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鄭愁予錯誤閱讀題的答案 篇一:錯誤-鄭愁予閱讀與欣賞 全文 我打江南走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風(fēng)不來,三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響,三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人,是個過客? 簡單翻譯 錯誤描寫了一個女子等候歸人的心情變化過程。時光悠悠,蓮花開了又落了,她的心如“小小的寂寞的城”,封閉、沉悶、沒有生氣。而在這里蓮花的開落其實(shí)是女子因以為心上人歸來而愉悅,但又因?yàn)橹乐皇且粋€過客從門前經(jīng)過而失望;這兩種心情的變化也是女子的表情的變化如“蓮花的開落”。在這個“城”中東風(fēng)不來,柳絮不飛,向晚的街上已無人跡,她在失望中將心的門扉緊掩。這時,街上傳來達(dá)達(dá)的馬蹄聲,這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。但是這希望不過是一個“美麗的錯誤”,那并不是她盼望的歸人,而只是一個過客。編輯本段【詩歌錯誤的作者簡介】鄭愁予,1933年出生于山東濟(jì)南,抗戰(zhàn)期間隨母親轉(zhuǎn)徙內(nèi)地各處,避難途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創(chuàng)作新詩,不過,他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產(chǎn),大家認(rèn)為他的詩有古典的神髓,只是因?yàn)樗泄诺湓娙说那椴?,但詩的語言主要是白話,表現(xiàn)的也主要是自己的生活體驗(yàn)。 他在1949年與家人遷往臺灣,在中興大學(xué)畢業(yè)后,在臺灣出版第一本詩集夢土上,早期詩作多為關(guān)懷社會的詩。1968年,35歲的鄭愁予應(yīng)邀赴美國愛荷華參加“國際寫作計(jì)劃”,1972年在愛荷華大學(xué)獲創(chuàng)作藝術(shù)碩士學(xué)位,并留校在中文系任教,翌年轉(zhuǎn)往耶魯大學(xué),在東亞語文學(xué)系當(dāng)高級講師,現(xiàn)任耶魯駐校詩人及資深中文導(dǎo)師。 鄭愁予為現(xiàn)代詩社主要成員,其詩歌以婉約見長,他的愛情詩更是清新婉約。如果說,鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方,莫過于美與情,那么錯誤這首詩可謂其中的佼佼者,為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。編輯本段【詩歌錯誤的相關(guān)解讀】詩歌的中國性 初看這首詩時,最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩,是一首屬于中國人的詩,講著一個永恒、美麗的中國的故事。因此,這首詩的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派,但它所傳達(dá)出的更深一層的中國傳統(tǒng)意識是不可置疑的。 鄭詩大都以旅人為抒情主人公,被稱為“浪子詩人”?!拔覐男∈窃诳箲?zhàn)中長大,所以我接觸到中國的苦難,人民流浪不安的生活,我把這些寫進(jìn)詩里,有些人便叫我浪子。其實(shí)影響我童年的和青年時代的,更多的是傳統(tǒng)的仁俠精神?!保ㄈ蕚b精神與浪子情懷的結(jié)合)他的詩歌在臺灣傳唱的程度,恐怕不亞于李后主、李商隱。他的詩歌,一種是豪放、爽快、豁達(dá)的“仁俠”精神,酷似李白;一種則是曲折動人、情意綿綿、欲語還羞的婉約情韻,宛若李商隱。兩種氣質(zhì)充分顯示了詩人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。正是這種修養(yǎng)使他避免了臺灣現(xiàn)代派詩 歌的缺點(diǎn),把中國的傳統(tǒng)意識和西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧結(jié)合得渾然一體,使他成為地地道道的“中國的中國詩人”。 詩歌的主題 錯誤一詩,承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統(tǒng)。詩中主人公“我”騎著馬周游江南,留下了獨(dú)守空閨的女子,日以繼夜地等待著、盼望著情人“我”的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以,她的心“如小小的寂寞的城”,沒有“東風(fēng)”為她傳遞消息,沒有滿天飛舞的春天的“柳絮”;所以她的心是“小小的窗扉緊掩”,時刻留意著青石道上的“跫音”,甚至連帷幕也不揭開,去看看窗外花團(tuán)錦簇的春景。劉禹錫春詞中“新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁”與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙,含蓄不露,又悠長深遠(yuǎn)。 終于“我”回來了,達(dá)達(dá)的馬蹄聲對她而言是美麗的,因?yàn)槿张我古蔚男纳先藲w來了,但轉(zhuǎn)瞬間,這無限的喜悅變成了無限的失望。因?yàn)椤拔摇敝徊贿^是過路罷了,而不是“歸人”。這“美麗的錯誤”捉弄了她,就好像上天捉弄了她一樣。 或許,有些人會把詩中的“我”理解為浪子無家可歸的悲哀,而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態(tài)是一種漂泊,等待著一天能夠有個定位,他們在臺灣島上僅是一個過客,想著有一天能回到故鄉(xiāng),與親人團(tuán)聚。然而,由于政治緣故,他們的愿望不能實(shí)現(xiàn),因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。不過,如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與錯誤相對比的話,不難找出有力的旁證。如鄭愁予情婦中“我想,寂寥與等待,對婦人是好的”和“因我不是常?;丶掖竽欠N人”兩行,皆表現(xiàn)出女子深守閨中,等待主人公歸來的主題。另一首詩窗外的女奴中“我是南面的神,裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。于是,垂在腕上的星星是我的女奴”亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中,空等著男子歸來的凄涼心境。 詩歌的特色 總結(jié)起來,詩歌的特色主要有以下幾點(diǎn): (1)明快而不直露,含蓄而不晦澀,委婉地抒發(fā)了離愁別緒。(2)詩歌的意象都是很傳統(tǒng)的、中國的?!皷|風(fēng)”、“柳絮”、“青石街道”、“窗扉”、“春帷”等意象,營造出別具感情色彩的意境,盡力渲染濃重的愁緒,把親人久別的抑郁和不得相聚的惆悵,曲折地表現(xiàn)了出來。(3)這首詩深受我國古典詩詞的影響,繼承的是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統(tǒng),只是將這一主題用現(xiàn)代語言表現(xiàn)出來了。(4)短小別致,輕巧清雋,美麗凄哀,“堪與宋詞小令相提并論”。(5)比喻新奇鮮活,柔弱的女子,日復(fù)一日,春去秋來,空房獨(dú)守,容顏憔悴,詩人以“蓮花朵的開落”喻指女子紅顏的消退;以“小小的寂寞的城”、“窗扉緊掩”描摹女子幽閉的內(nèi)心世界, 詩歌的藝術(shù)技巧 錯誤這首詩共九行,九十四個字,全篇幅不長,但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧不僅被人稱道,更被人在口頭上傳誦。從結(jié)構(gòu)上看,隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景,層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景,再將鏡頭推移到小城,然后到街道、帷幕、窗扉,最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元江雪中從“千山鳥飛絕”的大景,最后落墨在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理,頗有相似之處,將詩情層層推向高潮。從橫線來看,開頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾,正是因?yàn)椤拔摇睆慕献咧僚拥奶幩膊贿M(jìn)去, 女子期盼的“容顏如蓮花開落”,等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應(yīng)該是“我不是歸人,是個過客”,所以“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤”,在這里詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排,造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯落,因而更顯得詩意盎然,在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。 這首詩另一動人之處是其語言之美,特別是“美麗的錯誤”數(shù)字。這句話原本就是矛盾的,“達(dá)達(dá)的馬蹄”敲響了女子希望重逢的心靈深處,因而美麗。不過,這馬蹄聲僅僅從前面路過,并不為她的企盼而停駐,因而是個錯誤。這一起一伏,前后情景的逆轉(zhuǎn),產(chǎn)生了高度的戲劇性,更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯(lián)想,又似王翰的“葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催”所表現(xiàn)的意境。 同時,鄭愁予在詩中還運(yùn)用了中國傳統(tǒng)古典詩歌的意象,如“蓮花”、“柳絮”、“馬蹄”、“春幃”,特別是“東風(fēng)”這一意象取李商隱無題中“相見時難別亦難。東風(fēng)無力百花殘”之意,再再表現(xiàn)了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在鄭愁予傳奇的長篇文章說:“自從現(xiàn)代以后,中國也有些外國詩人,用生疏惡劣的中國文學(xué)寫他們的現(xiàn)代感覺,但鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象準(zhǔn)確,聲籟華美,而且絕對地現(xiàn)代的”,強(qiáng)調(diào)了鄭愁予詩歌語言的中國化,從而體現(xiàn)了中國的思想與情感。 文字純凈是這首詩的另一個優(yōu)點(diǎn)。鄭愁予在談?wù)搶懺娂记蓵r,說:“寫詩要忠誠,對自己誠,而不是?;H说模绻麑懙臇|西連自己都不確定,那就是不忠實(shí)。”因而鄭愁予的錯誤強(qiáng)調(diào)純凈利落,清新輕靈,不在文字上玩弄游戲,或堆砌詞藻,竭力以最忠實(shí)的文字展示詩人最忠實(shí)的感情。這是一首真實(shí)、真情的詩。錯誤至今仍能打動無數(shù)讀者的心弦,最重要的因素不在于以詞藻取勝,而是以它內(nèi)在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾,在詩中使情景和諧一致,產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。編輯本段【錯誤的哲學(xué)含義】指與客觀實(shí)際不相符合的認(rèn)識。與謬誤同義。錯誤的產(chǎn)生有主觀和客觀原因。錯誤與真理構(gòu)成認(rèn)識過程中的一對矛盾。它們的對立既是絕對的又是相對的,并在一定條件下相互轉(zhuǎn)化。人們認(rèn)識的任務(wù)在于把握真理,但人們對真理的把握有時是在一系列相對的錯誤中實(shí)現(xiàn)的。只要正確地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),錯誤就往往是走向真理的先導(dǎo)。 鄭愁予錯誤賞析 鄭愁予簡介:鄭愁予(1933):鄭愁予,本名鄭文韜,原籍河北,生于山東濟(jì)南。童年隨當(dāng)軍人的父親走遍大江南北,長城內(nèi)外,飽覽祖國各地的風(fēng)土人情,山水風(fēng)光。1949年隨家人去臺灣后,一面學(xué)習(xí),一面寫作,其作品受到紀(jì)弦賞識,1963年成為現(xiàn)代詩社中的主要成員。 鄭愁予出版的實(shí)際雖然算不上多,但它的詩在臺灣傳唱的程度,恐怕并不亞于李后主、李商隱。他的詩中貫穿著兩種互補(bǔ)的氣質(zhì)神韻。一種是豪放、爽快、豁達(dá)的仁俠精神,另一種則是曲折動人,情意綿綿,欲語還羞的婉約情韻,這兩種氣質(zhì)充分顯示了詩人深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)。正是這種修養(yǎng)使他避免了臺灣現(xiàn)代詩派的缺點(diǎn),把中國的傳統(tǒng)意識和西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)技巧結(jié)合得渾然一體,使他成為地地道道的“中國的中國詩人”。正如楊牧所說:“自從現(xiàn)代了以后,中國也有些外國詩人,用生疏惡劣的中國文學(xué)寫他們的現(xiàn)代感覺,但鄭愁于是中國的中國詩人,用良好的中國文字協(xié)作,形象準(zhǔn)確,身來華美,而且絕對地現(xiàn)代的?!边@個評價應(yīng)當(dāng)說是十分中肯的,出版詩集有夢土上、衣缽、窗外的女奴、燕人行、蒔華剎那等。 錯誤賞析(人教必修自讀課導(dǎo)讀) (一)這個九行小詩共分三節(jié)。 第一節(jié)的兩句詩寫“我”騎馬在江南趕路,自然而然的想起那位還在這里苦等的“佳人”。“蓮花的開落”是個變化著的意象,它在詩中有兩層意思:一是暗示“我”與她分別的時間之長,一是說她的容顏在等待中憔悴。 第二節(jié)五行詩全寫“我”對她的想象:時節(jié)雖是陽春,但由于“我”仍未歸來,所以她絲毫也未感覺到柳絮飄飛的春意。她的心寂寞猶如小城的傍晚,惆悵猶如緊掩的窗扉。這幾行詩不禁讓我們想起宋代柳永的八聲甘州:“想佳人、妝樓望,誤幾回,天際識歸舟?!庇纱艘部梢姵鲟嵲姷墓诺漤嵨丁?第三節(jié)寫“我”從想象中回到現(xiàn)實(shí),我從她的身邊路過,她也許能隱約聽到這“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”但“我不是歸人,是個過客”。“美麗的錯誤”是全詩最讓人激賞的字眼,與她越來越近確實(shí)是美麗的,但不能相見無疑是一個錯誤,詩人把兩個相互矛盾的詞組合在一起,真可謂妙筆生花。全詩情意纏綿,格調(diào)凄婉,含蓄蘊(yùn)籍,韻味悠長。 這首詩在臺灣被譽(yù)為“現(xiàn)代抒情詩的絕唱”,“風(fēng)”之所以能長盛不衰,與這首詩有很大的關(guān)系。 (二)錯誤的四重解讀 臺灣詩人鄭愁予的代表作錯誤先后選入新舊高中課本,有些老師反映這樣的新詩不好教,盡管沒有生僻難懂的字詞句,可就是不知道詩說的是什么意思。錯誤一詩真的這么難懂嗎?我想主要是因?yàn)橛行├蠋煂υ姳旧磴@研得不夠,如果讀得多了,悟得透了,怎么會讀不懂詩作呢?錯誤一詩可以淺讀,可以深讀,可以從各個不同側(cè)面發(fā)現(xiàn)詩作的不同意蘊(yùn)。本文嘗試告別過去的單一角度、單一層次的賞析,而多角度多層次地開拓錯誤的意義空間,給課堂教學(xué)提供一些啟示。 語言解讀 錯誤語言樸素而華美,勻齊而有變,字里行間流動著一種憂傷、惋惜的情調(diào),具有古詩傳統(tǒng)和新詩傳統(tǒng)的遺韻。 第一節(jié),首句短促,次句“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”悠長緩慢,憂傷情調(diào)主要落在次句上;第二節(jié),述說美人堅(jiān)守自閉,杜絕紅塵,語調(diào)低壓,充滿嘆惋、憐惜之情;第三節(jié),詩人自述“錯誤”的感受,用“美麗”裝點(diǎn)“錯誤”,表失落、憂傷之情。 全詩基本上是長短句錯落,第一二句一長一短,錯落明顯;第三句拆成兩短句,與第四五句的整句形成反差;第六七句也是長短錯落,而且與三四句字?jǐn)?shù)相同,句式相似;最后八九句又是長短句,不過較前例置換了一下,長句在前,短句在后。本來第二節(jié)是兩個對稱句,中間的“恰若青石的街道向晚”一句楔入,改變了對稱句的順暢節(jié)奏,使得對稱性減弱,變化性增多,這種變化在短詩中非常必要,如果順暢地讀下來,匆匆而過,就會句不留意,語不留味。句式有長有短,錯落有致,仿佛音樂節(jié)奏快慢互見,聲調(diào)高低相成,造成一種優(yōu)美的旋律。聲調(diào)之美還表現(xiàn)在抑揚(yáng)和回環(huán)上。所謂抑揚(yáng),古已有之,亦即平仄。試讀“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落”,開頭數(shù)字仄聲,中間“容顏如蓮花”平聲,最后“開落”歸落于仄聲,如此仄平仄,是不是有抑揚(yáng)之美?再讀第二節(jié),第三四句以平聲作結(jié),第五六七句以仄聲作結(jié),仄聲短促、壓抑,用于表達(dá)低沉、憂郁的情調(diào);詩的最后以“過客”結(jié)尾,效果也是這樣的,而且“過客”與“歸人”又形成平仄交錯;倒數(shù)第二句“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤”,中間“馬 蹄”平聲揚(yáng)起,此前此后是仄聲或短促的入聲,也顯出抑揚(yáng)之調(diào)。 所謂回環(huán),就是葉韻,從葉韻中傳達(dá)不同意味、不同情調(diào)。本詩第一節(jié)“過”與“落”一韻,第二節(jié)“晚”與“掩”一韻,第三節(jié)“客”與第一節(jié)“過”與“落”一韻。葉韻本來就有回環(huán)之美,首尾一韻,是為回環(huán);中間換韻,復(fù)又回應(yīng)前韻,韻腳是ABA式的,也顯出聲韻和情調(diào)的回環(huán)。好像是憂傷、惋惜的情感以不同的聲調(diào)唱出。 另外,詩中四個“不”(“不來”“不飛”“不響”“不揭”)字所表達(dá)的否定語氣,也給全詩帶來壓抑、滯悶的氛圍。這或許是第二節(jié)詩情調(diào)更顯低沉的原因之一。 這首詩的用語基本上是以平易為主,變異為次,而變異時又抹去生硬的斧鑿痕跡。詩歌變異乃詩性本質(zhì),詩學(xué)人士或謂語言暴力,即詩人粗暴地扭曲、篡改語言規(guī)則和語言材料,使詩語嚴(yán)重地變異、陌生化,這在詩的王國里是允許并得到鼓勵的,但依詩人個性不同各顯創(chuàng)新面目。本詩的變異偶或有之,明顯者如“恰若青石的街道向晚”,按日常用語規(guī)則是“向晚的街道”,說“街道向晚”,一則押韻,二則語言求變;不明顯者如“蓮花的開落”,按句內(nèi)語序應(yīng)是“開落的蓮花”,改而換之,體現(xiàn)鄭氏作詩的次輕量級的“語言暴力”。 也許詩人寫作時不是刻意追求這些意味、妙趣,他只是借助情感潛流的推動一路撿拾詞句,而功夫之妙正在無意而工,天然渾成。 意象解讀 這首詩中有幾個核心意象。“你的心”是核心意象之一。心者,虛無難狀,深不可測,但詩人能狀其形、寫其神、美其名。你看,“你的心”神異化了,化為寂寞的城、向晚的青石街道和緊掩的小窗,心的寂寞、心的孤獨(dú)、心的封閉仿佛是有形的、立體的,看得見了,觸得著了。詩人用具象描寫抽象,審美感覺沛然而生。 “容顏”又是一個核心意象,與前一個意象不同,這一意象借“蓮花”以為形容和映襯,是以具象寫具象。人們常以花狀寫容顏之青春美麗,在本詩中容顏之美卻顯得特別,它如深鎖庭院的花兒無人呵護(hù),自由開落,如果發(fā)揮合理想像,似可見到一幅美人圖,圖卷的背景是煙雨江南,蓮花開落,歲月如水流逝?圖卷的中心應(yīng)是“容顏”。 “達(dá)達(dá)的馬蹄”也是一個核心意象,用來表示“我”到來、“我”的叩問,這是借代修辭方法的妙用。這里的“馬蹄”可能是實(shí)指,也可能是虛指,“我”是騎馬而來,或是乘馬車而來?還是詩人把橐橐腳步比作達(dá)達(dá)馬蹄?隨讀者想吧?!斑_(dá)達(dá)”是擬聲,響亮而迅疾,突如其來,驚碎了小城街道的沉寂,也隱隱透露來訪者的急切心情。但是“美麗的錯誤”又消磨了達(dá)達(dá)馬蹄聲的尖銳度,宣告馬蹄之來的鹵莽,以及“我”的失落和荒誕的感受?!榜R蹄”是“錯誤”?犯有邏輯錯誤,語法學(xué)家會嗤之以鼻,但在詩歌創(chuàng)作中是奇思妙想。用“美麗”來裝點(diǎn)“錯誤”,內(nèi)中富有豐厚的意蘊(yùn),好像“錯誤”也快成為一個意象了,這不是奇思妙想嗎? 除了核心意象外,詩中還有許多輔助意象,不詳述了。把所有的意象總歸起來,可以分出幾個類型,有現(xiàn)實(shí)意象和虛擬意象,有本體意象和喻體意象。容顏、你的心、寂寞的城、街道、窗扉、馬蹄、過客等是現(xiàn)實(shí)意象,它們都是真實(shí)的存在;東風(fēng)、柳絮、跫音、春帷、歸人等是虛擬意象,它們沒有在現(xiàn)實(shí)場景中出現(xiàn),但在詩篇中以虛擬意象出現(xiàn),裝飾著詩畫鏡框;容顏、心、馬蹄等是本體意象,等待詩人幻化成其他意象;蓮花、寂寞的城、街道、窗扉等是喻體意象,它們是 篇二:錯誤鄭愁予賞析 錯誤鄭愁予 我打江南走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 東風(fēng)不來,三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫(qing,形容腳步聲)音不響三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄聲是美麗的錯誤 我不是歸人是個過客 我打江南走過 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 有一種錯誤是美麗的,那便是愛的錯誤。臺灣詩人鄭愁予運(yùn)用神來之筆,把它描寫得更加美麗,令我們不得不拊掌贊嘆。 美麗的故事 通讀全詩可以發(fā)現(xiàn),詩人以凄美的筆調(diào)為我們講述了一個動人的愛情故事:暮春三月,東風(fēng)和煦,柳絮飄舞,在江南一個美麗的小城,一個女子在苦苦等待心上人的歸來,她的心宛若孤寂的小城,沒有東風(fēng),也沒有柳絮,她聽不到青石街道上有意中人的足音,因而意態(tài)慵懶,云鬢不整,心靈也如窗扉緊閉,春帷不揭。浪跡天涯的“我”打這里走過,聽到 達(dá)達(dá)的馬蹄聲,企盼已久的她如蓮花般綻開了笑顏可“我”未入家門,她失意萬分,盈盈笑靨又像夏末的蓮花迅速地枯萎凋謝了。全詩不足百字,而故事情節(jié)卻隨著主人公的情感變化一波三折,先是漫長的期待,然后是聽到馬蹄聲
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