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10、西洋管弦樂 根據(jù)其構(gòu)造和性能的不同，分四類：弓弦樂器：用弓垃奏的樂器。代表是：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等 木管樂器 原用木料做成，現(xiàn)亦有用金屬或塑料制作的，但亦稱木管樂器。代表：長笛、單簧管、雙簧管、大管、巴松、薩克管等 銅管樂器 由金屬制成。代表：小號(hào)、長號(hào)、圓號(hào)、短號(hào)等 打擊樂器：分有調(diào)打擊樂器 如：木琴、定音鼓。無調(diào)打擊樂器。如：三角鐵、鈸、響板11、貝多芬 （17701827） 偉大的德國作曲家、鋼琴家、維也納古典樂派代表人物之一，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為 “樂圣”。主要作品有交響樂九部。以第三（英雄）、第五（命運(yùn)）、第六（田園）、第九（合唱）最為著名。鋼琴奏鳴曲以熱氣、悲愴、月光著名。12、小提琴獨(dú)奏曲新春樂 作者：茅源 2/4 快板 13、大提琴獨(dú)奏曲天鵝法國作曲家 圣桑（1835-1921）這是動(dòng)物狂歡節(jié)中其中一句 。6/414、柴可夫斯基：俄羅斯作曲家（1840-1893）主要作品有如歌的行板是一個(gè)四重奏，1）交響曲羅密歐與朱麗葉、意大利隨想曲、1812序曲.。歌劇黑桃皇后、舞劇天鵝湖、睡美人、胡桃夾子等。2) 管弦樂曲天鵝湖3）那不勒斯舞曲4）柴可夫斯基的第六交響曲又稱悲愴交響曲。15、賀綠汀（h l tng、19031999），湖南邵陽人，中國著名音樂家、教育家。代作有：游擊隊(duì)歌、勝利進(jìn)行曲；獨(dú)唱曲嘉陵江上；管弦樂曲晚會(huì)、森吉德瑪；鋼琴曲牧童短笛。16、聲樂體裁：就是聲樂曲的類型。常見體裁有如下：（1）民歌：是人民群眾在生產(chǎn)、生活中表達(dá)思想、情感的一種民間歌曲。它是勞動(dòng)人民的口興創(chuàng)作，是集體智慧和藝術(shù)才華的結(jié)晶。一般特點(diǎn)是曲調(diào)短小、生動(dòng)、純樸，易唱易記易流傳。民歌分為：勞動(dòng)號(hào)子、山歌和小調(diào)。（2）群眾歌曲：作者寫出來主要供人民群眾演唱的歌曲。優(yōu)秀的群眾歌曲正確反映人民生活和斗爭。如：賣報(bào)歌、我的祖國、義勇軍進(jìn)行曲、讓我們蕩起雙槳等。（3）藝術(shù)歌曲：與群眾歌曲相比較，藝術(shù)歌曲是作者為歌唱家寫的獨(dú)唱（或重唱）歌曲。如：我愛你中國、蝶戀花評(píng)彈、鱒魚、跳蚤之歌（4）大合唱與組歌：是作者為音樂會(huì)演出而寫的一種大型多樂章聲樂曲。包括各種演唱形式；如：黃河大合唱、生產(chǎn)大合唱、長恨歌、長征組歌。17、中國樂器一般分為四類：吹管樂器：笛、簫、笙、嗩吶。弓弦樂器：二胡、京胡、板胡、馬頭琴等。彈撥樂器：琵琶、古琴、箏、冬不拉等。打擊樂器：編鐘、編磬、鈸、鑼、鼓等。中國樂器演奏形式：主要有獨(dú)奏、齊奏、合奏等。18、古琴曲梅花三弄1=F 2/4 3/419、琵琶曲十面埋伏20、民族管弦樂春江花月夜，全曲一般分為十段22、劉天華（1893-1950）民族器樂作曲家、演奏家、音樂教育家。江蘇江陰人。它善于把學(xué)到的西洋音樂理論知識(shí)和技巧運(yùn)用在民族音樂的教學(xué)和創(chuàng)作中，代表作有二胡獨(dú)奏光明行、月夜、良宵、病中吟、空山鳥語及琵琶曲改進(jìn)操?？丈进B語：光明行:223、阿炳，原名華彥鈞（1893-1950），民間音樂家，江蘇人。代表作有二胡曲二泉映月、聽松、寒春風(fēng)曲 和琵琶曲大浪淘沙、龍船、昭君出塞六首。24、劉文金（1937-）河南安陽人。作曲家，代表作有：二胡獨(dú)奏豫北敘事曲、三門峽暢想曲；二胡協(xié)奏曲長城隨想。長共分為四部分：一、關(guān)山行。二、烽火操。三、忠魂祭。四、遙望篇。25、笛子曲姑蘇行26、板胡曲紅軍哥哥回來了27、高胡古箏三重奏春天來了作曲雷雨聲，四川人。28、琵琶曲彝族舞曲王惠然。名作還有彈起我心愛的土琵琶、陜北隨想曲29、民族管弦樂翻身的日子，作曲朱踐耳。名作有唱支山歌給黨聽30、民族管弦樂瑤族舞曲彭秀文（1931-）湖北人代表作有步步高、彩云追月、月兒高。31、馬可（1918-1976）江蘇人。代表作有夫妻識(shí)字、歌劇白毛女、小二黑結(jié)婚及歌曲咱們工人有力量、南泥灣。33、管弦樂春節(jié)序曲李煥之（1919-2001）生于香港，作曲家。代表作還有社會(huì)主義好、民主建國進(jìn)行曲。34、管弦樂北京喜訊傳邊塞作曲：鄭路、馬洪業(yè)。35、鄭律成（1918-1976）朝鮮人，代表作有中國人民解放軍進(jìn)行曲，原名為八路軍進(jìn)行曲。36、笛子獨(dú)奏曲揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙37、從巴洛克開始，意大利、德國音樂發(fā)達(dá)占統(tǒng)治地位。后民主運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展，音樂家開始發(fā)展自己的民族音樂。代表人物有：（俄）格林卡、（捷克）斯美塔那、德沃夏克、（匈牙利）巴洛克、（挪威）格里格、（芬蘭）西貝柳斯。約翰斯特勞斯（1825-1899），與其父同名，故人稱小約翰斯特勞斯。代表作有藍(lán)色多瑙河、維也納森林的故事、藝術(shù)家的生涯等圓舞曲四百余首。被人譽(yù)為“圓舞曲之王”。38、舒伯特（1797-1828）繼承了古典主義音樂的傳統(tǒng)。開創(chuàng)浪漫主義音樂。被譽(yù)為“歌曲之王”一生創(chuàng)作歌曲600余首。他的歌曲被稱為“藝術(shù)歌曲”。聲樂套曲有美麗的磨坊女和冬之旅管弦樂曲未完成交響曲，獨(dú)唱曲魔王、鱒魚、小夜曲。室內(nèi)樂鱒魚鋼琴五重奏；軍隊(duì)進(jìn)行曲。39、海頓（1732-1809）維也納古典樂派奠基者。被譽(yù)為“交響樂之父”和“弦樂四重奏之父”。二者在其栽培下從早創(chuàng)階段進(jìn)入成熟階段。作品有清唱?jiǎng)?chuàng)世經(jīng)、四季、F大調(diào)四重奏40、莫扎特（1756-1809）維也納古典樂派的代表人物之一，歌劇是他主要?jiǎng)?chuàng)作體裁。名作有費(fèi)加羅的婚禮、唐璜、魔笛女人心是其歌劇的四大名作。41、【 挪威 】 格里格(1843-1907) 挪威民族樂派的創(chuàng)始人。作曲家，名作管弦樂曲培爾金特組曲。42、【 匈牙利 】李斯特（1811-1886）開創(chuàng)了單樂章的標(biāo)題交響體裁交響詩。名作有鋼琴曲匈牙利狂想曲。43、【波蘭】肖邦（1810-1849）是音樂史上第一位專寫鋼琴作品的大作家。名作有鋼琴曲bA大調(diào)波蘭舞曲44、【捷克】德沃夏克（1841-1904）名作e小調(diào)第九交響曲即自新大陸交響曲亦名自新大陸。45、【捷克】斯美塔那（1824-1884）代表作，交響詩我的祖國，沃爾塔瓦河是作品的第二樂章。46、【美國】格羅菲（1892-1972）代表作：管弦樂曲大峽谷組曲、大都會(huì)。47、【美國】格什溫 代表作：鋼琴協(xié)奏曲藍(lán)色狂想曲48、【意大利】羅西尼（1792-1868）歌劇作曲家，代表作有歌劇塞維爾理發(fā)師、意大利女郎在阿及爾、威廉退爾以下是它的主題音樂：49、【意大利】威爾第（1813-1901）代表作有三大浪漫主義歌?。豪缛R托、游吟詩人、茶花女還有50、【意大利】普契尼（1858-1924）代表作有歌劇藝術(shù)家的生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、圖蘭朵。51、【俄國】格林卡（1804-1857）被稱為“俄羅斯音樂之父”代表作有卡馬琳斯卡亞幻想曲。52、【俄國】鮑羅丁（1804-1884）聞名杰作有在中亞西亞草原上。53、【俄國】穆索爾爾斯基：作品有鋼琴組曲展覽會(huì)上的圖畫；歌劇跳蚤之歌。55、【法國】德彪西（1862-1918）名作牧神午后、大海。56、【法國】瓦格納婚禮進(jìn)行曲2/4拍57、【德國】巴赫（1685-1750），大型聲樂套曲不少，器樂作品有布朗登堡協(xié)奏曲、十二平均律鋼琴曲集小提琴曲G弦上的詠嘆調(diào)，因各種原因在他死后的100年，作品才被重現(xiàn)。58、【德國】亨德爾（1685-1759）代表作品有清唱?jiǎng)涃悂?、參孫59、【德國】韋伯（1786-1826），主要作品有鋼琴曲邀舞，歌劇自由射手、獵人合唱選自自。60、【德國】門德爾松（1809-1847）主要作品有五部交響曲：以第三蘇格蘭，第四意大利最著名；有七部序曲。以仲夏夜之夢、芬格爾山洞著名。61、【德國】舒曼（1810-1856）代表作鋼琴曲有狂歡節(jié)、幻想曲下為譜例：62、【德國】勃拉姆斯（1833-1892）代表作有鋼琴曲匈牙利舞曲。譜例為匈牙利舞曲第五號(hào)：、65、西班牙斗牛舞66、長征組歌大型聲樂套曲，表現(xiàn)了紅軍長征途中十個(gè)不同的戰(zhàn)斗畫面。一、告別（混聲合唱）、二、突破封鎖線（二聲部合唱、輪唱）、三、遵義會(huì)議放光芒（女生二重唱、女聲伴唱）、四、四渡赤水出奇兵（領(lǐng)唱、合唱）、五、飛越大渡河（混聲合唱）、六、過雪山草地（男高音領(lǐng)唱、合唱）、七、到吳起鎮(zhèn)（齊唱、二聲部合唱）、八、祝捷（領(lǐng)唱、合唱）、九、報(bào)喜（領(lǐng)唱、合唱）、十、大會(huì)師（混聲合唱）。67、民歌按體裁形式可分為：號(hào)子、山歌、小調(diào)等。 號(hào)子：又稱勞動(dòng)號(hào)子。它是勞動(dòng)者在勞動(dòng)過程中歌唱的一種帶有呼號(hào)的歌曲。不同的勞動(dòng)方式就有不同的勞動(dòng)號(hào)子。節(jié)奏富有動(dòng)感。演唱形式有獨(dú)唱、對唱、一領(lǐng)眾和等。如：東北地區(qū)的抬木號(hào)子、湖南的澧水船夫號(hào)子。 山歌：是反映勞動(dòng)者在山野、田間、牧場即興抒發(fā)思想感情的一種民歌。山歌部受勞動(dòng)方式的限制，音樂開放。節(jié)奏自由和具有強(qiáng)烈的抒情性。不同地區(qū)的山歌受地理環(huán)境、習(xí)俗、語言等影響。具有不同特色，也有不同的名稱。如：“信天游”流行于陜北、寧、甘東部?！芭郎秸{(diào)”流行于內(nèi)蒙西、河北張家口?！盎▋骸绷餍杏谖鞅彪]中；“山曲”流行于晉西北，陜北?！翱图疑礁琛绷餍杏趶V東東、閩西、江西南及臺(tái)灣北，因用客家語言唱而得名。我國大多數(shù)民族都有自己的山歌。風(fēng)格不一，如：壯族的“歡”、苗族的“飛歌”、瑤族的“拉發(fā)”、藏族的“哩?！?。 小調(diào)又稱小曲。小調(diào)所反映的社會(huì)生活內(nèi)容及為廣泛。從重大政治社會(huì)生活至日常生活、風(fēng)俗愛情等，涉及社會(huì)各個(gè)方面。其曲調(diào)流暢、細(xì)膩，富抒情于敘事之中。結(jié)構(gòu)規(guī)整，其中多為上下句，或起承轉(zhuǎn)合式的單樂段結(jié)構(gòu)，演唱形式上多以獨(dú)唱為主。也有對唱、齊唱等。由于小調(diào)歌唱性強(qiáng)，有的地區(qū)流傳、有的全國流傳。如：繡金匾流傳于陜西。小白菜流傳于我國北方，而孟姜女、茉莉花全國流傳。68、器樂曲：采用樂器演奏的音樂作品，稱為器樂曲。直接以音響抒發(fā)人們的各種情緒。優(yōu)秀的器樂曲同樣可以表現(xiàn)人們細(xì)膩的感情。揭示人們的內(nèi)心世界，塑造生動(dòng)鮮明的音樂形象。從器樂曲有標(biāo)題和無標(biāo)題劃分可分為“標(biāo)題音樂”和“非標(biāo)題音樂”。標(biāo)題音樂：這類作品，是用提示內(nèi)容的文字為標(biāo)題的，通過標(biāo)題的啟發(fā)，引起聯(lián)想，有助于理解樂曲的內(nèi)容。占重要地位的標(biāo)題形式有多種；有的用文字標(biāo)記曲目，如：揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙、北京喜訊到邊塞、森吉德瑪。有的樂曲除總標(biāo)題外，各樂章或段落均有小標(biāo)題；如：春節(jié)序曲組曲總標(biāo)題為“春節(jié)”，第一樂章序曲，標(biāo)題“”大秧歌，第二樂章標(biāo)題“情歌”，第三樂章“盤歌”，第四樂章終曲標(biāo)題“燈會(huì)”。有的不僅全標(biāo)題、分段標(biāo)題，還有用以揭示樂曲主題思想內(nèi)容的和具體內(nèi)容的位子說明。如梁山伯與祝英臺(tái)，作者在樂譜前寫了“樂曲說明”這是以我國人民家喻戶曉的民間故事梁與祝為題材，以越劇里的部分曲調(diào)我素材寫成的一首單樂章標(biāo)題協(xié)奏曲。以用代表性的三段劇情：相愛、抗婚、化蝶為主要內(nèi)容而創(chuàng)作的。無標(biāo)題音樂：無標(biāo)題音樂不采用標(biāo)題式文字說明，而是采用樂曲題材名稱或曲式名稱。雖不用標(biāo)題，但并不是沒有內(nèi)容，優(yōu)秀之作，感人之深，用文字語言難以表達(dá)。采用題材名稱的如：搖籃曲（鋼琴曲 賀綠?。?、G大調(diào)小步舞曲（鋼琴曲貝多芬）。采用曲式的有：c小調(diào)鋼琴奏鳴曲（作品27號(hào) 貝多芬），這首被稱為月光奏鳴曲的鋼琴曲，標(biāo)題并非作者所定，而是被人喜愛，由聽眾定下的。69、歐洲音樂史：巴羅克時(shí)代1600年（歌劇的誕生）至1750年（巴赫的死期）。代表人物：巴赫、亨德爾。巴羅克時(shí)代是歐洲音樂大發(fā)展的時(shí)代.在這150年的歷程中,歌劇、協(xié)奏曲、奏鳴曲等題材相繼被創(chuàng)造發(fā)展出來。1750年至1827年維也納古典時(shí)期1750年巴赫逝世后歐洲復(fù)調(diào)（即由多個(gè)并行發(fā)展的旋律線交織成復(fù)雜的織體的作曲手法）后繼無人，樂風(fēng)轉(zhuǎn)向簡潔實(shí)用的主調(diào)（即旋律+和弦的作曲手法）。 在這個(gè)時(shí)代大顯身手的是維也納古典樂派的三位大師：海頓（交響樂之父）、莫扎特（音樂神童）、貝多芬（樂圣）。在歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)和大革命的洗禮中，歐洲音樂的主題從延續(xù)近千年對神的虔誠轉(zhuǎn)移到對理性的崇尚上來，使得古典時(shí)期的 作品具有豐富的哲理內(nèi)涵。1827年至19世紀(jì)末-浪漫主義時(shí)期1827年貝多芬的逝世結(jié)束了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x時(shí)期。此時(shí)的歐洲文化正經(jīng)受浪漫主義潮流的洗禮。這一時(shí)期的作曲家把作曲作為抒發(fā)自我感情的手段，作品中體現(xiàn)出他們內(nèi)心中豐富復(fù)雜的感情。這一時(shí)期還涌現(xiàn)出一大批演奏家，如帕格尼尼、李斯特等，多以輝煌的炫技手法給人以強(qiáng)烈的審美沖擊。十九世紀(jì)中后期隨著歐洲民族主義思潮的抬頭，一些民族國家開始有了用自己民族音樂語言進(jìn)行創(chuàng)作的音樂家如芬蘭的西貝柳斯、挪威的格里格、俄羅斯的強(qiáng)力集團(tuán)等，可稱之為民族樂派。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初-印象主義潮流音樂上的印象主義與繪畫上的印象派或有相通之處-都十分注重色彩(盡管音樂色彩和顏料的色彩不同)和外界景象在藝術(shù)家本人心中的印象.德彪西和