年（59歲），受邀在麗江國際東巴藝術(shù)節(jié)舉辦個展。2002年（62歲），出任世界杯邀請賽委員會的美術(shù)總監(jiān)。淺葉克己從事設(shè)計創(chuàng)作長達四十多年，曾榮獲無數(shù)美術(shù)指導(dǎo)獎項，是國際平面設(shè)計師聯(lián)盟會員、亞洲字體專家、日本乒乓球協(xié)會會員，現(xiàn)為東京造形大學(xué)和京都精華大學(xué)客座教授。他曾為西武百貨、日清食品、武田藥品、三得利以及麒麟公司等品牌做過廣告和包裝設(shè)計，他的設(shè)計作品不但繼承了日本傳統(tǒng)設(shè)計中追求典雅的風(fēng)格，還將自己的各種創(chuàng)意和理念融入到設(shè)計中。淺葉克己創(chuàng)作了大量的平面設(shè)計作品，而字體設(shè)計方面尤為表現(xiàn)突出。他將亞洲文字作為他畢生的研究對象，在他眼里文字有著不一樣的美，他經(jīng)過幾十年對文字的透徹研究和反復(fù)實踐，終于探索形成了自己獨特的字體藝術(shù)形式。3 淺葉克己字體設(shè)計作品分析在淺葉克己平面設(shè)計作品中對傳統(tǒng)的繼承，除了民族觀念、民族審美、民族繪畫外，他對民族文字特別是書法十分偏愛，文字不僅僅是傳承文明的符號，在他那里還被升華為一種造型語言。3淺葉克己說過：“文字有三個層面，一是書寫在表面上的文字；二是語言學(xué)意義上的文字；還有就是激發(fā)人們的藝術(shù)想象力的文字?！?淺葉克己正是用人類最直白的語言交流工具文字來進行設(shè)計，用最簡潔、最精煉、最有滲透力的文字形式，把內(nèi)容準(zhǔn)確鮮明地傳達給受眾，去激發(fā)人們的想象力。他運用了水墨技巧融入電腦字體的表現(xiàn)手法，來增強平面設(shè)計作品的文化底蘊；強化點、面在線性的字體設(shè)計中的構(gòu)成作用，使作品更具現(xiàn)代感；并將筆畫進行有規(guī)律的變化，使得文字創(chuàng)作更趨圖形化。他通過以上這些方法的運用和反復(fù)探索，逐漸形成了淺葉克己式字體設(shè)計的符號化特征。3.1 水墨結(jié)合電腦 增強文化品位淺葉克己的文字設(shè)計作品最突出的特征就是將水墨技巧融入到電腦字體里面，日本漢字的水墨手法具有強大的生命力和藝術(shù)感染力，這使得他的字體設(shè)計作品形成簡約、空靈的意境之美。他在漢字廣告創(chuàng)作上不斷求新求變，形成了豐富的筆墨技巧運用方法。他把電腦字體的部分筆畫用書法水墨形式來代替，將書法展現(xiàn)在宣紙以外的媒介上，電腦文字原本的字體樣式不變，用書法來代替部分筆畫，使用異質(zhì)同構(gòu)的變異手法來進行字體創(chuàng)作。通過筆墨濃淡層次的變化，營造出一種虛實的空間關(guān)系，將字體設(shè)計推至另一至高境界，從而表達出他高雅的文化品位和人文情懷。圖 2 淺葉克己個人展作品宣傳海報 /圖 3 “動的空間藝術(shù)展”宣傳海報在淺葉克己的設(shè)計作品中，水墨技巧的運用不僅是形式還包括內(nèi)容，使作品具有更深層次的人文含義。在東京銀座ggg畫廊展出的淺葉克己設(shè)計作品中，其中有一幅作品是對莊子的“混沌之死”注2進行的設(shè)計創(chuàng)作（圖2）。淺葉克己利用古代詩歌傳統(tǒng)的書寫形式，運用水墨技巧融入電腦字體的創(chuàng)作手法，將文字的部分筆畫用書法筆觸來代替。特別是對文章中的“七”字進行水墨化的圖形設(shè)計，在一塊長方形的水墨上點了七個白點，這七個點代表了文章中提到的“七竅”，形成獨具形式美感的書法藝術(shù)設(shè)計，給人以氣韻生動之感。他用自己的理念和創(chuàng)作手法去解讀莊子的思想，強調(diào)人的本性應(yīng)是無為和自然的，讓現(xiàn)代人感受到古人的智慧和道氣。這幅作品給傳統(tǒng)文化賦予了新的生命，是東方傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設(shè)計完美結(jié)合的典范之作?！皠拥目臻g藝術(shù)展”的宣傳海報（圖3）也是用了同樣的表現(xiàn)手法，這幅海報構(gòu)圖簡約，文字信息占了主要部分并位于畫面的左邊，其中“動的空間藝術(shù)展”這幾個字用水墨手段結(jié)合電腦表現(xiàn)手法來進行字體設(shè)計，他把每一個字的部分筆畫用書法形式來表現(xiàn)，設(shè)計后的文字讓人耳目一新達到有效傳達信息的作用。水墨的濃淡虛實再加上大面積的留白，使畫面達到黑白灰層次分明的效果。電腦字體的規(guī)整和書法的灑脫形成對比，在動與靜中取得了平衡。通過文字筆畫濃與淡、黑與白、實與虛的對比，使畫面富有生機和靈氣。這種即傳統(tǒng)又現(xiàn)代的設(shè)計手法，讓人切實感受到藝術(shù)與設(shè)計的交融。淺葉克己還有一系列的平面設(shè)計作品是將電腦字體和水墨技巧相結(jié)合的，他作為一個日本人能這樣重視漢字的書法傳統(tǒng)，并運用得如此靈活自如，是很值得我們中國設(shè)計師學(xué)習(xí)和反思的。3.2 運用線性構(gòu)成 強化點面作用點、線、面是最基本、最抽象的構(gòu)成元素，它們能夠組合成任何形態(tài)，是視覺藝術(shù)在平面構(gòu)成中運用最多的概念要素。5淺葉克己的字體設(shè)計在融入水墨表現(xiàn)手法的同時，也很注重畫面中點、線、面構(gòu)成元素的運用。漢字本身就是一種線性構(gòu)成，淺葉克己在此基礎(chǔ)上加入點和面元素，用構(gòu)成學(xué)原理進行字體設(shè)計，將文字變成有點、線、面元素的組合圖形，從而加強字體設(shè)計作品的現(xiàn)代感。圖4 淺葉克己父女展海報 / 圖5 林英哲、山下洋輔二人展海報在淺葉克己和他女兒藝術(shù)作品父女展的宣傳海報中（圖4），就是將“父女展”這幾個關(guān)鍵字設(shè)計成有點、線、面的構(gòu)成形式。首先，他將海報中的主要文字放在畫面的左下方，左上方大面積留白，而右邊只有幾張圖片，使文字信息成為觀賞者的第一視點；再次，他將部分文字的筆畫涂成黑色塊，色塊是帶有筆觸肌理的水墨效果，給人以透氣的感覺，并形成有大小對比、濃淡虛實變化的面；最后，還在畫面上揚揚灑灑留下多點墨跡。文字經(jīng)他設(shè)計后，變成了運用線性構(gòu)成、強化點面作用的構(gòu)成創(chuàng)作，使文字起到不僅具有信息傳達還能增強視覺美感的作用。另外，在林英哲和山下洋輔二人展的宣傳海報中（圖5），他同樣將文字設(shè)計成有點、線、面元素構(gòu)成的圖形創(chuàng)作。這幅作品只采用黑白兩色，畫面極其簡潔大方。畫面中心的兩個連體人充滿了趣味，在吸引觀眾的同時，也形成一個黑色的大面，其兩側(cè)“英、哲、輔”三個字的部分筆畫也被他涂成了黑色的塊面，這樣使得大小不同的塊面構(gòu)成了視覺上的黑白對比，其代表性的圍繞在字體周圍的多處墨點也起到了呼應(yīng)黑色塊面的作用。這幅作品是水墨表現(xiàn)手法和點、線、面構(gòu)成元素的完美結(jié)合，使之成為淺葉克己海報中最具有生命力和感染力的作品之一。3.3 探索筆畫規(guī)律 字體化為圖畫淺葉克己十分重視漢字字體筆畫的開發(fā)和研究，筆畫的書寫形式和形態(tài)結(jié)構(gòu)是他進行字體設(shè)計研究的一個切入點，從分析文字的構(gòu)字規(guī)律和圖形符號化特征入手，尋求現(xiàn)代字體設(shè)計的創(chuàng)新模式。淺葉克己通過將文字的筆畫抽象再加以有規(guī)律地處理，使文字設(shè)計創(chuàng)作實現(xiàn)了圖形化，加強了文字的設(shè)計魅力。這種方法是他進行文字創(chuàng)意設(shè)計中最常用也最有效的手段，同時也給文字創(chuàng)作帶來無窮的樂趣和靈感。圖 6 “地球文字探險家”海報 / 圖 7 框架分析 孫雅潔繪制 / 圖8 筆畫分析 孫雅潔繪制“地球文字探險家”的這張宣傳海報（圖6），除了運用水墨和點、線、面元素外，淺葉克己還將文字筆畫結(jié)構(gòu)進行有規(guī)律的調(diào)整，使字體設(shè)計更具圖畫特征。首先，從整體上看這幅作品文字設(shè)計的框架性很強，每一個文字都像被放在一個方框里面，字體筆畫的點、橫、豎、撇、捺都壓在這個不存在的方框邊上（圖7），使文字筆畫設(shè)計的規(guī)整性增強；再次，打破每個文字固定的筆畫結(jié)構(gòu)，尋找文字筆畫內(nèi)在的聯(lián)系，每一個字都強調(diào)撇、捺的處理，特別是“地、球、探、險”這四個字偏旁的“提”筆畫采用了同樣的處理手法（圖8），由粗到細給人以犀利的感覺，而“險”字偏旁也設(shè)計成向上的形式，起到呼應(yīng)前面“提”筆畫的作用，讓其文字設(shè)計具有一定的規(guī)律性；最后，再用書法筆畫和墨點來打破規(guī)整，讓文字設(shè)計創(chuàng)作即理性又不失感性，不乏設(shè)計感的同時又充滿靈氣。這樣經(jīng)其設(shè)計后的字體既有對比又有協(xié)調(diào)，達到創(chuàng)作風(fēng)格上的整體統(tǒng)一。海報左下方的圖片中淺葉克己的鼻子噴出火焰的“冒險”行為，與“探險家”這三個字形成呼應(yīng)，使得作品充滿趣味且更富表現(xiàn)力和感染力，讓人過目難忘。圖9 “十月就日夜，世界大宴會”海報 / 圖10 字體邊界輔助線示意 孫雅潔繪制 / 圖11 轉(zhuǎn)折的筆畫示意 孫雅潔繪制淺葉克己將文字筆畫粗細、長短、疏密、大小進行有節(jié)奏韻律的創(chuàng)作排列，使文字變成具有設(shè)計美感的圖形。在“十月九日夜，世界大宴會”（圖9）這幅作品中，淺葉克己將電腦字體筆畫進行統(tǒng)一的設(shè)計處理，使文字線條更加簡潔，再加上具有濃淡變化的書法水墨筆畫，配合左下角的印章，使這幅作品變成一幅地道的書法作品。他用了四條豎的輔助線，讓左右走向的電腦筆畫沒有超出邊界（圖10），他還將電腦字體中彎曲的筆畫變成棱角分明的轉(zhuǎn)折筆畫（圖11），增強了文字的橫平豎直感，特別是“月、九、夜、大、宴”這幾個字的轉(zhuǎn)折處，輕盈的線條加上硬朗的轉(zhuǎn)折，使文字在陰柔中又具有陽剛之美。他還特別注重撇的筆畫處理，特別是水墨的撇筆畫都進行了規(guī)律性的強調(diào)處理，增強了文字設(shè)計創(chuàng)作上的秩序美。4 結(jié)語吸取傳統(tǒng)文化的精髓是日本平面設(shè)計不斷進步的基石，日本平面設(shè)計將傳統(tǒng)文化賦予現(xiàn)代設(shè)計以新的活力，向世界顯示了其無與倫比的魅力。淺葉克己作為日本第三代優(yōu)秀平面設(shè)計師，以字體設(shè)計獨樹一幟。他充分挖掘文字的線性魅力，來表現(xiàn)字體設(shè)計的圖形意味，并加入他個性化的表現(xiàn)手法，使得其設(shè)計作品具有豐富的內(nèi)涵和意境，作品中每一處的精心設(shè)計，都是他在表達自己的創(chuàng)作主張和設(shè)計理念。同時，由于字體設(shè)計的局限性，只能在表現(xiàn)手法、構(gòu)成元素以及筆畫結(jié)構(gòu)上來做文章，使文字不僅具有傳達信息的作用，更重要的是把文字變成圖畫來設(shè)計創(chuàng)作。淺葉克己先生在進行字體設(shè)計創(chuàng)作時，使用水墨技巧融入電腦字體的表現(xiàn)手法，營造出一種東方文字特有的虛實關(guān)系，從而表達出設(shè)計者清雅和悠遠的意境；用現(xiàn)代平面構(gòu)成的設(shè)計法則來進行字體設(shè)計創(chuàng)作，強化點、面在線性的字體設(shè)計中的構(gòu)成作用；并將字體筆畫進行有規(guī)律的變化，將文字創(chuàng)作圖形符號化，使字體設(shè)計作品具有個人獨特的表現(xiàn)形式和深刻的文化內(nèi)涵。淺葉克己的設(shè)計作品在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、設(shè)計與藝術(shù)、字體與圖形中找到了完美的契合點，這正是他設(shè)計作品之所以獲得成功的關(guān)鍵所在。注釋注1：即“桑沢研究所”，是一所私立的設(shè)計學(xué)校，位于日本東京都渋谷區(qū)，成立于1954年，由日本著名設(shè)計教育家桑澤洋子創(chuàng)立。注2：節(jié)選自莊子應(yīng)帝王，原文如下：“南海之帝為倏，北海之帝為忽，中央之帝為渾沌。倏與忽時相與遇于渾沌之地，渾沌待之甚善。倏與忽謀報渾沌之德，曰：人皆有七竅，以視、聽、食、息，此獨無有，嘗試鑿之。日鑿一竅，七日而渾沌死?！眳⒖嘉墨I1陳振旺.日本現(xiàn)代設(shè)計的形式美溯J.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2006(4)：1742馬艷麗.日本平面設(shè)計中的傳統(tǒng)文化精神J.藝術(shù)研究，2010(1)：1443劉彬.日本現(xiàn)代平面設(shè)計的傳統(tǒng)性研究J.裝飾，2006(9)：474吳桐，樊宏燁，董春燕.名古屋世界平面設(shè)計大會J.藝術(shù)與設(shè)計，2003(6)：565吳衛(wèi)，宋立新.平面構(gòu)成（圖本說）M.北京：北京理工出版社，2010：22作者簡介1孫雅潔（1986），女，云南保山人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，主修視覺傳達。湖南省包裝設(shè)計藝術(shù)研究基地成員。E-mail：50846548 2、吳衛(wèi)（1967），男，湖南常德人，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)博士，曾于19881990年留學(xué)日本千葉大學(xué)學(xué)科?，F(xiàn)任湖南工業(yè)大學(xué)科技處處長、湖南省包裝設(shè)計藝術(shù)研究基地首席專家、中國機械工程學(xué)會工業(yè)設(shè)計分會委員、中國包裝聯(lián)合會包裝教育委員會副秘書長、湖南省工業(yè)設(shè)計協(xié)會副會長?，F(xiàn)主要從事傳統(tǒng)藝術(shù)符號和高校藝術(shù)教育理論研究。通訊地址：湖南省株洲市文化路湖南工業(yè)大學(xué)科技處，412008。The Study of the Font Design Work by the Japanese Graphic Design Master Katsumi AsabaSun Yajie （School of Packaging Design and Art, Hunan University of Technology, Zhuzhou Hunan 412008）Abstract：Katsumi Asaba is a famous modern Japanese graphic designer, through analysis of his main characteristics of the font design work, revealing the creation of the three characteristics, that the use of ink into the computer skills of the font of expression, strengthen the point, surface in the linear The composition of the font design role, through changes in stroke fonts graphic text creation. Katsumi Asabas design work in the traditional and modern designs, design and art, f