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拍攝特寫的簡單方法EXIF版本:0220 設(shè)備制造商:NIKON CORPORATION 攝影機(jī)型號:NIKON D300光圈:f/11.0 快門:10/5000 感光度ISO:200快照和藝術(shù)性特寫照片的不同在于拍攝特寫鏡頭需要有一定的器材和耐心，以及一些必要知識。 所謂特寫鏡頭，就是對一些細(xì)微的景物或是被攝物體的某個(gè)局部進(jìn)行拍攝，以被攝物體的局部特征美來吸引觀眾，但在拍攝特寫鏡頭時(shí)，通常由于相機(jī)離被攝物體很近，所以很容易因?yàn)橄鄼C(jī)的舉握不穩(wěn)定而影響像質(zhì)。不過你可以通過購買一些適當(dāng)?shù)钠鞑膩砜朔@些問題。下面就是有關(guān)如何用簡單的方法就可以拍攝到好的特寫鏡頭的六個(gè)步驟：一、使用三角架你必須將你的相機(jī)安裝在一個(gè)三角架上以防止相機(jī)的晃動。盡量的將相機(jī)靠近被攝物體，并且注意不要引入不必要的陰影。 二、調(diào)焦軌雖然它不是拍攝時(shí)的必備品，但是調(diào)焦軌卻是一個(gè)很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調(diào)焦軌能夠使相機(jī)以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機(jī)的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達(dá)到理想的位置則是非常麻煩的。三、使用快門線即使你已經(jīng)將相機(jī)安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時(shí)候不小心，仍然有可能使相機(jī)產(chǎn)生晃動，所以為了避免這種情況的發(fā)生，我建議你最好還是使用快門線。四、使用黑色或有色背景在拍攝時(shí)，當(dāng)被攝物體的背景為黑色，那么就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當(dāng)被攝物體的色彩很濃的時(shí)候。五、在必要的時(shí)候使用反光卡使用一個(gè)白色的卡片或是用一張鋁箔包在卡片上，將光線反射在被攝物體上，以照亮物體上的陰影部分。需要注意的是不要讓這張卡片出現(xiàn)在被拍攝范圍內(nèi)。 六、一定要有耐性有時(shí)候，即使是一陣微風(fēng)也會使拍攝到的特寫鏡頭出現(xiàn)模糊的情景，? 在這個(gè)時(shí)候，你就一定要有耐性了，最好是等到風(fēng)過了之后再進(jìn)行拍攝。同樣的，在戶外拍攝時(shí)，當(dāng)天上的云將太陽遮住了，最好是等到太陽出來后再拍攝，這樣拍攝出來的照片看起來會比多云時(shí)拍攝的照片的色彩更鮮艷、明亮一些。人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法相機(jī)被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因?yàn)樵缦鹊恼掌泄舛冗^低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機(jī)可以說是拍攝人物的最完美的相機(jī)系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個(gè)性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時(shí)經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。首爾昌慶宮水平構(gòu)圖 雖然攝影的主對象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠(yuǎn)鏡頭強(qiáng)調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹枝中攝影時(shí)，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢幻般的氣氛。人物置于畫面右側(cè)的布局不僅強(qiáng)化了背景，還突出了人物形象。突出人物的取景（Framing）方法: 所謂取景（Framing）是指利用照相機(jī)的取景器（Finder）構(gòu)成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過取景設(shè)計(jì)藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會看做是藝術(shù)照，這是因?yàn)闆]有反映出作者的意圖，即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。 人物照片的取景過程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。 所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運(yùn)動中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動過程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過程，反而對照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會降低照片的畫質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺的原因。照片21中紅色的標(biāo)記部分往往會分散人們的注意力。人物周圍散亂的加亮區(qū)（紅色標(biāo)記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗(yàn)不足時(shí)往往會忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺。照片21“取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性” 取景的關(guān)鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如的彩色標(biāo)記區(qū)域，以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。1、人物視線方向的空間過窄，表現(xiàn)出憋氣感。2、視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感和思索中的狀態(tài)。3、人物全景，表現(xiàn)清爽感。4、切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感?！緮z影后期】調(diào)出清新淡雅的色調(diào) 近些年來，清新淡雅的照片風(fēng)格漸漸成為主流。隨便打開一個(gè)攝影的網(wǎng)站，此類的照片都有很多。下面就向大家介紹一下，如何調(diào)出這種清新淡雅的色調(diào)。 1、打開原圖把背景圖層復(fù)制一層，適當(dāng)?shù)慕o人物磨下皮（如圖一）。圖一 圖二 2、創(chuàng)建色相/飽和度調(diào)整圖層，參數(shù)設(shè)置如圖二。圖三 3、創(chuàng)建照片濾鏡調(diào)整圖層，參數(shù)設(shè)置如圖三。圖四 4、新建一個(gè)圖層，選擇漸變工具顏色設(shè)置為黑白漸變，然后拉出由中心到邊緣的徑向漸變，確定后把圖層混合模式改為“正片疊底”，加上圖層蒙版用黑色畫筆把人物及其它需要清晰的地方擦出來（如圖四）。5、創(chuàng)建可選顏色調(diào)整圖層，參數(shù)設(shè)置參照圖五、圖六、圖七、圖八。圖五圖六圖七圖八 圖九 6、創(chuàng)建亮度/對比度調(diào)整圖層，參數(shù)設(shè)置如圖九。7、創(chuàng)建曲線調(diào)整圖層（如圖十、圖十一）。圖十 圖十一 8、選擇菜單：圖像模式Lab顏色，確定后在彈出的對話框選擇合拼（如圖十二）。圖十二 圖十三 9、把背景圖層復(fù)制一層，執(zhí)行：圖像應(yīng)用圖像操作（如圖十三）。圖十四 最終效果 10、加上圖層蒙版擦掉不需要操作的地方，完成最終效果（如圖十四）。入門玩家必修課詳細(xì)解讀DSLR等效倍率對于剛剛接觸數(shù)碼單反相機(jī)的朋友是否會有這樣的疑問：為什么有的DSLR在安裝鏡頭時(shí)還需要在焦段上乘以一個(gè)等效倍率，而有的則不用?除了實(shí)際焦距的改變，等效倍率對鏡頭的其他參數(shù)還有什么影響？其實(shí)，這與DSLR所使用的CCD或者CMOS的尺寸有關(guān)。下文整理自Canon EF Lens Work III，通過本文，將使您的問題得到解答。一、感光器件面積135畫幅的成像面積為：36 x 24 mm。由于135畫幅成為最為流行的膠片畫幅，所以135畫幅稱為全畫幅。現(xiàn)在生產(chǎn)的絕大多數(shù)數(shù)碼SLR (簡稱DSLR)所采用的鏡頭都是原有的135系列鏡頭。由于制造成本的原因，DSLR所使用的感光器件(CMOS/CCD)多數(shù)都不是全畫幅的，感光器件的實(shí)際面積都比135畫幅小。比如Canon DSLR采用了下列三種面積的感光器件：注：EOS 10D/EOS D60/EOS D30的感光器件面積是同樣的。二、感光器件面積與視角感光器件的面積決定了影像畫面視角。對于全畫幅的DSLR而言，其視角同135畫幅一樣，安裝35mm的鏡頭，其視角等同35mm的視角。而感光器件的面積比全畫幅小的，實(shí)際視角也隨之變小:感光器件面積越小，視角就越小。比如將100mm鏡頭安裝在EOS 1D和EOS 10D上，其有效視角分別相當(dāng)于130mm和160mm。這里就引出一個(gè)概念：相當(dāng)于135畫幅的倍率 (簡稱等效倍率)。對于EOS 1D和EOS 10D而言，它們的等效倍率分別為1.3X和1.6X。其實(shí)這些等效倍率不是很嚴(yán)格的，可以按照 等效倍率 = 135畫幅對角線長度/(感光器件對角線長度) 來估算。感光器件面積的減小，實(shí)際上相當(dāng)于在全畫幅中切割下中央部分，對于所使用鏡頭的光圈沒有影響，也就是說，使用鏡頭的實(shí)際最大光圈不受該等效倍率的影響。顯然，由于這個(gè)倍率的存在，給長焦鏡頭的使用帶來焦距增加的好處，比如300/2.8鏡頭，使用在EOS 10D上，其有效視角等于480/2.8的鏡頭。不過，在給長焦鏡頭帶來優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，對于廣角鏡頭的使用就帶來負(fù)面的影響。比如16mm的鏡頭，用在EOS 10D上，有效視角就相當(dāng)于約25mm的視角范圍了。全畫幅相機(jī)上使用25mm焦距拍攝的畫面16mm鏡頭在EOS 10D上拍攝的畫面三、景深與透視關(guān)系由于出現(xiàn)了等效倍率的概念，那么這個(gè)等效倍率是否對畫面的景深和透視關(guān)系也有影響呢?前面說了:感光器件面積的減小，實(shí)際上相當(dāng)于在全畫幅中切割下中央部分。那么對于畫面而言:只要拍攝機(jī)位不發(fā)生變化，景深和透視關(guān)系沒有發(fā)生變化。比如EF 85/1.8 USM，安裝在EOS 10D上，等效于136/1.8鏡頭。但是在同樣機(jī)位使用 EF 85/1.8 USM + EOS 10D 和 EF 135/2L USM + EOS 1Ds 拍攝，這個(gè)136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。歸納如下：等效倍率的出現(xiàn)，除了改變有效視角外，不改變?nèi)齻€(gè)主要參數(shù):最大光圈、景深、透視關(guān)系。初學(xué)攝影常見失誤18例在攝影實(shí)踐中，經(jīng)驗(yàn)不足的初學(xué)者，常會出現(xiàn)一些失誤。筆者把初學(xué)者常見的18種失誤分別列出，并簡要分析失誤原因，提出防止方法，供初學(xué)者參考。1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個(gè)畫面都能均勻受光。2、 畫面影調(diào)模糊 在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。3、 主體人物模糊，背景清晰可辨 有兩種可能，一是手動對焦相機(jī)對焦時(shí)，焦點(diǎn)沒有對著主體或是主體對焦后，在構(gòu)圖中又移動了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使用自動對焦相機(jī)時(shí)，沒有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊 凡是多排合影照，要保證每個(gè)人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦；七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f48為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。5、 膠卷沒有曝光 主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時(shí)沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫，搬動卷片把手時(shí)，雖然快門上了弦，計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動，計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒有一張膠片感光。6、照片四角有黑影 主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次 無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是按18的中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.52級曝光量，白雪就會成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.52級的曝光量，黑色煤炭就會變成深灰色。因?yàn)闊o論多么高級的相機(jī)，也沒有思維功能，只會把一切景物千篇一律地按反光率為18的中灰色調(diào)處理。8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足 原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照，要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點(diǎn)燃只充了70，在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影 這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步（各相機(jī)速度不同）。10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑 一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測光，又沒有對人物面部補(bǔ)光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內(nèi)測光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進(jìn)行補(bǔ)光；二是在測光的基礎(chǔ)上加大12級曝光量；三是走近人物對準(zhǔn)臉部測光，“鎖定”曝光量后（用測光記憶鈕或改為手動曝光），再退回原位構(gòu)圖，對焦，拍攝。11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺 這有兩種情況，一是用平視取景相機(jī)拍攝時(shí)忽略了視差，畫面裝得過滿；二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時(shí)四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。12、 照片有劃痕 如果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片；二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán) 一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)700012000K，沒有使用校色溫濾鏡；二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時(shí)，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場地拍攝。14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅 以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。（1）日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡；（2）早晚陽光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào)；（3）周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。15、 用閃光燈拍攝人像時(shí)，背后投影濃重 機(jī)位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。16、 使用閃光燈，人像眼球血紅 紅眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強(qiáng)光突然照射，瞳孔來不及收縮，強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會出現(xiàn)在照片上形成“紅眼”?？朔霓k法有四：一是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光；二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭；三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍；四是使用有防紅眼功能的閃光燈。17、 拍攝的電視畫面上有快門條紋 我國電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面，如果快門速度高于1/30秒，就會出現(xiàn)快門條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫面，快門以1/15秒為宜。18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白 這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng)，測光表仍按18反光率設(shè)定曝光組合，會把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測光或偏中央重點(diǎn)測光曝光，就欠曝12級，白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是，按測光讀數(shù)增加12級曝光量（開大12檔光圈或降低12檔快門速度）進(jìn)行補(bǔ)償。微距攝影1.根據(jù)需要選擇相應(yīng)的微距鏡頭不同的不同焦距的微距鏡頭，應(yīng)用特點(diǎn)有所不同，具體是： 在同一像場比下，鏡頭的焦距越短則攝距越近；對同一攝 距而言，焦距越長的鏡頭拍攝的畫面越大；短焦距鏡頭可 強(qiáng)調(diào)畫面的透視感，長焦距鏡頭可壓縮畫面、模糊背景、 更好地突出主體。一般而言，要在鏡頭與主體之間留下較 大的空間進(jìn)行照明、布光時(shí)，宜用長焦距的微距鏡頭，拍 攝昆蟲或其他小動物時(shí)，也應(yīng)選用焦距較長的微距鏡頭， 在離昆蟲或小動物較遠(yuǎn)處拍攝，不致于使之受驚而錯(cuò)過拍 攝機(jī)會。2.適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償曝光使用微距鏡頭近攝時(shí)，要根據(jù)拍攝倍率進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠?光補(bǔ)償，一般微距鏡頭使用說明書上都推薦有相應(yīng)的曝光 補(bǔ)償數(shù)據(jù)，佳能幾種EF系列微距鏡頭所推薦的不同拍攝 倍率下應(yīng)補(bǔ)償?shù)钠毓饬恳?表1、表2、表3。 現(xiàn)在單鏡頭反光式照相機(jī)多數(shù)具有自動曝光功能，當(dāng) 使用具有丌L功能的照相機(jī)的自動曝光檔拍攝時(shí)，就無 須進(jìn)行曝光補(bǔ)償。表1 EF50mm f/2.5小型微距鏡頭近攝的曝光補(bǔ)償拍攝放大率1:101:81:61:51:41:31:2.51:2曝光因數(shù)1.211.271.361.441.561.781.962.25實(shí)際應(yīng)補(bǔ)償?shù)墓馊n數(shù)0+2/3+1.0+1.30+1/2+1.0 表2 EF50mm f/2.5小型微距鏡頭加原尺寸轉(zhuǎn)接器的曝光補(bǔ)償拍攝放大率1:41:21:1.51:1.21:1曝光因數(shù)1.582.072.442.833.25實(shí)際應(yīng)補(bǔ)償?shù)墓馊n數(shù)+2/3+1.0+1.3+1.7+1/2+1.0+1.5表3 EF100mm f/2.8小型微距鏡頭近攝的曝光補(bǔ)償拍攝放大率1:41:31:2.51:21:1.51:1曝光因數(shù)1.371.511.621.82.112.83實(shí)際應(yīng)補(bǔ)償?shù)墓馊n數(shù)0+2/3+1.0+1.3+1/2+1.0+1.5 3.注意微距功能下的拍攝質(zhì)量許多變焦鏡頭也有微距拍攝功能(嚴(yán)格意義上講應(yīng)稱 為“宏功能”或高倍拍攝功能，因?yàn)樵S多標(biāo)MACRO字樣 的變焦鏡頭，高倍率拍攝時(shí)拍攝距離并非很近)，但與定 焦距鏡頭微距功能相比仍有差距。一是拍攝倍率較小，一 般只為1：4，甚至于更小(如尼康一鏡頭在200mm焦距下的 最大微距拍攝倍率僅為1：59，在80mm焦距下僅為1：14)， 只有極少數(shù)達(dá)到1：2；二是用變焦鏡頭微距檔拍攝的成像質(zhì) 量不如定焦距微距鏡頭高。不過美能達(dá)AF Macro Zoom 3x-lx f17-28是變焦鏡頭在微距功能方面的特例，這是 一款微距變焦鏡頭，而微距功能比定焦距鏡頭的拍攝倍率還 大，有1倍到3倍的拍攝放大率(放大拍攝)，而且在高放 大拍攝倍率下拍攝時(shí)仍可進(jìn)行自動聚焦，是世界上第一只高 放大倍率的自動聚焦攝影鏡頭。4.精確聚焦微距鏡頭給近距離拍攝較小物體提供了方便，但使用微 距鏡頭進(jìn)行微距拍攝時(shí)，景深很小，聚焦要十分仔細(xì)，并要 盡可能將照相機(jī)架在三腳架或翻拍架上拍攝。告別“傻瓜”讓你的卡片機(jī)玩得更專業(yè)背景虛化的人像、流光溢彩的夜景、纖毫畢現(xiàn)的微距也許大部分人都認(rèn)為這是專業(yè)單反相機(jī)的專有效果，是消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)無法企及的高度。難道只有花大價(jià)錢買了專業(yè)單反和鏡頭后才能實(shí)現(xiàn)夢想的效果？NO！如果你有這樣的想法，那么本文將顛覆這一觀念，讓你手中的小DC在某些時(shí)候也能實(shí)現(xiàn)單反帶給你的夢幻效果。一、拍出好照片的必備技巧每個(gè)人都希望在人生中各個(gè)時(shí)間段留下美麗的身影，但是有的人很難拍出吸引眼球的好照片，而另一些人即便用千元級別的小DC，也能化腐朽為神奇，拍出讓人過目難忘的好照片。相機(jī)硬件方面的原因固然不容小覷，但扎扎實(shí)實(shí)地在攝影技術(shù)上打下好的基礎(chǔ)才是最重要的。只要掌握好拍攝的技巧，即使小DC也能拍攝出專業(yè)的作品來。1.讓構(gòu)圖更加完美構(gòu)圖是拍攝中很重要的一個(gè)元素，合理的構(gòu)圖有時(shí)能夠起到化平凡為神奇的效果。雖然拍攝的構(gòu)圖規(guī)則不是一成不變的，但了解構(gòu)圖可以避免犯一些初級錯(cuò)誤。（1）九宮格構(gòu)圖這是最為基本的構(gòu)圖方式之一，將主體安排在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上，如圖1所示，一般認(rèn)為右上方的交點(diǎn)最為理想，其次為右下方。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。圖1（2）水平線構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。（3）對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。（4）對角線構(gòu)圖對角線形構(gòu)圖是最基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式之一，把主題安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時(shí)也能使襯體與主體發(fā)生直接關(guān)系，富于動感，畫面活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。2.選擇好人物背景（1）根據(jù)表現(xiàn)主題對背景合理取舍如果想要反映人物的容貌、氣質(zhì)，背景就應(yīng)該簡潔、樸素，從而突出主體，使拍攝出來的人物形象更加生動、鮮明。 而要想顯示被拍攝者的職業(yè)特點(diǎn)，可把工作現(xiàn)場作為背景，并采用現(xiàn)場自然光線進(jìn)行拍攝，力求使拍攝畫面營造一種自然的氣氛。把環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境來襯托人，用環(huán)境來反映人物的內(nèi)心世界。（2）選用不同的光圈表現(xiàn)不同的主題不同的光圈對于畫面主題的表現(xiàn)影響都不相同。如果想要使人物同背景成為有機(jī)的整體，也就是說不但通過照片中的人物，還通過背景來傳達(dá)畫面主題信息，應(yīng)該采用減小光圈的作法，使背景的細(xì)部更清晰。如果背景僅是用來作為一種有別于主體的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，可采用放大光圈的方法，讓背景模糊虛化。（3）避免雜亂無章的背景一張好的照片需要有一個(gè)突出的靈魂，也就是重點(diǎn)必須突出，在拍攝時(shí)，最大的禁忌就是“胡子眉毛一把抓”，試想，如果照片中包含有太多的雜亂無章的元素，那么觀看者很難了解拍攝的意圖，那么這就是一張失敗的照片，如圖2所示。在這種情況下，一定要在拍攝時(shí)去除不必要的因素，可以通過靠近主體、放大畫面或者選擇拍攝角度來完成。圖23.后期加工很重要眾所周知，數(shù)碼相機(jī)拍出來的照片大部分需要一定的后期處理，包括裁減、色彩調(diào)整甚至細(xì)節(jié)處理、添加特效等。得當(dāng)?shù)暮笃谔幚砟軌蜃屍降瓱o奇的照片煥發(fā)新的生命。所以，在將拍滿意的照片導(dǎo)入電腦之后，需要對它們進(jìn)行后期處理。具體的方法將在后面立即奉上。2、 用卡片機(jī)實(shí)現(xiàn)背景虛化效果1.背景虛化的實(shí)現(xiàn)原理背景虛化專業(yè)點(diǎn)說就是淺景深，是指在拍攝時(shí)將背景部分削弱，這樣主體部分（例如人物）看起來會更加清晰和突出。怎樣才能做到背景虛化呢？其實(shí)它跟相機(jī)的景深有關(guān)，景深越大，能照清晰的距離就越長，所以背景虛化要用小景深。景深又是由什么決定的呢？它和相機(jī)的光圈有關(guān)，光圈數(shù)值越大（對應(yīng)光圈越?。?，景深就越大；光圈數(shù)值越?。▽?yīng)光圈越大），景深就越小。所以想拍背景虛化的照片時(shí)要用大光圈（例如F1.8、F2.8）才行。稍微懂一點(diǎn)攝影的人都知道，大光圈是專業(yè)相機(jī)鏡頭才具有的，只能在單反相機(jī)上出現(xiàn)，如果手中的是無法更換鏡頭的消費(fèi)級DC，但是也想拍出背景虛化的人像照片，該怎么辦呢？的確，消費(fèi)級DC因?yàn)榻咕喽?，變焦倍?shù)小，要想拍出單反的完全虛化背景效果是非常難的。不過，如果你的要求不是很苛刻的話，拍出半虛化的效果還是可以勝任的，這就需要一些絕招了！2.實(shí)戰(zhàn)演練要用消費(fèi)級DC拍出背景虛化的人像照片，具體方法簡單點(diǎn)說，就是大光圈+長焦端+主體遠(yuǎn)離背景。做到這三點(diǎn)，就離成功不遠(yuǎn)了。如果是在戶外拍攝人像，請盡量找陽光充足的日子，因?yàn)橹挥性诠饩€充足的情況下才能維持相機(jī)的大光圈和高快門(最好是200以上)。如果光線不好，必然會導(dǎo)致快門降低（曝光時(shí)間長），再加上長焦拍攝，除非隨身攜帶腳架，否則你即便有鐵手功也無法保證照片不模糊。然后找好背景，人站得離背景遠(yuǎn)點(diǎn)，最好人物和背景光都比較接近。另外最好不要讓整個(gè)人臉都順光，那樣拍出來的人像會顯得較沒層次。人物站好位置擺好姿勢后，用相機(jī)的A檔（光圈優(yōu)先）拍攝，將光圈調(diào)到最大，相機(jī)會自動根據(jù)環(huán)境為你設(shè)好快門。這時(shí)只要對著人物把焦距拉滿（就是把人拉到最近），然后調(diào)整構(gòu)圖（焦距拉滿一般導(dǎo)致只能拍半身人像或大頭照），構(gòu)圖好后半按快門對焦，對準(zhǔn)后按下快門，OK，一張背景虛化的人像照片出爐了！如圖3所示。怎么樣，是不是很簡單呢？三、用卡片機(jī)拍流光溢彩的夜景華燈初上，夜色瑰麗，攝影高手們的作品總是流光溢彩，讓人沉迷。但你手中的消費(fèi)級相機(jī)拍出的夜景是否與那