成都市東郊舊工業(yè)區(qū)空間形態(tài)改造分析_以東郊記憶為例.doc

成都市東郊記憶空間形態(tài)分析毛 穎 （四川大學 建筑與環(huán)境學院，四川 成都 610065）摘要：借鑒城市設計的3種分析模式圖底理論、連接理論和場所理論，通過實地調(diào)研、資料搜集、記錄觀察和歸納推導的方式，介紹了成都東郊舊工業(yè)區(qū)的轉(zhuǎn)型特例東郊記憶。從分析工業(yè)建筑特點、外部空間形態(tài)、人的行為活動來研究工業(yè)建筑空間的特點。以此探討出其他城市舊工業(yè)區(qū)的更新改造的建議和參考。關鍵詞：空間形態(tài)；舊工業(yè)區(qū)；工業(yè)建筑；行為模式中圖分類號： 文獻標志碼：A Analysis of Spatial Configuration of Eastern Suburb memoryMAO Ying(Sichuan university, architecture and environment department, Chengdu 610065,China)Abstract: Based on the figure-ground theory,linkage theory and place theory of urban design, in the means of field investigation,date collection, investigation record and inductive inference, this thesis takes Eastern Suburb Memory as an example to introduce its backgrounds before transformation, analyze the features of master plan and spatial configuration in the transformation, and also discuss the human behavior patterns under specific environment. The aim and significance of the study is trying to provide a useful reference for the transformation and re-use of old industrial park in the futureKey words: Spatial configuration; Old industrial park; Industrial buildings; Behavior pattern研究現(xiàn)狀和不足，并提出本文創(chuàng)新點成都東郊工業(yè)區(qū)自上個世紀50年代到90年代初期，是重要的國家電子工業(yè)、國防工業(yè)集中地，創(chuàng)造了成都工業(yè)的輝煌。但是，隨著城市的發(fā)展，東郊工業(yè)區(qū)成為了城市的詬病，出現(xiàn)諸如加大污染、改變微氣候、影響居住環(huán)境、破壞城市整體形象等等的問題。因此成都市委、市政府于2001年做出了“東調(diào)”的重大決策：搬遷處一大批工業(yè)企業(yè)，騰出大批工業(yè)土地，在5年至10年內(nèi)，通過企業(yè)搬出后土地的重新規(guī)劃和建設，推動東郊舊城區(qū)的整體改造，提升東郊城市形象。而東郊記憶就是一個比較特別的例子，它成為極具后現(xiàn)代性特征的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。1 東郊記憶簡介1.1歷史沿革 成都東郊記憶建成于2009年，其前身是成都國營紅光電子管廠，是1950年代前蘇聯(lián)援建項目之一，延續(xù)到1990年代初仍在擴建（圖1-1）。該廠主要生產(chǎn)示波器和顯像管，誕生了中國第一支黑白顯像管和第一支投影現(xiàn)象管。2012年11月1日，“東區(qū)音樂公園”正式升級更名為“東郊記憶”。是國內(nèi)首家數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)和以音樂為主題的體驗公園，由原本的“二園”音樂產(chǎn)業(yè)集聚園和音樂文化體驗園上升到“一基地，多名片”的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園?！耙换亍奔匆魳樊a(chǎn)業(yè)基地；“多名片”即在音樂名片之外，園區(qū)要力爭成為融合音樂、美術、戲劇、攝影等多元文化藝術的復合文化平臺。 圖1-1 原紅光電子管廠鳥瞰1.2 東郊記憶的區(qū)位東郊記憶位于成都市成華區(qū)，二環(huán)路以東，建設路以南，沙板橋路以北，崔家店北一路以西的區(qū)域。項目總占地856畝(一期218畝，二期162畝，三期476畝)，目前一期改建工作已經(jīng)完成。依附于猛追灣建設路商圈。 圖1-2 東郊記憶區(qū)位圖2 東郊記憶的建筑改造從圖3-1看出，改造后，演藝中心是園區(qū)內(nèi)跨度最大，面積最大的建筑單體，成為東郊記憶中最為突出的功能建筑實體。其南面臨街的側(cè)界面采用了建筑界面前進后退的效果，豐富了建筑形態(tài)，有一種視覺連續(xù)的效果和秩序感。與之相鄰的成都舞臺則是整個園區(qū)肌理中最大的建筑圍合形態(tài)，成為視覺焦點，采用四周不完全圍合封閉的院落形式，在完形的意識傾向下仍然可以視為向心的積極空間，成為整個園區(qū)的高潮。3 外部空間形態(tài)分析3.1圖底理論分析圖底理論是基于建筑體量為實體(圖)和開敞空間為虛體(底)所占用地比例關系的研究1。東郊記憶外部空間具有工業(yè)廠區(qū)的普遍特點：廠區(qū)規(guī)劃設計以保證生產(chǎn)物流的快捷通暢為出發(fā)點，建筑空間布局呈現(xiàn)出秩序感、邏輯性；工業(yè)建筑實體跨度大、進深大；建筑單體間留有彈性空間。改造后的東郊記憶基本遵循原紅光廠的布置格局，園區(qū)打造了兩條平行的步行街為主要軸線，呈魚骨狀布局。并且呈現(xiàn)出明顯的分級：其中中央大道成為最核心的脊骨，寬約10米；北街、東街、明星街為次級道路，寬約5米，而舞臺東街等連通性道路為三級道路，寬只有3米左右（見圖3-2）。這種道路布局將大小不等的空間虛體很好的聯(lián)系起來，呈現(xiàn)出特定的層次，即“街巷空間開敞空間半開敞空間私密空間”。各層空間具有滲透作用，沒有特定的順序。東郊記憶在側(cè)界面和地界面上對工業(yè)元素進行了合理運用。例如，酒吧工廠區(qū)圍合成狹小局促的空間形態(tài)，保留改造了以前的水塔、煙囪、運輸管廊等，使狹窄的空間有向上的延伸感，同時有利于營造酒吧街區(qū)獨特的氛圍（見圖3-2）。另外，利用工業(yè)建筑跨度大，樓層空間寬大，易于拆移清理和創(chuàng)造性改造的特點，對中央大道南側(cè)的大體量工業(yè)建筑的底部進行了空間虛體由“無”到“有”的改造，使得原有建筑實體的內(nèi)部空間串聯(lián)起來，改造成高端老牌音樂器材的體驗式通透街道天籟街。形成別有洞天、縮放有致、韻律完整的有機空間序列（圖3-4）。東郊記憶的改造很好地保留了工業(yè)園區(qū)的特征，但是以文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為出發(fā)點，建筑單體顯得尺度偏大，缺乏親切感，一定程度上降低了人們的參與性。建筑實體沿道路整齊排列，建筑覆蓋率達49.06%（如圖）。其中，中央大道南側(cè)的建筑空間結(jié)構(gòu)多呈現(xiàn)出“外封閉，內(nèi)開敞”的形態(tài)，大大小小的開敞空間、半開敞空間穿插在街巷或院落空間中。保留了原有的復雜工業(yè)構(gòu)筑物肌理，反映了工業(yè)園區(qū)特有的生產(chǎn)流線關系和使用便利的原則。 圖3-1 東郊記憶圖底關系中的“圖”圖3-3 東郊記憶圖底關系中的“底” 圖3-2 酒吧工廠區(qū)空間狹小局促 圖3-4 建筑底層架空改造舊工業(yè)園區(qū)外部空間環(huán)境比較簡單，缺乏基礎設施和景觀打造。東郊記憶在原有的基礎上，對外部空間形態(tài)進行了裝飾小品、界面新舊對比等改造，形成了獨特的空間領域。但是，基礎設施仍然不能滿足園區(qū)參觀人群，例如東大門的南側(cè)有一塊開敞空間，暫時設為公共綠地，但其內(nèi)部沒有如是等石桌等供人休息的設施或參與性的健身器材，因此此處成了一處消極空間，極少有人光顧。3.2連接理論分析空間形態(tài)連接理論源于連接不同因素之間的“線”，這些線由街道，步行道，線性開敞空間或其他在空間上連接城市各個部分的連接要素組成。分析旨在組織一種關聯(lián)系統(tǒng)或一種網(wǎng)絡，為有序的空間建立一個結(jié)構(gòu)，重點在于循環(huán)流線的圖示，而不是空間格局1。4.1交通流動空間園區(qū)的交通流動空間分為兩個層級: 主道路和街巷路。主道路為中央大道，從東向西貫通整個園區(qū)，對內(nèi)主要連接不同的功能區(qū)，又將整個園區(qū)分為兩個部分：以天籟街、酒吧工廠、星工場為主的娛樂學習區(qū)由成都舞臺、演藝中心、明星街、東郊食堂、中國移動音樂基地組成的演義展覽和文化餐飲商務區(qū)。對外則與環(huán)繞的城市道路有機銜接，銜接處均設有地下車庫出入口，用人車部分分流的方法來組織內(nèi)外交通（見圖41）。街巷路主要分布在各個功能區(qū)中，串接不同的開敞半開敞的空間組合，交通流線受人的主觀選擇性影響，引導性沒有主道路強。街巷路與主道路的界定主要是依靠道路的寬度以及地面鋪裝。主道路中央大道采用鮮艷整齊的紅磚，形成鮮明地界面，強調(diào)了它的主體地位，加強了聚集和引導功能。而街巷路往往隱藏在大體量的工業(yè)建筑之間，路口偶爾有充滿工業(yè)感的雕塑小品作為引導，但是空間劃分并不甚清晰（見圖4-2）。圖4-1 東郊記憶交通流線示意圖 圖4-2 街巷入口隱藏建筑其中美國學者約翰杰弗魯茵對步行者提出了空間模數(shù)的概念,實際上它就是密度的倒數(shù)。還有流動系數(shù)的指標,這是在交通環(huán)境中,以單位寬度、單位時間內(nèi)能夠通過的人數(shù)為指標,是表示人流性能的有效指標。東郊記憶各步行街道的服務水準如下。中央大道的人流密度最高，服務水準也高，所以行人可以自在的進行雙向流動，自主選擇步行速度，游覽性很高；明星街也是主要的觀賞街區(qū)；天籟街呈現(xiàn)購物街狀態(tài)；而北街的交通作用更明顯，偶爾出現(xiàn)交通擁擠（如表4-1）。步行街步行者空間模數(shù)（m2/人）流動系數(shù)（人/mmin)狀態(tài)中央大道3.620自由選擇路線、步行速度明星街3.419自由步行速度，駐足參觀多北街2.515正常步行速度，偶爾出現(xiàn)人流擁擠天籟街2.316正常步行速度表4-1 交通道路人群流動量化指標4.2線性流動序列工業(yè)園區(qū)的線性流動序列是以生產(chǎn)流程為導向的，沒有明顯的動態(tài)流線空間，所以改造后的動態(tài)流動空間亦沒有固定的秩序，而主要受人的主觀選擇影響。該研究以西大門中央大道東大門為主線性流動序列進行詳細的分析，次線性流動序列的選擇很多，例如：東街舞臺東街成都舞臺等（見圖4-3）。從東西大門觀察，中央大道視線是比較通透的，具有很強的引導性和空間識別性。兩側(cè)的建筑物體量各異，高低組合，部分小體量商鋪退后5米修建，有些則緊鄰道路修建，其間還有過街樓的設置（見圖4-4），從水平向和垂直向豐富了街道的輪廓線，又不失親切感；立面保留有舊有工業(yè)紅磚墻、老式門窗、外露的鋼材構(gòu)建，裝飾有大面積玻璃幕墻、廣告宣傳畫、立體招牌等形成新舊對比，工業(yè)改造的效果，更增添觀賞性。 圖4-3 東郊記憶線性流動序列 圖4-4 中央大道平面及實景中央大道的空間尺度隨著其開敞程度而變化，以蘆原信義的外部空間設計2尺度分析為標準，整體而言是比較適宜的?？臻g比較寬闊，空間感比較強，墻面對人與人的交往行為產(chǎn)生的影響不大，人身處其中，心里上會更加自由和安定，視界增大，這種比例關系較好，且街道空間同樣比較緊湊，仍能產(chǎn)生一種內(nèi)聚、向心的空間感，建筑與街道的關系較密切（見圖4-4、表4-2）。 圖4-4 西大門空間尺度 表4-2 主序列各段空間比例尺度街段名稱西大門游客中心干部警示錄普通車床建筑距離D（m )10121517781015建筑高度H（m）67564545D/H1.61.72.831.61.82.53 東郊記憶提供了多種線性流動序列，比較自由，但是游人需要重復路線才能完整的參觀完園區(qū)?；谌巳毫鲃佑胁蛔呋仡^路的行為特點，所以，路線安排確有不妥之處。5 場所理論分析空間形態(tài) 理論的本質(zhì)是倡導依據(jù)城市實質(zhì)空間的文化及人文特色進行城市設計。主要將物質(zhì)空間的內(nèi)在秩序要素賦予獨特性格與文脈意蘊，讓空間具有強烈的可識別性和場所精神1。其特征是由兩個方面內(nèi)容所決定：外在的實質(zhì)環(huán)境的形狀、尺度、質(zhì)感、色彩等具體事物（環(huán)境要素）；內(nèi)在的人類長期使用的痕跡以及相關的文化事件（人性需求）。挪威城市建筑學家諾伯格舒爾茨在1979年提出了“場所精神”的概念3：“場所這個環(huán)境術語意味著自然環(huán)境和人造環(huán)境組成的有意義的整體。這個整體以一定的方式聚集了人們生活世界所需要的具體事物，這些事物的相互構(gòu)成方式反過來決定了場所的特征，使人們產(chǎn)生歸屬感的建筑空間就是場所，建筑對人的行為、思想、情感所產(chǎn)生的意義就是場所精神?！?.1環(huán)境要素東郊記憶的空間呈現(xiàn)出明顯的工業(yè)特色，獨特的空間組合體現(xiàn)出工業(yè)的時代記憶以及改造后新賦予的文化內(nèi)涵。東郊記憶的改造關鍵在于尊重場地原有的場所精神。在保留了舊工業(yè)建筑包括廠房體量大，跨度大，進深大，層高大，窗面積大等基礎上，重新定義街區(qū)地標構(gòu)建，創(chuàng)造出一種新的公共空間環(huán)境，豐富街區(qū)的活動與體驗空間，使人與工業(yè)廠區(qū)建立起一種聯(lián)系，場所感比較強。園內(nèi)建筑外觀主要以紅色、黑色以及土黃為基調(diào)，與工業(yè)時代的建筑風格相吻合（見圖5-1）。建筑高度普遍在三層左右，多以紅磚、青石灰配合裸露的管道或排煙道構(gòu)成，建筑外墻上?？梢姷筋H具后工業(yè)時代感的造型雕塑或噴繪作品4。這種獨特的空間環(huán)境在城市中具有很高的空間識別性，形成了具有場所精神的文化園區(qū)。 圖5-1 建筑風貌改造5.2人性需求在廢舊的工業(yè)區(qū)上進行改造，既一定程度上保留了城市歷史，又賦予了地塊新的復合功能，煥發(fā)新的活力。園區(qū)規(guī)劃了七大業(yè)態(tài)，分別是商務辦公、演藝與展覽、音樂培訓、音樂主題零售、酒吧娛樂、設計酒店和文化餐飲。人在其間的行為主要為觀光休閑、體驗音樂、商業(yè)活動、學習活動，基本上滿足了辦公、演藝、旅游等各類人群的需求。東郊記憶環(huán)境改造以硬質(zhì)鋪地、建筑構(gòu)架、金屬雕塑為主，場所感很明顯，但是在突出工業(yè)和音樂主題的同時顯得活力不足，缺乏人情味。6 環(huán)境行為分析 人與環(huán)境的交互作用主要表現(xiàn)為環(huán)境刺激和相應的人體效應。環(huán)境的刺激會引起人的生理和心理效應，而這種人體效應會以外在行為表現(xiàn)出來，我們稱這種行為表現(xiàn)為環(huán)境行為5。 理論分析的同時，調(diào)查研究也進行了實地問卷調(diào)查。發(fā)放了100份問卷，回收有效問卷96份，調(diào)查主要通過了解人的行為和心理特征，以及其在東郊記憶中的行為活動和認知模式，分析其空間形態(tài)與人的行為的關系，按照以人為本的原則，為空間設計改造提供參考。 東郊記憶的主要人群來源及其所占比例大約是：附近社區(qū)居民（25%）、周邊上班族（10%）、旅游者（20%）、音樂愛好者（40%）、商業(yè)消費者（5%）。更改名字過后，東郊記憶擴大了服務對象，但是消費群眾仍比較單一，以年輕人為主。 關于人在特定環(huán)境下的行為調(diào)查，從數(shù)據(jù)統(tǒng)計可以得出一些規(guī)律（見圖6-1）。西大門入口處以管道框架和工業(yè)“天車”為大門，人通過入口進入園區(qū)，人的行為主要為移動、觀看說明和拍照。中央大道是一條集商業(yè)、參觀、娛樂休閑等功能的復合型步行街，商業(yè)活動在此達到極值，拍照留戀行為也較強烈。酒吧區(qū)的娛樂行為尤為突出，尤其是在晚上。成都舞臺和演藝中心除了上演演藝活動，則基本屬于駐足休息活動。北街則是由餐飲活動為主。從以上分析可知，不同場所體現(xiàn)的場所精神對人的行為的發(fā)生有很大影響，而人的行