影視劇創(chuàng)作中對新聞性的借鑒[權(quán)威資料]

影視劇創(chuàng)作中對新聞性的借鑒 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘 要：電視劇怎樣拍才會好看？本文在通過探討新聞性的優(yōu)勢，進(jìn)一步闡述影視創(chuàng)作可以借鑒新聞性，進(jìn)而可以用新聞特性為創(chuàng)作理念的電視劇創(chuàng)作方式，即將新聞風(fēng)格和戲劇性結(jié)合起來，力求一種以真實(shí)的述說引發(fā)觀眾興趣的觀賞效果的創(chuàng)作手法。 關(guān)鍵詞：新聞性；影視創(chuàng)作；電視劇 電視劇怎樣拍才會好看？一味走情節(jié)路線遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足大眾的欣賞欲望，而一種以新聞特性為創(chuàng)作理念的電視劇創(chuàng)作方式 ，即將新聞風(fēng)格和戲劇性結(jié)合起來，力求一種以真實(shí)的述說引發(fā)觀眾興趣的觀賞效果的創(chuàng)作手法，在現(xiàn)今競爭日益激烈的電視劇收視爭奪戰(zhàn)中，以異軍突起之勢獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。 海明威說， “ 新聞是最好的戲劇 ” 。從電視劇創(chuàng)作中新聞性運(yùn)用與發(fā)展、中外理論探索以及電視劇寫作實(shí)踐來分析，電視劇創(chuàng)作的新聞性是一種必然存在和現(xiàn)實(shí)需要，在電視劇創(chuàng)作中適當(dāng)借鑒新聞性的特點(diǎn)，以真實(shí)的事件和人物對受眾帶來觀賞中的親切感、參與感，是電、影視劇創(chuàng)作保持旺盛生命力的重要影響因素。 一、電視劇的先天新聞特性 何為電視劇中外廣播電 視百科全書對電視劇的定義是：融合了文學(xué)、戲劇、電影的諸多表現(xiàn)手法，運(yùn)用電子傳播的技術(shù)手段，以家庭傳播方式為其主要特征的一種嶄新的綜合藝術(shù)樣式。 所謂新聞性，即寫實(shí)性、時效性、貼近性。新聞性往往是比較直接的、現(xiàn)實(shí)的、有即時效應(yīng)的。新聞的特點(diǎn)在實(shí)和新，電視劇創(chuàng)作則更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)、時代中那些貼近于普通人生活的故事，將新聞的特性融入電視劇的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作理念中，既能像新聞那樣報道新近發(fā)生的事實(shí)，具有新聞的時效、紀(jì)實(shí)性，又可以采用電視創(chuàng)作的形式表現(xiàn)普通人的普通生活中的真實(shí)發(fā)生，使之具有形象生動性，激發(fā)觀眾觀 賞的欲望和興趣。 紀(jì)實(shí)性電視劇作為非常規(guī)電視劇的一類，除了擁有常規(guī)電視劇所共有的創(chuàng)作形式、創(chuàng)作手法等特征之外，它還具有自身的特點(diǎn)和屬性。紀(jì)實(shí)性電視劇一般都以真實(shí)的人物、真實(shí)的事件、真實(shí)的場景為依托，形成與時代同步的風(fēng)格特征。在創(chuàng)作手法上，這一類電視劇更多地借用紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法，在視聽結(jié)構(gòu)形態(tài)上模仿與借鑒紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性語匯，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活本身。而不論是電視劇創(chuàng)作的構(gòu)想藍(lán)本勾畫，還是創(chuàng)作手法的運(yùn)用，都離不開以 “ 從生活中來、到生活中去 ” 為主題的新聞引發(fā)的借鑒和融合。 紀(jì)實(shí)性電視劇包含著紀(jì)實(shí)性 和藝術(shù)性（或戲劇性）兩種看似對立的屬性，但正是由于兩個屬性的對立統(tǒng)一構(gòu)成了紀(jì)實(shí)性電視劇的基本形態(tài)。離開了紀(jì)實(shí)性就等同于常規(guī)的電視劇；缺少了戲劇性則無異于紀(jì)錄片了?；厮蓦娨曊Q生的初始階段，電視是以模仿戲劇和電影起步的，電視早期通常以直接放映戲劇和電影為主，現(xiàn)成的舞臺劇或直接轉(zhuǎn)播，或是更經(jīng)常地拍攝在電影膠片上，然后再通過電視播出。但隨著電視的成長，它向電影繼承了紀(jì)實(shí)性 實(shí)際上電視本身的技術(shù)特性也構(gòu)成了它的紀(jì)實(shí)本性。從這一角度觀察，紀(jì)實(shí)性電視劇實(shí)際上是電視初始階段 “ 對電影和戲劇的模仿 ” 的一種延伸。我們可以這么認(rèn) 為，紀(jì)實(shí)性電視劇本身是與現(xiàn)實(shí)人生共存的，現(xiàn)實(shí)人生并非是紀(jì)實(shí)性電視劇以外的東西，電視劇創(chuàng)作的新聞性是一種必然存在和現(xiàn)實(shí)需要。 二、電視劇創(chuàng)作對于新聞性的具體借鑒 一是對新聞性中時效特征的借鑒。比如， 2000 年的奧運(yùn)時事劇旅奧一家人隨奧運(yùn)會進(jìn)程邊拍邊播。 2000 年，悉尼奧運(yùn)會在 9 月 15日開幕，而旅奧一家人于 9 月 12日開始播出，至 10月 1 日，即奧運(yùn)會閉幕時結(jié)束。和所有的電視劇不同的是，旅奧一家人要把現(xiàn)實(shí)新聞背景中發(fā)生的真實(shí)故事進(jìn)行戲劇化的處理，故事的發(fā)展將和奧運(yùn)會賽程同 步，即白天發(fā)生的事在晚上就要和觀眾見面，而且在奧運(yùn)會上取得金牌的運(yùn)動員大多將在劇中出現(xiàn)。整個劇組要遠(yuǎn)赴悉尼，每天下午寫劇本，晚上錄制，然后通過國際通信衛(wèi)星越洋傳回國內(nèi)，利用中國和悉尼 3 個小時的時差，在晚上即時播出。這樣這個劇既有新聞時效性，可以視為奧運(yùn)會新聞報道的一個組成部分，又有故事情節(jié)，輕松活潑。因此很多電視臺總編室已經(jīng)把這檔時事劇安排在了每天晚上的奧運(yùn)會專題報道之前，以便讓觀眾在了解奧運(yùn)會比賽進(jìn)程之前，先釋放一下緊張的關(guān)注心理。 二是對新聞性中貼近性運(yùn)用。最近的幾部反應(yīng) 80后一代奮斗的勵志電 視劇我的青春誰做主、我們生活的年代 等，都是以平凡生活中的平凡故事講述生活，傳播奮進(jìn)精神。我的青春誰做主一劇中，通過一個家庭里三個表姐妹的青春故事，她們在同一時間完成成人禮，成為社會人，從夢想走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，觸摸生活實(shí)質(zhì)甚至殘酷的一面，每人都發(fā)現(xiàn)自己要面對一個超高難度的命題，生活等著看她們出洋相，可她們不服、不憤、不屈，不但要用智慧給出完美答案，還要翻越父母意志的高山阻擋，個性和理想是她們前往的彼岸。我的青春誰做主的成功說明了，真正地貼近生活，是從生活中挖掘，從平凡中發(fā)現(xiàn)和覺悟，這才是從新聞性中借 鑒和創(chuàng)新電視劇創(chuàng)作的正道。 三是寫實(shí)性。以 21世紀(jì)之初的以電視欄目的形式剖析當(dāng)時較為普遍的離婚現(xiàn)象的電視劇離婚啟示錄為例，這部采取了新聞形式與戲劇情節(jié)嫁接的方法的作品，以一檔電視欄目離婚啟示錄為載體，選取既具典型性又有普遍意義的離婚個案進(jìn)行集中表現(xiàn)，剖析 “ 離婚現(xiàn)象 ” 背后的社會及情感因素。 離婚啟示錄里有 10個離婚故事，各自獨(dú)立，連成系列，由一個名為離婚啟示錄的電視欄目連貫起來，成方圓扮演這個欄目的主持人。記者對新聞事件的追蹤采訪，事件當(dāng)事人的敘述，記者對事件的分析研究，知 名人士和專家對事件的點(diǎn)評，電視臺演播廳的現(xiàn)場報道等多種方式將離婚事件的內(nèi)幕層層剝開，而這部電視劇的攝像機(jī)記錄了這個過程，形成了獨(dú)特的樣式和拍攝風(fēng)格，把記錄片、追蹤采訪、談話節(jié)目、新聞故事等形式融為一體。 這 10 個不同的離婚故事均取材于真實(shí)事件，每個故事都典型地反映時下婚姻家庭中的一個或數(shù)個問題，如小孩自殺、丁克家庭、婚外戀、傍大款、老人再婚、三陪女現(xiàn)象、高官受賄、性障礙等等。 離婚率不斷上升，離婚問題成為新的社會熱點(diǎn)，在新舊觀念的撞擊中，在悲歡離合的體驗(yàn)中，人們已經(jīng)開始重新認(rèn)識婚姻和家庭 的存在方式。由中鐵電視網(wǎng)絡(luò)公司和重慶有線臺推出的電視劇離婚啟示錄在新的婚姻法即將頒布的時候開始拍攝，意在講給已經(jīng)結(jié)婚的人，告訴正在戀愛的人一個個耐人尋味又曲曲折折的戀愛故事。每個故事片尾的專家討論和點(diǎn)評，使這部劇不僅停留在故事本身，更是將電視劇創(chuàng)作中通過借鑒新聞性產(chǎn)生良好的社會反響掀起了一個新高潮。 四是學(xué)習(xí)新聞性中拒絕低俗的欣賞趣味選擇?，F(xiàn)在很多編劇以為觀眾就喜歡情和愛，所以什么都離不開這些，連軍事題材的 DA師都以情和愛來表現(xiàn)，這樣的套路注定難以走得長遠(yuǎn)，這不僅是創(chuàng)作者媚俗的表現(xiàn)，更是對觀眾 欣賞欲求的催眠劑，對受眾鑒賞能力的蔑視。過去總說媚俗是觀眾鑒賞水平不高形成的，但觀眾鑒賞水平已經(jīng)很高，再媚俗，電視劇肯定就會失去觀眾。 新聞在對受眾欣賞趣味水平上的謹(jǐn)慎態(tài)度，是非常值得電視劇創(chuàng)作者引起重視和加以借鑒學(xué)習(xí)的。 三、真實(shí)的故事 +感悟生活 =精彩創(chuàng)作 銀幕劇作大師羅伯特 麥基就指出，對電視觀眾來說，娛樂即是這樣的一種儀式：將注意力集中在屏幕上，來體驗(yàn)故事的意義以及隨著對故事的見解而來的強(qiáng)烈的、有時甚至是痛苦的情感刺激，并且，這種感情會隨著意義的加深而得到極度的滿足。隨著 媒介不斷發(fā)展，媒介融合的趨勢增強(qiáng)，不僅體現(xiàn)在技術(shù)手段的匯融上，也體現(xiàn)在內(nèi)容的交叉上，所以，以新聞特性創(chuàng)新和豐富電視劇創(chuàng)作，不僅更好地滿足了受眾的 “ 希望被關(guān)注 ” 心理意識下對故事講述的真實(shí)性欲求，而且將體驗(yàn)故事的意義推向了引發(fā)積極社會效應(yīng)的更深層面。 在中華網(wǎng) 新聞中心欄目中的故事相似缺乏生活 都市劇已經(jīng)窮途末路？（ 2003 年 5 月 30日）一文中，在談到現(xiàn)今電視劇創(chuàng)作模式化的問題時，北京廣播學(xué)院教授曾慶瑞認(rèn)為： “ 電視劇的內(nèi)容應(yīng)該反映更多的新信息和新觀點(diǎn)，反映觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)。尤其是都市電視劇，不是光 貼近百姓就萬事大吉了，而要表現(xiàn)百姓渴望了解的熱點(diǎn)。對于電視劇，觀眾的普遍心理是 喜新厭舊 的。 ” 那么，都市題材的電視劇最大的問題是在電視劇劇中常?？床坏秸鎸?shí)的故事，太假。深入生活常常被認(rèn)為是創(chuàng)來越缺乏吸引力的關(guān)鍵問題何在？筆者作為時常關(guān)注電視劇的一名普通觀眾認(rèn)為，最作的根本，而現(xiàn)在的電視劇創(chuàng)作者們也常常自稱是熟悉生活，但就是在作品中不能閃現(xiàn) “ 火花 ” 。曾慶瑞教授認(rèn)為： “ 現(xiàn)在是信息高度發(fā)達(dá)的時代，再談熟悉生活已經(jīng)不能完成對作品的認(rèn)真詮釋，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上什么都有。但是，真正的好作品需要對生活的切實(shí)感悟，只 是熟悉已經(jīng)不夠了，需要對現(xiàn)實(shí)生活靈魂上的感悟。不能說書香門第的作者不熟悉校園生活，但對那個時期知識分子的生活是不是達(dá)到了感悟的程度它把平臺搭在了教授家，但對過去生活的敘述沒有新鮮感，未聞書香只見門第，把后輩的感情糾葛推向前臺，也沒有新的詮釋，所以被認(rèn)為是 高校里的大宅門 。不是不能回憶過去，但過去時代的特定環(huán)境被淡化了，被男女的情和愛湮沒，觀眾肯定失望。而粉紅女郎更是把成人漫畫拍成給青少年看的電視作品，根本沒有找到拍這類電視劇的方法和規(guī)律。 ” 那么，問題要怎樣解決呢？筆者認(rèn)為，真實(shí)的故事 +感悟生活 =精彩創(chuàng)作?，F(xiàn)實(shí)生活是豐富多彩的，劇作者首先要樹立冷靜深掘的創(chuàng)作態(tài)度，要敢于難為自己，關(guān)注并深入挖掘百姓關(guān)注的熱點(diǎn)，從平凡生活中感悟，才能創(chuàng)作出真正出色的受到觀眾歡迎的電視劇作品。創(chuàng)作者不關(guān)心百姓，百姓也不會關(guān)注你。（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院） 閱讀相關(guān)文檔 :習(xí)出樂趣 ,習(xí)出涵養(yǎng) 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