淺析何占豪古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》及其演奏.doc

福州大學(xué)至誠(chéng)學(xué)院本科生畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文） 題 目：淺析何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王及其演奏 姓 名： 林慧茹 學(xué) 號(hào)： 211115121 系 別： 音樂(lè)系 專(zhuān) 業(yè)： 音樂(lè)學(xué) 年 級(jí)： 2011級(jí) 指導(dǎo)教師： 張曉娟 2015年 3 月 20 日獨(dú)創(chuàng)性聲明本畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的。文中引用他人研究成果的部分已在標(biāo)注中說(shuō)明；其他同志對(duì)本論文的啟發(fā)和貢獻(xiàn)均已在謝辭中體現(xiàn)；其它內(nèi)容及成果為本人獨(dú)立完成。特此聲明。論文作者簽名： 日期： 關(guān)于論文使用授權(quán)的說(shuō)明本人完全了解福州大學(xué)至誠(chéng)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即：學(xué)院有權(quán)保留送交論文的印刷本、復(fù)印件和電子版本，允許論文被查閱和借閱；學(xué)院可以公布論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印、數(shù)字化或其他復(fù)制手段保存論文。保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。論文作者簽名： 指導(dǎo)教師簽名： 日期： 淺析何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王及其演奏摘要現(xiàn)代箏曲是在繼承傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上，發(fā)展新的作品內(nèi)容、表現(xiàn)形式及技巧，以適應(yīng)現(xiàn)代審美的一種箏曲形式。改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)作曲家立足箏曲藝術(shù)傳統(tǒng)，并大膽借鑒各種有益于古箏音樂(lè)表現(xiàn)的西方作曲技法，努力提升箏曲創(chuàng)作的藝術(shù)品味和技術(shù)含量，創(chuàng)作出了許多令人耳目一新的作品。何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王運(yùn)用了協(xié)奏曲融抒情性與戲劇性為一體的表現(xiàn)手法，將古箏演奏技法發(fā)揮的淋漓盡致，充分展現(xiàn)了箏樂(lè)的表現(xiàn)力。本文將以古箏協(xié)奏曲西楚霸王為主要研究對(duì)象，從對(duì)此曲的總體把握到分段解析的手法展開(kāi)研究。貫穿從內(nèi)容到技巧，技巧到情感的研究主線(xiàn)，結(jié)合自身演奏體會(huì)，從其作曲家何占豪先生的古箏作品概述、西楚霸王創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏及音樂(lè)表現(xiàn)等方面進(jìn)行分析，探索在實(shí)踐中如何更好的詮釋此曲。關(guān)鍵詞：何占豪，西楚霸王，演奏技法，音樂(lè)表現(xiàn)IAnalysis of he Zhanhao guzheng Concerto West Chu overlord and its performanceAbstractModern Guzheng music is based on traditional Zheng music, the work content, the development of new forms and techniques, in order to adapt to a Guzheng music form of modern aesthetic. Since the reform and opening up, Chinas traditional art of Guzheng music composers base, and boldly draw on a variety of beneficial to Guzheng music performance of Western compositional techniques, efforts to improve the taste of art and technology content of Guzheng music creation, the creation of many a find everything fresh and new works. He Zhanhao guzheng Concerto West Chu overlord use of the concerto thawing lyric and dramatic as one of the most incisive performance practices, will play the guzheng performance techniques, fully demonstrated the zheng music expressive force. This paper will take guzheng Concerto West Chu overlord as the main research object, launches the research from the overall grasp of this song to the piecewise analytic technique. Through from the content to the skills, techniques to study the main line of emotion, combined with their own performance experience, from the composer Mr. He Zhanhao guzheng works, overview of West Chu overlord creation background, the outline of the story, the musical form structure, performance and music performance and other aspects of analysis, to explore how to interpret it in practice.Key Words: he zhanhao, “West Chu overlerd”, Playing techniques,Music performance1目 錄第1章 緒論11.1 研究的意義11.2 研究的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)11.3 研究的方法2第2章 何占豪古箏作品概述32.1 何占豪的古箏作品創(chuàng)作32.2 何占豪古箏作品的音樂(lè)題材42.2.1 愛(ài)情題材42.2.2 英雄題材42.2.3 生活風(fēng)俗4第3章 古箏協(xié)奏曲西楚霸王作品分析63.1 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的創(chuàng)作背景63.2 古箏協(xié)奏曲西楚霸王作品分析73.2.1 音樂(lè)內(nèi)容73.2.2 曲式結(jié)構(gòu)73.2.3 音樂(lè)主題特點(diǎn)93.2.4 節(jié)拍、節(jié)奏特點(diǎn)10第4章 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的演奏及其音樂(lè)表現(xiàn)124.1 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的主要演奏技法124.1.1 抹、托、搖指組合124.1.2 點(diǎn)指124.1.3 搖指134.1.4 琶音144.1.5 雙泛音144.2 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的音樂(lè)表現(xiàn)144.2.1 對(duì)歷史人物的形象塑造154.2.2 對(duì)歷史場(chǎng)景的生動(dòng)再現(xiàn)15結(jié)論17參考文獻(xiàn)18謝辭19III淺析何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王及其演奏第1章 緒論1.1 研究的意義古箏協(xié)奏曲西楚霸王是著名作曲家何占豪先生于1996年創(chuàng)作的。他將中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器、民間音樂(lè)素材與西方創(chuàng)作技法完美的融合在一起，使音樂(lè)作品既有濃郁的民族氣息，又實(shí)現(xiàn)了中西音樂(lè)文化上的完美結(jié)合，是一首不可多得的箏樂(lè)佳作，也是古箏協(xié)奏曲中較有典型意義的代表性曲目。這首作品以古箏獨(dú)特的音色和演奏技藝成功塑造了西楚霸王項(xiàng)羽氣蓋山河的英雄形象以及與虞姬生死與共的誠(chéng)摯愛(ài)情，深受廣大古箏演奏者和愛(ài)好者的喜愛(ài)。作品音樂(lè)形象鮮明，民族韻味濃厚，演奏技巧靈活在各大賽事中被列為比賽指定曲目。對(duì)何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王及其演奏進(jìn)行分析對(duì)演奏者更好地理解和把握好對(duì)一部標(biāo)題明確，表現(xiàn)重大歷史題材的古箏作品的演繹、提升演奏者的演奏技巧，更好的發(fā)揮古箏的表現(xiàn)力有著重要的意義，同時(shí)也能從更深的角度解讀中國(guó)古代歷史故事垓下之戰(zhàn)。因此對(duì)這一作品進(jìn)行分析無(wú)論是對(duì)中國(guó)古代歷史故事的解析頌揚(yáng)還是對(duì)自身的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)都具有一定的研究意義。1.2 研究的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)通過(guò)查閱國(guó)內(nèi)外的文獻(xiàn)資料、各大期刊、論文、論著等，有關(guān)古箏的資料甚多，大多談及到的內(nèi)容有：古箏的溯源、審美、技巧等，關(guān)于古箏作品分析也有不少，但有關(guān)何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王及其演奏分析的文章卻鮮有。筆者通過(guò)篩選法，查閱到的有關(guān)的文章共有5篇，其中著重對(duì)何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王內(nèi)容結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析的有4篇：盛秧何占豪的英雄“情結(jié)”古箏協(xié)奏曲臨安遺恨與西楚霸王評(píng)析注釋?zhuān)菏⒀?何占豪的英雄“情結(jié)”古箏協(xié)奏曲臨安遺恨與西楚霸王評(píng)析【J】.大眾文藝，2010年第15期，文章簡(jiǎn)述了作曲家何占豪的生平及其對(duì)古箏創(chuàng)作的歷程，對(duì)兩首古箏作品內(nèi)容以樂(lè)段的形式做了簡(jiǎn)略的分析；巢霞古箏協(xié)奏曲西楚霸王芻議 巢霞.古箏協(xié)奏曲西楚霸王芻議【J】.音樂(lè)大觀.2011年05期，文中贊揚(yáng)了何占豪古箏作品的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作理念，對(duì)古箏協(xié)奏曲西楚霸王曲式做了呈示部、展開(kāi)部、不完全再現(xiàn)部三部分的簡(jiǎn)略分析，旨在表達(dá)古箏作品創(chuàng)作應(yīng)根植于中國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)文化傳統(tǒng)之上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展；宋范玉嵐淺析古箏曲西楚霸王的音樂(lè)特點(diǎn)注釋?zhuān)核畏队駦?淺析古箏曲西楚霸王的音樂(lè)特點(diǎn)【J】.黃河之聲，2014年第10期 ；涉及到對(duì)古箏協(xié)奏曲西楚霸王的演奏及其音樂(lè)表現(xiàn)分析僅有1篇：李月晴闡釋古箏演奏技法與歷史題材音樂(lè)表現(xiàn)的二度創(chuàng)作 以古箏協(xié)奏曲臨安遺恨、西楚霸王為例 李月晴.闡釋古箏演奏技法與歷史題材音樂(lè)表現(xiàn)的二度創(chuàng)作以古箏協(xié)奏曲臨安遺恨、西楚霸王為例【D】.武漢音樂(lè)學(xué)院，2013。文章主要對(duì)兩首古箏協(xié)奏曲的共性和差異性進(jìn)行了分析，并對(duì)其二度創(chuàng)作對(duì)音樂(lè)的作用進(jìn)行了詳細(xì)論述，得出二度創(chuàng)作對(duì)作用于音樂(lè)表現(xiàn)具有一定的指導(dǎo)意義。目前研究現(xiàn)狀表明對(duì)該課題的研究還比較薄弱，但隨著音樂(lè)交流的國(guó)際化，古箏藝術(shù)也逐漸走出國(guó)門(mén)迅速發(fā)展。近幾年以中國(guó)歷史故事為創(chuàng)作素材，運(yùn)用現(xiàn)代化創(chuàng)作技法，形成獨(dú)特的民族音樂(lè)風(fēng)格的作品深受廣大音樂(lè)界人士的高度評(píng)價(jià)和國(guó)際友人的喜愛(ài)。古箏協(xié)奏曲西楚霸王便是其中最具代表性的一首作品，占有重要的地位，因此筆者認(rèn)為對(duì)本課題的研究具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。筆者通過(guò)研讀已有文獻(xiàn)，并結(jié)合自己在實(shí)踐中積累的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)此箏曲進(jìn)行了剖析和研究。重點(diǎn)在于進(jìn)一步探索作品的內(nèi)容以及總結(jié)出古箏演奏技法對(duì)歷史人物形象的刻畫(huà)和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的生動(dòng)再現(xiàn)，從而更加深刻的理解歷史題材作品宏大史詩(shī)般的音樂(lè)效果。1.3 研究的方法為了對(duì)何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王作更全面的分析，筆者通過(guò)圖書(shū)館、網(wǎng)絡(luò)、書(shū)籍、口述等多種途徑廣泛收集與此相關(guān)的資料，并對(duì)資料進(jìn)行整合，梳理。筆者采用了文獻(xiàn)法、分析法、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)法等研究方法進(jìn)行論文寫(xiě)作。1第2章 何占豪古箏作品概述何占豪是中國(guó)杰出的音樂(lè)家，世界著名作曲家，被譽(yù)為“音樂(lè)奇才”、“旋律大師”、“多功能作曲家”等，現(xiàn)任中國(guó)上海音樂(lè)學(xué)院教授，中國(guó)上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席。何占豪是一位多產(chǎn)的作曲家，音樂(lè)作品創(chuàng)作涉足領(lǐng)域廣泛，包括協(xié)奏曲、合奏曲、獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)、聲樂(lè)曲等多種音樂(lè)體裁。創(chuàng)作有享譽(yù)中外的小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺(tái)；交響詩(shī)龍華塔；二胡協(xié)奏曲蝶戀花、別亦難；笛子協(xié)奏曲長(zhǎng)恨綿綿；二胡與樂(lè)隊(duì)莫愁女幻想曲、柳琴協(xié)奏曲花、揚(yáng)琴協(xié)奏曲羅蘭情，以及民族管弦樂(lè)伊犁河畔、節(jié)日賽馬、流行歌曲相見(jiàn)時(shí)難別亦難等大量音樂(lè)作品。在他創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品中，古箏作品的創(chuàng)作也是在其藝術(shù)生涯中不可抹去的重要一筆。2.1 何占豪的古箏作品創(chuàng)作何占豪的古箏作品創(chuàng)作根植于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化的土壤中，將中國(guó)民族音樂(lè)素材同西方音樂(lè)的形式和創(chuàng)作手法相融合，使音樂(lè)更加生動(dòng)，色彩更加豐富，同時(shí)又不缺乏時(shí)代氣息。在其古箏作品創(chuàng)作中大多選取了名聞遐邇，眾所周知的歷史故事作為創(chuàng)作素材，以其故事情節(jié)發(fā)展為主線(xiàn)，創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)清晰、形象鮮明、感情濃郁、極富抒情性、戲劇性和民族風(fēng)格濃厚的古箏佳作。何占豪在古箏作品的創(chuàng)作上頗有建樹(shù)，至今創(chuàng)作有8首古箏作品，分別為1989年創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲孔雀東南飛；1991年創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺(tái)、古箏獨(dú)奏曲姐妹歌、古箏獨(dú)奏曲茉莉芬芳（茉莉芬芳獲文化部?jī)?yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)）；1992年創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲臨安遺恨（1993年在福建首演，何占豪指揮，陳愛(ài)娟獨(dú)奏，福州歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。1995年獲文化部教育司優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)）；1996年創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲西楚霸王（1999年“上海之春”首演，王永吉指揮，羅小慈獨(dú)奏，上海廣播交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏）；1998年創(chuàng)作的箏、樂(lè)、詩(shī)陸游與唐婉（2000年5月在上海大劇院首演，陳?ài)脐?yáng)指揮，羅小慈獨(dú)奏，上海交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏）；2001年創(chuàng)作的古箏與管弦樂(lè)組曲云山（2002年在昆明首演第一樂(lè)章，鄭甘崇指揮，錢(qián)櫻獨(dú)奏，云南省歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏）。2.2 何占豪古箏作品的音樂(lè)題材隨著時(shí)代的不斷變化發(fā)展，人們藝術(shù)修養(yǎng)的提高，作曲家改變了單一化的歌頌性題材形式，拓寬了古箏音樂(lè)作品創(chuàng)作的題材空間，使之內(nèi)容更加豐富。何占豪古箏作品創(chuàng)作的題材大多來(lái)源于歷史故事、生活現(xiàn)象或生活體驗(yàn)，所以其古箏作品題材可分為愛(ài)情題材、英雄題材和生活風(fēng)俗三類(lèi)。2.2.1 愛(ài)情題材孔雀東南飛是根據(jù)漢樂(lè)府詩(shī)焦仲卿妻創(chuàng)作而成，敘述了漢末建安年間，在封建禮教的束縛和壓迫下，焦仲卿和劉蘭芝這對(duì)恩愛(ài)夫妻因焦母反對(duì)而被逼離散分別，至兩人以死殉情的愛(ài)情悲劇。梁山伯與祝英臺(tái)是根據(jù)其同名小提琴協(xié)奏曲改編而成的。樂(lè)曲取材于中國(guó)民間傳說(shuō)梁山伯與祝英臺(tái)的凄美愛(ài)情故事，運(yùn)用江浙地區(qū)部分民間戲曲、越劇等曲調(diào)，以古箏獨(dú)特的音色全面細(xì)致地描繪了他們相愛(ài)、抗婚、化蝶三個(gè)主題的情感與意境。陸游與唐婉是作曲家何占豪以南宋詩(shī)人陸游與唐婉的愛(ài)情悲劇為素材，融合古箏演奏、交響樂(lè)隊(duì)和詩(shī)詞吟誦創(chuàng)作而成的。其旋律凄美哀婉，如怨如慕、如泣如訴。描述了陸游與唐婉被逼分離時(shí)的垂情哀婉和分離后的相思苦楚以及數(shù)年后兩人沈園意外重逢時(shí)的百感交集，是一部悲劇色彩濃郁的古箏佳作。2.2.2 英雄題材西楚霸王是以楚漢爭(zhēng)霸中的著名戰(zhàn)役垓下之戰(zhàn)為背景，以楚霸王項(xiàng)羽力拔山兮氣蓋世的英雄氣概，“虞姬虞姬奈若何”的鐵漢柔情以及“烏江自刎”前的英雄末路為創(chuàng)作素材，集中展現(xiàn)了楚霸王項(xiàng)羽的英雄形象和悲壯結(jié)局。臨安遺恨是根據(jù)其同名中阮協(xié)奏曲改編而成的。它以南宋抗金的歷史故事為背景，取材于古曲滿(mǎn)江紅的音樂(lè)基調(diào)，用箏樂(lè)演繹人人敬仰的抗金英雄岳飛在受奸臣秦檜陷害，被囚禁在臨安獄中時(shí)對(duì)自己立志報(bào)國(guó)、征戰(zhàn)沙場(chǎng)到被陷入獄的經(jīng)歷的回憶，以及對(duì)奸臣當(dāng)?shù)?，自己?bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲嘆和對(duì)國(guó)家、民族興亡的憂(yōu)愁。2.2.3 生活風(fēng)俗茉莉芬芳是一首充滿(mǎn)田園詩(shī)意、具有濃郁江南地方色彩的古箏獨(dú)奏曲。其音樂(lè)取材于江蘇民歌茉莉花，贊美了茉莉花的潔白無(wú)瑕和沁人心脾的芬芳美麗。姐妹歌是以同名彝族民歌為素材創(chuàng)作而成的。表現(xiàn)了彝族姑娘的能歌善舞和溫柔可愛(ài)的形象。云山是一首描寫(xiě)云南少數(shù)民族風(fēng)情的組曲，由啊依塞、竹樓情、苗林歡歌三首獨(dú)立作品組成。表現(xiàn)了彝族、傣族、苗族人民的幸福生活和青年男女間的真摯感情。第3章 古箏協(xié)奏曲西楚霸王作品分析古箏協(xié)奏曲西楚霸王是一首大氣磅礴，不可多得的優(yōu)秀古箏作品。與以往許多同類(lèi)體裁的音樂(lè)作品不同，這首古箏作品并沒(méi)有吸收同一歷史事件里著重表現(xiàn)勝利者凱歌的琵琶曲十面埋伏和全曲音調(diào)凄楚、婉轉(zhuǎn)，著重渲染項(xiàng)羽與虞姬生死離別的琵琶曲霸王卸甲等中國(guó)傳統(tǒng)古曲的音調(diào)和主題。作曲家何占豪則是別開(kāi)蹊徑，不以成敗論英雄。以楚霸王項(xiàng)羽為核心人物，構(gòu)思創(chuàng)作了在垓下之戰(zhàn)這一特定的歷史背景下，既有表達(dá)楚霸王項(xiàng)羽“力拔山兮氣蓋世”的英雄氣概；表達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)上緊張激烈的廝殺場(chǎng)面，同時(shí)也更深刻的表達(dá)了項(xiàng)羽和虞姬之間那種蕩氣回腸的愛(ài)情。古箏協(xié)奏曲西楚霸王也是何占豪在其古箏音樂(lè)創(chuàng)作道路上就其創(chuàng)作手法和創(chuàng)作理念的不斷成熟的又一力作，同時(shí)也是何占豪英雄情結(jié)下將東方敘事結(jié)構(gòu)與西方作曲技巧結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用古箏獨(dú)特的音色去展現(xiàn)的又一力作。3.1 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的創(chuàng)作背景古箏協(xié)奏曲西楚霸王由著名作曲家何占豪創(chuàng)作于1996年，1999年“上海之春”首演，并獲得巨大成功。何占豪這位集指揮、教學(xué)、創(chuàng)作于一身的大師，他和其他作曲家一樣都在不斷地探索和嘗試一條屬于自己的創(chuàng)作道路。每位作曲家的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作理念都有所不同。就其對(duì)作品內(nèi)容題材、作品表達(dá)方式和效果的選擇等均與作曲家的創(chuàng)作意圖以及審美趨向有著密切的關(guān)系。何占豪最具代表性的一部古箏協(xié)奏曲臨安遺恨在推出后便在國(guó)內(nèi)外引起強(qiáng)烈的反響，受到熱烈地歡迎。這部作品的成功不僅使何占豪認(rèn)識(shí)到蘊(yùn)含在中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)中民族樂(lè)器獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，也使何占豪看到東方音樂(lè)的獨(dú)特魅力越來(lái)越受到西方人的歡迎，他們希望了解我們中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化，知曉中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)名著。正是這些發(fā)現(xiàn)激勵(lì)了何占豪再去創(chuàng)作這樣一部反映中國(guó)重大歷史題材的作品古箏協(xié)奏曲西楚霸王。何占豪將對(duì)歷史的遠(yuǎn)觀融入到音樂(lè)當(dāng)中，利用音樂(lè)來(lái)感慨歷史，使歷史事件和歷史人物在音樂(lè)中逐漸清晰豐滿(mǎn)起來(lái)，隨即在耳邊重現(xiàn)，進(jìn)而成就了又一步古箏佳作古箏協(xié)奏曲西楚霸王。3.2 古箏協(xié)奏曲西楚霸王作品分析3.2.1 音樂(lè)內(nèi)容古箏協(xié)奏曲西楚霸王取材于司馬遷史記項(xiàng)羽本紀(jì)中的垓下之戰(zhàn)。講述了秦王朝滅亡后，形成了以項(xiàng)羽和劉邦為代表的兩大陣營(yíng)相爭(zhēng)天下，史稱(chēng)楚漢爭(zhēng)霸。雙方激戰(zhàn)慘烈，最后項(xiàng)羽被劉邦困于垓下，兵少糧盡，四面楚歌，陷于一籌莫展的境地。一天夜里項(xiàng)羽在軍帳中一邊喝酒，一邊慷慨悲歌。其愛(ài)妾虞姬聽(tīng)聞知軍情變化，大勢(shì)已去，自己成了項(xiàng)羽的顧慮，便隨聲應(yīng)和。唱完，拔劍自刎，以斷項(xiàng)羽后顧之憂(yōu)。項(xiàng)羽在悲痛的訣別虞姬后，至垓下率八百騎兵連夜突圍。漢軍緊追不休，項(xiàng)羽領(lǐng)兵且戰(zhàn)且退，退至陰陵，再退東城，兵馬越來(lái)越少。直至退到烏江僅剩項(xiàng)羽一人。在烏江邊上，烏江亭長(zhǎng)為項(xiàng)羽備下小船，勸項(xiàng)羽先渡江返楚，以便日后東山再起。項(xiàng)羽苦笑著，自覺(jué)跟隨自己的八千江東子弟如今無(wú)一生還，即便自己逃生，也沒(méi)有顏面見(jiàn)江東父老。于是將烏騅馬贈(zèng)與亭長(zhǎng)，便自刎烏江而亡。3.2.2 曲式結(jié)構(gòu) 何占豪創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲西楚霸王其曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出一定的敘事性，從項(xiàng)羽被困垓下、征戰(zhàn)沙場(chǎng)、訣別虞姬、烏江自刎四個(gè)側(cè)面描述了項(xiàng)羽的氣蓋山河的英雄氣概和其無(wú)奈的悲劇結(jié)局。這部作品的結(jié)構(gòu)既沿用西方的曲式結(jié)構(gòu)形式也融合了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的多段并列曲式，屬于三部性多段體結(jié)構(gòu)。如圖3-1 引子 a 間奏 a1 間奏 b c d 間奏 e(1-4 ) (5-29)(30-38)(39-65) (66-77)(78-92)(93-134)()135-175)(175-189)(190-225) Adagio Adagio Allegro D D A A-D A-D 古箏 尾聲 間奏 f f1 g g1 solo 間奏 a2 a 3 c (226-229)(230-249)(250-270)(271-309)(310-386)(387-395) (396-403)(404-423)(424-447)(448-457)Andante presto Adagio Andante Adagio Allegro D D D D A A 圖3-1 西楚霸王曲式分析圖樂(lè)曲開(kāi)始處，鋼琴以徐緩的速度，演奏出4小節(jié)低沉凝重的旋律引子，定出整首曲子悲壯的基調(diào)，呈示部（565小節(jié)）為二重復(fù)樂(lè)段。在鋼琴營(yíng)造的低沉雄渾、悲壯濃郁的氛圍中，古箏在D宮調(diào)上奏出主部主題，柔版。樂(lè)段由五個(gè)長(zhǎng)短不齊的樂(lè)句組成，為6+7+4+4+6形式。曲調(diào)低沉、抒情而悲愴。緊接著在鋼琴8小節(jié)間奏后，主題在A宮調(diào)上反復(fù)一遍。中部（66395小節(jié)）為并列4樂(lè)段結(jié)構(gòu)。中部第一樂(lè)段（66225小節(jié)），在鋼琴演奏出12小節(jié)間奏后，樂(lè)曲進(jìn)入氣勢(shì)磅礴的快板部分，這段音樂(lè)素材取自作品第一部分主題，但已具有完全不同的氣質(zhì)和意義。它主要描繪戰(zhàn)場(chǎng)上兩軍對(duì)壘時(shí)悲壯殘酷的廝殺場(chǎng)面，體現(xiàn)出西楚霸王項(xiàng)羽驍勇善戰(zhàn)的英雄形象。中部第二樂(lè)段（226270小節(jié)）為復(fù)樂(lè)段。其速度減緩為慢板，音樂(lè)又回到最初的意境，古箏演奏出新的主題。音樂(lè)以皖、鄂民歌為素材，旋律委婉傷感，優(yōu)美抒情。中部第三樂(lè)段（271386小節(jié)）為復(fù)樂(lè)段，象征戰(zhàn)斗再度開(kāi)始，描繪了項(xiàng)羽率軍再一次突圍時(shí)軍隊(duì)吶喊廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。中部的第四樂(lè)段（387395小節(jié)）轉(zhuǎn)入古箏獨(dú)奏部分將全曲推向最高潮。再現(xiàn)部（396447小節(jié)）為不完全再現(xiàn)部。它不僅對(duì)呈示部主題作了再現(xiàn)，也在主題旋律上做了升華。但在表現(xiàn)上與呈示部大致一樣。哀怨平緩的曲調(diào)突出音樂(lè)的沉重感，表現(xiàn)楚霸王最后失敗的悲愴。尾聲（448457小節(jié)）把蕩氣回腸的古箏協(xié)奏曲西楚霸王帶向曲終。3.2.3 音樂(lè)主題特點(diǎn) 古箏協(xié)奏曲西楚霸王是以歷史人物西楚霸王項(xiàng)羽為表現(xiàn)對(duì)象的敘事性古箏曲，其音樂(lè)主題以故事情節(jié)發(fā)展為主線(xiàn)，以變奏和派生的形式對(duì)主題旋律進(jìn)行展開(kāi)發(fā)展。樂(lè)曲的主題有三個(gè)，分別敘述了項(xiàng)羽被困垓下、征戰(zhàn)沙場(chǎng)、霸王別姬三個(gè)歷史事件。主題一 （510小節(jié)）（見(jiàn)譜例3-1）旋律：前疏后密的音型，下行級(jí)進(jìn)的旋律走向，烘托出主題的低沉凝重，表現(xiàn)楚霸王項(xiàng)羽被困垓下時(shí)內(nèi)心的悲嘆與不甘速度：Adagio 柔板情緒：沉重、悲愴、蒼涼音色：低沉樸實(shí)譜例3-1： 主題二 （7881小節(jié)）（見(jiàn)譜例3-2）旋律：典型的短長(zhǎng)結(jié)合的節(jié)奏音型，模仿馬蹄聲制造緊張感把人們帶入那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)速度：Allegro 快板情緒：急促、緊張、激昂音色：果斷、富有顆粒性、由遠(yuǎn)及近變得明亮清晰譜例3-2： 主題三 （230241小節(jié)）（見(jiàn)譜例3-3）旋律：有大的跳進(jìn)也有流暢的級(jí)進(jìn)加之左手按音、顫音的凄美旋律線(xiàn)條，透著項(xiàng)羽與虞姬訣別的無(wú)奈、傷感與悲涼。速度：Andante 行板情緒：哀婉平緩、如泣如訴音色：柔美凄婉、婉轉(zhuǎn)綿長(zhǎng)譜例3-3：3.2.4 節(jié)拍、節(jié)奏特點(diǎn)在音樂(lè)作品中，不同的節(jié)拍、節(jié)奏能夠刻畫(huà)出不同的音樂(lè)形象，表現(xiàn)出不同的音樂(lè)特點(diǎn)。傳統(tǒng)古箏作品多采用同一種節(jié)拍貫穿全曲，以方正對(duì)稱(chēng)性的節(jié)奏方式來(lái)呈現(xiàn)樂(lè)曲。而在現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展中，這種節(jié)拍、節(jié)奏的創(chuàng)作方式已經(jīng)不能滿(mǎn)足當(dāng)代作曲家們創(chuàng)作的需要。所以作曲家們?cè)谧⒅乩^承民間音樂(lè)多彩的節(jié)奏特色的同時(shí)不斷地挖掘作品中的節(jié)奏魅力，力求對(duì)節(jié)奏的變化進(jìn)行新的開(kāi)拓，給予音樂(lè)作品曲調(diào)以更加鮮明的特點(diǎn)。交錯(cuò)拍子的大量使用是西楚霸王的主要節(jié)拍特點(diǎn)，即曲中多次出現(xiàn)2/4與3/4，4/4與3/4拍的交替變化，形成二拍子和三拍子以及四拍子與三拍子的不同強(qiáng)弱規(guī)律的變化，達(dá)到節(jié)奏重音的變化效果，增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。而在華彩段作曲家更是運(yùn)用了大量的節(jié)拍變化，10/4、11/4、12/4、4/4、8/4、11/4、2/4，各種拍子混合交替使用，突顯古箏 solo時(shí)結(jié)構(gòu)的自由，也為演奏者提供更廣闊自由的發(fā)揮空間。在節(jié)奏運(yùn)用上，古箏協(xié)奏曲西楚霸王中以附點(diǎn)、四分音符、八分音符、十六分音符以及三連音作為主要節(jié)奏型反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。如在第一個(gè)快板中，其節(jié)奏相對(duì)規(guī)整，節(jié)拍為2/4拍子，前面主要是小附點(diǎn)和二分音符的節(jié)奏，后面的節(jié)奏持續(xù)著前面的節(jié)奏型動(dòng)機(jī)，將織體加厚，節(jié)奏加密，對(duì)主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行重復(fù)，情緒在不斷積累和加強(qiáng)，將戰(zhàn)場(chǎng)上緊張的氣氛形象的表現(xiàn)出來(lái)。在華彩段主要運(yùn)用三連音和二分音符節(jié)奏，這樣的短長(zhǎng)節(jié)奏組合更加細(xì)致展現(xiàn)項(xiàng)羽被逼退至烏江邊時(shí)，遙想當(dāng)年的輝煌以及現(xiàn)在落下孤零零一人烏江自刎的悲嘆。第4章 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的演奏及其音樂(lè)表現(xiàn)4.1 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的主要演奏技法演奏技法是為音樂(lè)作品內(nèi)容服務(wù)的，要想成功地演奏作品，把音樂(lè)內(nèi)容完美、生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，演奏者只有充分理解和掌握好作品的音樂(lè)內(nèi)容，用音樂(lè)的語(yǔ)言和嫻熟的演奏技術(shù)來(lái)將作品做完美呈現(xiàn)。古箏協(xié)奏曲西楚霸王作為一部標(biāo)題明確，表現(xiàn)重大歷史題材的古箏作品，更是融合了古箏多種演奏技法來(lái)表現(xiàn)經(jīng)典歷史故事。 4.1.1 抹、托、搖指組合古箏協(xié)奏曲西楚霸王第78小節(jié)第一個(gè)快板的開(kāi)頭部分，運(yùn)用了典型的短長(zhǎng)技法結(jié)合抹、托、搖指技法組合，配上低沉有力附點(diǎn)節(jié)奏音型將力度重心轉(zhuǎn)移到后面的長(zhǎng)音上，體現(xiàn)一種力度爆發(fā)的效果，成功模仿出戰(zhàn)場(chǎng)上的馬蹄聲以及制造出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的緊張感。（見(jiàn)譜例4-1）譜例4-1：4.1.2 點(diǎn)指運(yùn)用雙食點(diǎn)指技法演奏激烈急促的十六分音符。旋律呈級(jí)進(jìn)上升趨勢(shì)，演奏時(shí)要做到力度飽滿(mǎn)，突出其顆粒性，并且從mpmff，由弱漸強(qiáng)明顯的強(qiáng)弱變化，仿佛戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面映入眼簾，使得樂(lè)曲的緊張感得到進(jìn)一步提升，積累力量和動(dòng)力，為后面情緒的爆發(fā)做準(zhǔn)備。（見(jiàn)譜例4-2）譜例4-2：4.1.3 搖指搖指演奏技法強(qiáng)調(diào)其音頭。此段搖指音域跨越兩個(gè)八度，演奏時(shí)在遵循fmfmp這些標(biāo)記時(shí)，要把握好氣息的貫通，一氣呵成，將琴弦的張力發(fā)揮到位。101104小節(jié)旋律呈上升趨勢(shì)，力度漸強(qiáng)，在最高音時(shí)力度達(dá)到最強(qiáng)并釋放出來(lái)。旋律從之前的一小節(jié)一個(gè)音變?yōu)橐恍」?jié)兩個(gè)音，增加了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感。緊接著又從低音開(kāi)始級(jí)進(jìn)上升，展現(xiàn)出一種大起大落，跌宕起伏的感覺(jué)，更張顯音樂(lè)的緊張度，烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的激烈。（見(jiàn)譜例4-3）譜例4-3：4.1.4 琶音快板段落中雙手交替演奏分解和弦琶音，這種多聲性的音響效果描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)紛繁復(fù)雜，形式多變的場(chǎng)面，充實(shí)了戰(zhàn)爭(zhēng)的音響效果。（見(jiàn)譜例4-4）譜例4-4：4.1.5 雙泛音古箏協(xié)奏曲西楚霸王第266小節(jié)開(kāi)始有連續(xù)5小節(jié)的雙泛音演奏。速度漸慢，有如泣如訴，竊竊私語(yǔ)的感覺(jué)。泛音音色柔美、朦朧，演奏時(shí)，需右手彈弦的同時(shí)，左手在古箏前梁與箏柱二分之一處輕觸箏弦，一點(diǎn)即起，將古箏音色的輕盈表現(xiàn)出來(lái)。（見(jiàn)譜例4-5）譜例4-5：4.2 古箏協(xié)奏曲西楚霸王的音樂(lè)表現(xiàn)樂(lè)曲開(kāi)始處，鋼琴以徐緩的速度，雙八度演奏技法在低音區(qū)奏出4小節(jié)低沉凝重的旋律引子，定出整首曲子悲壯的基調(diào)。以長(zhǎng)音結(jié)束為古箏聲部的進(jìn)入鋪墊情緒。古箏首句在D宮調(diào)上以mp的力度演奏出主部主題，將人們的思緒帶進(jìn)音樂(lè)中，帶入那一段悠遠(yuǎn)的歷史戰(zhàn)場(chǎng)上。緊接著運(yùn)用多樣化的古箏演奏技法對(duì)西楚霸王項(xiàng)羽這一人物形象進(jìn)行塑造，并生動(dòng)再現(xiàn)了垓下之戰(zhàn)中許多令人惋惜、頌揚(yáng)的歷史場(chǎng)景。4.2.1 對(duì)歷史人物的形象塑造在樂(lè)曲以緊湊，極富顆粒性的十六分音符，每分鐘160拍的速度進(jìn)入急板時(shí)，古箏運(yùn)用雙食點(diǎn)奏連接搖指演奏技法，伴以左手刮奏，富有強(qiáng)勁的顆粒感來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲的緊張情緒，描摹出項(xiàng)羽領(lǐng)兵連夜突圍，戰(zhàn)場(chǎng)廝殺再度開(kāi)始。旋律此起彼伏，氣氛極度緊張的。第320327小節(jié)跨越兩個(gè)八度的連續(xù)十六分音型雙手交替小撮演奏，這種多聲性的印象效果，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面形式多變，紛繁復(fù)雜，充實(shí)了戰(zhàn)爭(zhēng)的音響效果，共同著力于突出一種緊迫感，表現(xiàn)項(xiàng)羽率軍再一次突圍時(shí)軍隊(duì)吶喊廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，塑造出西楚霸王項(xiàng)羽驍勇善戰(zhàn)的英雄形象。與昔日縱橫天下，戰(zhàn)績(jī)赫赫的常勝將軍的英雄形象不同，在樂(lè)曲第三樂(lè)章中則著重塑造西楚霸王項(xiàng)羽鐵漢柔情的形象。這一段旋律優(yōu)美哀婉，古箏用其特有的按音、顫音、滑音演奏技巧對(duì)其旋律進(jìn)行修飾，展現(xiàn)出在戰(zhàn)場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的西楚霸王，在面臨與虞姬生死訣別時(shí)淚如泉涌，難舍難分，塑造出項(xiàng)羽鐵骨錚錚的英雄男兒柔情的一面。4.2.2 對(duì)歷史場(chǎng)景的生動(dòng)再現(xiàn)場(chǎng)景一：馳騁沙場(chǎng)，浴血奮戰(zhàn)第二樂(lè)章鋼琴奏出12小節(jié)間奏，在第74小節(jié)處鋼琴間奏速度開(kāi)始加快，樂(lè)曲進(jìn)入氣勢(shì)磅礴的快板部分。旋律干凈利落，跨越了古箏的低音、中音和高音三大部分，音樂(lè)慷慨激昂。第78第92小節(jié)古箏以低沉有力的附點(diǎn)節(jié)奏模仿馬蹄聲， 從mp到mf做漸強(qiáng)處理，似馬蹄聲由遠(yuǎn)及近，把人們帶到硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)上。第93第100小節(jié)快速的雙食點(diǎn)奏，左手大撮，右手小撮的演奏技法，將急促的十六分節(jié)奏音型由弱漸強(qiáng)演奏，音色越來(lái)越高亢，情緒越來(lái)越激烈，進(jìn)一步提升戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感。第101第134小節(jié)搖指由一音到多音，之后在融入掃搖的技法，f、mf、mp、cresc.、dim.等作者對(duì)音樂(lè)表情做了詳細(xì)的標(biāo)記，將音樂(lè)內(nèi)容層層遞進(jìn)、加深，用這種細(xì)微的層次變化，刻畫(huà)出戰(zhàn)場(chǎng)上兩軍對(duì)壘悲壯殘酷的廝殺場(chǎng)面，生動(dòng)再現(xiàn)了西楚霸王項(xiàng)羽馳騁沙場(chǎng)浴血奮戰(zhàn)，楚軍舍身忘死突圍的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面。場(chǎng)景二：四面楚歌、霸王別姬從第222小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲進(jìn)入到另一個(gè)新的情緒中，曲調(diào)更平靜緩和，少了點(diǎn)激憤，多了些委婉感傷。作曲家采用了四分音符、八分音符和十六分音符為主的平穩(wěn)織體，運(yùn)用短搖配以左手分解和弦技法和琶音的連貫性，將楚霸王項(xiàng)羽和虞姬在兵臨城下、四面楚歌時(shí)生死訣別難舍難分和內(nèi)心的痛惜娓娓道來(lái)，將西楚霸王的鐵血柔情描摹的淋漓盡致。大量上下滑音的運(yùn)用在壓弦和回滑時(shí)加入微顫，營(yíng)造出寂靜、憂(yōu)傷中略帶感慨的氛圍，生動(dòng)再現(xiàn)了英雄末路的悲哀和與愛(ài)姬無(wú)奈訣別的絕境慘狀。場(chǎng)景三：悲壯豪邁、烏江自刎華彩段，由古箏即興演奏出稍自由的旋律，呈現(xiàn)出全曲最華彩的部分。大篇幅的三連音反復(fù)出現(xiàn)，稍自由拖沓的節(jié)奏給演奏者以更廣闊的想象空間，更多的表現(xiàn)手法，充分展現(xiàn)出項(xiàng)羽眼前的迷茫。旋律憂(yōu)傷，無(wú)盡嘆息，反襯出項(xiàng)羽兵敗的結(jié)局，在烏江邊上回想當(dāng)年沙場(chǎng)上縱橫馳騁的榮光，如今寵妃虞姬為斷自己后顧之憂(yōu)毅然自刎的場(chǎng)景歷歷在目，跟隨自己的八千子弟無(wú)一生，自覺(jué)愧對(duì)江東父老。重拍上的兩個(gè)琶音營(yíng)造出一種大起大落的效果，表現(xiàn)出英雄末路的悲涼與無(wú)奈。古箏以搖指的形式由低音到高音的逐漸過(guò)渡表現(xiàn)項(xiàng)羽最后內(nèi)心的掙扎，無(wú)奈最后毅然自刎于烏江而亡。呈現(xiàn)出孤寂、凄涼、悲愴的場(chǎng)景。結(jié)論縱觀何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王，作曲家不僅將選用的經(jīng)典歷史故事完美的呈現(xiàn)，而且將樂(lè)曲中人物形象、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的旋律與樂(lè)曲結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，使得這首作品深受古箏演奏家和愛(ài)好者喜愛(ài)，具有一定的研究?jī)r(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。從教學(xué)價(jià)值上看，何占豪古箏協(xié)奏曲西楚霸王這首作品作為一首標(biāo)題性明確，